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现当代文学论文-论翻译文学在现代文学史上的地位——以五四时期为例.doc

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现当代文学论文-论翻译文学在现代文学史上的地位——以五四时期为例.doc

现当代文学论文论翻译文学在现代文学史上的地位以五四时期为例【内容提要】五四时期对翻译文学价值的认识趋于全面,不仅把它当作张望异域世界的窗口,而且视之为思想启蒙的载体、精神沟通的桥梁、救治传统文学观念弊病的良药、新文学建设的范型与别致的审美对象翻译文学的选择,既切合新文化运动的时代要求,又对新文学有所增益文学翻译是众多流派的共同行动,取得了巨大成就翻译文学产生了积极的思想启蒙效应,极大地拓展了中国文学的表现空间和艺术天地,促成了白话文学语体的成熟,培养了作家,也哺育了读者,在诸多层面上参与了中国现代文学建构乃至历史进程。一问题的提出中国的翻译文学,最早可以追溯至左传等古典文献里的零星记载。东汉开始的佛经翻译,包含了丰富的文学内容,诸如法华经、维摩诘经、盂兰盆经等堪称佛教文学的代表作。近代翻译文学开始把外国文学作为文学来翻译,但是,存在着一些影响翻译文学质量及其发展的问题,譬如以意译和译述为主,其中根据译者感情好恶、道德判断及审美习惯而取舍、增添、发挥、误译、改译、中国化(人名、地名、称谓、典故等中国化,小说译为章回体等)的现象相当严重原著署名权没有得到充分尊重,不少译著不注明著者,或者有之但译名混乱,还有一些译著也不署译者名①译作中只有少数用白话翻译,大多数与代表性成果则为文言各种文体不平衡,小说居多,而诗歌、散文较少,话剧更是寥寥可数。五四时期,由于新文化启蒙运动的强力推动,新文学开创基业的急切需求,以及新闻出版业与新式教育的迅速发展,翻译文学呈现出波澜壮阔的局面,取得了前所未有的成绩,迈进了一个新纪元。译者队伍不断扩大,发表阵地星罗棋布,读者群遍布社会各个阶层,翻译文体渐趋丰富,白话翻译升帐挂帅,翻译批评相当活跃,翻译质量有了飞跃性的进步,翻译文学作为一个独立的文学门类,堂而皇之地步入了中国现代文学的殿堂。20世纪三四十年代,文学史家意识到翻译文学的重要性,把翻译文学列入文学史框架,如陈子展中国近代文学之变迁(上海中华书局1929年4月)与王哲甫中国新文学运动史(北平杰成印书局1933年9月),分别将翻译文学列为第8章与第7章,田禽的中国戏剧运动(商务印书馆1944年11月)第8章为三十年来戏剧翻译之比较,蓝海中国抗战文艺史(现代出版社1947年9月)也注意到抗战时期翻译界的名著热现象。然而,进入20世纪50年代以后,在中国现代文学作为一个独立的学科逐渐形成的过程中,翻译文学却反而受到不应有的冷落。截止目前,有220种以上的现代文学史著作,在通史性质的著作中,没有一种为翻译文学设立专章有的著作只是把翻译文学作为五四新文学的背景来看待,而当述及第二、三个十年时,就看不见翻译文学的踪影了有的著作述及鲁迅、郭沫若、茅盾、巴金、曹禺、梁实秋、卞之琳、周立波、穆旦等著译均丰的作家时,对其翻译只有寥寥几笔,述及沈从文、丁玲、艾芜、萧军、萧红、端木蕻良、路翎、贺敬之等作家时,对其所受翻译的影响,也是一笔带过,而没有把翻译文学的建树及其影响放到文学史整体框架中来考察。饶有意味的是,十卷本中华文学通史②,魏晋南北朝文学与近代文学部分,分设佛经翻译与近代翻译与翻译文学专章,而现当代文学部分,本来占有更为重要地位的翻译文学,却连专节也没有。