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现当代文学论文-对20世纪90年代以来文学批评的反思.doc

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现当代文学论文-对20世纪90年代以来文学批评的反思.doc

现当代文学论文-对20世纪90年代以来文学批评的反思关键词:文学批评媒体化概念化文化摘要:媒体化、概念化和文化化是中国20世纪90年代以来文学批评的误区,它们造成了批评的苍白和无力,不利于批评自身和文学创作的发展。要走出误区,使文学批评成为真正独特的创造性的精神活动,必须加强批评队伍的建设,建立健全批评机制。文学批评是文艺学的组成部分,它具有评判作品得失、揭示文学活动规律、推动文学创作和理论建树等作用,历来为人们所重视。20世纪90年代以来,中国的文学批评呈现出前所未有的热闹,评论著作层出不穷,争鸣之声此伏彼起。有人认为,中国文学批评的黄金时代已经到来。但在这众声喧哗的背后,不断暴露出来的却是批评的苍白和无力。究其原因,是由于中国的文学批评已走进了媒体化、概念化和文化化的误区,它们严重地阻碍了文学批评自身的发展,同时亦对文学创作产生了负面影响。一、批评的媒体化20世纪90年代以来,随着大众传媒的繁荣发展,中国媒体批评蓬勃兴起。媒体批评是大众传媒和文学批评相结合的产物,它具有短小精悍、迅捷及时、通俗易懂、自由灵活等特点,对推进文化的民主化进程、激活文学的生产和消费以及促使文学批评走向多元化等方面都具有重要的意义。但不可否认的是,大众传媒对文学批评的介入是一把双刃剑,它给文学批评带来生气和活力的同时,也使文学批评走入了“媒体化”的误区。具体表现为:(一)批评方式的二极对立。文学批评应公正无私,“好处说好,坏处说坏”,但媒体批评却常常“无实事求是之意,有哗众取宠之心”,表现出二极对立的批评方式。一是充满溢美之词的“捧杀”,包括哥儿们义气的“感情批评”和高俅式的“红包批评”。对前者,早在1924年,成仿吾就尖锐地指出:“假装批评的形式捧自己的朋友,已成公然的秘密。有种杂志老老实实地自认:‘我们的批评成了宣传的工具——朋友赞美朋友。’”①如今,这种廉价的歌颂和庸俗的吹捧仍十分盛行,正如余开伟所说的:“为数不少的批评家,尤其是北京、上海和一些省的,派系林立,各立山头,把一些报刊当作他们的地盘,拉拢同类相互吹捧……完全丧失了理性立场和科学精神,这是中国文坛的悲哀和耻辱。”②而“红包批评”,近几年亦有愈演愈烈之势。面对商品经济大潮的冲击,某些批评家放弃了自己的职业操守,于是赤裸裸的金钱关系成了批评的有力杠杆,批评家充当作家作品的吹鼓手,一篇极为平常的作品,可以被夸耀为“大手笔”;一

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