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新闻传播学论文-讲一点真实的故事――关于电视文艺纪录片的使命与命运.doc

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新闻传播学论文-讲一点真实的故事――关于电视文艺纪录片的使命与命运.doc

新闻传播学论文讲一点真实的故事关于电视文艺纪录片的使命与命运[内容摘要]中国的电视文艺类纪录片数量较少且成就不大。导致这一现象的主要原因,在于电视文艺界在传统美学和商品文化偏颇的常识体系与价值观的误导下,将人类艺术极其多样的风格种类和多元的文化功能,削减为以经济发达民族、阶层或区域人群为中心的职业舞台艺术,和单调的审美或娱乐功能。这一偏颇观念和物质利益驱动下的电视实践,正在严重损害着各民族多样而鲜活的传统艺术文化这一多功能文化生存方式,并因此无形中损害着人类的文化生存能力。因此,电视文艺纪录片的出场,就不仅仅意味着某种电视体裁的补阙或强化,而是意味着一种更为真实健康的电视传播观念的确立而这一观念的确立,有助于使我们在诸如树立艺术传播的相对宽容的价值观,揭示艺术文化的本来面目及其功能价值,保护和传承宝贵的人类传统艺术资源,乃至开拓常销型电视艺术商品等多个方面,弥补现有电视文艺的阙失与不足。[关键词]电视文艺纪录片艺术价值观职业艺术生活艺术前言虽然脱胎于电影纪录片的中国电视纪录片迄今约有40年历史了,但在电视文艺领域内,这类体裁的应用则较少且成就不大。究其原因,应主要从电视文艺界的主流观念上去探寻。在电视文艺界普遍认为纪录片体裁不太适于艺术表现的同时,近20年来电视新闻纪录片却在逐渐向艺术靠拢题材的多样化、体裁的裂变、篇幅的系列化、技巧的艺术化等,使一本正经的纪录片也描眉勾唇狐步蜂腰起来。譬如在全球引起反响的历史纪录片失落的文明,其中复原历史场面的艺术性扮演及蒙太奇技巧的全面应用,使人不得不感叹电视新闻纪录片离新闻远了,距艺术近了。①若因此而联想到艺术新闻化(此仅取新闻概念的纪实而非时效内涵)的可能性,电视文艺纪录片这个体裁概念,就理所当然进入了我们的意识。对电视文艺纪录片的关注,乃鉴于以下现实背景商品文化通过电视左右着我们的思维,使我们以现代性为借口,自觉或不自觉地充当着悠久传统文化(艺术)的扼杀者,把人类赖以生存的传统文化(艺术)推入绝灭的深渊。古老的艺术那无限多样的文化功能和形态,被电视简化为单调的娱乐(或审美)功能和复制形态,用以残害大众的智商,腐蚀大众的趣味,从而把电视观众变成贪玩无知的顽童。为图自救,必须改造电视了。所谓电视艺术已经是艺术之树上的一个病枝廉价的复制品,享乐的麻醉剂,刺激收视以谋取金钱的商品或某种观念宣传的符号。它们垄断着荧屏,排斥着真正的传统艺术、民族艺术、少数民族艺术和第三世界艺术,它们以娱乐或审美来以偏概全地冒充艺术在历史与现实中的多元化功能与性质。总之,电视正在把艺术这棵扶桑巨树演变成病弱的菟丝。艺术是什么,这是被传统美学和商业文化搅得混乱一团的问题关键之所在,电视文艺仅是推波助澜者而已。本文的写作是出于这样一种担心在电视文艺推波助澜之下,丰满鲜活的艺术传统正在枯萎,尸骸标本式的华丽艺术将成为我们后代子孙的精神食粮。