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现当代文学论文-“纯文学”的知识谱系与意识形态——“文学性”问题在1980 年代的发生.doc

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现当代文学论文-“纯文学”的知识谱系与意识形态——“文学性”问题在1980 年代的发生.doc

现当代文学论文纯文学的知识谱系与意识形态文学性问题在1980年代的发生【内容提要】文章主要追溯80年代纯文学观念由怎样的知识表述构成,并分析这种表述方式的意识形态特性。论文把起点设定为对当前有关文学性问题的反省,认为首先需要区分体系内批判和建立在对艺术体制自觉基础上的自我批判这两个层次。当前的文学常识主要是80年代建构出来的,因此,厘清纯文学的知识谱系是进行文学性讨论的历史前提。纯文学体制形成于80年代后期,并主要在三个领域内运行,其一是以诗化哲学代表的哲学/美学领域,其一是转向对语言P符号关注的文学理论领域,另一则是重写文学史思潮所代表的重构经典的现代文学研究领域。论文详细剖析了三个领域中纯文学表述的特定知识谱系,及这些表述发挥政治性的方式。论文最后认为,90年代以来的历史变迁将那些支撑非政治表述的潜在的认知框架暴露出来,从而提供了对包括纯文学在内的整个80年代进行自我批判的历史条件。【关键词】纯文学自我批判意识形态知识谱系诗化哲学文学理论现代文学经典引论文学性如何作为问题有关文学性问题的讨论自90年代后期迄今,一直成为文学研究界的一个重要议题。这一议题涉及文学社会位置的边缘化、文学的社会批判力的削弱,也包括文化批评和文化研究的兴起导致研究界对文学研究方式、乃至对现当代文学学科体制和知识生产体系的自我反省等。这些问题的提出,显然与近30余年来文学在社会结构中的位置所发生的巨大变化直接相关。在80年代,围绕着文学的自律性、文学的社会功能以及文学实践的具体方式等问题,产生过比90年代激烈得多也热闹得多的争论甚至可以说,这几乎是80年代文化变革的中心议题,不过,90年代以来的文学性讨论却具有着不同于80年代的内涵。换句话说,当前研究界有关文学性问题的讨论,正是以对80年代的文学实践的历史反省和自我批判作为前提的。德国理论家比格尔在先锋派理论中曾用体系内批判和自我批判这两个范畴区分不同层次的批判工作。他认为两者的关键区别在于是否有着对艺术体制的自觉,前者是在体制内发生,而后者则跳出了艺术体制而着眼于对体制自身的批判。借用比格尔这两个范畴,大致可以说,80年代的文学争论是一种文学体制的体系内批判,是各种不同的文学观念之间的冲突而90年代迄今的文学性讨论,则可以说是文学体制的自我批判。比格尔如此定义艺术体制既指生产性和分配性的机制,也指流行于一个特定的时期、决定着作品接受的关于艺术的思想,他同时概括道艺术发展的总体性只有在自我批判的阶段才能清楚地表现出来,自我批判是以批判所指向的社会构成或社会子系统的完全进化出它自身的、独特的特性为条件的。他的更富于洞见的观点在他关于文学艺术进行自我批判的可能性的历史条件的界定。他认为,如果我们承认文学艺术有着自身的相对自律性领域,那么就不能简单地以社会整体的判断来代替对文学自我批判的历史条件的判断。照这样说来,我们不能简单地认为,90年代的文学危机仅仅是商业化大潮的冲击、市场体制运行的结果。比格尔首先认为有必要区分艺术作为一个体制它按照自律的原理在起作用与单个作品的内容,进而认为艺术在资产阶级社会中,是依赖于体制的框架将艺术从完成社会功能的要求解放出来与单个作品所可能具有的政治内容之间的张力关系而生存的。