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吉林省学历教育网中国古代文学史二.doc

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吉林省学历教育网中国古代文学史二.doc

中国古代文学史(二)单选1柳开的文章主要收集在柳河东先生集2代表西昆体的杨﹑刘﹑钱等人,其共同创作特色是学李商隐的近体律诗3被欧阳修称之为穷塞主之词的宋初诗人是范仲淹其作品是渔家傲4北宋中叶的诗文革新运动,起着文坛盟主的领袖作用的人是欧阳修5北宋中叶文学成就最高的是苏轼6提出词穷而后工的古淡奇峭的人是欧阳修7宋代最早把自己笔记式的诗评命名为诗话的是欧阳修六一诗话8上承晚唐五代十国的诗风,影响到秦少游和苏东坡的词人是欧阳修9宋史称文章汪洋澹泊,似其为人的是苏辙10宋文学发展到巅峰时期的伟大代表作家是苏轼11引出乌台诗案的人是苏东坡12从根本上改变词的婉约风气,并指出向上一路的文学家是苏轼13陈与义的诗歌称为简斋体14北宋时期称为富贵词人的是晏殊15称为奉旨填词的词人是柳永16宋代的第一个专业词人是柳永17以赋为词的人是柳永18被誉为北宋词坛婉约派的大家是秦观19北宋后期善写柔情﹑相思,并以华丽著称的词人是贺铸20北宋词的集大成者是周邦彦21云破月来花弄影,郎中是谁所写张先22陆游和辛弃疾作品的内容的共同点忠贞爱国23南宋中期集大成的诗人陆游24辽代初期最出色的契丹诗人是耶律倍25收录金源一代的史料近百万言编成的著作是元好问中州集26元好问的论诗绝句的写作特点是以诗论诗27被称为北曲压卷之作的是王实甫的西厢记28高文秀被时人称作小汉卿29被称为古今群英之首的是马致远30元杂剧中的多本杂剧西厢记31元人水浒戏中最优秀的作品是李逵负荆32元杂剧的奠基人是关汉卿33在元代后期的杂剧作家里,声望最高﹑创作成就最大的一位是郑光祖34周德清的中原音韵主要是研究当时汉语音韵的著作,在中国语音学史上具有划时代意义,但同时兼有曲韵﹑曲论﹑曲谱﹑曲选四种作用,也是古代曲学的开山之作35中国文学史上第一部专门为剧作家树碑立传的戏剧史著作是钟嗣成的录鬼簿36元代后期专门致力散曲创作而产量最多的作家是张可久37倡导一祖(杜甫)三宗(黄﹑二陈)之说的由宋入元的南方文人是方回37南戏成就最高的是施惠创作的拜月亭记,是根据关汉卿的杂剧拜月亭改编38琵琶记的问世,标志着南戏创作在艺术上的成熟,所以琵琶记又有南戏之祖的说法39明代初期开文必秦汉,诗必盛唐的是刘基40四库全书总目提要称高启为一代巨擎的明初诗人41茶陵诗派的代表是李东阳42被朱元璋誉为开国文臣之首的作家是宋濂43公安派提出的口号是独抒性灵,不拘格套44三国演义的思想倾向是拥刘反曹45中国文学史上第一部反映农民革命战争的长篇小说是水浒传46明末清初对水浒进行重大评改并产生巨大影响的人物是金圣叹47中国文学史上成就最高的神魔小说是西游记48中国文学史上第一部由文人独立创作的长篇小说是金瓶梅49长篇世情小说的开山之作是金瓶梅50继三国演义后历史演义小说中成就最高﹑影响最大的是列国志传及其改作51中国第一部有外文译本的小说是好逑传52代表中国古代白话小说的最高成就的是冯梦龙编纂的三言53明中叶最富盛名的杂剧作家是徐渭54南词叙录是我国文学史上首部研究南戏的著作55袁宏道称为明曲第一的是徐渭的四声猿56孟称舜的娇红记标志着明代爱情戏曲由浪漫主义向现实主义转变57明代最著名的喜剧大师是孟称舜58古今名剧(合)选是孟称舜的作品59我国第一部系统的戏曲批评专著是吕天成的曲品60我国第一部全面论述南北曲源流﹑宫调﹑作曲和唱曲方法的理论著作是王骥德的曲律61明代开戏剧道学化的作品是伍佗全备忠孝记62我国古代戏曲中第一部描写现实重大政治事件的时事剧是王世贞的鸣凤记63中国文学史上首部有意识的以男女爱情故事表现一代兴亡的传奇作品是浣纱记64吴炳的代表作是绿牡丹65力图摆脱政治等社会因素对诗歌艺术的干扰,而更多的注重诗歌本身淡远清新的境界和含蓄蕴藉的语言的学说是神韵说66袁枚性灵诗派的文学主张是晚明公安派思想的重振和延续67瓯北诗话的作者是赵翼68代表了清代骈文的最高成就的佼佼者是汪中69镜花缘是才学小说70集文言小说之大成,并代表中国文言小说创作最高成就的作品是聊斋志异71儒林外史的创作宗旨是反对封建科举制度72鲁迅评儒林外史虽云长篇,颇同短制73闲情偶记是李渔的代表作74李渔戏剧创作收在笠翁传奇十种中75龚自珍是才气过人而又得风气之先的文学家兼思想家76诗界革命的代表作家是黄遵宪77同光体诗人中以陈三立成就最高78近代对桐城派加以改造并开创湘乡派的人是曾国藩79报章文体的开拓者是王韬80讨论社会问题﹑文化问题的文章梁启超的少年中国说。