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词即曲之词,曲即词之曲——从柳词的婉约内涵谈王建民先生《雨霖铃》的艺术特色.doc

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词即曲之词,曲即词之曲——从柳词的婉约内涵谈王建民先生《雨霖铃》的艺术特色.doc

词即曲之词,曲即词之曲——从柳词的婉约内涵谈王建民先生《雨霖铃》的艺术特色词本身就是一种和音乐有着密切联系的文学形式,长久以来,在与音乐的交流和碰撞中,它所表现出来的相容性,是其他文学远不能达到的。新中国成立以来,作曲家们纷纷为中国古代的优秀诗词所倾倒,把它们作为艺术歌曲的表现主题,创作了大量的优秀作品。著名作曲家王建民先生在上世纪九十年代所创作的男高音独唱歌曲《雨霖铃》便是这方面的代表作,获得了首届艺术院校艺术歌曲比赛的一等奖。他结合诗词的特点及其情感表达,在作曲技法上大胆地进行了诸多的尝试与革新,使词曲两者紧密地结合,营造了所谓的“词即曲之词,曲即词之曲”的艺术境界。1词与曲的关系1.1概述有关在歌曲艺术作品中词与曲的结合方面,我国清代著名的文学家、文艺理论家刘熙载在其中国第一部文艺理论著作《艺概》中便写道:“词曲本不相离,惟词以文言,曲以声言耳。”“词即曲之词,曲即词之曲”曲即是词,词即是曲,词曲二体而一。宋翔凤《乐府余论》中说:“以文写之则为词,以声度之则为曲”。现代词学家胡云翼首创“音乐的文学”概念中也曾提到:“中国文学的发达、变迁,并不是文学自身形成一个独立的关系,而是与音乐有密接的关连。”从这些古今文学理论家的论述中,我们不难看出歌曲艺术作品中的词与曲之间相互促进,相互补充,相互交融,极为密切的依存关系。这种关系,使得我们有可能通过一种艺术形式而走进另一个艺术天地,形成一种所谓的混合艺术。1.2宋代婉约词与曲的关系词是一种配合音乐,可以歌唱的新诗体。在遣词造句,行文起势,叙事抒情上,都有一定规范,往往是字字珠矶,有文白雅俗之别、有段式结构之规定、有平仄韵律之考究。在音乐方面,所作曲调亦有高低起伏、轻重缓急、音准节拍等诸多讲究。作为一个文学体裁,词最早源于古乐府,兴起于唐代,经过晚唐五代的发展,随着社会经济、政治、文化的发展,到了宋代进入了空前繁荣的时期,词与曲的这种相互依存关系更是显得尤为突出。当时,婉约词凭借其含蓄婉转,风格绮丽的特点风靡全国,成为了最受百姓欢迎,最具代表性的一种文体。很多著名的词人既有文学修养,又精通音律。每填一阕,都审音度曲,把如画的意境,精炼的语言和美妙的音乐紧密结合起来,创作出的歌曲表情达意,且具有感人的艺术魅力。2对王建民《雨霖铃》的解读2.1王建民先生的创作特色新中国成立以来,作曲家们为中国古代的优秀诗词所倾倒,创作了大量

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