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从孔子《论语》对话风采看文艺批评 .doc

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从孔子《论语》对话风采看文艺批评 .doc

从孔子论语对话风采看文艺批评内容提要孔子秉承了先秦以来思想对话的传统,在其教育学生,从事文艺批评中,重视对话,通过对话营造精神境界,彰显审美人生,在方法上奠定了中国古代文艺批评的直观形象、富有当下情趣的特色,值得今人借鉴。关键词百家争鸣孔子思想论语对话审美人生孔丘前551~前479,字仲尼,是先秦儒家学派的开创者。其门人记录下来的论语直接开启了以语录体来教育学生,从事思想阐释与建树的先河。孔子的思想学说,重视对话与探讨,形成了精神风采,深深地泽溉了中华文明。中国古代文艺批评善于对话与讨论,这种文化传统受到孔子人格与思想的影响,比如中国古代一直盛行的诗话与词话等形态便是这种传统的彰显,因此,从对话的精神风采去讨论孔子与中国古代文艺批评,是重要的门径之一。因此本文拟对于这一问题加以讨论。一、论语中所见孔门之对话孔子倡导和而不同,重视对话,是先秦诸子百家争鸣氛围中营造出来的。先秦时代(指秦统一六国前的春秋战国年代,公元前770前221年)是中国思想文化转折与发展的重要时期,她奠定了中国古代思想文化的基础,也是现代西方哲学家所说的轴心时期。这个重要时期的思想文化,有着特殊的表现形态,呈现出百家争鸣的热烈情状,一直为后人所瞩目。先秦诸子的思想对话是中国古代思想对话的滥觞,也是文艺批评的母体。先秦时代百家争鸣的形成,直接促成了思想对话的繁盛。先秦诸子的百家争鸣从现代对话精神来说,是中国古代学术与思想得以生成的良好发端,争鸣与对话向着和而不同、融会百家的方向发展,为中国后来的思想与学术的发展奠定了良好的基础。礼记中庸上说万物并育而不相害,道并行而不相悖。小德川流,大德敦化,此天地之所以为大也。这段话说出了中国古代自先秦开始的思想对话的价值观念与思想方法。争鸣是对话的表现形态,对话则深化了争鸣,光有争鸣而无对话,则可能走向对抗乃至于斗争与毁灭。因此,对话是争鸣的基础,对话与争鸣相比,更能彰显出其中的人文蕴涵与和而不同的中华文化的特点。庄子天下篇曾从道家的角度论述了先秦时代思想文化裂变的悲喜剧情形天下大乱,贤圣不明,道德不一。天下多得一察焉以自好。譬如耳目鼻口,皆有所明,不能相通。犹百家众技也,皆有所长,时有所用。虽然,不该不遍,一曲之士也。判天地之美,析万物之理,察古人之全,寡能备于天地之美,称神明之容。是故内圣外王之道,暗而不明,郁而不发,天下之人各为其所欲焉以自为方。悲夫百家往而不反,必不合矣后世之学者,不幸不见天地之纯,古人之大体。道术将为天下裂。庄子谈到道术由于当时的动乱与圣贤不明导致分崩离析,人各是其是,各非其非,不见了道术的真谛,庄子显得过于悲观。其实,这种道术由统一走向分裂,再由分裂走向融汇乃是历史之必然,故而东汉的班固汉书艺文志中说诸子十家,其可观者九家而已。皆起于王道既微,诸侯力政,时君世主,好恶殊方,是以九家之术蜂出并作,各引一端,崇其所善,以此驰说,取合诸侯。其言虽殊,辟犹水火,相灭亦相生也。仁之与义,敬之与和,相反而皆相成也。班固的说法虽然有张扬儒学的意思在内,但他也看到了先秦诸子思想对话与争鸣发展的路径,是由各执一端走向百川归海。