多选1宋初的古文家有柳开田锡穆修石介2苏诗的突出特点有1以文为诗2以才学为诗3思想丰富,比喻广博4好议论,重理趣,好用典3山谷体的突出特点是1求深务奇,大量用典,少写现实2造拗句,押险句3点铁成金,夺胎换骨4江西诗派的重要人物有1陈与义2陈师道3吕本中4潘大临5谢逸6韩驹5柳永词在艺术上的特点有1以赋为词,善于融合曲词和辞赋的长处2他的羁旅行役词不减唐人高处6南宋前期对豪放词起承上启下作用的文学家有1陈与义2陈亮3张元干4刘达5张孝祥7陆游词风中最为著称的风格是1绚丽2婉约3超爽豪放8属于两宋的理学家有1朱熹2朱敦颐9宋代清雅词派的代表人物有1姜夔2吴文英3周密4高观国10南宋后期著名的诗歌流派是1江湖诗派2永嘉四灵(四灵诗派)11严羽提出的文论观有1以禅喻诗和妙悟2别材﹑别趣和兴趣说12宋末的遗民作家有1文天祥2汪元量3刘辰翁4郑思肖5谢翱13元曲四大爱情剧1西厢记2拜月亭3倩女离魂4墙头马上14元杂剧剧本的主要组成部分包括1曲词2宾白3科范4宫调15马致远的神仙道化剧有1黄梁梦2陈抟高卧16元代前期演述书生与龙女的故事有1柳毅传书2张生煮海17关汉卿的爱情风月剧有1救风尘2谢天香3金线池4调风月5拜月亭6望江亭7玉镜台18关汉卿的历史剧1哭存孝2单刀会3西蜀梦4陈母教子19关汉卿的公案剧有1窦娥冤2鲁斋郎3蝴蝶梦4绯衣梦20在中原音韵里,被周德清称为元曲四大家的是1关汉卿2白朴3马致远4郑光祖21元代前期重要诗文作家有1耶律楚材2刘因3姚燧4方回5戴表元6赵孟俯22元诗四家是指1虞集2杨载3范哼4揭傒斯23永乐大典戏文三种里存有早期南戏剧作1张协状元2宦门子弟错立身3小孙屠24元代后期出现的著名的南戏1荆钗记2刘知远白兔记3拜月亭记4杀狗记25明代中后期的诗文流派有1茶陵派2公安派3竟陵派4复社5唐宋派(文学)26前七子以1李梦阳2何景明为代表,包括3康海4王九思5边贡6王廷相7徐祯卿27后七子以1李攀龙2王世贞为首,包括3谢榛4宗臣5梁有誉6徐中行7吴国伦28竟陵派的首领是1钟惺2谭元春29明末著名爱国作家有1张采2张溥3陈子龙4夏元淳5张煌言30明代小说从题裁上大体可分为1历史小说2神魔小说3世情小说31三国演义的成书来源包括以下三个方面1以陈寿三国志及裴松之注为代表的史传文学2魏晋以来民间传说及民间艺人创作的话本﹑戏曲等说唱文学3作者自己的发挥创造32对西游记题材有较大影响的话本小说是1大唐西域记2大唐三藏取经诗话33属于世情小说的作品有1金瓶梅2红楼梦3玉娇梨4平山冷燕5好逑传34关于四声猿的正确选项有1被誉为明曲第一2由四个剧本组成3渔阳弄是单开短剧4雌木兰取材木兰诗5女状元写才女黄崇暇女伴男装考中状元35王骥德曾盛赞郁轮袍真傀儡二剧大得金元本色,可称一时独步36明代嘉﹑隆年间出现的三大传奇指1李开先的宝剑记2王世祯的鸣凤记3梁辰鱼的浣纱记37沈璟的曲论核心是场上之曲的强调,表现在两个方面1格律至上2推崇语言本色38追随汤显祖艺术风格的临川派作家主要有1吴炳2孟称舜3阮大铖39明代重要的戏曲流派有1临川派2吴江派40在社会上影响最大,并奠定汤显祖作为中国古代戏曲大家地位的是牡丹亭41临川四梦包括1紫钗记2牡丹亭3南柯记4邯郸记42清初遗民诗人有1顾炎武2吴嘉纪3屈大均43清中期宗法唐宋的诗歌流派有1以沈德潜为代表的宗法唐人的格调说2以厉鹗﹑翁方纲为代表的宗法宋诗派44清代著名的词人有1陈维崧2朱彝尊3纳兰性德4张惠言5周济45清代著名诗文流派有1桐城派2阳湖派3神韵派46桐城派的代表人物是1方苞2刘大櫆3姚鼐47清代阳湖派代表人物有1恽敬2张惠言48清代小说的基本特征1小说观念不断更新2小说题材类型的不断扩大3小说编创方式的不断成熟49清代讲唱文学形式有1鼓词2弹词3子弟书50鲁编修2马二先生都是儒林外史中的人物51苏州派以1李玉为代表,包括2朱素臣3朱朝左等人52闲情偶记的内容包括1立主脑2脱窠臼3减头绪4密针线5重机趣53近代著名的诗歌流派有1宋诗派2新诗派3同光体4南社5中晚唐诗派54南社重要诗人有1陈去病2高旭3柳亚子4秋瑾55近代域外域外游记代表作家1王韬2郭嵩焘3黎庶昌4薛福成56近代讽刺小说的代表作是1官场现形记2二十年目睹之怪现状3老残游记4孽海花名词解释1西昆体北宋初期以杨亿﹑刘筠看来这种类型的人是你喜欢的对象钱惟演为主要代表人物的诗歌,其重要标志是西昆酬唱集,他们主要学习晚唐诗人李商隐的近体律诗,夸大了李诗的形式美,注重对偶,喜欢用典,堆砌辞藻,崇尚纤巧,追求华艳,在内容上歌功颂德,粉饰太平,总体来说,西昆体形式精美,内容空洞2易安体因李清照号易安居士,故其词称为易安体,其特点有三,其一,用通俗易懂的文学语言和明白流畅的音律声调作词其二,易安体融入了国家兴亡的深悲巨痛,又不失婉约词的本色,具有凄婉悲怆的格调其三,易安体有倜傥丈夫气。3山谷体是指北宋诗人黄庭坚的诗,黄庭坚字山谷他的诗的特征是生奇瘦硬,其艺术特色是1以学杜诗为宗旨,重视句法发展了拗句﹑拗律的体制2强调无一字无来处,用典以故为新,变俗为雅,点铁成金,夺胎换骨3好奇尚硬,造语洗净铅华,独标隽旨,风格生新瘦峭峻,但兼有浏亮芊绵的一面。4一祖三宗是指江西派标榜和效法的诗歌作家,一祖指杜甫,江西诗派标榜要向杜甫学习,特别是杜诗高度的艺术技巧,学习杜诗的句法﹑字法甚至模仿杜诗的七律形式,但却忽略杜诗的情感特征。三宗指的是黄庭坚﹑陈师道﹑陈与义,其中以黄庭坚的诗歌理论和创作理论作为学习和模仿的关键,在作诗时强调无一字无来处,点铁成金,夺胎换骨。5江西诗派指北宋以黄庭坚为主,以他的诗歌风格为特点形成的一个诗歌流派,因吕本中的江西诗社宗派图而得名,图中首列黄庭坚,次列陈师道,共二十五人,江西诗派远学杜甫,以黄庭坚的诗歌为典范。6骚雅词派指的是姜夔词的艺术特征概括出来的,即清空与优雅。7诚斋体杨万里创作的诗歌,被称为诚斋体,由江西入,不由江西出,是诚斋体得以成立的前提,以日常生活中的小情趣为题。写得活泼自然,风趣淡谐,以新奇的眼光看待身边的一切,捕捉那稍纵即逝的景象,用敏捷灵巧的手法,描绘充满生活小情趣的特定场景,有想象新奇风趣,语言通俗明快,风格流转圆活的特点,诚斋体以绝句最为出色,主要学习借鉴了王安石的半山体和唐人的晚唐体。