翻译文学为何受到冷落究其原因,或许与翻译文学研究较为繁难有关,它需要研究者最好要懂至少一门外语,要有宽广的世界文学与文化视野。另外,大概也有学科划分过细的缘故,现代文学界把翻译文学让给了比较文学界。后者对现代翻译文学给予了相当的关注,80年代末以来陆续推出一些成果,譬如陈玉刚主编的中国翻译文学史稿(中国对外翻译出版公司1989年),梳理了近代以来中国翻译文学的历史脉络,介绍并评价了重要翻译家与社团、刊物、出版社的建树,注意到翻译对文学创作的影响郭延礼中国近代翻译文学概论(湖北教育出版社1998年3月),马祖毅中国翻译简史增订版(副标题标明五四以前部分,中国对外翻译出版公司1998年6月),对19171918年的翻译稍有涉猎谢天振、查明建主编的中国现代翻译文学史(上海外语教育出版社2005年3月),为第一本现代翻译文学专史,既有历史脉络的勾勒,也有重要译者与国别文学的翻译情况王向远二十世纪中国的日本翻译文学史(北京师范大学出版社2001年3月),王建开五四以来我国英美文学译介史(19191949)(上海外语教育出版社2003年1月)等,也在国别文学翻译研究上有所建树。现代文学界之所以忽略翻译文学,深层原因至少有二一是学科初创期,正值中华人民共和国刚刚诞生,政治上强调独立自主,反封锁的同时容易走向封闭保守,社会心态自豪之中不无自大,回首现代文学历史,成绩斐然,有意无意地回避外国文学的影响,忽略翻译文学的价值。初创期的认知模式一旦形成,便沿袭为学科惯性,影响至今。二是翻译文学的属性问题一直是个悬案,外国文学界认为翻译文学已经不是原本意义上的外国文学,中国文学也从血缘上予以排斥,这样就把翻译文学推到边缘化的位置。如果不是近年来交叉学科、边缘学科得到鼓励,前面列举的现代翻译文学研究成果也未必能够出现。翻译文学的属性到底怎样,在理论层面姑且不论,就历史层面而言,现代翻译文学硕果累累、影响巨大是一个不争的事实。面对这样的现象,文学史研究怎么能够视而不见,或者拱手让人呢本文即以五四时期为例,论述翻译文学在现代文学史上的重要地位。二前驱者对翻译价值的认识较之近代,五四时期对翻译文学有了更为全面、更为深刻的认识。沈雁冰把翻译视之为当下最关系新文学前途盛衰的一件事③。郑振铎对此论述更多,翻译与创作中说翻译者在一国的文学史变化更急骤的时代,常是一个最需要的人。俄国文学史中的翻译家再次强调指出就文学的本身讲,翻译家的责任也是非常重要的。无论在那一国的文学史上,没有不显出受别国文学的影响的痕迹的。而负这种介绍的责任的,却是翻译家。他举出威克立夫的圣经译本被称为英国散文之父,路德的圣经译文是德国近代文学的基础,俄国文学史上翻译事业对于俄语的形成乃至俄国文学发展的作用,来说明翻译家对于本国文学建设是如何的重要。他在俄国的诗歌中,又拿几个以翻译著称的诗人为例,充分肯定灌输外国的文学入国中,使本国的文学,取材益宏,格式益精,其功正自不可没④。郑振铎多次说过翻译之于创作不仅仅为媒婆而止,翻译与创作中将其比作哺乳的奶娘,还称之为开窗引进户外的日光和清气和一切美丽的景色。在新文学前驱者看来,通过翻译至少可以从三个方面汲取营养滋补新文学。一是文学观念。传统文学观念中载道教化占有重要地位,新文学前驱者意识到,要想完成文学观念的现代转型,将家族主义、奴性主义等之道置换成人道主义、个性主义等现代之道,改变视文学为高兴时的游戏与失意时的消遣的观念,把文学看作一项表现人生、关乎人生的重要事业,并且真正把文学作为文学来看待,把握其基本特征与发展规律,必须大力译介外国文学理论。二是文艺思潮。胡愈之在近代文学上的写实主义⑤中指出,翻译文艺,和本国文艺思潮的发展,关系最大。新兴的象征主义神秘主义,和我国文艺思想,隔离尚远,惟有写实文学,可以救正从前形式文学,空想文学,非人的文学的弊病。