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现当代文学论文-论大后方文学叙事的两面性.doc

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现当代文学论文-论大后方文学叙事的两面性.doc

现当代文学论文-论大后方文学叙事的两面性【内容提要】抗战时期的大后方文学叙事表现出艺术与宣传的两面性,通过大后方报告文学、长篇小说、叙事长诗、多幕话剧的讨论,可以看到抗战前期的大后方文学叙事是偏向宣传的纪实性与正面性之间的平衡,而抗战后期的大后方文学叙事是基于艺术的真实性与史诗性之间的平衡。只有穿透宣传的政治表象才能够深入艺术的审美根基,从而避免走入大后方文学叙事的评价误区。抗战时期的中国文学版图受到了战时区域分化的直接影响,由抗战区与沦陷区之分,而有抗战区文学与沦陷区文学之分。在这样的前提下,可以说,大后方文学不仅是抗战区文学的主要构成,而且最能体现出抗战时期中国文学发展特点,因而在诸多有关中国现代文学史的教材与专著之中,与大后方文学相关的作家、作品、文学论争、文学现象,也就占据了抗战时期中国文学的主要篇幅。这样,大后方文学的基本特征,自然就会引起普遍的关注。从已有的文学史研究来看,更多注意到的是文学与抗战之间的现实政治关系:将大后方文学视为抗战文学,而忽略了大后方文学是战时文学,既包括了抗战文学,也包括了与抗战没有直接关系的其他文学创作。面对祖国山河沦丧,作家自觉地进行了文学服务于抗战的个人选择,因而也就导致了战时文学的题材选择受到相应限制,直接影响到作家的创作自由。这就是说,在大后方文学中,抗战文学在对文学与抗战之间的政治关系进行高度强调的同时,创作题材与创作自由之间的现实矛盾实际上已经深化为主题先行与创作个性之间的具体冲突:“在文艺者的心里,一向是要作品深刻伟大,是要艺术与宣传平衡”——“一脚踩着深刻,一脚踩着俗浅;一脚踩着艺术,一脚踩着宣传,浑身难过!这困难与挣扎,不亚于兰青蛙将要变为两栖动物的时节——怎能深刻又俗浅,既是艺术的又是宣传的呢?”这是担任中华文艺界抗敌协会负责人的老舍,对大后方文学,尤其是抗战文学“三年来的文艺运动”具有总结性的如是说。由于老舍的这一看法,不仅仅是他此时的个人感觉,也是文坛中人的普遍感受,更是大后方文学的基本特征在抗战前期的具体表现。所以,对于文学创作的未来趋向,不仅老舍要说:“渐渐地,大家对于战时生活更习惯了,对于抗战的一切更清楚了,就自然会放弃那种空洞的宣传,而因关切抗战的原故,乃更关切于文艺”,而郭沫若更要说:“现在作家们只是单纯地从正面地、冠冕堂皇地写抗战文艺,有时也不免近于所谓公式化。以后应该拿出勇气来,即使是目前所

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