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新闻传播学论文-十年电视批评的一种考察(2000-2009)——以中国传媒大学三位中年学者的研究为例.doc

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新闻传播学论文-十年电视批评的一种考察(2000-2009)——以中国传媒大学三位中年学者的研究为例.doc

新闻传播学论文十年电视批评的一种考察(20002009)以中国传媒大学三位中年学者的研究为例摘要电视批评,作为媒介批评的重要组成部分,与电视媒介及其生产、传播活动紧密相关,为理论界与实务界所关注。本研究以最近十年(20002009)为时间范围,选择中国传媒大学三位中年学者胡智锋、苗棣、徐舫州为样本,关注他们在媒介改革、频道、节目、社会文化以及中外比较五个层面展开的电视批评活动,并提出他们的观念、视角、问题意识等对于发展中的中国电视批评领域产生了持续的影响。而最近十年电视批评的话语及其回应,也将与今后的批评活动形种对话,并在影响未来电视传媒实践的同时,促进电视艺术理论体系的建构。引言电视批评,是指对于电视传播现象、活动所进行的描述、阐释与规范性评价。近年来,其作为媒介批评的重要组成部分,与电视媒介及其生产、传播活动紧密相关,为理论界与实务界所关注。那么,电视批评是在什么样的社会媒介情境中展开的如何展开为什么这样展开又批评了什么为了在一个时效性较强的语境中,有针对性且可控性地回答上述问题,本研究将采用质化的文献研究方法,以最近十年(20002009)为时间范围,选择中国传媒大学三位中年电视学者胡智锋、苗棣、徐舫州1为样本,以他们的论文为考察对象,期冀能以此管窥中国电视批评的观念主潮、核心内容及其演进,并解读其在批评视角、问题意识以及解决路径等方面的启示。具体而言,本研究基于上述三位学者近十年间所撰电视批评论文之梳理,从问题、视角、对象等层面将其粗略划分为五种类型,分别是相对宏观的媒介改革批评、较为具体的频道批评与节目批评以及中观层面的社会文化批评,再加上全球化语境中的比较批评。必须指出的是,此般分类标准并非绝对若干问题往往会在某一篇论文中形成“复调”而只是为了方便本研究的推展而设置。以下将分类择取三位学者的代表性论文详细阐释。“会诊”改革转型社会中的电视媒介身处转型而非稳态之社会结构里的中国电视,改革却成为了一个较为稳态的话题中国电视的传播过程、结构与变迁是如此丰富且充满不确定性为此,在电视批评的宏观层面中,媒介改革批评成为主潮。其间的批评话语,在体制与机制、观念与执行等多个维度形成了一种“会诊”,“发现哪些地方是健康的,哪些地方是亚健康的,哪些是病患的部分,给出一个客观的、辩证的‘问题单’”2。纵观之,其逻辑起点大致是改革需要电视,电视亦需要改革。从改革批评话语的逻辑起点转向本研究的时间起点。2000年,胡智锋、苗棣、徐舫州三位学者从不同角度发出了自己的声音。那么,当时中国电视的大环境是怎样的呢我们看到,“近年来,中国电视业以迅猛的改革步伐,引起了社会的瞩目”3,但是“各地电视台都在进行改革的各种尝试,基本上是在旧框架下进行的微调,由于运作体制没有根本的改变,许多改革的试验陷人‘进两步,退一步’的怪圈之中”4,与此同时,“正在得到广泛宣传的两级办电视等制度设计,对于我国电视的发展无疑都有着积极的推动意义。但从电视机构的整体布局来看,这些改革设想并不能从根本上改变电视资源配置不合理这个核心问题”5。