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现当代文学论文-论黄永玉的“中国式独立品格”.doc

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现当代文学论文-论黄永玉的“中国式独立品格”.doc

现当代文学论文论黄永玉的中国式独立品格一、问题的提出应该说,自鸦片战争以来,从反抗被殖民地化的主权的中国,到十一届三中全会后以四个现代化为标志的经济强盛的中国,以及近年在全球化语境中被强化出的文化上独立的中国、走和平崛起道路的中国等主张的提出,均昭示出一个走向现代化的中国,如何在与西方和东亚各国的关系中体现自己独立品格的问题。这样的问题首先构成对传统中国大同式天下观和依从性个体观的挑战以漠视个体权力、勃发的生命力与可突破任何规范和常识的创造力为前提的儒家哲学,其所讲的修齐治平的天下仁爱,在晚近以来西方的经济、文化的文武兼施的侵略中被边缘化了,是一个基本事实。这个事实致使今天的中国不得不正视西方的资本主义而走市场经济为基础的现代化道路,也使得中国知识分子不得不反思忽略这三种力的天人合一文化哲学所存在着的局限。一方面,中国传统文化对个体从属群体的要求,与其自身在全球化格局中作为国家个体、文化个体,也通过相当一部分知识分子的学术研究,在不知不觉中从属着西方的体制、观念乃至思维方式,在文化上依然过着宗西方的经(1)的生活而不自觉。即便有中华性、本土性等概念的提出,也多停留在审美愿望的层面上,从而使中国知识分子呈现出虽然焦虑而又不得不如此的生存状况这些状况均说明无论是忽略个体独立的天下还是膜拜参照他者的个体,都不可能承担文化上独立的中国之建立的使命。另一方面,以西方宗教精神为张力的西方式独立观,因为强调个体权力至上、个人与社会和理性的冲突等对抗性的理念,又因为与中国传统文化的跨度过大而缺乏如何转换的理论论证,这使得用西方独立观批判中国传统从属观的主张和实践,虽然在百年的中国文化现代化中常常被美化为孤独的抗争(2),但是因其情感成份大于理性品格的局限,还是使这种努力越来越受到学界的怀疑。尤其当这样的怀疑与中国能否走西方式的征服世界的道路之质疑同步后,问题就转化为一个在独立问题上有没有理论原创性研究的提问。我还想说明的是,因为中国现代知识分子受启蒙的思想和观念渴求之阈限,急于找到解决中国富强的思想钥匙的功利性太强,难以突破寻找现成的真理之模式,所以近百年来,中国知识分子一直是把西方自由与独立的理论作为依附对象而沉浸在西方不同知识的转换中乐此不疲,尚不觉得其中有什么问题。一旦这些西方理论在中国化运用中暴露出文化错位与价值强求(3)之问题,不少学者也习惯于从中国传统文化观念中去寻找出路。从20世纪80年代的启蒙热到90年代的国学热,可以充分说明中国许多知识分子已经养成了在中西方现成的观念中过选择性生活的习惯,而从来不会去想在这些观念之外,中国传统文化中有没有可供我们进行现代提炼的独立性的人格与事例,更没有想到从中国文化、中国文学的实践个案中去提取难以被传统思想所说明的内容,为理论的中国现代创造奠定新的基石。如果说,这种从一种观念、知识到另一种观念、知识的研究状况,在有纯粹思辨和批判能力的西方,可以形而上化而不影响他们的纯粹概念之创造的话,那么,在缺乏理论推演、思辨和批判能力的中国学者中,在很容易把西方形而上概念作为工具服务于我们现实目的的文化启蒙中,这就不仅很容易造成中国学者知识堆积但问题如山的尴尬而茫然无措,而且会复活中国知识分子根深蒂固的道家情结理论就是与现实问题无关的知识之游。