8半山诗半山,是王安石晚年在江宁居住的地方,他这个时期的诗歌被编订为半山集,亦称为半山诗,主要体裁是绝句。9江湖诗派是继永嘉四灵而兴起的一个诗派,以戴复古﹑方岳为代表,因陈起刊刻江湖集而得名,他们流转江湖,结诗酬唱,多效四灵体,崇尚晚唐体的清巧之思,意于苦吟,尽量白描,以不用事为贵。10晚唐体指南宋以四灵诗作为代表的创作风格,主张向晚唐学习,四人诗遂极工,出于贾岛﹑姚合的苦吟诗风,专为格律诗,意平语诡,多有伧气,有冲淡平和,轻灵清寒的境界。四灵费心苦吟,刻意求工,是其局限性。11诸宫调指取同一宫调的若干曲牌联成首尾一韵的短套,再用不同宫调的短套联成长篇的说唱体文学形式。由韵文和散文两部分组成,歌唱与说白相间,属于叙事体。12楔子是元杂剧剧本结构的重要组成部分,一般来说,楔子篇幅较短,没有专门的故事情节,常常放在剧本的开头,起到交待剧情的序幕的作用,有时楔子也放在折与折之间,起到过渡承接的作用。13科范剧本的组成部分之一,指剧本所规定的演员的主要动作﹑表情及舞台效果等提示性文字,简称科。14折是音乐单位,一折里用同一宫调的一套曲子。15话本是说话人说话所依据的底本,原只是师徒的说话的书面记录。并不是让人看的书面著述,原为口语体,现改编成可供阅读的话本小说了。16公安派指明代后期受李贽童心说影响而提出的因主要人物袁宗道﹑袁中道﹑袁宏道。他们均是湖北公安县人而得名,其核心理论是主张袁宏道提出的独抒性灵,不拘格套。17复社明末江南士大夫主张改良政治的文学结社之一,明天启时江南张溥,陈贞惠等初结应社,崇祯之年又集合南北文社中人,会于苏州虎丘,取兴复绝学之义,成立复社,继东林党后以讲学批评时政,主要作家有陈子龙等。18台阁体是明代初期以杨士奇﹑杨溥﹑杨荣为代表的作家群及创作,这些作家多是朝廷重臣,在创作上内容平乏,以歌功颂德,粉饰太平为主,但他们也表现出一个共同的倾向,即十分重视诗歌的艺术形式,在风格上显得典雅华丽。19唐宋派是出现在明嘉靖年间以反驳李梦阳为代表的前七子的复古理论为主要目标的文学派别,代表人物有于慎中﹑唐顺之﹑茅坤和归有光等,基本观点是反对以文采取代道统,主张恢复唐宋时期以理学为主导的文道合一的传统。20阳湖派清代以恽敬﹑张惠言为代表的散文流派。恽敬是常州阳湖人,后继者多是其同乡,故名。恽﹑张均是桐城派刘大櫆的再传弟子,但其不满桐城派古文的清规戒律,作文既取儒家经典,又参以诸子百家之书,文风较为恣肆,成为桐城派的支流。21桐城派是清代中期重要的散文流派,其代表人物有方苞﹑刘大櫆﹑姚鼐,他们都是安徽桐城人,所以称为桐城派,桐城派散文的基本理论特征是以程朱理学为思想基础,以清王朝政权为服务目的,以先秦两汉和唐宋八大家的古文为楷模,在文章体制和作法上有细致规则的系统化的散文理论。22一人永占指清代初期李玉的四部著名杂剧作品,是指一捧雪﹑人兽类﹑永团圆﹑占花魁这四部作品从不同的角度表现出了李玉的爱情和婚姻理想,同时也借助这些作品抨击明末以来世态炎凉,具有明显的现实性。23南社是中国近代随着资产阶级民主革命高潮的到来而出现的一个进步文学团体,代表作家有陈去病﹑柳亚子﹑高旭,提倡民族气节,倡导民主革命,自觉的利用文字进行各种反清活动。24诗界革命指发起于19世纪后半期的一次文学改良运动,这些作家主要有康有为﹑黄遵宪﹑谭嗣同﹑梁启超。他们试图以诗歌为工具,传播自己的政治主张和社会理想,提倡我手与我心,诗界革命尽管成就不高,但表现出一腔爱国主义民主思想,为五四新文化运动有先导作用。25.唐宋八大家明初朱右采录韩愈,柳宗元,欧阳修,苏洵,苏轼,苏辙,曾巩,王安石八大家之文,编成八先生文集,是为唐宋八大家。26.北宋诗文革新北宋诗文革新是在政治革新,儒学复兴推动下,并遵循文学自身发展的需要而蓬勃兴起的。27.诚斋体杨万里的诗并不以描摹自然为目的,而是要借以表现自己的性情,由此形成了他的独特风貌,严羽在沧浪诗话称之为杨诚斋体。28.话本话本原是说话人演讲故事所用的底本,是随着民间说话技艺发展起来的一种文学形式。29.曲中李杜明李开先将乔吉与张可久相提并论,称为曲中李杜。其中张可久的散曲具有鲜明的诗词话的特点,追求雅正典丽的艺术风格,乔吉散曲风格以婉丽见长,构思更为奇巧俊丽。30.章回小说章回小说是中国古典长篇小说的唯一形式,其形式的主要特点是分章叙事,标明回目,因此被称之为章回小说。章回小说是在宋元讲史话本的基础上发展起来的。31.前七子明代前期的主要文学流派,七个人分别是李梦阳,何景明,徐桢卿,边贡,王廷相,康海,王九思。前七子为文主张文必秦汉,诗必盛唐。32.玉茗堂四梦汤显祖所写的四部剧牡丹亭紫钗记邯郸记南柯记。汤显祖的书斋名玉茗堂,这四部传奇都有梦境的描写,故合称玉茗堂四梦。33.神魔小说明代后期出现的一种章回小说,以西游记开先河。34.性灵说袁枚写诗主张抒写性灵,认为诗要写出人的真性情,诗只有工拙之分,而不能以古今定优劣,以宗唐或宗宋分高下。35.小说界革命晚清维新时期的文学主张,强调小说的政治功能,树立新小说概念,促进小说的繁荣,倡导者是梁启超。36.谴责小说晚清时期揭露现实的一种小说,主要有官场现形记二十年目睹之怪现状老残游记孽海花。简答1简述北宋初期梅尧臣和苏舜钦诗歌的特点及异同答相同点二者都是北宋初期诗坛的重要人物,合称苏梅,二人文学主张﹑诗歌内容﹑艺术手法及地位都很相似,就文学主张而言,与欧阳修一样,激烈批判晚唐诗风,提倡文学为现实服务,就诗歌内容而言,都写了大量反映民生疾苦,反映重大现实社会题材及民风民俗等方面的作品,就艺术表现手法而言,都追求混警新奇的意境,立意上求新,修辞求新,有议论文﹑散文化倾向。