证之以先秦两汉以来的思想发展轨迹,从经典形态的演绎,比如由诸子的论语、孟子、老子、庄子,发展到号称杂家的吕氏春秋、淮南子,可知此言不虚。而这种发展与演进的基本条件是对话。百家争鸣如果没有思想对话的展开,没有人文蕴涵的加入,就会导致秦朝焚书坑儒的悲剧出现。要想避免批判的武器变成武器的批判,则自由的思想对话是前提,从先秦到两汉时代,这里面正反两方面的经验教训都曾出现,成为令后人感思的历史现象。春秋战国时代的社会与时代的剧烈变动,反映在思想文化领域,便是商周以来的神学消褪,理性精神突显,出现礼崩乐坏的情况,同时也给文化的新陈代谢提供了机遇。先秦诸子原为周室王官,其学术与思想受职官所限,未能获得独立的品格。周室崩坏,时代动荡,学术下移,教育平民化,促使他们来到民间,思想空间得到释放,自由地发表对于社会人生的意见。先秦诸子的思想对话与文论批评,正是依托这一平台而形成的。先秦诸子对话与文论集中在对于周代礼乐文化的看法上面。礼乐文明是整个中华民赖以安身立命的文化血脉,它建构在人性与人生问题的基石之上,具体说来,先秦时的各家各派都专注于人性何为,人生何为的问题,由此而生发出礼乐文明对于人性与人生的价值与作用的讨论,这一点在儒家的孟子与道家的庄子中可谓钍锋相对,即使在儒家内部,孟子与荀子也是分岐与争议颇大。当时的政治经济与社会人生问题都被汇集到这一范畴中来。面对礼崩乐坏的局面,先秦诸子发表了针锋相对的看法。儒家的孔孟力主在传承中对于礼乐文明重新解释而道家的老庄则主张回到人类的原初状态,废弃礼乐器具法家从新兴地主阶级的立扬,提出用法术势代替传统的礼乐墨家从节用的角度提议废除礼乐。当时的文论属于所谓杂文学的范畴。由于中国古代的文学问题一直与社会人生与政治文化相关系,文学理论的核心观念乃是社会人生,人性学说乃是这一问题的底蕴,儒道两家的对话与争鸣,促进了两家思想的融合与互补,为秦汉时代的思想融合与发展作了铺垫,是中国文化和而不同风采的体现。对于文论批评影响至大,孔子的对话与文艺批评正是在这种文化背景下产生的。孔门文艺批评主要见之于论语这本典籍。论语是孔子弟子记录孔子与学生思想观念的一部语录体的儒家经典。班固汉书艺文志云论语者,孔子应答弟子时人及弟子相与言而接闻于夫子之语也。至于为什么采用论语这种载体,唐代经学家孔颖达在论语集解义疏序中解析道此书之体,适会多途,皆夫子平生应机作教,事无常凖,或与时君抗厉,或共弟子抑扬,或自显示物,或混迹齐凡,问同荅异,言近意深,诗书互错,综典诰相纷纭,义既不定于一方,名故难求乎诸类,因题论语两字以为此书之名也。孔颖达在这里谈到,论语这部书是适应着孔子生平事迹与思想特点而编就的,孔子虽为圣人,但是生平为教具有很大的随机性,其思想的特点适于采用论语这种体裁。所谓论难答述,就是指的这种思想对话的特点。孔子与学生相处,本来就很随和,他的思想理路也体现出中华文化的实践理性特征,即在日常生活中注重开掘其内在理性与道德思想的火花,本身就具有感兴特点,现代学者和作家林语堂说过孔子品格的动人处,就在于他的和蔼温逊,由他对弟子的语气腔调就可清清楚楚看得出。论语里记载的孔子对弟子的谈话,只可以看做一个风趣的教师与弟子之间的漫谈,其中偶尔点缀着几处隽永的警语。以这样的态度去读论语,孔子在最为漫不经心时说出一言半语,那才是妙不可言呢。