由于知识转换的兴奋感远远优于知识能否面对中国问题的焦虑感,这就必然会出现中国学界的从理论的实践性无力到理论的知识化自娱之恶性循环。不少学者之所以不愿意深思造成这样状况的原因,正在于我们满足于知识之游而不具备从知识之外的现实中创造出来的理论意识和冲动。所以我的方法是在中国文化史上,由于艺术家的生命、情感和思想资质,常常可以松动理学、道学和西学的束缚,作家和艺术家独立自由的品格,可能就会比其它文人与士大夫更容易展示出来。尽管在现代中国理性建立的意义上,艺术化的独立与自由,很可能在内容上蕴含着需要予以现代中国学者理性改造的问题,但作为中国式观念生长的土壤,我认为像当代画家黄永玉,是中国学术界都已有研究、但并没有从原创角度去思考的一个作家,其中隐含着中国式独立的内涵与方法,值得我们认真对待。二、黄永玉的政治实践所谓中国式独立,在中国这样一个意识形态与文化、文学关系密切的国度,是首先表现为个人与政治的尊重而不限于的特殊关系的。这种关系既非西方式的二元对抗论,也非中国传统独善其身、安于学问的无关论,而是一方面以他的真的人的交往原则来穿越现有的等级化的权力政治,另一方面则以独特的对政治的艺术性理解来保持亲和性解构的张力。如果你读过黄永玉的作品,又了解其人其事,你就会深切感觉到这是一个做的、说的、写的难得一致的人,而贯穿做、说、写的准则,就是黄永玉似的自由。也因为这自由,黄永玉经常说自己过得很快乐这就和20世纪中国知识分子一旦涉及到独立与自由就离不开痛苦与挣扎的状况构成明显的区别而不理解黄永玉这种自由与快乐的中国式独立品格的人,便只能在天性上称黄永玉为老玩童,从而把黄永玉简单化了。在黄永玉的很多轶事中,有一个生活细节很能说明黄永玉对权力、权贵的政治性态度。据说黄永玉曾经拒绝过某省长的拜见,但又与北京某国家领导人保持很好的朋友关系,说明黄永玉是以对人的感觉突破依附政治权力、对抗政治权力、回避政治权力这些传统文人处理与政治的方式的合自己的意,官大官小都可,反之就都不可,这样他就把现实的等级化政治穿越了。他告别的不是权力、权贵和体制本身,而是没有真正的人支撑的权力、权贵和体制。如果中国的官员在人的品格和素质上能成为对人负责而不是对权力负责的人,良心政治和等级政治就构不成对立了。这种构不成对立可以做两方面理解一方面,在现行体制下,由于现实生活中的政治集中地体现在人与权力的关系上,所以看着顺眼的就是朋友,不顺眼的无论什么来头都可以不在意,这是很容易得罪一些不是朋友的权贵的,当然同样也会得到是朋友的权贵的默认,所以反而可以造成一种权力性平衡。这种权力性平衡会使一个人心平气和,而不是愤世嫉俗,并且会使知识分子与政治家的交往变得正常既不是唯政治家之是从,也不是唯政治家之回避,从而构成一种不在意是不是政治家或官员的现实。另一方面,如果黄永玉的这种个体化的政治难以成为一种普遍化的现实,这种可以不见权贵的权力,就是黄永玉对独立和自由的理解和实践,而不见你你也不会生气,就是黄永玉对政治民主的基本理解。可以不见的权力是不在意权力,而不是在意权力形成的对抗权力、逃避权力或热衷权力。而对不在意权力的人也不会生气,说明一个政治家也没有把自己的权力看作比人更重要,这就形成了一种黄永玉所理解和倡导的健康的政治性生活。黄永玉的创作世界既缺乏重大主题和事件的展现,也没有忧患常见的沉重感,他只是以对日常生活发表独特而轻松的看法来表明一个作家对世界的一种启发性责任,更可以说明黄永玉感兴趣的只是一个艺术家必须感兴趣的具体而生动世界。只有每个活生生的个人,才是社会政治生活中具体而生动的世界。所以,省长拜见、市长拜见、校长或院长拜见,都不是以具体而生动的世界出现在他面前的。因为拜见本身,就是以身份和地位这些政治性的权力来丈量人与人的交往关系的。