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现当代文学论文-开拓启蒙·改良生存·中兴融会.doc

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现当代文学论文-开拓启蒙·改良生存·中兴融会.doc

现当代文学论文-开拓启蒙·改良生存·中兴融会在过去出版的若干“新文学史”或“现代文学史”中,往往一再强调中国新文学中的主流派别是紧跟中国现代时潮而与其取同一步调的,它随着时代的发展形成中国现代文学的一条主线;而一直被作为批判对象的现代通俗文学,却被形容为游离于时潮和文潮之外,受着“钱袋”的指挥,做着它的“白日梦”,或是炮制着仅供“有闲阶级”玩味的“消闲文学”。近年来由于学界对通俗文学也进行了初步的研究,开始觉察到过去对通俗文学的误解甚多,也逐渐不再将其视为现代文学史上的“逆流”;但在为其恢复名誉的同时,也还觉得现代通俗文学的“生产过程”随意性太大,因此很难找出它的发展周期与运行轨迹,既然无规律可循,那也就构不成一部有内在律动的发展史,它们仅是迎合市场需求的媚俗之作,因此在为其摘掉“逆流”帽子的同时,它还是脱不掉“不登大雅之堂”的“散兵游勇”的身份。这实在还是一种成见与误解在发挥着无言的责难。如果我们认真地对它进行一番考察,就能知道,中国现代通俗文学在受着市场“指挥”的同时,也时时会直接或间接地受着现代中国时潮和文潮的影响与制约,在时潮、文潮与市场的“合力”中,我们可以清晰地看到它的独特规律与发展线路,形成了它与新文学的主流派别各异却又互补的发展轨迹,构成了自己富有特色的“发展史”。一、开拓与启蒙随着现代化大都市的成型,中国通俗文学就顺应着时潮,在文学的领域里开疆拓土,为建立现代化的文化市场,并肩负着启蒙中国而发挥作用。那时,为中国开创新文学的“五四一代”作家大多尚在襁褓或童少时期,有的甚至还没有诞生,当然也还未能向外国文学“取经”。因此,揭开中国文学现代化的序幕的,责无旁贷地是由中国传统文人中能接受社会转型洗礼的作家们——即现在被我们称为通俗作家们来承担的。首先,在19世纪末,中国通俗文学就已受到初萌的中国现代化媒体的促进,开始与这些新生的媒体共同创建现代化的文化市场。1892年开始连载、1894年正式出版的《海上花列传》是中国现代通俗文学的开山之作,它不仅最早以自己的广角镜反映了中国大都会的现代生活,它更是与中国的现代化媒体最早“联姻”的本土长篇小说:《海上花列传》的作者韩邦庆自创了图文并茂的个人文学期刊《海上奇书》,他请《申报》属下的一个出版机构“点石斋”代印,并在《申报》上大做广告,在杂志的封面上也标明由“《申报》馆代售”。它开创了一个中国自己的原创长篇在现代

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