嚼着这类尸骸长大的我们的孩子,将不再有能力梦见蝴蝶的活体(activebody)在他们光怪陆离的梦境中,将充溢着钉在精致木框里的彩蝶标本(specimen)。孩子们将因此失去很多宝贵的人性特质如灵性,爱的能力,价值判断能力,想象能力,等等。倘如此,我们罪莫可赎。所以电视必须担起文化传承的责任,而不应以大众文化的传播为借口以谋私利。笔者在下文将证明,所谓大众文化的制造和传播者,并不是大众自己同时,大众这个概念也不是人民的代称。在传播面前人人平等,这个人道主义的理想不应永远只是理想,而应成为电视从业者的希波克拉底誓言。之所以强调这一点,缘于电视在目前的超级传媒地位,若没有理想的导引和道德的自律,对人类的为祸之烈是可以预料的。譬如,日益沦为经济动物的电视文艺,已经对不具有眼前利益的一切文化艺术资源,日益失去兴趣和责任感。在上述背景之下,电视文艺纪录片的出场,就凸现出其必要性和可能性首先,电影和电视新闻纪录片的先在实践,为之提供了可资借鉴的体裁范式和技术手段其次,现有电视文艺的社会传播负面效果,为之出现提供了社会需求最后,也是最重要的一点,是电视文艺纪录片这个概念,并不仅仅意味着一种新鲜的体裁,而是代表着一种更健康的传播观念(关于这一点下文将谈及)。这种实践,至少对电视文艺不如人意的现状,会有所补益。在追逐时髦、粉饰太平、讴歌帝王将相乃至热衷乱力怪神的电视文艺一片虚构蜃影中,让电视文艺纪录片为我们讲一点真实的人间故事,使我们不至于迷失在白日梦中,而忘掉了历史传统和丧失了文化理想,这是我们呼唤电视文艺纪录片的最基本动机。艺术的真实不排斥虚构,但虚构的目的是更加强化其内核的真实性而这一原则在目前的电视文艺中早已被随心所欲地扭曲了。因此,本文拟用三个内核真实的虚构故事,来引出和隐寓我们将谈的话题。这也算讲一点真实的故事。不过为避免对号入座,再次声明此乃艺术的真实。一、美人痣的故事关于电视文艺之现状及原因[本文]甲女,生于美人痣风行年代。伊痣凸于背,红而圆,似相思红豆。其母每抚而叹曰若此痣生于汝面,那该。及长,女常恨痣生于背,犹明珠暗投,无缘与玉环、飞燕辈媲美。后投身演艺界,有小成,电视栏目暗室窥星记者专访之。甲女美目频闪,葱指轻摇,怩声曰嘘告诉你一个小秘密,我背上有一颗痣。翌日,专访播出,电视观众蛙声十里旧遇新知交口传之,报刊电视轮番炒之,专家学者侃而论之,追星一族争相告之。众口言痣立成风尚,暗室窥星收视率涨若钱塘之潮,广告合同如燕山雪花纷飞而至。又翌日,痣与美、痣与命运、痣粒与智力、痣与艺术、痣文化沿革、走近美人痣、美人痣大起底,美文哲著电视栏目争相面世隆痣术、痣文化衫、痣粒测验、痣星模仿秀、痣大综艺晚会、有痣青年大派对诸般新潮时尚一时风行终至作为文化底层元素的中国语言,也面临白话运动以来又一历史变革,流行时语如痣慧、睿痣、精痣、大痣若愚、壮痣凌云等等,载入各类新版汉语辞典。又又翌日,痣文化盛极而衰。究其因,乃一帮有痣之士为弘扬痣文化,成立一名曰痣民党的社团,因涉嫌鼓吹伪科学,遭当局查禁。暗室窥星宣布封煞甲女,筹备推出新人。甲女腰包捞足远循海外。暗室窥星屏幕上,乙女泳装登场,美目频闪,葱指轻摇,怩声曰嘘告诉你一个小秘密,我臀部有一个疤。[释文]电视在西方文化中起着举足轻重的作用,但在西方知识界却因名声不好而常被视作卫生间读物。曾任三届美国政府内阁高级幕僚的布热津斯基博士,代表知识界普遍看法予电视以这样的定性西方的电视逐步地越来越成为感官的、性的、轰动的,渲染新奇的刺激。