1林语堂为此在上个世纪三十年代提倡语录体,被称作论语派。林语堂认为孔子在漫不经心时说出来的话语所以妙不可言,显见得是即兴而言的,本身就是审美经验的一种。因此,从对话的角度去考察孔子的文学思想,是很有意义的。论语记载的孔子与弟子的对话,与古希腊拍拉图的文艺对话集中的对话大为不同,前者重在理性的昭章,而后者则重在知性的感发。黑格尔在哲学史讲演录中批评孔子至多是一些道德箴言,没有甚么体系。2这说明他不了解中华民族的生命价值观与理论观念。孔子思想所以成为中华民族文化心理的承载者,影响深远,是因为它承载着中华民族的实践理性,符合中国人的人生观与理性观念,中国人不喜欢将理论变成灰色的思辨的对象,而喜欢知行合一,履践为上的知性与悟性。而黑格尔自己大约也没有想到,在他死后的二百多年后,他的故乡德国也兴起了一股反对惟理论,倡导现象学与当下性的思潮,影响到文艺批评,在一定程度上回到了东方孔子似的语录体语境中。先秦诸子文论集中在对于周代礼乐的看法上面。而礼乐涵括了道德与文艺的内容,先秦儒家思想是从礼乐角度去体认道德与文艺问题的,这一点在孔子思想中表现得很明显。孔子本人十分重视文艺的对话与沟通作用,这是因为农业文明与继之而起宗法社会的特点所决定的,以血缘宗法作为纽带的社会,重视人际关系的和谐,人与人之间的关系在古时候主要通过对话与讨论来进行。学问离不开日常生活的切磋,所谓百姓日用即为道的观念很早就在中国古代社会萌发了。而诗歌与音乐在当时的重要功能之一就是承担了人际关系的交流。列夫托尔斯泰艺术论中提出一个重要的观点,就是艺术源自个体与社会的沟通,是祛除个体孤独的重要渠道。3这一思想与孔老夫子的诗学倒是颇为相合的。孔子说诗可以兴,可以观,可以群,可以怨。(论语阳货)所谓群,据后人解释,也就是群居而切磋,即互相交流思想感情的意思。可见在对话中能够拓展人的思想境界。古代中国人对于诗乐舞的功能与作用,是从农业文明中的人际关系中去体认的,强调诗乐之中通过思想交流,促进对话,和合人际关系。不同于西方的人际关系中的理性思维,人际对话,往往在不经意间产生诗兴和随意性,后世诗话与词话中的随笔大体同于此也。诗可以兴与诗可以群的关系如何处理呢,这一问题值得探讨。实际上,诗的兴、观、怨,都是在群的基础之上得到认同的,而不是游离于此而展开的。此一点要特别强调。明末王夫之在姜斋诗话卷一中提出诗可以兴,可以观,可以群,可以怨,尽矣。辨汉魏唐宋之雅俗得失以此。读三百篇者必此也。可以云者,随所以而皆可也。于所兴而可观,其兴也深于所观而可兴,其观也审。以其群而怨,怨亦不亡以其怨而群,群乃愈挚。这里强调了群与怨之关系。群的对话与交流是建构解读诗作的平台与基础。从现存的论语文本来看,孔子自觉地强调诗经中的这种对话与沟通功能。他说不知命,无以为君子也。不知礼,无以立也。不知言,无以知人也。(论语尧曰)孔子认为君子应当知命知人,而知人在于知言,即能够与人沟通与交流,而这种知人也是智者的本领之一,与仁者爱人是互相配合的。樊迟问仁。子曰爱人。问知。子曰知人。(论语颜渊)在孔子看来,知是仁的运用,仁是知的基础,二者是互动的关系,不能够知人又怎么能爱人呢这是孔子仁学的重要观念。孔子在教育儿子时说过汝为周南、召南矣乎人而不为周南、召南,其犹正墙面而立也与论语阳货意谓不学习诗经,就像人走路面对着墙壁不能前进一样,无法与别人进行对话与交流。