进行艺术的自我批判,只有在内容也失去它们的政治性质,以及艺术除了成为艺术之外其他什么也不是时,才是可能的1P8794。较为详细地介绍比格尔有关先锋派的理论,对于我们观照和讨论文学性问题或许是相当有必要的,因为目前关于这些问题的理解事实上仍处在某种含混状态。表现之一,是有关文学性问题的提出以文学丧失了介入社会能力作为分析对象,但相关的理论批判却仅仅止于对纯文学观念的挖掘【1】。而文学的自律体制,大致可以说在80年代后期便已经确立,但在这个体制中,具有彻底的政治性的内容仍在起着作用2P93。导致文学在90年代失效和失势的原因,并不在于纯文学观念自身,而在于纯文学或纯艺术的体制与具体作品内容的政治性之间的张力关系的消失。因此,如若将90年代的文学问题诊断为纯文学观念的束缚,无疑是开错了药方。比格尔的先锋派理论值得重视的理由之二,是他提醒我们,在当前的历史处境下,我们应当以怎样更为恰当的方式讨论文学性问题。可以说,文学乃至文学研究的危机和无效性几乎成为讨论者的某种共识。在这种情形下,坚持文学性或否弃文学性无疑只是一种表态性的价值判断,或不过是以一种文学性去争议另一种文学性,这种讨论仍旧停留于80年代那种体系内批判的水准。真正有效的研究或许应当是将相关的讨论提升到对文学研究的自我批判的层次上来,因为90年代以来的文学处境正显示其已经具备了进行自我批判的历史条件。如同马克思理论所昭示的为了实现资产阶级社会的自我批判,就必须首先存在着无产阶级。由于无产阶级的出现才使人们认识到,自由主义是一种意识形态,3P89同样,我们可以说为了实现对文学研究的自我批判,就必须首先对那些仍内在地制约着我们认知和理解文学的文学体制进行一种自觉的历史清理。只有跳出这一体制,纯文学作为一种意识形态才能被认知。尝试从自我批判的高度来重新思考当前的文学性议题,必须将80年代的历史和文化语境纳入思考范围。文学性问题从来就不能超越特定的历史语境,尽管文学/政治的争议几乎始终伴随着20世纪中国文学,但是我们今天用以讨论纯文学的语汇、观念和思维框架,却都形成于80年代。大致可以说,80年代是我们今天有关文学性问题的发生期。所谓文学的内部与外部之分、让文学回到文学自身的自律性同时也是政治性的声明、文学的审美特性以及文学与人文精神之间的关联等,诸种有关文学的知识表述都是在80年代建构起来的。因此,考察80年代语境中纯文学的知识谱系问题,就并非纯然关乎历史或仅仅属于80年代的问题,而正是当下的文学性讨论必需的构成部分。正如目前有关80年代的越来越深入的研究所显示的那样,80年代并非一个单质的、统一的历史时期,而有其异质性和阶段性的历史构成。就文学性问题而言,尽管文学的独立性始终是80年代的一贯诉求,但并不是一开始就形成了统一的表述,而在不同的阶段有不同的表现方式。大致可以说,80年代前期,关于文学独立内涵的建构始终处在文学/政治的二元结构之中,文学性始终是以反政治或非政治性作为其内涵的,文学的内涵由其所抗衡的政治主题的反面而决定。在这样的意义上,伤痕文学、反思文学、寻根文学、朦胧诗等创作潮流,以及文学就是人学、文学的主体性等批评范畴,仍旧处于社会主义现实主义的话语体制当中,而并没有形成新的自我表述的话语方式。但到80年代中后期,以诗到语言止和形式革命为口号的先锋小说、第三代诗的出现,表明纯文学诉求开始表现其非政治的特性。相应地,文学批评和理论领域开始构造文学的自足性内涵,而其突出表征,则是一种有关纯粹文学性或审美的知识谱系开始建构出来。