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现当代文学论文-文学写作的现实维度——兼论两部长篇小说.doc

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现当代文学论文-文学写作的现实维度——兼论两部长篇小说.doc

现当代文学论文-文学写作的现实维度——兼论两部长篇小说在20世纪80年代中期,著名文艺理论家鲁甲枢元就敏锐地指出:新时期以来,中国文学最大的一次转向莫过于文学创作的“向内转”①。这个重要的判断,也成为一个准确的预言。由“向内转”以及由此而逐渐兴起的“个人化写作”、“私语化写作”应运而生。由于作家们的自觉转向、西方文学理论的大量涌入和各种全新的市场经济观念的推波助澜,于是乎,“题材的心灵化、语言的情绪化、情绪的个体化、描述的意象化、结构的散文化、主题的繁复化”成为一时创作之潮流,风靡文坛,至今长盛不衰。中国文学创作的“向内转”,是新时期文艺界对长期以来政治话语霸权一统天下的一次重大突围,是对长期以来文学严重的附属性、工具性、功利性的一次“集体叛离”,也是作家们的一次自我解放。文学创作的“向内转”,使文学更贴近现代人的精神状态,更加关注人的个体存在和内心世界的丰富性。在多元化的世界里,既彰显了不同作家的不同追求和创作个性,开辟了文学创作的新天地,从某种意义上也推动了当代中国文学的纵深发展。不过,任何事物的发展都存在一个“度”的问题,一旦“个人化写作”、“私语化写作”的倾向走向了极端,把现实统统从文学中间剥离开去,仅仅把文学当做“展个性”、“秀自我”的舞台,甚至沉溺于“形式的狂欢”,直到“娱乐至死”⑦,缺乏对现实的剖析、反讽和批判,那么文学无疑是作茧自缚,走进了窄胡同。任何一种写作模式都不是非历史的存在,而是必须结合特定的历史语境方能生成意义。离开了现实生活,文学创作也就失去了外在的动力和厚重感,出现了“贫血症”,难以经得住长时间的历史考验。对波澜壮阔的社会生活的疏离,对身边琐事和个人内心体验的迷恋,导致了作家们生活库存的掏空,以至出现了江郎才尽的征兆。当前不少作家总是抱怨自己的生活经验已经被严重“透支”了,玩不出新花样,找不到新感觉,只好“新瓶装旧酒”,要么在一些无关紧要的细节上绕来绕去,要么在一些情节上胡乱编造或只能制造一些“杯水风波”。当这样的“产品”(作品)流到“消费者”(读者)手中,开始时或许能给人带来一些惊喜和新的感受,但渐渐地也就让人感到了审美疲劳,甚至味同嚼蜡120世纪80年代初,来自捷克布拉格的卡夫卡曾给中国文坛带来了一股强烈的文学风暴,他以其超乎想象的荒诞、别开生面的手法引得无数中国作家“竞折腰”很多人都大发感慨:“为什么布拉格会产生卡夫卡?”很多年之

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