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吉林省学历教育网欧美现代文学史试题.doc

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吉林省学历教育网欧美现代文学史试题.doc

欧美现代文学试题2、简述玩偶之家的社会问题剧的主要特点(15分)玩偶之家在艺术上集中体现了社会问题的主要特点。萧伯纳曾指出,该剧的讨论部分不但是作者具有“最高能力”的佐证,而且是剧作“兴趣的真正中心”。这里所说的最高能力,主要体现为一个现实主义戏剧大师对社会问题的深刻观察和敏税反映。作者针对现实生活提出了一系列重大问题,既作为戏剧冲突展开的契机,又启发观众和读者参与剧中的讨论。这种论辩性的戏剧构思,避免了空洞的政治说教,而使讨论因素自然地融汇于剧情之中,随着情节的发展逐渐深化,突出表现了戏剧性,抒情性和政论性的高度结合。玩偶之家以紧凑的结构、凝缩的情节和省简的笔墨凸现了剧戏剧冲突和人物性格。这在相当程度上得力于“回溯手法”的运用。剧中某些重要情节在幕前已经发生。幕启时的戏只是幕前情节发展的后果,这样,整个剧情从接近高潮的地方开始,既完整又集中地写出了娜拉在三天内经历激烈的思想斗争而觉醒的叛逆性格。玩偶之家的戏剧冲突不仅寄寓于人物性格的矛盾对立,还对往往通过人物话和独白等艺术手段,细致而生动地刻划了娜拉的心理变化过程,不仅深化了作品主题,而且增强了人物形象的艺术感染力。3、简述海滨墓园中关于对立手法的运用(15分)关于对立手法。瓦里认为,艺术的美在于和谐与均衡。这种和谐与均衡是从两种相反因子的矛盾对立中求得的。这个观点在古希腊哲学家那里已经产生了。赫拉克利特曾经说过“自然界是从对立的东西产生和谐,而不是从相同的东西产生和谐。艺术是从对立的东西产生和谐,艺术也是这样造成和谐的”另一位希腊哲学家尼柯玛赫也认为和谐直于差异的对立,是“不谐调因素的谐调”。海滨墓园为了表现其建立于绝对不朽与人生变易对立题旨上的基本主题,具体设置了以下主矛盾事物的对立和次要矛盾事物的对立。这就是生与死,光与影,静与动(此为一组);具象与抽象,外部与内部,物质与非物质,天力与人力,希望与失望,存在与虚无(此为一组)。5、简述表现主义文学运动(15分)1910年兴起的表现主义文学运动,成为第一次世界大战中德语国家文学的主要潮流。与大多数象征主义作家不同,表现主义者面对现实的丑恶和不可避免的灾难,强调通过精神和意志的力量,与“整个世界”抗衡。但在推崇主观感受与直觉这一点上,它们又是一致的。强烈的抽象化和主观色彩,突出的个人主义性质,不惜采用肢解、变形、分身、呼神唤鬼等惊世骇俗的表现手法,以求突破表象深入本质,使表现主义成为20世纪欧美现代主义文学的第一个最典型的流派。德语国家表现主义文学最初的成就是在戏剧方面。代表人物有德国的施特恩海姆、凯泽和托勒等。德国的贝恩、奥地利的韦尔费,则是表现主义在小说和诗歌领域的代表。作为一种文学运动,表现主义在第一次世界大战后不久便临近尾声,但它在后来的奥在利小说卡夫卡、美国剧作家奥尼尔的创作中,却产生了世界性的影响。7、概述英国“现实主义小说三杰”(25分)继现实主义在戏剧领域取得重大成就,文坛上出现了“现实主义小说三杰”,即高尔斯华绥、威尔斯和贝涅特。威尔斯从中学时代就关心社会改革问题,曾一度参加费边社,主张通过教育和技术来改造资本主义社会。