不同点主要体现在几个方面,艺术风格上,梅诗构思精致,追求深韵阅读﹑韵致,苏诗举力豪迈以粗旷横放见长,在反映现实,揭示统治者罪恶方面,梅诗含蓄委婉,苏直接痛快,猛烈直露,在意境创造上,梅诗清新,富于情趣,苏诗感情奔放,直率自然。特点梅诗构思精巧而取材平平,用意深远而出之淡然,感情深厚而语句平淡,寓奇峭于朴素,外枯中膏,淡而有味。苏诗充满激情,感激顿挫而发其郁积,语言明快豪迈。2简述苏轼散文的风貌答1辞达通脱,有圆话流转,错综变化和自然真率之美2善于用比喻,多形象思维3有史化倾向,以情感和才气为文,富于想象。3欧阳修与王安石的散文特点答文从字顺﹑平易流畅﹑委曲婉转是欧文的风格,其文叙事简括有法,议论纡徐有致,多用语助词,语句圆融轻快,文气流转条达,无滞涩窘迫之感。六一风神是欧阳修散文的美学风格,他的散文措辞平易,不用古奥文字没,但用词造句精练而有变化,显得条达舒畅﹑切近自然。王安石散文以议论说理见长,但形象性不够﹑艺术感染力较弱。4黄庭坚山谷体的突出特点答1以学杜为宗旨,重视句法,发展了拗句﹑拗律的体制。2强调无一字无来处,用典故为新,变俗为雅,点铁成金,夺胎换骨3好奇尚硬,选语洗净铅华,独标隽旨,风格生新瘦硬峭峻,但兼有浏亮芊绵的一面。5简述周邦彦清真词的题材内容及集大成就答可以从三个方面来看1从词调的搜求﹑审定和考证方面说,他有集成和创造的功劳2就其写作功力之成就而言,他善于体物言情,善于融化前人诗句,炼字安帖工稳3从创作风格方面来说清真词能集北宋词柳永到秦观﹑贺铸等人之成就而独具特色。6简述南宋前后期词的特点及区别答1在内容上,南宋前期经历了靖康之难,在词的创作上,出现了大量的反映遭受侵略欺凌的愤怒,表现杀敌立功,渴望与现实的矛盾谴责统治者苟且偷安的政策,抒写自己报国无门的悲愤﹑人民不幸的作品,这些作品,体现了强烈的爱国主义精神,南宋后期,北方经历了多次战争消耗,政权内部矛盾,无力南侵,南宋主和派当权,也无意北伐,从而形成相对稳定的局面,于是吟风弄月,饮酒赏花的作品大量出现,形成了附庸风雅的词派,其代表作家有姜夔﹑吴文英﹑史达祖等。2在风格上,前期大量反映社会现实,抒发国破家亡之悲愤,所以其风格以豪放﹑雄壮为主,常常围绕表达的需要,冲破音韵格律的限制,以诗为词﹑以文为词,从而形成了南宋豪放派,南宋后期,则大多重视审音协律之工﹑精究平仄音韵,讲究用物用典,精心锤炼字句,从而形成风雅诗派。7简述马致远汉宫秋和白朴梧桐雨在处理历史题材上的异同答相同点都是以爱情主题创作的历史剧。不同点白的梧剧基本立显历史真实,以李﹑杨爱情悲剧,真实反映唐朝安史之乱后由盛至衰的转折,以此抒写作者的人世沧桑之感,第四折是全剧的高潮和重心所在,写战乱平息后,历尽磨难,失去权位的唐明皇退居西宫养老的孤独生活,着重表现他走在秋夜雨声中回忆往昔的心理感受。马的汉剧也源于历史,但与历史事实出入较大,是马根据自己的现实感受和主观情感进行创造性改编而成,对汉元帝的昏庸贪色虽如实描写,但却受君主圣明,臣罪当诛的传统思想影响,把悲剧的根源推到了奸臣毛延寿和满朝文武的身上,对汉元帝有较多的美化,对汉元帝失去王昭君之痛苦情感描写,亦多用文人骚客推度君子之腹,极尽渲染夸张之笔法,与历史兴亡之感。8西厢记在形式上的创新答西厢记在形式上的创新有1剧本和演示方式的改变2突破了元杂剧一本四折的体制。9简述西游记浪漫主义手法的具体体现答西游记在艺术上最鲜明的特点是在奇幻思想基础上的幽默和诙谐风格,这就决定小说的基本笔法是奇笔和戏笔的圆熟运用和水乳交融。1奇诡变幻的神话世界2集动物性﹑神性和人性一身的人物形象3寓庄于谐的讽刺艺术4巧妙曲折的艺术结构5轻松幽默的语言风格。10三国演义人物塑造的特点答三国演义人物塑造特点是为一般而寻找特殊,共性对个性占有突出的优势,直接以比较纯净的形态呈现。它在人物典型的发展过程中,起过排除怪诞﹑杂乱因素,明确﹑集中地表现生活本质的作用。艺术特点是单一性﹑稳定性﹑和谐性。11三国演义与水浒传塑造人物的异同答1二者人物性格都具有类型化特征,水与三相比,在人物塑造方面有了很大的进步和发展,开拓了类型化人物向性格化人物过渡,一方面作品中绿林豪侠继承了古代英雄的特征,另一方面又体现了市民阶层的道德理想和生活情趣,具有较突出的个性特征,具有个性化典型倾向。2人物性格从类型化向性格化的主要特征是a传奇性与现实性,超人与凡人的结合b惊奇与逼真的结合,如武松打虎c稳定与变化,单一与丰富的结合,如鲁智深﹑林冲d粗线条勾勒与工笔细描结合。12水浒传的人物塑造的主要特点答水浒转在人物塑造从类型化向个性化的重要特征1传奇性与现实性﹑超人与凡人的结合2惊奇与逼真的结合3粗线条勾勒与工笔细描的结合4稳定与变化﹑单一与丰富的结合。13金瓶梅的网状结构特点答金瓶梅继承了三国演义的网状结构形式,使之更加完美,采取了全方位的结网方式,把它所反映的生活面扩展到当时的整个社会。标志着中国古代长篇小说的结构艺术已经发展到高度成熟的阶段。14章回体小说的文体特征答1艺术特征可叙述性,要求情节连贯,故事完整,意向明朗,叙事角度基本上是第三人称2形式特征散韵结合,散文是主体,韵文的过渡﹑装饰,韵文有以下几种情况a全书开场和收尾,以诗或词做和做结b每回开场,大都无诗或词,但结尾一般是两句七言诗c正文中也适当插入诗词3叙事特征注意听说关系a章回小说前有一个人话,叫契子b注意保存讲说的痕迹c采用卖关子﹑吊胃口手法在情节关键处嘎然而止。