五四时期认为引进写实主义是当务之急,但对其他文艺思潮亦有汲取。三是文体建设。新文学对于中国文学传统无论情愿不情愿、自觉不自觉,都必然有所承传,而对于外国文学却是自觉地从语体到文体多有借鉴。这种借鉴很大程度上是通过翻译来实现的。胡适主张赶紧多多的翻译西洋的文学名著做我们的模范⑥。曾朴赞同把世界已造成的作品,做培养我们创造的源泉⑦。沈雁冰也说,若再就文学技术的主点而言,我又觉得当今之时,翻译的重要实不亚于创作。西洋人研究文学技术所得的成绩,我相信,我们都可以,或者一定要采用。采用别人的方法技巧和徒事仿效不同。我们用了别人的方法,加上自己的想象情绪,结果可得自己的好的创作。在这意义上看来,翻译就像是手段,由这手段可以达到我们的目的自己的新文学⑧。近代翻译文学已经使国人初步见识到新颖的外国文学样态及其所表现的异域风土人情,意识到文学也可以承载政治使命与科学启蒙职责。五四新文化运动兴起以后,对文学的思想启蒙要求提到了议事日程上来。但在一些人眼里,新文学尽可承担启蒙的重任,而翻译文学则只是为创造中国新文学所做的准备文学创作是终极目标,而文学翻译则不过是权宜之计。这实际上轻视了翻译的价值。时在日本的郭沫若,正处于创作热情高涨期,加之年轻人的敏感,因为自己的创作在报上发表时被排在翻译的下面,便发出了觉得国内人士只注重媒婆,而不注重处子只注重翻译,而不注重产生的感慨。他认为,翻译事业于我国青黄不接的现代颇有急切之必要不过只能作为一种附属的事业,总不宜使其凌越创造、研究之上,而狂振其暴威⑨。十分看重翻译的郑振铎,在题为处女与媒婆的短文中,对这种带有一定倾向性的看法提出质疑,认为他们都把翻译的功用看差了。处女的应当尊重,是毫无疑义的。不过视翻译的东西为媒婆,却未免把翻译看得太轻了。翻译的性质,固然有些像媒婆。但翻译的大功用却不在此。就文学的本身看,一种文学作品产生了,介绍来了,不仅是文学的花园,又开了一朵花乃是人类的最高精神,又多一个慰藉与交通的光明的道路了。如果在现在没有世界通用的文字的时候,没有翻译的人,那末除了原地方的人以外,这种作品的和融的光明,就不能照临于别的地方了。所以翻译一个文学作品,就如同创造了一个文学作品一样他们对于人们的最高精神上的作用是一样的。稍后,他又在俄国文学史中的翻译家中指出翻译家的功绩的伟大决不下于创作家。他是人类的最高精神与情绪的交通者。⑩在1922年8月11日文学旬刊上的杂谭中,他再一次说现在的介绍,最好是能有两层的作用(一)能改变中国传统的文学观念(二)能引导中国人到现代的人生问题,与现代的思想相接触。郑振铎一再强调翻译文学对于精神建设的重要价值,这正体现出五四新文化启蒙运动的时代特征。这种见解并非郑振铎的个人看法,而是新文学先驱者的共识。沈雁冰在新文学研究者的责任与努力中明确指出介绍西洋文学的目的,一半是欲介绍他们的文学艺术来,一半也为的是欲介绍世界的现代思想而且这应是更注意些的目的。他在主持小说月报全面革新一年之际,回顾说我们一年来的努力较偏在于翻译方面就是介绍方面。时有读者来信,说我们蔑视创作他们重视创作的心理,我个人非常钦佩,然其对于文学作品功用的观察,则亦不敢苟同。要追寻永久的人性,沟通人间的心灵,提升人类的精神境界,并非一人乃至一国作家所能完成,在这个意义上,翻译文学作品和创作一般地重要,而在尚来有成熟的人的文学之邦像现在的我国,翻译尤为重要否则,将以何者疗救灵魂的贫乏,修补人性的缺陷呢11在介绍外国文学作品的目的兼答郭沫若君12中,他再次强调翻译家若果深恶自身所居的社会的腐败,人心的死寂,而想借外国文学作品来抗议,来刺激将死的人心,也是极应该而有益的事。五四时期的翻译实践的确如此。