他一生写了100多部作品,主要成就在小说方面,尤其以科幻小说著名。书中充满引人入胜的科学预言和幻想,同时对现代资本主义社会现实进行辛辣嘲讽。他所写的内容,“不是实现科学假设的可能性”,而是以科学幻想形式暴露社会矛盾。这是他与其他科幻小说家的不同之处。贝涅特的主要作品是以英国生产瓷器的五个工业城镇为背景的“五镇小说”,其中心画面是工业经济发展给城镇的社会结构和道德观念带来的变化。由于长期侨居法国,又受到左拉及莫泊桑的影响,他的创作带较明显的自然主义倾向。高尔斯华绥是这个时期最著名的现实主义小说家。广泛地反映了20世纪初英国的社会矛盾,体现了巴尔扎克式的笔法和气魄。现实主义小说“三杰”的创作,为19世纪末的英国文学写下了最后遒劲的一笔,并成为20世纪英国主义文学较为壮阔的一幕。8、概述超现实主义创作方法的主要特点(25分)超现实主义的艺术主张可以概括以下三点1超现实。超现实主义者认为有两种现实人的客观现实和人的心理现实。他们要揭示这两种“现实”的关系的本质,以达到“改造世界”、“改换生活方式”的目的。他们认为,看似矛盾而无法调节器的两种生命状态现实与梦幻,是可以凝合在一起的,最后形成一种高度的绝对的存在,这就是“超现实”。2反理性。纯粹的无意识的精神活动。人们通过它,用口头、书面或其他方式来表达思想的真正作用。它是思想的笔录,不受理性的任何控制,没有任何美学或道德的偏见。3重诗歌。超现实主义者提出的三个口号是自由、爱情和诗歌。他们认为,只有不受任何传统观念的束缚,任想象自上自在驰骋和激起“美妙”的爱情,才能使人进入“超现实”的境界。而要获得自由和爱情,最理起的方式就是诗歌。诗可以摆脱“描述性语言”的束缚,体现最高的创造精神。而“超现实”的无限“美妙”就在这种“创造”的秘诀之中。超现实主义创作方法具有以下二个突出的特点一是“自动写作”(或曰无意识书写)。主张写作应是“无意识地记录思想”,“摒弃所有笛卡尔式的因素”,“排除一切美学和道德的考虑”,只需把头脑里一刹那间涌现出来的东西快速记下,词与词之间、句子与句子之间全靠一种“偶然的结合”。如果一下子没有现成的词汇,可以随意用某个字母代替,即使这样写出来的东西文理不通,谁也不懂,也有其实在的价值,因为它真实地反映了作得的民想活动。布勒东的可溶解的鱼(1924)就是这种“自由写作”法的典型产品。二是梦幻记录。超现实主义者认为梦幻是睡眠与苏醒之间的中间状态,在这种状态下,理性和逻辑无法起作用,任何功利目的都将被排除干净。因而,最造于自由联想和自动写作。只要把潜意识中的东西快速地、原原本本的记下来,就是好的作品。9、试述布莱希特的“史诗剧”(亦称“叙事剧”)理论及其意义(25分)布莱希特是著名的“史诗剧”(又称“叙事剧”)理论的创始人。按照这个理论,艺术不应结束,而应发观众的思考,激发他们本身改造世界的兴趣和愿望;不是使他们接受一个现成的世界,而是要让他们自己来创造一个世界。总之,是培养观众积极的处世态度。为了这一戏剧思想,布莱希特提出了一种称为“陌生化效果”的艺术方法。这种方法,要求剧作家用异乎寻常的艺术手段表现生活和人物典型;要求剧作家和导演在演员、角色和观众之中有意地制造一种感情上的距离。在这种情况下,演员既是角色和观众的扮演者,又是它的裁判,而观众则成为用探讨、批判的态度冷静地对待舞台上表演的事件的“旁观者”。这样,布莱希特的戏剧思想和传统的“亚里士多德式戏剧”观念就划开了一条鲜明的界线。亚里式多德强调戏剧诉诸观众的感情,通过恐惧与怜悯达到净化的目的,在有如身临其境的情节中使观众产生共鸣。