15明杂剧与元杂剧的区别答1从数量上看,明代比元代相对减少2从质量上看,明比元相对蜕化,艺术水准与社会意义不及元3从形式上看,明比元有一定的演进,结构上打破一本四折一契子的程式,结构比较自由,曲调上,元全用北曲,明兼用南曲,演唱方式上,打破了一个角度到底的模式,有对唱﹑轮唱﹑全唱,比较自由,题目安排上,元题目正名一般在一剧之后,明将其提到第一折前。16牡丹亭在浪漫主义上的艺术成就答作为浪漫主义文艺思潮的实绩表现。牡在艺术上呈现出浪漫主义的绚丽色彩,这既是作品理想化题材的必然要求,也是作家汤显祖本人抒情诗人气质的流露。1作者为作品所规定的勾画一个理之必无而情之必有的理想世界的题材,决定了它必然用充满理想色彩的艺术手法进行富于细想的艺术构思,在情节上充满了离奇跌宕的幻想色彩,如惊梦﹑冥刺﹑魂游﹑回生等情节。2作者本人的抒情诗人般的气质,也为本剧的浪漫主义艺术特征增色不少,全剧具有浓郁的抒情诗色彩,充满诗的意境,他以抒情诗的手法,揭示人物内心感情,剧中许多曲词将抒情﹑写景和人物塑造融为一体,文采斐然,美不胜收,达到了传神的境界。17为什么说红楼梦达到中国古代小说艺术的巅峰答鲁迅曾对红的思想和艺术成就总结道自有红楼梦出来后,传统的思想和写法都打破了。红在充分吸收借鉴前人艺术经验的基础上,集大成而化之,翻新再造,在小说艺术的各个方面都达到了中国小说史上巅峰的状态。1写实题材的成熟认识。到金瓶梅为止,中国小说完成了从传奇,神怪题材向写实题材的过渡,红对世情小说写实精神的重要贡献,就在于认真总结了金和后来猥亵小说,才子佳人小说的失误教训,提出了超越男女肉欲描写的意淫说和超越才子佳人公式化描写的情理说,使世情小说的写实精神达到了最高境界。2典型化人物的最终完成。金瓶梅完成了小说人物从类型化逐渐向性格化人物的过渡,但金的产物只是注意到避免人物性格的单一化,红则达到了个性与共性的高度统一的典型高度。3叙事艺术的最高成就。无论是情节场面的进展,还是人物性格交待,红最大可能地使用了限知叙事地方式,将这一任务交给书中人物去完成,借用人物地眼和口来描述环境,交待背景和介绍人物。4精美绝伦的结构艺术,红以贾府这样一个具有深刻典型性的封建家族为圆心,从纵横两方面展开其网状结构,纵的方面,以贾府为代表的封建家族历史为轴线,与之相关的社会的上下左右联系,则形成了一条条众多的经线横的方面,以宝黛的爱情悲剧和命运悲剧为轴线,而金陵十二钗及其它诸多女子的爱情婚姻悲剧和命运悲剧则构成一条条纬线,经线和纬线纵横交错,相互关联,每一事件和人物如同经线和纬线纵横交错,相互关联,每一事件和人物如同经线和纬线的交叉点,联系着各种矛盾和人物。从以上诸多方面可以看出红达到了中国古代小说艺术的巅峰。18桃花扇的结构艺术答桃花扇精美绝伦的结构艺术有三个方面1以主要人物的爱情悲剧作为铺演情节的基点2以典型道具作为贯穿全剧的主线,作者以侯方域赠给李香君的诗扇作为全剧的贯穿线索3以中介人物作为联结正邪双方的纽带。19儒林外史的讽刺艺术及其结构特点答儒林外史的讽刺艺术最大的贡献就是从儒林群丑可笑的喜剧表面去挖掘其内在的悲剧意蕴,从而取得了与西方十七世纪瓜里尼等人的悲剧理论和塞万提斯堂吉诃德悲喜混合的艺术实践异曲同工的艺术成就,以范进为例。儒林外史结构独特,它没有贯穿全书的中心人物和主要情节,而是分别以一个或几个人物为中心,其他一些人物作陪衬,形成一个个相对独立的故事。20.简述苏轼散文的艺术成就。1、诸体兼备,立论彻实,见解独到,意义深刻,思路开阔。2、辞赋、记序类文章,哲理意味浓,如行云流水。3、书札、题跋类文章,短小精悍,意趣盎然。苏轼散文总的艺术特色是一。辞达、通脱,有圆活流转、错综变化和自然真率之美。二。善于用比喻,多形象思维。如前赤壁赋三。有诗化倾向,以情感和才气为文,富于想象。21.简析柳永对慢词发展的贡献。1,慢词慢是慢曲子的简称,与急曲子相对而言。调长拍缓是慢曲的特点。柳永是文人中第一个大量写慢词的词人,他变旧声作新词,适应新腔的需要发展了适合于慢词的新的艺术方法,乐章集中的慢词超过二分之一。苏轼秦观等相继而作,慢词遂盛。2,以赋为词是柳永作词的一种艺术表现手法。即融合曲辞和辞赋的长处,把赋体的层层铺叙,处处渲染的笔法引进到词里,将铺排式的叙事和白描式的写景抒情结合起来。22.简析李清照词的艺术特点。李清照继承婉约词风而能更进一步,取得了超越前人的艺术造诣。首先,她的词从题材到风格形成了以婉约柔媚为主的女性化特点,展现了一个在那个时代十分特殊的知识女性的心灵世界。其次,她的词能集雅俗于一体,将极精美雅致的画面于极通俗真切的情事结合在一起。另外,她的语言既充分发挥了婉约词家精于修辞、造句精巧的特点,又往往贴切生动地化用口语,比喻的惊奇,铺叙的自然,都令读者叹服。如她晚年代表作声声慢,将物是人非等具体情事完全隐去,而集中描写愁的过程、情态本身通过如实地铺叙景物,真实展露词人孤独寂寞、凄凉无奈的精神状态一连串的反诘句式,在绝望中却透露出作者一贯的刚强性格起首连用十四叠字,更被誉为公孙大娘舞剑手。正是由于李清照丰富的情感和杰出的文采,使她的词达到炉火纯青的艺术境界。无怪乎后人称婉约以易安为宗。23.简述辛弃疾词风的开拓。1、豪放转入深沉,抒情手段超越了简单的风格的划分2、借婉约故事写政治哀怨,对婉约词风注入某种骨气。