这种关于纯文学自身知识谱系和合法性依据的建构,在不同的领域同时展开,既包括当时被称为诗化哲学的哲学、美学领域内的批评实践,构造出一种普泛性的审美知识谱系也包括文学理论领域内对有关文学自身理论谱系的确立还可纳入现代文学研究领域内构造出一个新的文学经典序列的重写文学史思潮。正如福柯理论阐释的那样,知识/权力的基本运作方式主要是依靠设定不同的专业领域来完成的,4而80年代后期在美学、文学理论、文学史领域依靠构造新的知识谱系而进行的专业化研究取向,事实上也可以看作是纯文学确立自身地位的具体历史表征。美学谱系诗化哲学在80年代的历史语境中,让文学回到文学自身作为一种同义反复的表述方式,曾经有着强烈的政治批判意涵。其所反抗的,是那种阶级斗争工具论的文学规范,以使文学从特定政治主题的限制中挣脱出来。但是,由于缺乏对文学自身内涵更为自觉的历史反省和有效的知识表述,这种关于文学的想像事实上仅仅只是文学/政治二元对立结构中一个空位。也就是说,离开了政治主题,文学无法说明自身。正因为此,在80年代前期影响最大的两种关于文学的表述人道主义思潮和主体论中,文学只能被作为人学的同一内涵,陷入彼此关联的循环阐释。但是,1985年德国哲学家卡西尔人论的翻译出版,某种意义上则成了一种新的人之表述的转折点,形成了一种被称为文化哲学或称诗化哲学的美学/哲学理论思潮。在很大程度上可以说,正是这一美学/哲学思潮提供了有关纯文学表述的最为坚固的理论基石。80年代中后期的文化热当中,诗化哲学成为思想界影响极大的一脉。如不同的回忆或研究文章都概括到的,80年代存在着三个知识圈或三种思想动向其一是以金观涛、刘青峰为核心的走向未来丛书派,其一是以李泽厚、汤一介、乐黛云等为核心的中国文化书院派,另一则是以甘阳、刘小枫、周国平等为代表的文化中国与世界编委会【2】也称文化丛书派。与前二者偏重介绍西方科学主义思想或中国传统的现代转化不同,文化丛书派主要从事西方现代哲学的翻译与研究,并具体落实为现代西方学术文库和新知文库两套大型丛书。它当时的主要成员是北京大学和社会科学院研究现代西方哲学的年轻学者,强调一种非政治性的专业研究。不过,正是这种非政治的研究取向使得他们成为80年代后期影响最大的社会思潮。因为通过对20世纪西方现代哲学的译介,文化丛书派提供了一种相对于80年代体制化的主流话语而言的一种新话语不需要成天好像还要一半的时候和这个传统的discourse作斗争,你可以直接用新的discourse、新的语言谈问题,这个是编委会最大的贡献了5P225。一种急切地冲突体制化主流话语的诉求,使得中体制内/西体制外的思想冲突事实上被构造成为新现代/旧传统的时间落差。这也正是甘阳在那篇编委会宣言般的文章中所提出的问题的实质就根本不在于中西文化的差异有多大,而是在于中国文化必须挣脱其传统形态,大踏步地走向现代形态。6显然,中/西、古/今这一同构二元对立项事实上正是80年代文化热的核心意识形态坐标。历史研究的工作除却反省这一坐标本身,或许更重要的是考察当时所谓西学的知识谱系,即在这种西学热中,被看见和被选择的是怎样的西学,并建构出了怎样的叙述方式。被认为能够代表编委会倾向的重要成果,是甘阳编选的八十年代文化意识【3】一书。但这本书的上编综述当时美术、建筑、文学、电影等状况的文章,主要并非编委会成员所写,倒是其下编评述韦伯、贝尔、本雅明、马尔库塞、海德格尔等西方现代哲学大师的文章,更能显示编委会所做的工作。与八十年代文化意识下编的知识构成和思想取向相似,并且更能作为其代表性研究成果的,其一是刘小枫的诗化哲学德国浪漫美学传统1986,一是周国平主编的诗人哲学家1987。