“史诗剧”提倡表现重大社会题材,强调戏剧的教育作用。10、试述约翰克利斯朵夫在艺术上的独特成就(30分)小说在艺术上的独特一直为评论界所称道。作者为自己提出的任务是,表现一个强有力的人在庸俗环境中的奋战过程。他以写实的笔法描写了欧洲,尤其是德、法两国19、20世纪之交的典型环境,逐步展示了主人公在性格发展的不同阶段同周围环境的尖锐冲突,以及环境对他的心理影响,显示出现实主义的艺术力量。而这种整体的现实主义描写,又渗透着理想主义的艺术意蕴,它往往以象征手法加以表现。克利斯朵夫与奥里维的友谊、与葛拉齐娅的爱情,体现了作者关于德国的“力”,法国的“理性”同意大利的“美”互为补充的人道主义理想。小说以莱茵河的意象开篇,以主人公在弥留之际幻闻河的涛声结束,莱茵河成了他生命力的象征。作品写的是一个艺术家的精神发展,又力图从精神文化的角度剖析社会,因此,心理描写被置于很重的地位,并与对自然景物的感受和社会哲理的阐发融为一体,体现了深觉、清新、凝重的艺术风格。罗兰的音乐修养极深,成为他揭示情感领域的优越条件。他力求把克利斯朵夫的性格及精神发展同音乐主题进行对比,形成序曲、发展部、尾声的总体结构;每一卷都是一个有着不同的乐思、情绪和节奏韵律的乐章,通过整体组合,创造出交响乐一般的华美瑰丽的艺术效果,从而开创了“音乐小说”这种独特的小说风格。11、试论荒原中的象征主义诗艺特征(30分)1时空交叉、重叠。在荒原中,今天的伦敦和欧洲可以听到过去回音。20世纪的化敦也可以是但丁地狱中的中世纪长桥。桥上的行人,可以是伦敦的居民,也可以是地狱中的亡魂。在空间上,泰晤士河与莱茵河,产生一种立体效果。2叙述人称。荒原中叙述者是谁主人公是谁哪些人物是主要人物这很复杂,因为艾略特对传统的叙述人称也进行了革新。对于这部长诗的叙述人称的答案应是既非第一人称,也非第三人称。长诗的叙述人是诗人自己、渔王。这个合成主角引导着读者,在地狱一般的荒原中游历。主角最关心的问题是死与再生的问题。3神话的运用在荒原中具有十分重要的作用。或把神话与现实相对照,或寻找两者的共同点,其目的都是借古喻今,表现现代“荒原”意识。荒原充分显示了人类文化的综合性和一体性。长诗是古今知识的百科全书。注释成了作品的有机部分,离开了它,阅读和理解将无法进行。4象征性。荒原的题目和总体构思就是象征的;就局部和分体说,则是全篇尽比喻,无处不象征。12、试析尤利西斯在文体上的多样性(30分)类比、对位的文体结构这表现为以下两点第一,尤利西斯的基本框架,是把现代都柏林的城市生活和其中的一些人物同荷马史诗奥德修记的事件典故和其中的一些神话传说人物加以类比,把现代小说和古代史诗加以类比,造成一种音乐对位式的模仿效果。如在章节上,尤利西斯分为三个部分是模仿奥德修记的。人物类比表现在布卢姆之于尤利西斯;斯蒂芬之于特立马科斯(尤利西斯之子);莫莉之于珀涅罗珀(尤利西斯之妻)。古今事件也构成类比,如布卢姆这个现代普通市民一天的平淡无奇的生活和尤利西斯海上10年漂泊惊险历程的类比等。这种类比、对位的结构,使人产生这样一种感觉现代社会和人在精神上的退化。类比造成了强烈的讽刺效果,从而突现了小说的那个西方文明解体的主题。第二,由变幻多样的文体(语言风格)造成的复杂对位式结构。首先,小说的每一章都和某一学科相联系,如依次为神学、历史学、语言学、生物学、巫术、航海等;其次,除头3章外,每一章都与人体的某一器官或部位相联系,如依次为肾脏、生殖器官、心脏、肌肉、神经等。