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现当代文学论文-图像时代的文学命运——以影视与文学的关系为个案.doc

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现当代文学论文-图像时代的文学命运——以影视与文学的关系为个案.doc

现当代文学论文图像时代的文学命运以影视与文学的关系为个案【内容提要】本文以影视与文学的关系为个案,着重探讨了“图像”与“文字”之争,指出在视觉文化的冲击下,文学与影视是艺术天地中并流的双河,影视不可能替代文学,使文学成为自己的附属品或走向终结。【摘要题】观点与流派【关键词】视觉文化/文学的终结/电影小说/日常生活审美化【正文】二十一世纪是一个技术狂欢的时代。视觉文化,是一种在数码技术、多媒体技术和网络技术推动下立足于视觉因素,以“形象”或是“影像”主导人们审美心理结构的崭新文化形态。视觉文化的兴起,是当今文化生活中一个极其重要的事件。它似乎将已有的文字的传统阐释功能和表现功能排斥殆尽,而引发了“图像”与“文字”之争,使曾高居“象牙塔”中的文学艺术面临着日益严峻的挑战。那么,在现代科学技术的冲击之下,“图像”能替代“文字”吗文学会走向“终结”吗本文主要以电影电视与文学的关系为个案,试图探讨这些问题。问题的提出在西方,不少理论家们惊呼“图像”已然战胜了“文字”,认为“文字”屈从于“图像”已是不争的事实。如,海德格尔认为,近现代社会是一个“技术时代”、“世界图像的时代”(注海德格尔世界图像的时代,林中路,孙周兴译,上海译文出版社1997年版,第72、73页。)。丹尼尔贝尔声称“目前居‘统治’地位的是视觉观念。声音和景象,尤其是后者,组织了美学,统率了观众”;“我相信,当代文化正在变成一种视觉文化,而不是一种印刷文化,这是千真万确的事实。”(注丹尼尔贝尔资本主义文化矛盾,赵一凡、蒲隆、任晓晋译,上海三联书店1989年版,第156页。)詹姆逊则指出,在现代主义阶段,文化和艺术的主要模式是时间模式,它体现为历史的深度阐释和意识;而在我们所处的后现代主义阶段,文化和艺术的主要模式则明显地转向空间模式一种以复制与现实的关系为中心,以及以这种距离感为中心的空间模式。他在一次访谈录中说“我用时间的空间化把这两组特征表面与断裂联系起来。时间成了永远的现时,因此是空间性的。我们与过去的关系也变成空间性的了”;换言之,种种“类象”或“影像”的文化逻辑是一种空间意义的联系,它们将众多历史性的片段摊到一个平面之上,彼此之间没有历史的纵深感(注詹姆逊后现代主义,或晚期资本主义的文化逻辑,陈清侨译,晚期资本主义的文化逻辑,三联书店1997年版,第455页。)。面对机械复制技术对社会生活的全面渗透和形

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