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现当代文学论文-文学的边缘化与“寻租行为”.doc

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现当代文学论文-文学的边缘化与“寻租行为”.doc

现当代文学论文-文学的边缘化与“寻租行为”拿什么来拯救你我的文学——文学的边缘化与“寻租行为”在文学繁荣的当下,传统意义上的主流创作至少面临来自三个方面的阻击:实践活动近乎不可逆转的边缘化;文本内容粗鄙化的肆意泛滥;德里达“文学终结”论的日益扩散。这无疑,已经颠覆文学接受主体的阅读感知与领受模式。在具体的文本界面,单向双向多向的信息流动与汇集,已经形成纠结状态般的信息板块并逐步被推移至接受主体,而接受主体对文学一度创作的动摇左右,也变得越来越强烈。文学创作遭遇多维多向的挤压,确有着硬性的改变,而这些改变,之于创作主体是客观的需求,之于接受主体是主客观的统一。如果可以认为,德里达的“文学终结”论是来自部分实践的推测,并是对未来的自我臆断,而文学的粗鄙化只是社会生活恶俗倾向的文本表现,那么文学的边缘化,即成为最为关键、核心的问题。接受主体(抑或消费主体)主导地位的确定,颠覆了创作主体原有的“圆心地位”并决定着创作主体的边缘化,而创作主体的边缘化决定着实践结果的边缘化。文学的边缘化,应该是社会文化历史发展的一个必然。“新时期”以来,在很长的时间内,“全知式文学”(以现实主义、新写实为代表)、“自知式文学”(以中国现代主义、中国后现代主义为代表)占据着文坛的主要地位。《红旗谱》《白鹿原》等以客观为主观叙述着社会历史的演变进程,各“流”各“派”的诗文则以主观的哲学美学元素,打开了接受主体阅知、情感和美的另类空间。不过,随着市场经济体制的逐步建立与完善,特别是它对社会生活的渗透与侵入,“他知式文学”不可回避地浮出创作层面。这种“他知式文学”,从“地摊文学”、“从众文学”发展成“市场文学”,并轻而易举地闯入主流文学的“庙堂”。文学创作格局的这一重大改变,不是突发中断式的而是渐进式的,它表现出无所不往的能性与不可逆转的特性。消费,是经济社会发展的根本特征与指标。在中国,社会消费由配给制到自选式的本质演变,确立了消费主体在社会生活里的中心地位,消费主体中心地位的确立,就是一种社会权力的赋予,它表现在精神接受(消费)层面,就是一种话语、情感方式和价值观念的取向。显然,文学接受主体对创作主体“圆心地位”的颠覆,既不可避免也不可逆转。在已然的文学历史上,创作主体基本上是以全知的叙述,来单向传达到接受主体的,接受主体阅知的反向推进,也总是停止在文本这一层面。但自上世纪90年代中期以后,接受主

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