这两个系列构成人类知识的总体系统和人体组织的系统。这种结构形式产生了明显的幽默模仿效果,增强了小说的艺术表现力。第二章涅斯托尔描写斯蒂芬在学校上课的情况,采用了宗教教育中的问答式。对话简短明快,多省略语句,惟妙惟肖地表现了学童们在老师面前的各种情态。特别引人注意的是,描写产院情况的第十四章,采用不断变化的文体,模拟从英语问世以前直到15世纪以来语言和文体的逐步变化,共计30来种,包括当代各种方言、俚语等。这既暗示着英语及其文学艺术的发展演变,也象征胎儿的成长变化。13、试析审判(亦译诉讼)中“法门之前”寓言的主题(30分)这个寓言的主题,可以用两个字概括“找‘法’”。这个“法”是什么呢它一方面代表现实的法律;一方面代表真理和正义。而这两种意义上的法,对那个乡下人来说都是可望而不可及的。法在约瑟夫K脑中的这种两重性具有象征的意义法可以任意地杀害他,却不能保护他。在这里,卡夫卡深刻地揭露了一切反人性的法律的本质法是什么呢它是一种与人敌对的、无比强大的超现实的力量,法庭不过是这种力量的体现罢了。面对这样一种力量,一个人只能是孤立无援的,约瑟夫K终于认识到这一点,最后,完全放弃了同荒诞现实的斗争,因为这种斗争已经没有任何意义了。在这里,在现实中无法找到的关于诉讼的起因的答案,约瑟夫K在自己身上找到了。他看到,自己也是个“不干净”的人。自我谴责的意识取代了反抗的意识。这样的人当然不用五花大绑,因为他的死,也是自己对自己的判决。在审判中,孤独意识和弱者意识是同时反映出来的。15、试论布登勃洛克一家的思想价值及艺术特点布登勃洛克一家以描写资产阶级家庭的盛衰兴亡为主题,是本世纪最早的一部家族小说,“恰好山现在新世纪的门槛上”。作者创作伊始,就以敏锐的目光注视历史转折时期的这一重要的社会现象,通过艺术再现,揭示现代资本主义发展的某些历史规律。小说中由四代人的命运连成的布登勃洛克家庭的历史,就是19世纪中、后期德国自由资本主义由盛而衰的历史的缩影。布登勃洛克家族的衰落与哈根施特罗姆家族的勃兴表明,前者所代表的自由资本主义时代已被垄断资本主义时代所代替,而与之相伴的,是资产阶级精神衰亡的历史过程,因此,被称为德国资产阶级的“一部灵魂史”。小说对现实的批判力量,还体现在揭示了以金钱为纽带的人际关系。作者尤其把这种关系置于家庭和亲朋之中,表现人的自然感情、合理的幸福要求和天性是如何被冷酷的发财欲吞没,或被投进赤裸裸的现金交易之中,小约翰的女儿安冬妮的数次结婚离婚,布登勃洛克子弟争夺遗产的纠纷,最能说明这个问题。虽然托马斯曼在描写这一资产阶级世家的衰亡过程时,流露出某种惋惜之情,并赋予其中一些人某些感人的品质,但是他能在家庭生活的描写中,揭露出资产阶级精神道德的衰朽,这正是作品的重要现实意义之所在。布洛克一家历来被认为是现实主义的杰作,作者以高度的艺术技巧,从对社会及家庭生活环境的描写中,突现人物的性格特征,并通过人物的变换表现历史时代的更替。作品结构严谨、语言精练而富于幽默感。在基本遵循现实主义创作原则的同时,还借鉴了现代主义的一些技巧,如托马斯和小汉诺的死,孟街老宅的出售等,都明显带有隐喻、象征的色彩;叙述上采取直接叙述和间接叙述兼用的方法,有的章节采用内心独白,这种合理的创新,使作品具有古典主义的精雕细刻、清新悦目,又有象征主义式的烘托暗示、引人遐想,产生一种独特的艺术感染力。美国文学试题1简述“超验主义”(15分)后期浪漫主义同超验主义思潮有着密切的联系,因此亦称超验主义浪漫主义文学。