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学科教育论文-当代中国山水画发展趋向探讨.doc

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学科教育论文-当代中国山水画发展趋向探讨.doc

学科教育论文当代中国山水画发展趋向探讨摘要根据对传统的不同看法,当代中国山水画将在多元化的理论背景下,呈现出多元化并存的趋向,而民族的、表达人性“真、善、美”的山水画将成为多种趋向的主流。关键词传统中国山水画发展趋向多元化一、关于传统的几个问题中国山水画是我国传统绘画之一,有着独特的审美价值。我国最早的山水画理论家南朝的宗炳“栖丘饮壑三十年老病俱至,名山恐难遍睹,凡所游履,皆图于室。”可以看出,中国山水画从一开始生成就有着不同于西方风景画的独特基因。画家们并非面对山水写生,而是饱览山水,熟记于心,然后案牍笔墨,回思创作,可以说是山水记忆的加工,再创造。所以中国的传统山水画是人化了的、自然的、疏离了现实的山水,这种疏离中隐藏着山水画淡泊、静穆的背后,是山水画家的愤世嫉俗,鄙视功名的个性张扬和人生悲凉的阴影。山水画这种特殊基因产生的母体,正是中国人“人法地,地法天,天法道,道法自然”的天人合一的文化观念。山水画作为具有特殊独立语言特征的艺术形式,成为千百士大夫文人表现自己认识观特有的载体。基于山水画的这种特性,产生了在继承传统中的不同观点,主要有以下几种。1.尊重传统,学习传统。这一部分学者认为传统是文化中的精华。山水画中的传统是先辈们留下的宝贵遗产,需毕生精力临摹、学习、继承,并传承下去。2.借鉴传统,发展传统。他们认为传统是一种精神,并非特指现象和物质。山水画中的传统虽然有着不可替代的作用,但一味学习传统必定带来保守、僵化。应在继承传统的基础上加以创新、发展。3.反对传统,另立传统。他们认为传统原来就是种创新血液的原动力,一种趋势。当代社会的现代文化迅速发展,原有山水画形式雷同,缺乏革新和时代气息,应另辟新路,体现出新的文化面貌。二、当代山水画发展的各种趋向基于对传统的不同理解,加之各种文化思潮的涌入,山水画领域的各种创作语言,艺术形式,开始漫生,出现了当前的各种发展趋势和可能出现的趋势。1.注重传统。一部分画家沉醉于传统笔墨的奇妙体验之中,不断渲泄自我情感。他们“躲进小楼成一统,管它冬夏与春秋”。2.注重山水画适应时代。一部分画家认为中国画依然有强大的生命力,视传统为至宝,追求笔墨功力、渊源和对古人精华融会贯通。生命力,只是随着时代的变迁以及文化生活的改变,需在内容对象上加以完善,他们以石涛“笔墨当随时代”为信念,努力完善形势与内容的统一。比如有一些画家,在传统笔墨的基础下,将视角转向城市、楼群,追寻现代生活的感觉。3.注重笔墨改良。这部分画家认为中国画的真正精神是笔墨、是传统。他们认识到传统山水画的形式已不适应当前的发展趋势。他们致力于表现手法的变化,将传统笔墨中的部分或保留、或发展、或完善,以达到变革的目的。其中,以结构、重新构造为主要手段,根据手法不同创造出不同的意境。4.注重形式自律。这部分画家认为构成画面的是画面本身,而非画面以外的东西。同样,具有哲学和玄学意味的功力,在画面的表达并不占主导地位。以“笔墨等于零”的理论为其代表,他们认为山水画的形式本身即是内容,要以极致的形式美体现最大程度上的画面效果。以吴冠中为首的一批画家致力于这方面的探索。这种形式区别于工艺构成,更注重画家的体验和自身的感受。通过点线面综合运用,达到某种意境。5.注重汲取民间营养。他们也对中国山水画的程式化问题感到了一种危机,同时也感动于民间绘画或民间其他艺术形式中最原始、最朴素的形式和语言,以及原始的情感表达。所以,他们向民间艺术汲取营养,达到对山水画的改善和发展。6.注重色彩发展。以文人画为主的山水画,乃至整个中国画,在宋元以后,发展为以水墨渲淡的世界,而强烈的色彩表现相形衰落。一部分画家对色彩的追求越来越强烈,他们大胆地将各种色彩融入绘画,求得多种视觉冲击的色彩感受。7.主张“现代水墨”。现代水墨是相对于传统笔墨技法而提出的。这部分画家通过揉、搓、拼、贴等手段,构成极具震撼力和视觉张力的画面。他们往往将水墨还原为一种纯粹的材质,极大恢复了它们作为“物质”的属性。以一种超越现实的图像,将人们的思绪带向更为广阔的精神空间。三、多元化发展面临的问题当产生传统山水画的封建社会土壤消失,现代世界已由农业革命、工业革命转变为信息革命,个性解放,文化多元的时代展现在我们面前。在强劲的现代山水画多元发展的潮流下,中国的山水画创作者都无疑面临着这样一个窘境当迷恋于创新时,制作的规范,雷同的形式或新的语言适应形式使得传统山水画中人文内涵渐失;许多画家改变古老笔墨语言形式时,新的语言表现体系又难以承担传统,呈现文化,体现时代精神的重任。现代山水画处在这一重要转型期,要创作体现时代精神的优秀作品,首先艺术家要有“重立神而不废道”的“天人合一”的基本创作观念。从时代需要选择课题,将传统的笔墨化为有意义的内涵。任何一种艺术形式,他的语言形式和形式表达的终极目的都是对一种文化的阐释。所以那些立足传统,深入生活,有着强烈的时代气息,旨在表达一种“真、善、美”的作品更能经得起时间的考验,成为没有主流中的主流。参考文献1尚辉从笔墨个性走向图示个性(J)文艺研究200221071072姜春蕾中国山水画兴起原因初探(J)山东社会科学2005440413汪雪媛江葆华天人合一与山传神(J)中国陶瓷200625354

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