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现当代文学论文-第一人称视角的越位.doc

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现当代文学论文-第一人称视角的越位.doc

现当代文学论文-第一人称视角的越位关键词:第一人称越位叙事艺术摘要:严歌苓是个不断在叙事技术上进行艺术探索的新移民作家,在小说《扶桑》中进行的叙事艺术创新,在第一人称叙事上表现得尤为明显,突破了传统第一人称严格的视角限制,形成视角越位。这种越位可归为两种表现形式:第一种是隐蔽的视角越界,“我”作为叙述者,悄悄地隐藏在暗处讲述扶桑的故事;第二种是公开的视角越界,“我”作为评判者,评判主流意识形态和处于边缘状态的移民,表现了自我意识。严歌苓是个不断在叙事技术上进行艺术探索的新移民作家,早在20世纪80年代在大陆进行文学创作时,就深受先锋文学的影响,积极尝试叙事艺术的各种变革,出国后,继续进行叙事形式的探讨,作品的叙事艺术具有现代性特征。《扶桑》是严歌苓的一部重要作品,获台湾1996年“联合报文学奖”长篇小说奖,王德威曾说这是她历次获奖作品中最好的一篇,1998年在大陆出版后又多次再版,深受好评。人们对《扶桑》的叙事技术颇感兴趣,认为《扶桑》的成功与其说是作品本身内容的独特,不如说是由于它在叙事形式上的创新所致,已有人运用新历史主义、后殖民主义理论,从宏观方面进行研究,先后提出了历史叙事、身份叙事等观点。细读文本,可发现在《扶桑》中笼罩着一个精心构造的叙事框架,在女神变神女这个距离遥远的历史故事的发展过程中,“我”对多种多样的情境,人物的感觉心理进行描述,直接阐释、评论人物及移民历史,第一人称“我”不再只是展示其在场时发生的事件,突破了传统第一人称严格的视角限制,成为全知视角,形成视角越位。一、传统的创新传统的第一人称叙事从“我”这特定角度出发来叙述,讲述的是耳闻目睹及亲身感受,令人感到真实可信、亲切,读者也似乎在同作者交谈,缩短了作者与读者之间的距离,从而容易引起读者的共鸣,被读者接受。与此同时,第一人称叙事也有局限性,“我”讲述故事时,通常有严格的视角限制,只能展示其在场时发生的事件,观察和介绍出现在其视野范围的人物,未参与的故事只能由第三者提供,“我”再作转述,而且无法深入他人的内心世界,这样在第一人称视角观照下的故事是有限的展开,人物形象不够丰满。善于对叙事艺术创新的严歌苓打破了以往第一人称在视角方面的限制,大胆改革,加入了全知视角,形成了视角越位。这种对第一人称视角的变革在她早期的创作中已崭露头角,长篇小说《一个女兵的悄悄话》描写了主人公“我”陶小童,一个年轻的

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