3、谐谑和反讽,是辛词的一种特殊的风格。24.简要说明陆游诗的思想内容。(1)陆游爱国情感炽热,自觉将一饭亦忧国的精神贯穿到生活和诗歌创作中。除直接描写从军乐事、怒斥诸公尚守和亲策之外,举凡日常生活中登山临水、览物赏花、题画作书,触目所见所感,一举手一投足,无不勾起他的忧国心、报国志。(2)陆游此外的大量诗作,涉及山川景物、农村风俗、民生疾苦,内容也相当广泛。这些作品既表现了他对生活的热爱,也传达了他所领略的宦海风波和人生忧患。25.简述诚斋体的艺术特点。杨万里的诗并不是以描摹自然为目的,而是要借以表现自己的性情,形成了独特的风貌。严羽在沧浪诗话中称之为杨诚斋体。其特点是(1)善于以诗人的独特眼光发现和捕捉景物的生动形象,抓住在瞬间打动诗人的生动印象,让它保持全部的新鲜感呈现在读者面前。(2)风趣幽默,诙谐洒脱,处处显露出诗人的透脱胸襟。作者随触而发,在适当情境中巧生联想,揭发习惯的可笑,揭示某些生活哲理。(3)语言通俗生动,一改江西诗派专事搜求书面语源、无一字无来历的做法,而是大量化用口语俚语入诗。26.简述元杂剧兴盛的社会原因。元杂剧的兴盛,指的是出现了一大批作家,一大批作品,而且戏剧活动极其普遍而频繁。就其社会原因而言,是经济、政治、作家构成、演员技艺等多种因素相互作用的结果。首先,元代城镇经济的相对繁荣,为元杂剧的兴盛提供了物质条件和群众基础。其次,元代政治对杂剧的兴盛也起了不可低估的作用。第三,元代文人社会地位低下,促使大批文人投身于杂剧创作,这对元杂剧的兴盛起了关键性的作用第四,大批著名演员的出现也是促进元杂剧兴盛的重要原因。27.简述关汉卿杂剧创作的贡献。首先,关汉卿以其毕生精力从事杂剧创作,并参加了演出实践活动,促使杂剧艺术体制趋于完备。其次,关剧题材广阔,无所限制,丰富多样,从而极大地开拓了中国戏曲多方面的表现功能。他在剧中塑造了一大批身份不同、地位不一、性格各异的人物形象,如坚强善良的窦娥,侠义机智的赵盼儿等等。从杂剧史的角度看,关汉卿是本色派、豪放派的开创者。王国维认为关汉卿一空倚傍,自铸伟词,而其言曲尽人情,字字本色,故当为元人第一。28.简析王实甫西厢记中崔莺莺形象。崔莺莺是一个集美貌与智慧于一身,温柔端庄,城府极深,勇于反抗封建婚姻制度,追求爱情自由与婚姻幸福的女子1、崔莺莺是个貌美、聪明智慧的女子。是一个对生活有憧憬的青春烂漫的少女。2、崔莺莺自幼所受的教育与她自身追求之间的矛盾,使她内心斗争反复强烈,所以她城府极深,对自己的行为十分在意,惟恐被人识破。崔莺莺很有些假意儿,她出尔反尔,使张生备受折磨。3、崔莺莺在科举这一事情上是让步的、妥协的。但她敢于对封建礼教做出反抗,她为爱痴狂,为爱奋不顾身29.简析元散曲的艺术表现力。1、结构形式上,具有灵活性和伸缩性。2、音韵上更为自由。3、语言口语化。4、艺术风格上,曲直露诙谐。30.简要说明宋元话本中爱情题材作品的思想艺术成就。1、在以爱情为题材的作品中,大多描写了市井细民的日常生活的普通感情,尤其突出了妇女形象泼辣、勇敢的性格。2、公案类的作品反映了当时复杂的社会矛盾,揭露了官场的黑暗,鞭挞了堕落的世风,为民间的冤案鸣不平。宋元话本小说通篇用通俗、生动的语言叙述,标志着我国古代白话文体的正式出现,开始了我国文学语言上的一个新的阶段。话本小说在故事结构上更注重情节的曲折动人,在人物刻画上更讲究细节真实的心理描写,为后代的小说创作提供了宝贵的艺术经验。31.简析三国演义中诸葛亮的形象。三国演义将诸葛亮塑造成有远大政治抱负和忠贞不渝的节操、有超世才能和智慧的德才兼备的完人形象,使之成为智慧和忠贞的典型,寄托了作者的理想和追求。(1)作为一个贤相,诸葛亮有着远大的政治抱负,他有感于刘备的知遇之恩,辅佐刘备,为共图王霸事业而奋斗了一生。(2)诸葛亮有经天纬地之才,精通军事、政治、外交,通晓天文、地理,是一个才能和智慧的化身。(3)小说进一步集中描写了诸葛亮对蜀汉统一大业的鞠躬尽瘁,死而后已的精神。(4)诸葛亮所追求的政治理想和事业,反映了作者心中向往的政治理想,这种政治理想在封建时代是不可能实现的。由此看来,诸葛亮也是一个充满悲剧精神的形象。诸葛亮的形象体现出作者的理想和封建时代知识分子的完美的人格价值。32.简析水浒传的思想倾向。1、描述了一场人民起义的发生、发展到失败的过程。2、揭露了封建统治阶级的种种罪恶,描述了官吏污吏的无能、贪暴横行。3、描绘了了反抗压迫和黑暗势力的英雄,肯定他们斗争的正义性、合理性。4、高扬封建时代的忠君爱国思想。33.简析宋濂散文的成就。宋濂的文学成就主要在散文方面,以传记文和写景散文最为出色。1、他的传记文,得司马迁史记的笔法,生动形象,文学性很强。2、他的写景散文,文笔简洁清秀。34.简析西游记中孙悟空形象所具有的典型意义。孙悟空形象1、天性自由,不爱拘束。2、活泼机智,神通广大。3、战胜妖魔,为民除害。这个神话形象具有深刻的典型意义。他既是我们在现实社会中遇到的人,又有经过想象夸张而出现的种种神奇色彩,既有生活于社会中的人的特点,又有某些动物的特点。作品将他们的社会性和神话性,人性和动物性天衣无缝地融合到了一起。35.简述金瓶梅在中国小说发展史上的意义。金瓶梅在中国小说发展史上有重要意义。首先,它虽然也受到说唱文学的影响,但已不是在民间传唱的基础上加工,而是经过作者完整构思独立创作的作品。其次,作品描写的不是历史或传说的人与事,而是作者耳闻目见的现实生活中的人和事,而且是通过一个家庭来折射社会,是中国小说史上第一部以写家庭生活为主的长篇小说。