在此般大环境下,中国电视开始出现了盲目技术崇拜与形式崇拜、追求所谓的“改版”与“创新”且迷信收视率的三类乱象6,更面对着“没有相应的法制、法规作保障”、“电视台以频道为中心的运作体系尚未确立”、“一个基本规范的电视节目市场尚未初步形成”以及“现有的人事制度改革和设备资产配置方案尚不明朗”四大难题7。面对上述乱象与难题,怎么办学者们提出的对策是“引进两级电视传播的概念,把电视机构的功能明确分解为向电视台、站提供节目的全国性及区域性网络和直接面向电视用户的无线电视台及有线电视站,并建立一整套布局合理的网络台、站体系”8,同时清理我国电视台办得过多过滥的局面,建立频道负责制、实行制播分离,而所有这一切都需要有国家主管部门明确的方针政策支持9。事实上,三位学者在2000年对中国电视的发问及解答,至今依然有现实意义。试观当前的电视业界,收视率似已从迷信上升为信仰,制播分离、网台分离几经反复又重归主流政策此间引出的思考是学界的批评话语如何影响行业政策、并进入到具体运作中在“十字路口”,由谁来掌控“信号灯”又该如何掌控在2007年初与夏骏的对话中,胡智锋提供了一种答案“一种比较良性的产业格局是需要国家战略去设计的。中国电视的领军人物必须具备战略家的素质,同时还要有政治家的能力和素质,要有一定的国际背景和经济背景”10。这样的答案,在认可了电视一定能动性的同时,更暗示了国家社会的结构力量对于媒介的影响、控制。于是,“突破性配合”或者说“配合性突破”,可能才是中国电视改革的一种现实路径。或许也正是在这种现实路径的指引下,近一两年,中国电视批评的改革话语逐渐为创新话语所替代,创新之“问题”也在逐渐取代改革之“主义”。于是,在2009年初的“中国电视创新对话”中,节目创新成为关注重点,而其路径被归纳为“一方面继续巩固当下当代观众的现实需求的满足,另一方面应当从战略上更多地关注历史文化资源的挖掘,推出一批更厚重、更深刻的大剧大片”11;而在“中国电视五十年”、“改革开放三十年”为关键词的2008年,中国电视节目类型的创新历程也受到重点关注,其被描述为“硕果累累,也问题多多,还有巨大成长空间”12,恰与中国国家社会演进的评价暗合。电视节目的创新演进,既展示出由电视新闻、电视剧、谈话节目等制造出的受众需求及偏好,更通过荧屏里的光影变幻生动展示出转型社会的变革路径。频道如何可能品牌定位与发展策略频道批评及节目批评,是电视批评中批评主体最为丰富的一种类型,这是因为频道与节目是电视荧屏上的直接呈现,几乎每一个在看电视的人都能对其指点一二。而三位学者的频道批评则是更多地从“荧屏背后”对频道进行扫描与分析,用通俗的话讲,即“外行看门道,内行看热闹”。在笔者看来,合格的电视批评起码具有“时效性”,在当下具有一定的洞察力与解释力;而优秀的电视批评,其焦点与视野则可以跨越时空。三位学者在频道批评领域,就提供了若干优秀的案例。比如在2009年,从中央到地方,频道改版此起彼伏。于其间,央视新闻频道的改版吸引了业内外诸多眼球,坊间热议不断。不过,“从一个专业新闻电视频道的角度看,真正能够建立权威吸引受众的却还是在于具有第一手价值的‘硬’新闻。现在的情况却是,一方面由于采访能力不足和新闻敏感较差.新闻频道还极少有典型意义的独家报道;另一方面又由于政治上过于敏感,对于已经成为社会热点话题的重要事件置若罔闻,采取基本不碰的策略。这样一个没有什么新闻的‘新闻频道’,其存在的合法性真有点值得怀疑”13此般批评论调,于2003年央视新闻频道开播之初即已提出,而在六年后的今天依然具有价值,其既解释了央视新闻频道新近改版的进步之处(采访能力、新闻敏感),更洞察到依旧保有的局限性(政治敏感)。