伤风败俗和享乐主义在文化中占了这么大的优势,就必然对社会价值观念起涣散作用,并损伤和破坏曾经被人们笃信的观念。大众传媒所传播的价值观念一再表明它完全有理由可被称之为道德败坏和文化堕落。在这方面,电视尤其是罪魁祸首。布氏还直斥美国电视娱乐节目(大致相当于我们的电视文艺概念)是美国社会当今存在的20大难题之一,其危害性可概括为以娱乐为幌子,视觉媒介大规模传播道德败坏之世风。②布氏指出,电视及其娱乐节目的低劣化,并非出自电视人的本性,而是由于电视节目的商品性与电视受众人性的弱点之合力,迫使电视媒体不得不屈认劣币驱逐良币这一古老法则,亦即推销淫秽文化的电视制作商实际上对那些不这么干的电视制作者占有竞争的优势。但正如布氏指出的那样,享乐主义不可能构成社会的坚实支柱,一味纵容个人的自我满足,终将造成社会的解体对于一个人类社会来说,经济与技术并非决定一切的力量,在决定未来方面,价值观念和信仰与技术和经济一样重要。③布氏对西方电视的批判,对我们反观自身有一定的启发和参考作用。作为电视生存环境的中国当代社会,刚刚迈过(大多数人)温饱的门槛,层出不穷的经济、政治和文化难题仍在时时困扰我们,民族的生存发展权也不断受到国际环境的压力这一现实文化背景,使中国社会亟需传统文化价值观支撑其凝聚力与进取精神,中国电视文艺却已经在把全体中国人向崇尚娱乐的时代导引让青少年追逐明星,让中年人渴慕高尚生活方式,让主妇们沉醉于庸俗肥皂剧的太虚幻境,让老人把电视当作惟一的精神寄托当然,更可怕的是电视对儿童的影响。庸腐乏味的电视节目,使儿童正在失去其想象力、好奇心和正常的艺术趣味在电视的五光十色之中,他们将既看不到中国文化的过去,也抓不住中国文化的未来。长此以往,中国人世世代代以绵延不绝的文化价值来维系的社会,会不会在电视及其文艺的解构下,像布热津斯基所担心的那样解体美人痣的故事,作为电视文艺部分节目的缩影,既不鲜见也不极端。明星们当然有弱智的权利,也有信口开河的言论自由而电视热衷于传播这类无聊的东西,又是出于什么动机呢这就让我们想起布氏对美国电视低劣化原因的剖析电视的商品性质加受众的窥视癖。电视的商品性质,具体体现于其以收视率为标志的电视广告利润④而收视率的高低,虽可因多种因素而决定之,但出于成本最小,利润最大的商业经营原则,电视往往舍弃成本投入较高的正道,而利用受众的人性的弱点投机取巧搏取收视人数一一此即布氏所谓劣币驱逐良币法则。譬如电视文艺中最普遍的造星现象。客观地说,活跃于电视荧屏的星们,大多不足以担当值得大众仰慕与仿效的精神导师,因为他(她)们的艺术、知识和道德素质都很成问题。但是,信仰的缺乏和现实生活的诸多困惑或不如意,使受众渴望造出一个上帝来寄托他们对幸福(如财富、名声、地位、美貌等等)的梦想于是电视便利用这普遍的人性弱点,为受众批量生产各种品种和规格的上帝,并在其销售性传播中通过广告商之手大掏受众腰包。这是造星现象物质的一面。至于精神的一面,为迎合受众的白日梦,电视则通过星们的口传身教,告诉大众怎么思维,怎么欣赏和欣赏什么艺术,怎样对待爱情和性,乃至怎样穿衣打扮吃饭睡觉。在这样细致入微的标准化的教导下,人的自主选择的思想自由无形中就被取缔了。读过一点书并希望自主思考的知识分子就有些生气。如朱德生教授就愤愤而言现在的大众传媒可以说把人的最后一点自由都剥夺尽了。⑤如此看来,以大众文化自诩的电视及其文艺,确有反大众的一面。