开创了世情小说这一派。再次,作品笔调冷峻,人物刻画细腻,细节描写丰富,语言生动传神,标志着中国小说史上写实文学创作的成熟。36.简析徐渭四声猿的艺术特点。1、奇思妙想。2、浓郁激烈的抒情。3、真切丰富的语言。4、大胆创新的体例。37.简述苏州派传奇在创作上的特点。1讥切时弊、关注现实的现实精神。2事关风化、劝善惩恶的教化目的。3天下兴亡,匹夫有责的平民色彩。这三大特色,使苏州派传奇在总体上显现出迥异于明代吴江派作家和其他作家的时代精神和文化风貌。38.简述公安派文学主张极其意义。1、强调性灵说,把文学创作看作是性灵的表现,注意到作家的个性。2、认为文学是随着时代变化而变化的。3、理论和创作突破复古,给文学发展带来新面貌。39.简析洪昇长生殿中李、杨的爱情悲剧。1、肯定杨玉环的嫉妒之情,认为其嫉妒的心理动机是要求夫妇之间的爱情专一,这种感情是值得肯定的。2、爱情专一理想的扭曲。这种爱情专一的理想被置于双重现实情境之中,使之发生了不可避免的扭曲、变异以至毁灭。(第一重现实情境,是杨玉环的专宠和以梅妃为代表的六宫粉黛的失宠之间的矛盾,以及杨玉环的一往情深和李隆基的二三其德的矛盾。第二重现实情境,是杨玉环的固宠希恩所伴随着的严重的政治后果)3、至情理想的虚幻色彩。作者在作品的下半部,刻意设置了一个超越现实的天堂境界,使至情理想得以超生天堂,圆满实现的转变契机,是李杨二人的情悔。40.简析桃花扇这一道具在桃花扇中的艺术作用。全剧以侯方域和李香君的定情物桃花扇贯串始终。这柄桃花扇,原本只是爱情的象征,但它一旦成为侯、李离合和南明兴亡的历史见证,便赋予人生理想的象征意蕴。桃花薄命,扇底飘零,这本身就给理想带上悲伤情调而香君的桃花扇却是美人之血痕点染成的,这就更染上了悲壮的色彩最后张道士裂扇掷地,隐寓地透露出理想的破灭。41.简析桃花扇的艺术结构。1、一生一旦为全本纲领。2、人物设置上,将全剧人物分为三类五部。3、全剧以侯方域和李香君的定情物桃花扇贯串始终。4、对于传奇体制也有创新,四出各有起讫,又统一联贯。5、情节结构上细针密线,环环相扣,一丝不苟。42.简述聊斋志异作品中对科举制度的批判。1.蒲松龄在自己的体会和经历中,在一定程度上认识到科举制度的弊端,并对此进行了批判,但是并没有全面否定科举制度,而是将批判的矛头主要集中在科举制度的不公正这一现象上。1.在聊斋的很多篇章中,作者揭示了科举制度给读书人带来的悲剧,如叶生中的叶生,毒害深入灵魂。43.简析红楼梦中王熙凤形象的基本特征。王熙凤在红楼梦中是一个特别活跃的中心人物,其地位与宝黛钗等几个相匹敌。1、管理家政方面,她极具有管理才能,因此形成特殊地位。2、在个人品质方面,她阴险狠毒,贪婪冷酷,3、在人情世故方面,她八面玲珑,巧于应酬。44.简析方苞创作的古文理论。1、作文要讲究义法。即言之有物,言而有序。2、要写好文章,必须学习古文的法则,向古代学习。3、古文语言要雅洁严谨。45.简述龚自珍诗歌的艺术特色。龚自珍诗歌的艺术特色主要是形式多样,境界奇肆,形象瑰丽,极富浪漫色彩。他继承了屈原、李白两位浪漫主义诗人的传统,常常通过奇特的构思、新颖的比喻,构成鲜明生动的形象,奇丽壮观的意境,以表达其自由奔放的感情。诗人还常想落天外,喜用风雷、秋气、童心剑和箫等等意象,以抒发自己深含的思想和感情。46.简述归有光的散文艺术特色。1.叙写细腻,抒情色彩浓。2.感情真挚,通俗畅达,如项脊轩志。寒花葬志虽写平常事件,却极为凝练,独具韵味。送县大夫杨侯序反映民间疾苦,义正词严。论述1柳永词的突出特点及贡献答柳永词艺术上有两个特点一是以赋为词,善于融合曲词和辞赋的长处二是他的羁旅行役词不减唐人高出。创制和推动慢词艺术的发展是柳永对词的特殊贡献,他将赋体的铺叙手法运用到体式开拓的长调慢词上来,音律谐婉﹑叙事详尽﹑绘景必工,而又有一﹑二警策语,为全词生色。2辛弃疾对苏轼豪放词的继承和发展答1辛弃疾是继苏之后极大开拓和解放词的体和境的豪放词人,在宋代词坛上风格独特的稼轩体,以文为词,继承苏以诗为词的词的创新精神。2他们之间有显著的区别,苏是典型的文人词,而稼轩词是英雄之词,如水龙吟登健康赏心亭,辛词多以豪放格调为主,又不失温婉的本色,其晚年作品气大声宏,狂傲之情溢于言表,在辛的性格中,有作为英雄词激昂排宕,也有作为一个文人情感丰富细腻的一面,如贺新郎的悲放,祝英台令晚春的婉约3语言方面,辛词把散乱平淡的语言组织得极为生动﹑朗言,俱善于用典,且多精当。而苏词用典相对较少4以文为词,广泛吸收民间语言,有通俗化﹑口语化得优点。3苏轼词的突出特征及开拓贡献答特征苏词是宋词中豪放派的代表,但苏词不仅豪放杰出也多清空幽秀作品,风格是多样化,苏词中,豪放与婉约两种风格并不排斥,多刚柔相济,刚健含婀娜,表现自我,以诗为词,引议论入词,打破法度成规,豪迈狂放者有之,婉约温蕴者有之,清秀淡逸者有之,古雅峭峻者有之,清丽圆转者有之,奇艳艳丽者有之,开拓了词的历史新阶段,举例如江城子﹑蝶恋花。贡献苏词在宋词发展变革中占有重要地位,他突破了传统词作的题材限制,扩大了词境,他的以诗为词,促进了词体的变革,题材上以应歌回归到表现自我,反映的生活内容扩大,改变了词的旧传统,增加了词的内容,丰富了词的体式,促进词发展成为独立的抒情样式,对词体全面革新,提高了词体的地位,使宋词与唐诗并列,苏被视为宋词为宋一代文学代表,这是苏轼对宋代文学发展的重大贡献。