而同样是在2003年,新闻是你的封面一文也已预见了近年来国内诸多频道自标榜“新闻立台”到貌合神离再到直接抛弃的历程,文中提到“我见过许多省级或市级电视台在整顿、改革的报告中都用上了这个提法(新闻立台)。既然上升为‘立台’,各级电视台就在自己的主流综合频道中设置了大量新闻栏目,甚至玩起了几个整点的新闻滚动播出。结果都不怎么理想。跟风走弯路,是因为根本没有弄清楚这些口号的内在意义是什么。比如为什么要用新闻立台,怎么才能新闻立台”14。当然,除了“批评的持续(价值)”之外,三位学者的频道批评还充分体现了“持续(进行)的批评”。也就是说,他们的频道批评,几乎做到了与国内主流电视频道的创建、变革之历程同步,在见证该历程的同时,还直接参与到了相关频道的定位决策、内容生产的流程当中。于是,在近十年当中,央视新闻频道、央视科教频道、央视电影频道、央视中文国际频道、东方卫视、湖北卫视、天津卫视、浙江卫视、广西卫视、福建新闻频道、四川卫视、江苏卫视、青海卫视等都进入到批评视野当中这其中,有对于优质频道创立的言论支持,如时逢2001年央视科教频道创立之初,在面对着“阳春白雪”之频道内容是否曲高和寡的怀疑与争议,胡智锋以社会发展与国际接轨为背景,从媒介、文化、市场、社会等各个方面对其定位与价值进行肯定15。有对于新崛起地方卫视的发展策略解读,如徐舫州在2004年对于江苏卫视“情感天下”之情感、沟通、融合三大方法论的研判16,既为中国的电视批评积累了阐释性案例,也为理解当前已从“情感天下”过渡到“情感天下,幸福中国”的江苏卫视之演变提供了阐释性背景。这其中,还有对于频道改版或变更的及时透视,如2005年面对广西卫视指向“女性特色频道”的改版,胡智锋认为“从发展的角度来看,‘女性特色频道’这个概念似乎过于笼统,而且单纯的‘女性特色频道’也难以完成广西党委政府赋予广西卫视的使命和任务”17,那么,经过几年的发展,广西卫视当前东盟、民族、时尚的定位,事实上在现实中回应了上述批评;苗棣则在2005年看到青海卫视因昙花一现的商业化运作而出现二度“变脸”的尴尬局面,提出“也许,只有真正在体制上将负责政治宣传任务的国家电视台与进行商业化运作的商业电视台彻底分离开来,矛盾才能真正得到解决”18。节目怎么做从类型到内容的解读三位学者的节目批评,基本上与中国电视节目的演进历程同步。那么,面对着节目层面的整体(而非单一节目的进程),首先要回答的问题是中国电视节目是如何不断创新的我们看到,“节目创新经历了从以‘宣传品’为主导到以‘作品’为主导,再到以‘产品’为主导的三个发展阶段。在以‘宣传品’为主导的阶段,电视节目从多种传媒艺术样式的借鉴与模仿中获得滋养;在以‘作品’为主导的阶段,电视节目创新经历了20世纪80年代的形式探索,90年代的观念探索,形成了具有中国特色的传媒特征和艺术特征在以‘产品’为主导的阶段,电视节目创新进行了产业化和市场化的探索,产生了较高的效益。面对新媒体的冲击,电视节目既面临巨大的挑战也拥有较大的创新空间”19。而在不同类型节目的具体批评话语中,电视新闻、谈话节目、综艺节目、纪录片以及电视剧受到了较多的关注,以下举要阐述。在新闻节目领域,2008年汶川大地震期间的电视直播报道凸显了第一大众传媒的地位与价值、发挥了强有力的社会动员作用、塑造了良好的国家形象与民族形象并张扬了中国对人类普世性价值的尊重20其间的若干启示及反映出来的问题,与2001年“911”事件后美国电视业高涨的爱国主义表征也有着呼应,“一方面,固然是出于面对国家遭受灾难性打击所产生的本能冲动;另一方面,也反映了商业电视媒体对于公共舆论高度敬畏的传统,当在一些特别时刻,为了不与公众感情发生冲突,电视业就难免有亦步亦趋的倾向”21。