诗经国风中的周南、召南,反映了受周文王德化熏陶的周地的良好古风,也是孔子推举的仁义之风的来源。孔子认为一个人如果接受了诗经中周南、召南中弘扬的这种道德观念与思想感情,就会以仁者之心去待人接物,使自己的人格得到升华。中国古代的宗法社会很早就将艺术纳入社会宗族群体之中,这便是所谓礼乐相须为用的文明教化体系。礼之中既有内在的属于同一性的原始血缘伦理基础,又有显在的差异性,因此,这种特殊的政治伦理、宗教体制便有一套与之相适应的审美文化与操作体系来缘饰。礼记乐记指出乐合同,礼别异,乐者为同,礼者为异。同则相亲,异则相敬。在儒家看来,宗法社会中的礼是用来区别不同等级之人的,乐是调合不同等级与身份的人与人之间的感情,不同等级身份的人,由于处于同一个血缘体系之中,于是在情感上也就有了互相认同与交往的基础了,而包括诗经在内的文艺可以承担调谐人际关系的职能。孔子还教训儿子说不学诗,无以言。论语季氏孔子还有意识地强调,诗经学得再好,如果不能应对出处,虽多也无益。子曰诵诗三百,授之以政,不达使于四方,不能专对虽多,亦奚以为论语子路孔子的学生曾子也说过君子以文会友,以友辅仁。论语颜渊从这些方面来看,对话意识的自觉与运用,是基于孔子的仁学思想品格的。孔子的各种思想,其中包括文学思想,首先表现在与弟子的对话中。孔子十分注重因材施教和循循善诱,启发学生举一反三,并且认为这是学生可教与不可教的标志。论语述而子曰不愤不启,不悱不发,举一隅不以三隅反,则不复也。司马迁史记孔子世家也引用了这段话说明孔子教育学生的特点。何晏论语集解引郑玄注曰孔子与人言,必待其人心愤愤,口悱悱,乃後启发为说之,如此则识思之深也。说则举一端以语之,其人不思其类,则不重教也。从这段话可以看出,孔子深契于教育之道,他教育学生时往往等到对方有所明白时再加以启发,这样对方容易接受,印象深刻,如果对方不能举一反三则不再重复,因为这样的学生没有天资,教了后也未见得有益。史记仲尼弟子列传中记载子贡利口巧辞,孔子常黜其辩。问曰汝与回也孰愈对曰赐也何敢望回回也闻一以知十,赐也闻一以知二。子贡虽然利口巧辩,但是在孔子看来,没有颜回能够举一反三,悟性差,所以不如颜回深得孔子喜欢,子贡也有自知之明。由此可见,孔子注重在对话的语境中启发学生,重视双向的互动。在孔子看来,思想智慧并不仅仅表现在巧言善辩方面,而是在于举一反三的悟性智慧方面,能力与知识更为重要与根本。这是一个非常重要与有价值的观点。在教育学生的过程中,针对不同的对象来加以启发,既是孔子教育思想的体现,同时也证明对话的随机性,这正符合文艺批评的个体性与随机性原则,是中国古代文艺批评的基本特点。论语先进中记载孔子在回答几位学生关于闻斯行诸,即一旦了解了道之后如何做的问题,孔子依据不同的对象之人作出了不同的回答子路问闻斯行诸子曰有父兄在,如之何其闻斯行之冉有问闻斯行诸子曰闻斯行之。公西华曰由也问闻斯行诸,子曰有父兄在求也问闻斯行诸,子曰闻斯行之。赤也惑,敢问。子曰求也退,故进之由也兼人,故退之。孔子体现了对于弟子因人而异加以教化的原则。子路勇敢,所以让他不要轻进冉有廉让,所以要鼓励他进取。孔子在对话中尊重每个学生的个性,因人而异,因材施教。可贵的是,孔子有时也会打破师生之间的等级,坦诚地与学生进行对话与交锋。孔子曾说君子和而不同,小人同而不和(论语子路)

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