所以既不接受拜见也不会拜见任何权力性人物,就把黄永玉与一般中国人文知识分子的政治性生活明显的区别开来。黄永玉经常被人议论为是一个性格古怪的人,但很多人却不明白这古怪正是黄永玉最具独立品格的地方。2001年到2006年间,黄永玉多次捐款给母校文昌阁小学。据说05年捐款100万给小学建礼堂后,有人提出要给黄永玉开个典礼剪彩会,却被黄老一句不搞那些的话给封住了。你从此会以为黄老是一个不喜欢剪彩的人,所以你会对黄永玉在北京开画展又请人剪彩的事很困惑。黄永玉说他请的这个朋友,是在我最困难、最危险的时候陪伴过我的。因为文革中黄永玉被打成反革命,唯独这个人来给他送花。黄永玉说我是反革命,要影响你。这个人说我不怕的。黄永玉后来找了这个我不怕的人两三年才找到了他。黄永玉不请著名艺术家,不请领导和显赫人物来给自己剪彩,唯独请这个我不怕的人给自己的画展剪彩,是因为只有这个人才最配给自己剪彩。这个配的含义是只有突破地位、身份、名誉、境遇对一个人的喜爱和尊敬,才是最值得珍视的也只有具有这样的品性和素质的人,才能成为黄永玉真正的朋友。给自己的画展剪彩,绝不是给笼罩在自己作品之上的与地位、名誉脱不开干系的著名艺术家剪彩,而是给自己这棵最困难的环境下生长的生命之树剪彩。因为没有这样的处在劣境下生长的生命之树,便不可能有后来只能被人欣赏的艺术之花。所以,中国式的独立在此就表现为按照自己的理解及意愿穿越政治抵达最具体本真的人。这种只在意人的投缘,最不在意人的权力、身份、地位的政治性交往原则,儒家的差等之爱和忠信之仁、道家的无为之超脱、墨家过于理想化的兼爱以及西方的对抗政治和权力的知识分子独立观,均是难以概括的。这种难以被概括的独立之内容,既与中国文化中的真性情内容保持某种亲和关系,又剥离掉真的去欲去情等道家反人为化的内容,从而形成否定主义意义上的尊重儒道又不限于儒道的穿越张力。黄永玉平生最讨厌落井下石和背叛的人,并因此和一些他认为存在这样的问题的著名艺术家绝交,是因为背叛正是被现实地位、权力所左右而放弃本真的人的结果。背叛之所以不等于儒家亲善疾恶中的恶,是因为背叛从国家意识形态角度又可以解释为听组织的话的善,所以黄永玉所说的背叛本身不受儒家以天下为仁这一最终关怀的善与恶思维所阈限。这一点,是这个对很多事都可以闭一只眼、但唯独对人的品格底线有自己理解因而始终睁一只眼的猫头鹰最为可贵的政治性素质。有的人可能会说,黄永玉是名家,有雄厚的实力可以不在意大大小小的权贵,而一般的知识分子和普通老百姓如果这样去做,还能像黄永玉这样潇洒吗这就牵涉到一个人以什么实力来穿越意识形态的问题。如果说只与真朋友亲密交往的关系来穿越意识形态,只是黄永玉式独立的一个方面,那么这个方面与黄永玉在其作品中传达的对政治和现实的艺术性理解所显示的力量是分不开的。在中国,虽然艺术家的意识形态性理解和现实的意识形态力量是不对等的,但这种不对等,正好把独立在中国特有的性质体现出来这不是一种象西方那样的可以对抗、干预意识形态的独立的现实性力量,而是一种以理解和启发为性质的缓解、松动现实意识形态的力量后者虽然构不成现实性力量,但却可以给自己独立的支点增加力量。否定主义理论之所以认为一个人应该通过创造性地理解世界来建立自己的人生支点,是因为唯独通过这样的支点,一个人才可以放松地对待权力和欲望世界。放松在这里的意思是理解性的生活并不构成对现实世界的干预和改变,因为理解是以承认现实世界的合理性为前提的,理解并不一定被要求设计新的政治制度理解既然只是一种看法,它充其量只能影响别人的看法,因此不受颠覆和改变世界的目的驱使。尤其是艺术化的理解,更因为形象性和隐喻性的缘故避免了可观念化的理解直接对立于意识形态。