在谈话节目领域,因应“谈话场”的建构及其中的话语表达通则,以及面临着模式僵化、同质化以及选题资源枯竭等发展话题,在近十年的时间里,人间在谈话嘉宾的选择方面“注重发现那些具有非凡情感经历和交流欲望的人物,这些人在很大程度上具有不可替代性”22;心理访谈则在心理专家(也是一种谈话嘉宾)的选择方面,则是展示出“去专家化”的设置,体现出深切的人文关怀23;而在2001年国际双行线节目中播出的谭盾来了,主嘉宾在节目途中拂袖而去,是时引起了社会关注其实,通过离席表达出的交锋与抗辩,正是辩论型谈话节目的核心要义,该类节目“通常针对一个问题,由观点鲜明的两方各抒己见,并且以观点交锋所产生的冲突来诉求观众的关注与介入”24,事实上,被评为新周刊“2006年中国最佳谈话节目”的一虎一席谈即成功于此。在综艺节目领域,低俗化向来是热议话题,不过首先还是要弄清会如何出现低俗化,并要看清其中的政治、市场、文化、艺术、社会等方面的促因25。基于此,就不能将综艺节目“一棒子打死”,还要看到其“大众性娱乐欣赏平台、形塑民主参与意识的表达展示渠道、主流价值观的引导凝聚者”三个方面的社会建构功能26。并且,在流行的综艺节目模式真人秀中使用的“现场追述”手法(利用节目的参与者在事后追述节目中曾经发生的事件,并穿插在事件进行当中讲述故事),结合了记录叙事和虚拟叙事,由此在电视史上也具有创新价值27。在纪录片与电视剧领域,“一实一虚”,之于前者,“形塑民族精神”的再说长江28、“用影像展现‘一国两制’”的香港十年29、“见证者阐释改革开放”的激荡1978200830以及“让影像自己述说历史”的百年中国31都进入到了学者们的批评视域当中,并在整体上表达了这样一种诉求“中国纪录片应该有‘大片’概念,在技术、艺术、思想上达到一定高度,在内涵上做到‘史诗情思’的统一”32。之于后者,已然成为收视率杠杆的中国电视剧,在现实题材的创作方面,开掘社会生活的深度不断加大,针砭社会现实的力度不断加大,并且呈现出多种文化取向的合流趋势33;而在社会转型的大潮中,“讲述过去的故事”、“寻找回来的世界”也成为另一种创作主流,激情燃烧的岁月便是其中一例,“它无宣传,小制作。石光荣的激情,那个岁月的激情点燃上上下下,不同阶层、职业、年龄的无数观众的心,失落与寻找的母题又重新回归了”34。不过,电视剧作为在电视屏幕上通过展示戏剧冲突而成集、成系列的媒介文化产品其发展必然依照当代中国官方、民间对于上述冲突的承受力而定35,无论什么题材的剧集,在价值观、身份以及生活方式的传达上皆不可超越社会历史的承载限度,否则只能被“改戏”乃至禁播。电视生产的社会文化话题影响及其评价电视媒介的生产及其内容产品的传播,皆是在一个社会文化大框架下进行。于是,与之相关的社会探讨与文化思辨,成为电视批评的重要分支既“从电视看社会”,也“从社会看电视”。的确,面对社会演进中的技术变革与观众变迁,如何让电视媒介不成为明日黄花“了解‘80后’这代年轻观众的需求,挖掘他们身上积极、健康、向上的因素,创作出符合时代精神和时代节拍的作品,让这些作品成为时代的流行风尚,成为青年人自觉追求的东西”36这是一个有预见性的答案,也是电视传播艺术在社会现实面前必须展示出的“效率”与“品格”之综合考量37。

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