超验主义是以爱默生为首的康科德作家集团发起的思想解放运动,首先是在哲学和神学中的改革,尔后扩展到文学领域。他们反对加尔文教的神学教条,摒弃形而上学和机械唯物论,吸取康德和欧洲浪漫主义的思想材料,形成超验主义观点。超验主义是人文主义与哲学唯心主义的结合,经崇尚直觉,主张人可以超越感觉和理性而认识真理,因而在一定范围人就是上帝。它反对加尔文教“人性恶”、“定命论”等观念,强调人的价值,鼓吹个性解放,反映了资本主义上升阶段民主精神,对美国民族文化的建设和发展,起了积极作用。爱默生是超验主义的主要思想家、杰出的散文作家,诗人。他以对人的礼赞代替了对神的膜拜,提出“打倒权威”,“解放理性”,“相信自己”等口号,反映了对以金钱为轴心的资本主义物质文明的否定,和对人的精神价值的追求。他的诗文语言简洁有力,比喻生动,说理透彻,具有磅礴的气势,被称为“爱默生式”风格。2、简述“微笑的现实主义”(15分)现实主义兴起初期,时逢战后美国南部恢复创伤和西部开发建设时期,短暂而具有自由竞争性质的资本主义经济发展,似乎给人们展示了乐观的前景。民主、自由的旧日理想仍余辉尚存,初起的现实主义也染上了这种乐观、雅逸的情调,文学史上故有“微笑的现实主义”之称。豪威尔斯是“微笑的现实主义”创作倾向的代表。针对后期浪漫主义文学背离现实、顾影自怜的感伤主义倾向,他提出“只有在现实中才有真实”的观点,强调以“朴素、自然、真实”为创作原则,主张抛弃浪漫主义作品中“异常的巧合和感伤的结局”,用美国人都熟悉的语言,不多不少地忠实描写由普通动机和情感所支配的男女,以符合某种“单纯”、“温文尔雅”的趣味。豪威尔斯提倡现实主义,并有明确的具体主张和创作实践,因此被看成美国现实主义文学的倡导者和奠基人之一,但他往往从道德角度去理解和描写现实社会中的各种矛盾,以至把劳资冲突也归之为“观点上的分歧”,认为富有者的“良心发现”会使阶级矛盾迎刃而解。在“美国例外论”的思想指导下,他给小说规定的任务是,通过描写“微笑的美国”,来加强人们对现实生活的乐观主义态度,增强实现基督教社会主义的信心。3、简述“黑幕揭发者”(15分)进入20世纪后,美国现实主义文学发展为两个分支。一支是由文学界、新闻界发起的抗议运动,史称“黑幕揭发者”。这场运动始于1901年,以论坛报为首的一些报刊,不满统治当局与垄断公司的相互勾结,刊登大量文章,披露联邦政府、地方自治机构和机关的营私舞弊,报导公开的诈骗和隐蔽的勾当,几年内席卷全国。鉴于其对社会黑暗面的暴露性质,罗斯福称之为“黑幕揭发者”。这一称呼得到了人们的确认。1911年,该运动再次出现高潮,将大批作家裹卷进去。著名记者斯蒂芬斯、小说家辛克莱等人先后写出城市的耻辱、屠场等力作,揭露资产阶级政治制度的腐败随落,遣责物质主义对政界以至整个社会的腐蚀,用“血汗、呻吟和眼泪”写出美国工人阶级的生活状况和劳动条件。“黑幕揭发者”的成员追求的目标不同,但作为整体的文学现象,他们的创作具有积极的社会意义。在艺术上,“黑幕揭发者”继承了19世纪末的现实主义传统,同时又不同程度地受到自然主义的影响,这就决定了他们的作品存在艺术上的明显差异。4、简述意象主义诗歌(15分)以庞德为代表的意象派,最先从诗歌领域表现出现代主义的创作倾向。意象主义诗歌在美国现代诗歌史上占有重要地位,但它却起源于伦敦索荷区几个英国诗人的创作中。最初的理论权威是哲学家、诗人休姆。1908年庞德的加入,给这个团体带来了生机和活力。