鲁迅翻译武者小路实笃的一个青年的梦,就是想借此唤醒彼此隔膜、无端仇视的国民翻译厨川白村的出了象牙之塔,也并非想揭邻人的缺失,来聊博国人的快意,而是觉得著者所指摘的微温,中道,妥协,虚假,小气,自大,保守等世态,简直可以疑心是说着中国。尤其是凡事都做得不上不下,没有底力一切都要从灵向肉,度着幽魂生活这些话。鲁迅想借此让生在陈腐的古国的人们意识到自身的肿痛,以便获得割治肿痛的痛快,防止幸存的古国,恃着固有而陈旧的文明,害得一切硬化,终于要走到灭亡的路13。五四时期的许多外国文学作品,之所以能够进入译者视野、通过翻译而与广大中国读者见面,就是因为其中表现的个性主义、人道主义、民主、自由、平等、科学等现代观念,正为新文化启蒙运动所急需。翻译在跨文化交流与现代启蒙中的确发挥了重要作用。1921年8月12日京报青年之友里有一篇文章说,凡是翻译的文学,只足供研究文学的人的研究资料而不能尽文学的真正任务儿童文学尤其不是翻译的文学所能充当。当月20日,时事新报文学旬刊第11号发表署名春的儿童文学的翻译问题,对此质疑道翻译不过是把文学作品的形式,变换一下,至于作品里所表现的思想情感,经过一度翻译之后,是决不会全然消失的便是作品里的情调,风格,韵律,要是译得好,也往往能保存到八九分。那么翻译出来的东西,为什么竟不能尽文学的真正任务呢难道神曲的英文译本,浮斯德的法文译本,罪与罚的德文译本,都只是研究文学的人的研究资料,不能算为一种文学作品吗接着,作者以一千零一夜、安徒生童话、鲁滨逊漂流记为例,说除了本民族能够阅读原本以外,全世界大多数儿童所读的都是译本,难道那些译本都不能成立吗人类的思想感情有相通的地方,儿童尤其如此,儿童文学不应有国界的分别。中国的问题,不是翻译过多了,而是嫌少,所以,他呼吁为了我们的孩子,为了我们的文化前途,应该多多翻译西洋童话。文章虽然是从儿童文学切入,但触及了对整个翻译文学功能的认识。在新文学前驱者看来,翻译文学可以作为创作的准备,也能够充当认识外部世界的窗口与精神启蒙的工具,但其功能决非仅仅如此而已翻译文学作为一种精神产品,具有超越地域和民族的人类普遍价值,作为一种文学作品,具有超越时空的审美魅力。三翻译文学的选择五四时期以个性解放、思想革命为标志的新文化启蒙思潮波澜壮阔,因而表现个性解放、人性解放、女性解放、思想自由、社会批判的外国文学作品引起普遍共鸣,翻译的数量最大。周作人在〈点滴〉序里说,这部集子所收译作有一种共同的精神,这便是人道主义的思想14。考虑到周作人在人的文学里把人道主义界定为个人主义的人间本位主义,那么,点滴的主旨就涉及了通常意义上的人道主义与个人主义。岂止一部点滴,整个五四时期的翻译文学都表现出这种倾向。易卜生热、泰戈尔热、拜伦热与俄罗斯文学热均源于此。儿童文学翻译盛况空前,安徒生、格林、王尔德、小川未明等人的童话,拉封丹、莱辛、克雷洛夫等人的寓言,卡洛尔的阿丽思漫游奇境记、科洛迪的木偶奇遇记、亚米契斯的爱的教育等儿童文学名著等大批地译介进来,也是因为由人的发现而意识到了儿童的独特性。鸦片战争以来愈益加重的民族危机,逐渐唤起了中华民族的觉醒,尤其是甲午战争败于从前的学生日本手下,中国人在品尝了巨大的耻辱之后对民族压迫的话题分外敏感,开始注意到黑奴吁天录这样的反抗民族压迫的作品。第一次世界大战以中国所参加的协约国的胜利告终,但并没有改变中国饱受列强侵夺的地位,于是爆发了五四爱国运动,而后又由一系列惨案激起五卅运动等反帝爱国运动。在这种背景下,被压迫的弱小民族的文学得到了五四时期翻译界的热切关注。

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