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现当代文学论文-银幕的扩展和视觉的还原.doc

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现当代文学论文-银幕的扩展和视觉的还原.doc

现当代文学论文-银幕的扩展和视觉的还原关键词:王安忆电影化蒙太奇镜头感摘要:王安忆在上世纪80年代以《小鲍庄》为代表的作品中,有意尝试了一种客观化的写作方式,可以清晰地看到她的电影化想象和蒙太奇思维的痕迹。首先,小说在整体构思上具有一种蒙太奇思维。其次,王安忆在小说叙事中追求镜头感和影像效果。这种电影化的创作尝试无疑为我们当今视觉文化时代的小说创作提供了一定的借鉴意义。王安忆发表于1985年的中篇小说《小鲍庄》,一出现就引起了很大的反响。在当时方法论讨论一片火热之时,这篇小说无疑被当作王安忆的一种新的创作方法的实践。许多人认为作品表现出了一种客观主义的叙事态度,在叙事上以并置型结构方式取代了传统的情节结构方式等等。但是如果我们站在观众的立场上来看,就会发现这篇小说在许多方面有着电影化的表现技巧和手段,可以体会到小说和电影之间的紧密联系。首先,小说在整体构思上具有一种蒙太奇思维。蒙太奇是电影艺术的独特手段和结构方式,就其一般意义来说,它是镜头的组合、连接。爱森斯坦认为,“两个蒙太奇镜头的对列不是二数之和,而更像二数之积”,因为“对列的结果在质上永远有别于各个单独的组成因素。”①所以较为规范的电影剧本,其结构往往是以场面为叙述单元,通过蒙太奇方式连接成篇,每个场面有时又由数个镜头组成,而镜头和镜头之间也是通过蒙太奇方式对接。这种蒙太奇思维所造成的艺术效果,不仅是压缩掉烦琐的交代,而且由于省略了中间过程,使观众的精力集中起来,同时这种时空上的自由转换更能深刻揭示和鲜明地表现出现实生活中存在的一切联系。《小鲍庄》这部小说正是在整体构思上体现出了作家这种蒙太奇思维意识。这篇小说以小鲍庄为主要背景,在有限的篇幅内描写了五、六个家庭,十几口人。王安忆自己说,“我写了那一个夏天里听来的一个洪水过去以后的故事,这故事里有许多人,每一个人又各有一个故事。一个大的故事牵起了许多小的故事;许多小的故事,又完成着大的故事。”全篇除了引言和结尾外,作者有意识把它切割成四十小节。作者完全抛弃了传统的叙事手法,以一种平行、并置、交叉的方式分别介绍了这几户人家和十几个人物各自不同的生活,甚至有的人物之间并无相关的联系。但是如果我们从电影角度来看,许多问题就迎刃而解了。小说采取电影交叉蒙太奇的手法以捞渣的故事为主线(第1、9、15、20、28、29、37、39节),同时穿插了拾来的故事(第2、7、11

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