在他的宣传和努力下,这个派别不仅有了正式名称,而且壮大了声势,于1914年出版了意象派诗集,意象主义推崇柏格森的直觉主义,强调把诗人的感受和情绪全部隐藏到具体意象之后,不去探求事实之间的本质联系,更不去阐发这些联系的社会意义,而以“串连意象”的“自由诗”去表现“世界的混乱性”。意象主义诗歌在形成过程中明显受到法国帕尔纳斯派和象征主义诗歌的影响,并借鉴了东方古诗,创造出一些独特的表现手段。作为一个诗歌流派,意象主义存在的时间并不长,但在艺术上对美国现代诗歌运动产生了持久的影响。5、简述“迷惘的一代”(15分)20年代美国文学中一个重要的现象,是“迷惘的一代”出现。多斯帕索斯的小说一个人的开始一九一七年和三士兵,最早表现出“迷惘的一代”的思想情绪。随后又有海明威的在我们的时代、太阳照样升起以及福克纳的土兵的报酬等作品相继问世,20年代末,海明威的代表作永别了,武器发表,大大扩展了这一文学流派的社会影响。“迷惘的一代”作家大多是参加过第一次世界大战的青年人,受帝国主义战争宣传的欺骗,他们曾怀有抱负和理想奔赴欧洲战场;但战争中的残杀、恐怖和由此带来的种种苦难,不仅损害了他们的肌体,也破碎了他们的心灵,冷却了他们的生活热情。于是,用近乎麻木的语气来描述战争的毫无意义,表现年轻一代被扭曲的精神状态和痛楚心境,便成了这一类青年作家的创作主题。“迷惘的一代’’从抗议帝国主义战争出发,进而否定了资产阶级传统的价值观念,但浓厚的悲观失望情绪和对待生活的冷漠态度,使他们的作品不可能给人以积极的思想影响,而且蔓延开来,造成20年代文学的一种基调怀疑、苦闷和彷徨。6、简述“哈莱姆文艺复兴”(15分)继19世纪后半期的高涨之后,黑人文学在本世纪20年代的新黑人运动中又掀起新潮。由于第一次世界大战刺激了美国工业,大批黑人迁入大城市充当劳动力。当时北方大城市纽约的哈莱姆区成为全国最大的黑人居区,全国最优秀的黑人艺术家和文学家几乎都集中在这里,他们以诗歌、小说和其他形式抒写黑人的生活状况和思想情绪,表达对本族文化的自豪感,由此出现了黑人文学前所未有的繁荣,故有“哈莱绿文艺复兴”之称。两个突出点一是在广大黑人的社会觉悟和阶级觉悟普遍提高的基础上,新一代黑人知识分子开始重新评价自己的艺术创造才能,并要求在文学艺术作品中塑造有独立人格和叛逆精神的“新黑人”形象;二是重视加强黑人文学的艺术性,提出“美是最好的牧师”的口号,主张以现代艺术表现力,描写哈莱姆区黑人“特殊情调”的生活。但就整个文艺运动而言,它对促进黑人文化事业的发展,提高黑人民族的自尊心产生了深远影响。7、概述美国的乡土文学”(25分)乡土文学亦称“地方色彩”。它的早期作品产生于19世纪20年代,但作为一种普遍的文学现象,却出现在南北战争之后,代表人物是哈特和裘威特等。他们认为,文学作品必须对普通人的日常生活进行精细入微的描画,传达其蕴含的生活哲理,反映出它的纯朴和魅力,才能引人入胜,确有价值。他们着力以本地方言描写乡土传说、民间故事或现实生活,以幽默抒情的笔调渲染地域风光、乡俗民情。其作品具有浓厚的人情味和乐观旷达的表现风格。乡土文学表现题材十分广泛,西部的矿区、南方的种植园、中西部的穷乡僻野,以及东部的古老乡镇和山林海岸,都可汇于作家笔端,一并人诗人画。其人物大多善良、朴实、开朗,体现古朴、醇化的道德风貌。乡土文学作家长于写实,笔法细腻,同时,又融人丰富的想象,善于烘托气氛。