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新闻传播学论文-影像传播与改革开放以来中国电视剧的“乡村叙事”.doc

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新闻传播学论文-影像传播与改革开放以来中国电视剧的“乡村叙事”.doc

新闻传播学论文-影像传播与改革开放以来中国电视剧的“乡村叙事”[摘要]:1978年以来的“改革开放”首先是从乡村开始,“改革开放”给乡村带来了巨大变化,而《篱笆女人和狗》、《乡村爱情》、《清凌凌的水,蓝莹莹的天》等当代电视“乡村剧”通过“影像叙事”,生动地再现了不同时期的“乡村景观”,并且不同时期的“乡村剧”也向观众讲述了不一样的“乡村故事”。1978年以来的改革开放不是从城市开始,而是从农村开始,这一年11月24日,安徽省凤阳县小岗生产队严俊昌、严立学等18户农民偷偷地按下了18个手印,开始搞联产承包责任制。[1]正是“小岗村事件”开启了中国改革的序幕,而“改革开放”也首先给乡村带来了巨大的变化,电视剧作为当代最重要的大众传媒,恰逢其时地参与其中,并通过“影像叙事”再现了这一历史过程。本文即通过《篱笆女人和狗》(1989)、《轱辘井和女人》(1993)、《乡村爱情》(2005)、《清凌凌的水,蓝莹莹的天》(2006)等“乡村剧”,考察电视媒体与社会变迁的关系。本文认为《篱笆女人和狗》等电视“乡村剧”通过“影像叙事”,生动再现了不同时期的“乡村景观”,讲述了不同时期的“乡村故事”。早期乡村剧侧重于展现乡村的“牧歌情调”和“诗意风景”,诉说乡村对现代化的追求和憧憬;但现代化来临之后,“乡村”和“城市”的冲突却越来越多地反映在乡村剧中;不仅“乡村”与“城市”,而且整个“自然”与“现代社会”构成了冲突,电视剧开始了“现代性反思”。不过,上述只是当代电视剧“乡村叙事”的总体历史,历史本身是复杂的、多样的,所以,本文除了考察当代电视剧“乡村叙事”的总体情况,还试图运用福柯(MichelFoucault)的“知识考古学”理论,借助“权力”、“话语”、“差异”等概念,通过对不同时期“乡村剧”具体的文本解读,深入考察“乡村叙事”这一宏大主题本身的“复杂性”,分析当代电视“乡村剧”总体历史叙述之外出现的“裂隙”、“差异”和“不稳定性”现象。一、《篱笆女人和狗》:“前现代”的“乡村牧歌”“改革开放”初期的农村社会是何模样,即便其中的经历者也已经模糊,不过,电视剧以影像的方式比文字更有力的再现了“过去”,通过这类媒介影像,“过去”不仅再现,而且向我们说话,借此我们似乎可以重新“触摸历史”。陈雨中导演、韩志君编剧的《篱笆女人•狗》(1989年)的电视剧一直被认为是早期“乡村剧”的代表,尽管

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