黄永玉在记写表叔沈从文文革中挨批斗时说到一件趣事,很可以说明艺术化的理解所产生的功能斗争会完了,他揭下那张打倒反动文人沈从文的标语一看,说那书法太不象话了,在我的背上贴这么蹩脚的书法,真难为情(4)。这一句真难为情不仅道出了沈从文的幽默,而且也道出了黄永玉对这种幽默的理解所产生的艺术性的独立力量真正的艺术家只能被真正的艺术整垮,却不会被艺术形式所传达的意识形态内容整垮如果一个艺术家能被标语中的意识形态内容整垮,说明这艺术家在意的只能是非艺术性的意识形态内容,因此也不是真正的艺术家。所以,书法的观念性内容在表叔的背上是无关紧要的,重要的是一个艺术家能否从艺术角度穿越观念从而产生属于自己的快乐和自在。所以黄永玉说专注的人失去周围的一切长远的说,他得到一生最重要的那一点(5)。真正的艺术作品之所以本身就有模糊意识形态而不是对抗意识形态的功能,是因为模糊靠的是艺术本身,而对抗靠的是观念本身。由于后现代理论家伊格尔顿过于关注艺术中的观念性内容,所以他只看到任何艺术中的观念都有意识形态性质,这样就看不到优秀的艺术具有模糊、消解观念本身的性质这种性质在根本上不是意识形态功能,而是缓解意识形态的功能。所以,如果要问黄永玉的本真的人与生活是指什么那么你可以从像永玉六记这样的漫画集中去寻找最具体的答案。在这部作品中,黄永玉比较集中地传达了自己对政治性生活的穿越性理解。比如,人只会泄气,不存在倒霉,在个人与时代、个人与政治的关系理解上别具一格,也有利于纠正知识分子容易怪罪环境和时代的思维方式,将批判对象放在对自己素质的拷问上但什么是泄气如何才能不泄气作者没有给你正面解答。别太相信权威,他也靠裤子遮羞,对很多只看到权威的权力的人,不只是一记当头棒,而且也有利于建立所有的人都靠裤子遮羞的最为基本也最为重要的人的平等观念,这是一种区别于西方人的权力的平等观念但靠裤子遮羞是艺术性解答,其哲学内涵只能等待哲学家去提炼。又比如成熟不是煮熟,这对以儒家为代表的做人之教化和政治对人的思想工作,具有意味深长的反思意义,而如何是真正的成熟以及成熟的方法,由此便成为一个道家的顺自然也不一定能解答好的问题,其空白处可从黄永玉自己的人生实践中去发现答案。再比如幻想的自由不是自由,自由的幻想才是自由,十分突出地体现出黄永玉对自由的具有哲学意味的理解没有任何时代和制度可以阻止人在幻想中所体现的自由,最要不得的是把自由作为一种理想图景和生活去渴盼。而后者,正是中国人容易产生的对自由的过于世俗化的误解,于是自由在今天世俗化的快乐中似乎就可有可无了。这种幻想本身就是自由,可以与萨特的不选择也是一种选择的存在主义自由观构成某种区别,具有中国文化尊重现实或无奈于现实的特点,幻想什么由此就成为一个反自由的问题。如果说艺术化的对政治的理解可以消解大多数人的理解、但又不一定给人提供清晰的正面观念,所以它在给人以理解的启示的同时,更多的是具有模糊既定的意识形态的功能不仅对中国传统哲学观念、而且对西方哲学观念都如此。正是在这双重模糊的功能下,黄永玉区别于中国大多数作家依赖常识(中西方的基本哲学观念)写作的理解世界的独特性便显示出来。这一独特性,我认为正是黄永玉人生最重要的支点,也是他可以不在意权贵的实力或力量之所在。三、黄永玉的伦理实践从黄永玉身上,我们还可以看出中国式独立的亲世俗性和不纯粹性,这对我们习常的以拒绝世俗的圣洁人格与轻视世俗的人文品格,显然是一种挑战。如果说王夫之倡导凡诸声色臭味,皆理之所显(6),强调理应该贯穿于欲中,以区别佛学道教的净人欲(7),问题的关键就开始显现什么样的贯穿于欲的理,才是中国式的独立与自由之理,

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