强调“写真人真事真景”,注重表现自己熟悉的人物和题材,在创作思想和具体作品中含有明显的现实主义成份。因此,尽管他们对现实的认识和艺术描写还比较肤浅,但他们的创作却成为美国文学从浪漫主义到现实主义的中介。从更广阔的角度看,乡土文学在美国各地的涌现,打破了东部地区对文学创作的垄断,对普及和提高美利坚,民族文化水准具有重要意义。8、简析欧亨利的短篇小说艺术成就及其意义(25分)欧亨利的创作始终立足于他的资产阶级民主自由思想,他专于描写下层人物的贫苦生活和精神苦闷;顾怜他们的不幸,不满富有者的贪婪,但又常常沉醉于小市民的幻想中,希望在某些资产者的身上发现善良人性。这极大地影响了他的创作风格的形成,使其兼有批判现实主义,“柔情的现实主义”和尚未销志匿迹的新浪漫主义等各种特征。他的作品篇幅省俭,但情节跌宕多姿、构思巧妙、精细,尤其以出人决料、突然转折的结尾耐人寻味,后人誉之为“欧亨利笔法”。他的语言幽默风越,字里和境深藏着感伤原人道主义,加上常用双关语,庇音谐音,联想引申等,具有强烈的艺术感染力,很容易赢得广大读者;但他的一些作品不免有迎合社会上庸俗趣味的倾向,有时牵强附会地给人物的悲剧性命添上大团圆结局,用廉价的安抚冲淡了作品的社会批判意义。他的一些优秀短篇,一直被公认为“美国生活的幽默的百科全书”。9、简述美国的“新诗运动”(25分)美国现代诗歌诞生于第一次世界大战前的“新诗运动”。这场诗歌革新运动的社会背景,是战争前夕的政局不稳、人心骚动;而英美意象主义诗歌的孕育,法国印象主义绘画、俄国巴蕾舞和斯特拉文斯基及德彪西的音乐等欧洲现代艺术的产生,则提供了“新诗运动”的文化背景。1912年,哈莉特芒果主编的诗刊问世,集中刊登了马斯特斯的匙河集、安德森的美国中部歌谣和庞德、弗洛斯特、罗宾逊等人的一系列新作。它们的共同特点是突破传统诗歌惯用的题材和词汇;竭力表现“现代感性”,追求风格上的创新,这标志着美国现代诗歌的真正诞生。现代诗歌运动涌潮顶踵相接,流派纷呈繁杂,除了被归属于现代主义的意象主义诗歌,还先后出现过有20世纪田园诗派之称的新英格兰诗人、与劳动者的生少较为接近的芝加哥诗派,以及被称为新乡土主义者的乡土主义者的重农派等诗歌流派;产生了以庞德、罗宾逊、弗洛斯蒂文斯、克莱思、泰特和沃为代表的两代计人。他们以各自富于开拓性的他作,保持着现代诗歌的发展势头,人们因此把这一时期视为美国文学史上诗歌创作最繁荣的时期。10、试析喧哗与骚动K“抛开时间的限制,随意调度书中人物”的创作特点(25分)喧哗与骚动最充分地表现了福克纳“抛开时间的限制,随意调度书中人物”的创作特点。小说所写的一切在时序上颠倒混乱,来回跳跃。第一部分是“班吉的部分”,时间是1928年4月7日。第二部分是“昆丁的部分”,叙述的时间倒退到1910年6月3日。第三部分是“杰生的部分”,叙述的故事发生在1928年4月6日。第四部分是“迪尔西的部分”,用第三人称描述发生于1928年4月8日的故事。这种时间顺序上的错乱具有深刻的含义,因为,正是在对待时间的观念和反应上,显示出人物的特性。班吉毫无时间概念,几十年间发生的各种事情搅在脑字里,汇成各种混杂的意识之流,、这与他智力低下相吻合。昆丁眼看家族的衰败随着时间的延展而加剧,他在时间面前怀有一种无能为力的恐惧感,自杀前将表砸坏,似乎想以死来凝固时间。杰生的时间感倒很强,但却是按照实利主义的编排来支配时间的。由此看来,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