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现当代文学论文-一个女子的尤利西斯——黄碧云小说中的行旅想象与精神家园.doc

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现当代文学论文-一个女子的尤利西斯——黄碧云小说中的行旅想象与精神家园.doc

现当代文学论文-一个女子的尤利西斯——黄碧云小说中的行旅想象与精神家园只有在黑暗里才可以感觉空间。我以为世界有多大,总想一直的走下去;但原来一个人的脚步只有脚步那么大;无论我走得有多远,我带着的还是我自己的脚步。——黄碧云《沉默。暗哑。微小。》一、香港作家黄碧云(1961—)个人的行旅经验不算浅,自八十年代步入文坛开始,黄碧云的作品就与她个人的行旅踪迹密切相关,甚至此一旅程至今仍在进行中。她的首部短篇小说结集《其后》(1994)甫出版即引来论者的注意,其中较早期的两篇评论不约而同提到小说中人物的「飘泊感」以及以异地作为背景的特色。诚然黄碧云的《其后》与《温柔与暴烈》(1995)两部小说集的异地背景与人物行旅情节之频繁,很难为读者所错过。单以上述两部小说为例,其中所涉城市包括法国巴黎、荷兰阿姆斯特丹、英国伯明翰、美国纽约、日本别府、北京、广州、台湾、孟加拉国达卡、越南西贡,当然还有香港。不过论者对此一行旅飘泊和地域特色的评价不能算高,郭恩慈在〈《其后》的刻意人物〉中认为「在异国的时空中,小说人物可以依照他/们的方式来生活,用有异于家乡的方式去接触生、老、病、死。黄碧云笔下的人物也不例外,借助在异国的陌生空间中,她/他们都十分刻意地去寻取一种不平衡的生活。」颜纯钧则认为《其后》与《温柔与暴烈》「虽然从地域上看是满世界跑,视野似乎比任何一个香港作家都开阔,从时间上看也忘不了当代的种种重大历史事件,但时空的延展并没有进入人物的灵魂。」要言之,黄碧云这两部早期作品在两位论者眼中失诸「刻意」和表面化。重读其中片段,的确发现她的小说经常出现对异国城市本质主义式的理解,例如〈花城说〉写巴黎︰「或许在巴黎,一切都会自由愉快一些」、「欧洲天气,永远的寒冷与阴雨,把人的性情也磨练得决绝些。」〈爱在纽约〉又写纽约道︰「我想,在这变幻多端的城市,一切都会狠毒些。」在这些相近的句式中,我们看到地域的决定论,以及人物对地域预设的单向理解。然而这一系列作品的地域元素果真只为了让小说有一个「愉快些」、「决绝些」或「狠毒些」的背景,让主人公可以「寻取一种不平衡的生活」吗?在这些发生于不同地域的故事中,可有共通的意义模式?在相对简化的地域文化理解和公式化的旅程行进模式中,又有何文类的意义,并与日后行旅主题互相发明?以上问题不妨由黄碧云颇具代表性的一篇少作谈起︰〈怀乡——一个跳舞女子的尤滋里斯〉。二、〈怀

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