惟利是图的商品本性,使电视文艺并不太关心大众的真实需要和长远利益在有利可图的前提下,它甚至不惜公开地与大众为敌。譬如电视综艺晚会,自20世纪90年代以来,受到社会大众越来越多的非议,其社会需求早已大大减少如果这些晚会曾经确属大众文化的话,如今已是严重的名实不符,应被高扬大众文化旗帜的电视摒弃出大多数播出时段。然而事实恰好相反。晚会在全社会的批评中,却如雨后春笋越办越多,投资越来越大,包装越来越奢侈,精品越来越少,艺术品质越来越低,创造性越来越贫乏,这种畸形的劣种繁荣现象,表明在大众文化的画皮之下,掩盖着某种与大众无关而另有主人的异类生物。本文将在下一节,将此画皮稍稍揭开一角,以一探究竟。二、电视晚会的故事关于电视文艺的反大众性[本文]某日,主管领导召见电视台台长,指示如下通报两件事。第一件,最近的人大会议上,很多代表对电视文艺晚会太多太滥,提出严肃批评。希望你们认真议一下,下决心以治理三乱的气魄,坚决刹住晚会泛滥之风。第二件,今年是政协成立XX周年,上级指示要下大力气搞一台电视文艺晚会,作为周年庆祝献礼。要第一流的演员,第一流的舞美灯光,第一流的节目,总之气魄要大,阵容要豪华。这件事抓紧议一下,作为当前电视台工作的重中之重,要提高到严肃的政治任务高度来认识[释文]在当下的中国,金钱的权力对于依赖社会(而非国家)供养的电视来说,远远胜于其他权力。因此在上面这个故事中,若将领导一角换成形形色色的老板,也许更具普遍性。电视文艺与商家合谋以反大众,乃是由于合谋者各有利益所得生产商因电视文艺(如晚会)这个广告载体进行商品广告促销,最终获得商品销售的最大利润电视台获得以商家广告或赞助费形式体现的、传播商业信息的佣金收入广告代理商获得的是代理费形式的广告费分成利润电视文艺的制作者则获得以劳务费和部分制作费为形式的数量不等(但颇为可观)的个人收入。这个以金钱纽带连接起来的利益同盟,共同以电视受众为猎物,因为他们的金钱所得,归根结蒂是来自这些大众的商品消费支出。那么出了钱的大众,在这场交易中又得到了什么一点平庸的快乐,一场发财成名的幻梦。他们得不偿失。因为他们失去的是实实在在的金钱和时间,还有那历经几十万年进化才获得的一点文化智慧。譬如电视文艺中的游戏节目,亦即美国电视中习称的quizshows或Gameshows,利用观众想一夜成名或获取奖品奖金的贪欲,往往用尽可能可笑、幼稚乃至低级下作的表演,把观众推向台前,让他们去快乐地贬低甚至污辱自己和他人的人格与智力,以此博取一点名气或奖品。即便这样,他们也常常堕入电视的骗局之中而落得一无所获。电视导演为了收视率,有时对智力竞赛结果进行了设计。所以说,电视文艺高擎着的那面大众文化旗帜,是不尽可信的尤其是近年来电视文艺越来越向以赢利为宗旨的商品文化日益认同的现实状况下,其非大众性乃至反大众性已表现得越来越明显。电视文艺在近年来的总体走向,正在显露出以娱乐为号召的商品文化的享乐主义特征。这个特征具体表现为关注眼前的和个人的境遇与感受,追求欲望满足的快乐,喜爱离奇与感官刺激,注重宣泄与自我表达而且这一切都与商品消费密切联系。电视文艺的享乐主义取向如果限定在合理的度之内,原亦无可非议。马克思就曾说过关于享乐的合理性等等唯物主义学说,同共产主义和社

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