甘阳回忆道实际上很有代表性的一个书就是刘小枫刚毕业时发表的诗化哲学,是在他硕士论文基础上扩大的书,但是某种意义上包含了好多人共同的关切,比如说他最后一章谈马尔库塞,这是赵越胜专门研究的。他里面谈的卡西尔部分和我有关系,谈马丁布伯是和陈维纲有关系。他那个书里面有一个mood,海德格尔是中心。从北大外哲所开始到编委会,实际上我现在想起来,可以称做对现代性的诗意批判,基本上是一个非常诗歌性的东西。小枫这本书是比较可以反映很多人讨论问题的这个域。7P198199如果说刘小枫的诗化哲学以个人专著的形式实际上体现了编委会共同关注的问题,那么,周国平主编的诗人哲学家则更是编委会成员对同一哲学脉络的诗人哲学家的研究论文集。这两本书共同勾勒了一个诗化哲学的知识谱系或伟大的传统。这一哲学谱系由德国浪漫美学传统构成,其以十八世纪康德、席勒、谢林等德国古典哲学为源头,成型于施勒格尔、诺瓦利斯等德国早期浪漫派,以后经过了叔本华、尼采的极端推演,转由狄尔泰、西美尔作了新的表达。第一次世界大战前后,新浪漫派诗哲们里尔克、盖奥尔格、特拉克尔、黑塞以充满哲理的诗文继续追问浪漫派关心的问题。二次世界大战以后,海德格尔的解释学,马尔库塞、阿多诺的新马克思主义又把它推向新的高峰8P10。诗人哲学家仍旧以德国哲学家为中心,仅增加了17世纪法国哲学家帕斯卡尔、20世纪法国诗人瓦雷里和哲学家萨特、加缪。这份以德国人为主要线索的哲学经典清单,包括了20世纪前的德国古典哲学、早期浪漫美学,也包括1920世纪之交的尼采、叔本华的生命哲学、早期象征派诗群,同时还包括现象学、阐释学、存在主义和法兰克福学派等20世纪哲学。使得这些基本取向不尽相同的哲学/文学思潮被纳入统一脉络的,是美学这一80年代的关键词之一。以马克思主义/人道主义为主要资源的美学热在80年代前期的兴起,在很大程度上正因为美学成了使文学与人学沟通的中介9P78,也就是说美学成为了表述文学独立性和人道主义思潮的一套特定语汇。尽管这里所谓的美学并非指涉由德国哲学家鲍姆加登所发明的现代学科领域,而是80年代一个特定的话语场,不过诗化哲学和诗人哲学家则大致吻合于欧洲现代美学传统的基本构成。英国理论家特里伊格尔顿在处理同一问题时也不得不承认我在本书中所讨论的思想家几乎都是德国人似乎有理由认为,对于美学的探索,以唯心主义为其特征的德国思想模式是比法国的理性主义或英国的经验主义更令人容易接受的中介。10P2但是诗化哲学并不将自己看作是美学热的构成部分,因为就其思想资源而言,诗化哲学摆脱了马克思主义/人道主义的话语限定而就其思考的场地而言,诗化哲学完成的正是从美学向文化的转移,并尝试以一种非政治的专业态度为之寻找哲学支撑这在很大程度上成为文化哲学的内涵。事实上,诗化哲学是否吻合欧洲现代美学的经典序列这一问题并不重要,因为构造这一知识谱系的方式乃是基于80年代对于20世纪欧洲大陆哲学的特定理解。即甘阳在从理性的批判到文化的批判【4】中以科学主义/人文主义之对抗而描述的历史线索,并且认为哲学研究已经日益转向所谓先于逻辑的东西即对自然科学认识模式的挣脱。这种科学主义/人文主义的二元框架,既有着80年代语境的特定针对性即陈来所描述的,对走向未来丛书派的科学主义的反动11,同时也正是80年代一系列二元对立的历史结构的具体呈现。通过构造出20世纪欧陆哲学的这一认识论转向其间隐约回响着20年代的科学/玄学论战的余音,而尝试探询人类的全部知识和

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