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现当代文学论文-论《老残游记》的小品风格.doc

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现当代文学论文-论《老残游记》的小品风格.doc

现当代文学论文-论《老残游记》的小品风格[摘要]作为四大谴责小说之一的《老残游记》,虽然在成书形式上留有晚清小说的片段性特征,在叙事模式上采用“新小说”家的第三人称限制叙事,但仍有着高于同时期其他晚清小说的艺术成就,表现为具有在晚明时期走向成熟与辉煌的小品散文的风格。本文将主要以晚明小品的艺术特点作为参照标准,分析这部著作随性适意、真趣自然、抒情感怀、韵高奏雅的审美风格。同时把该书放在晚清小说的环境之中,在对比中凸现其小品风格。[关键词]老残游记;小品风格;片段性;第三人称限制叙事小品散文的创作成熟于晚明,晚明小品在审美风格上具有韵趣悠远,独抒性灵,唯真自然的特点。陆云龙在《叙袁中郎小品》一文中说:“率真则性灵现,性灵现则趣生……然趣近于谐,谐则韵欲其远,致欲其妍,语不欲其拖沓,故予更有取于小品。”这种审美特点体现了晚明人个性化、自由化的创作姿态,晚明小品摆脱了“文以载道”的束缚,摆脱了传统散文的庙堂高阁之气,成就为一以晚清四大谴责小说之一而著称于世的《老残游记》,虽然在成书形式和叙事模式上具有晚清小说的某些特点,即片段性和第三人称限制叙事,却在审美风格上迥异于其他晚清小说而具有上述以晚明小品散文为代表的小品风格。一《老残游记》具备晚清小说片段性的形式特征,却体现出随性适意、真趣自然的审美风格。“片段性是晚清小说最触目的形式特征。”[1]而《老残游记》的结构松散又是历来最受指摘的,似乎作者写作时无甚精致规划,兴起笔落,思穷笔收,见一日事,说一回书。比如:前三回内容,第一回即以老残给黄瑞和治病、蓬莱海上救船受诬二事以寓中国时事,抒家国、社会之感情。第二回开头即点明“原来是一梦”,继而整回的成就一篇优美的“大明湖记”、“明湖听书”,回末结以“不知那一段又是怎样好法”。第三回却又一转,让“他妹子出来敷衍几句就收场了”,改写起了“济南名泉记”。三、四、五、六、七回看似前后相接,实际中间看病买书、请客吃饭、会朋悟友、题诗写信、讲故事发议论,谈谈说说,随意漫衍。但《老残游记》的片断性不同于其他晚清小说的将片断纯粹并置或故事串接的组合方式。晚清其他小说的所谓“片断”指以情节为结构中心的故事叙述,片断集合表现为故事、材料的连缀。如吴趼人的《二十年目睹之怪现状》以“我”的个人经历为“一个贯穿之法”,将那许多奇奇怪怪的故事串接整理起来。再如暴露官僚的《官场现形记》、《中国小说史略》论道

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