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新闻传播学论文-《悲情城市》的传播意境探析.doc

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新闻传播学论文-《悲情城市》的传播意境探析.doc

新闻传播学论文-《悲情城市》的传播意境探析摘要本文立足意境审美观来解读影片《悲情城市》,探询导演的创作观,分层次的关注影片的画面与镜语、剪辑与叙事,并在此基础上分析导演怎样完成对意境最高层次——“无形大象”的把握,揭示影片的主旨及导演对历史、人生的反思。关键词意境创作观人文关怀AbstractThisarticleistryingtoexplainthefilmbyusingMood,thetraditionalChineseaestheticconception,exploringtheproducingviewofthedirectorwhilepayingspecialattentiontothepicture,lenslanguage,editingandstoringofthefilm,inordertoanalyzehowdirectorhasachievedthehighestlevelofMood,finallytorevealthefilm’spurportandthedirector’sthoughtsonhistoryandhumanlife.Keywordsmoodproducingviewtheconcernforhumanity“意境”作为中国美学范畴中一个核心问题,源自中国古代诗学的“境界”一说,后来被借鉴到绘画的批评中,自古就被视为我国文艺的最高境界和评论作品的最高准则。意境理论的渊源可以追溯到老子;隋唐时期,在佛经里已有“境界”一词;到了唐代,皎然和尚明确提出了“取境”、“境象”问题;直至近代的王国维、宗白华,对其方有了系统化的论述,并将艺术意境分为三层,“直观感相的模写”、“活跃生命的传达”、“最高灵境的启示”。①与王夫之划分的三个层次,“有形”、“未形”、“无形”默契相合。所谓“意境”,即艺术形态中一种情与景相结晶,主观与客观相融合的艺术境界。它以有形、未形、无形的方式构成虚与实的统一,有限与无限的统一,瞬间与永恒的统一,传播着一种中国传统文化的基本精神。《悲情城市》正是意境审美关照下创作的饱含传统艺术精髓的中国电影的杰出代表,也被普遍认为是导演侯孝贤最优秀的作品,其在国际电影节中的获奖,标志着电影意境审美观念的确立。一、意境观念传播下的《悲情城市》创作观影片《悲情城市》的历史背景设置在台湾光复期间——1945至1949年间,包

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