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现当代文学论文-隐与显之间.doc

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现当代文学论文-隐与显之间.doc

现当代文学论文-隐与显之间关键词:压抑欲望传奇性写实性地域意识时间意识摘要:《金锁记》与《怨女》是张爱玲在不同时期对同一故事的两次写作,这两次写作中可透视出张爱玲对于传统文化与现实生存,地域及时代的显明变化,彰显了不同情绪背景下写作的不同诉求。张爱玲的这两篇小说,在主题内容,人物形象,家族故事上有着明显的承接性,或者明确而言,是对同一故事的不同年代的重新写作。前篇写于1943年,后篇以英文写就于1967年。何以张爱玲重写自己20多年前的小说,已有论者从其家族故乡意识,个性写作习惯,实利的需要等等角度分析过,本文并不打算就此问题展开,只是就两篇小说文本中的细节,人物形象的处理,写作技巧的选取等方面进行比较,试图阐释两篇小说不同的表现内涵及艺术倾向性。一、《金锁记》对女主人公命运悲剧性的暗示,与《怨女》对主人公悲剧性的展示,显然也有差异。前者强调女性无主体性历史的生存悲剧,后者则在一定程度上强化了人性欲望的悲剧,显然前者的文化内省性超越于后者的个人悲剧性。曹七巧的悲剧是女性无主体性的普遍悲剧,银娣的悲剧在文本中呈现出人性欲望选择的悲剧。银娣对婚姻的选择并非完全是兄嫂强加于她的,她在某种程度上选择了这桩金钱婚姻,而她的兄嫂甚至也是这桩婚姻的不知情者,都是媒婆歪曲事实介绍的不知情者。直到回门时,他们才知道妹妹嫁的丈夫原来是个瘫子。《金锁记》中对压抑的强调,对人物压抑的欲望进行的隐性书写;而《怨女》则集中于对欲望的呈现,对主人公欲望的显性书写,表明了作者不同的处理态度。前者对七巧被压抑欲望的隐性书写,如七巧与姜季泽之间的欲望追逐,只是隐喻式的书写,他们之间欲迎还拒的暧昧,仅仅是心理层面的暗示,语言层面的挑逗。张爱玲并未以显性的语言明白地描写现实中发生的情爱行为,甚至这些欲望也只是现实中未曾发生的事件。《金锁记》只是通过对人物潜意识心理的暗示,传递出丰富的多层面的心理内涵,隐性的语言暗示拓展了表现的无限空间。张爱玲在《怨女》中,对人性的欲望进行了显豁的刻意的渲染,从心理到行为的描写将欲望本能格外强化,对欲望本能从潜引到爆发的过程给予的细致的描述显然指向了欲望的直接书写。原始的情欲本能,对金钱的占有欲望,不仅仅是主人公被压抑的欲望的畸形释放途径,张爱玲给予了欲望原初性的定位。与《金锁记》中七巧的变态畸形心理是由于正常生活愿望的长久压抑的畸形发展相比较,《怨女》中银娣的变态心理并未

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