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现当代文学论文-流动与魔幻———图画对持续行为及背谬内容的表达.doc

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现当代文学论文-流动与魔幻———图画对持续行为及背谬内容的表达.doc

现当代文学论文-流动与魔幻———图画对持续行为及背谬内容的表达【内容提要】钱钟书的《读〈拉奥孔〉》一文对比了诗与画的长短,指出绘画相比于诗歌,在一些方面几乎是无能为力的。该文由此入手,援引中外的绘画作品,试图证明,即使在许多微妙的方面,绘画同样可以出人意料的施展身手。文章重点探讨了图画对持续行为及背谬内容的表达能力。【关键词】诗与画;持续行为;背谬内容诗与画的关系,几乎是一个已经谈滥的话题,再来插嘴显得十分不明智。但是谁知道呢,也许就像爱情,从“关关雎鸠,在河之洲”到“假如要给它加一个期限,我希望它是一万年”,每一代人总能找到新意。因此,我想试试自己的运气,这是唯一的法宝。即便是李白到了黄鹤楼,也只好“眼前有景道不得”,因为有“崔颢题诗在上头”。读过钱钟书的《读〈拉奥孔〉》[1]与张驰的《斧头开门论》[2]之后,的确感到难于开口。我当然不能高攀李白,却依然期望做一点零星的修补工作。倘若真能做到这点,就可以用钱钟书的话来掩饰自己的孤陋:“自发的孤单见解是自觉的周密理论的根苗”。一《读〈拉奥孔〉》一文对诗画关系做了精彩阐述,并将莱辛书中未能详细论证的方面加以丰富充实,尤其引用大量中国古典诗歌,说明诗歌中“寥阔、流动、复杂或伴随着香味、声音”[1]的景物是“画不就”[1]的,钱文又更进一步列举诗歌中的虚实之妙,背谬之奇以及比喻之巧几大绝活,以此来对比绘画在这些方面的笨嘴拙舌乃至无能为力。一番对比之后,钱钟书概括道:“诗歌的表现面比莱辛所想的可能更广阔几分。”[1]钱钟书的这篇文章原作于1962年。直到近三十年后,张驰在《新美术》上著文《斧头开门论》,作为艺术界的一声响应。张文旁征博引,针锋相对地提出绘画同样有实色虚色,同样可以表达香味,同样能够双管齐下地表现空间,同样能妥帖地运用比喻,其中对寓意画的引证尤为详尽精彩,令人信服。这样似乎有了两个阵地,各自为诗与画呐喊助威。究竟是诗还是画的表现面更加广阔,本文不可能详加探讨,我这里想做的是,站到画这边,帮点小忙。二钱文中写道:“莱辛认为,一篇‘诗歌的画’(einpoetischesGemalde)不能转化为一幅‘物质的画’(einmateriellesGemalde),因为语言文字能描述出一串活动在时间里的发展,而颜色线条只能描绘出一片景象在空间里的铺展。这句话没有错,……顾恺之承认的困难可以用莱辛的理论来解释。‘目送归鸿’不

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