4关汉卿杂剧的主要内容及艺术特点答关汉卿的这些作品,可按所写题材分为历史剧﹑爱情风月剧﹑社会公案剧三大类。单刀会此剧全名关大王独赴单刀会,是关汉卿历史剧的代表作。写三国时东吴的鲁肃借庆贺近退曹兵,玄德称主汉中为名,邀蜀国的荆州守将关羽过江赴宴,预谋索取荆州关羽单刀赴会,及时平息了一起纷争,捍卫了汉家基业。此剧的构思很有特点,善于用铺垫和渲染手法塑造人物,主人公关羽到第三折才出场,第一折由东吴的亲贵乔公主唱,让他追述关羽的英雄业绩和豪勇气派。西蜀梦全名关张双赴西蜀梦,故又名双赴梦,写刘备当了大蜀皇帝后,为刘汉基业出生入死,战功赫赫的关羽和张飞相继被害。救风尘﹑谢天香﹑金线池,均属于爱情风月剧。谢天香中谢天香是位会吟诗﹑能吹弹的官妓,是编入乐籍而在行院里承应官府的上厅行首。金线池里杜蕊娘的性格则颇为刚烈果决,她是个能识文断字的而能歌善舞的官妓。谢天香﹑金线池﹑救风尘三出正面描写妓女生活的剧作中,关汉卿真实地展示了风尘女子争取从良的曲折过程,写出了她们在与不幸命运抗争时的无知沉沦或大智大勇﹑软弱动摇或心高气傲,塑造出赵盼儿﹑宋引章﹑谢天香﹑杜蕊娘等性格各异而鲜明生动的人物形象,堪称风尘女子的知音。窦娥冤全名感天动地窦娥冤,是元杂剧中最著名的悲剧作品。剧中的主人公窦娥,是封建社会里孝女和节妇的典型,该剧批判以元代贪官污吏徇私枉法﹑制造冤假错案的社会现实为根据的。这是元代民族压迫和阶级压迫的形象反映。5论述金瓶梅对中国小说发展的贡献答金摆脱了说唱艺术的影响,向近代小说的方向转变,为古代小说的发展作出了历史性的贡献,是中国古代小说艺术的里程碑。1题材的转变及其意义,金开创世情小说的先河,写家庭故事﹑市人锁事,用细致的笔触,描绘俗事,标志着中国小说走向普通人的生活走向市人,体现出文学向人自身的靠拢和向文学本位的复归2审美取向的趣味变异。金把自己的审美触角伸向了人世间丑恶的一面,以生活的丑作为作品题材,描绘了丑,却造了美,其失误处也在于此,在作品中表现出作者庸俗的一面3从类型化人物到性格化人物,金改变了人物的单一色调,实现了从类型化向性格化的转变,作品中出现了许多色调立体的圆形人物,如潘金莲﹑李瓶儿,既冷酷﹑恶毒,又有温顺多情的一面,真实可信。4网状结构的高度成熟,金继承了三国演义的网状结构形式,并使之更加完美,金采取了全方位的结网结构,以家庭为圆心,西门庆家的兴衰为主轴,这个家庭与社会上下的联系构成了经线,几个主要人物的命运好比是横的轴线,其他人物的命运构成了一条条纬线,这种圆形网状结构,标志着中国古代长篇小说的结构艺术已发展到了高度成熟的阶段5口语化的市井语言,金继承了说书艺人的口语化传统,并将其发扬光大,其语言与市井人物的身份﹑地位﹑环境﹑性格相契合,显示出粗俗﹑琐细﹑活泼﹑丰富的语言特征,人物语言生动活泼,妙趣横生。6论述桃花扇与长生殿的异同答相同之处a二者都是历史剧,长写李﹑杨爱情,安史之乱,桃写侯﹑李爱情,南明灭亡b都以男女爱情为线索c都用双线结构的形式,从爱情写政治4音律极为和谐。不同之处a思想内容的侧重点不同长写政治与爱情的矛盾,但最终超越矛盾,以佛学思想情缘总归虚幻作总结,桃也是写政治﹑爱情,但并非停留在这个基础上,他反对魏阉余孽,顿悟出全是一场空,反对政治的冷心b创作方法不同,长表现在对创作素材的剪裁和提炼,桃在于塑造性格鲜明的人物形象,结构上长以爱情为主,金钗贯穿全剧,桃工整典雅c结局不同,长把爱情政治作为一场虚幻,桃中二人循入空门,反映作者对政治的冷漠,失去信心。7论述红楼梦的悲剧意义(或突破)答以前在诗文里也有悲剧意识,但红对传统的悲剧有很大的突破,它向世昭示一个人物感情上难以承受,但却无可改变的哲理人生和社会永远处于无法摆脱的命运悲剧之中,曹雪芹从三个层面揭示了从社会到个人,从表层到深层的悲剧意蕴。1社会悲剧,从小说的题材表层意义看,红写出了由家庭悲剧构成的社会悲剧,它以四大家族的兴衰为基本线索,以宝黛爱情的中心事件,写出了家庭到社会的悲剧命运。作者从中提出并试图回答的问题是,为什么贾府会走向衰亡为什么宝玉黛玉那么心心相印的美好爱情却毁于一旦首先作者将封建官僚家族政治上的腐败作为他们必然衰败的根本原因。其次作者从生活的穷奢极欲写出四大家族必然崩溃的结局,再次作者从贾府一代不如一代的生动描写,揭示出封建家族自然枯萎的悲剧命运,宝玉的爱情悲剧也是其社会悲剧的一个缩影,他把自己的精力转移到爱情生活上来,但这种转移仍然无法躲避家族对其生活行为的限制和选择2道德文化悲剧,中国文化与西方文化的最大区别就是没有西方那样超越政体的宗教力量,然而儒家思想却在一定意义上起到了西方宗教的社会作用,而儒家思想本质上是一种伦理思想,它的突出要点在于用仁爱来作为每一个人的道德信念和行为准则,另一方面又强调个人对社会的服从原则,曹雪芹通过一系列生动鲜明的人物形象,对以仁爱为核心和以个人服从社会为前提的儒家思想提出了大胆的质疑,我们可以从贾赦﹑贾珍﹑贾琏这些丧失廉耻的贵族后裔身上看到儒家思想的失败3人生悲剧,人生悲剧是从哲学上去思考生命的本质,受儒家乐天思想的影响,中国悲剧的悲中有喜的传统,尽管可以给人以乐观的鼓舞,而红楼梦从佛家哲学高度来认识其永恒的不幸。综上所述,曹雪芹不仅昭示了人生无所不在的悲剧,而且还以宝玉出家的方式提出了解决人生悲剧的方法,宝玉的解脱是自然的﹑人类的,也是悲感的﹑壮美的﹑文学的。8.举例说明欧阳修散文的艺术特征。(请再加例子充实)欧阳修的文章平易近人、纡曲蕴藉。他继承了韩愈散文文从字顺的要求,摒弃了怪奇的文风,能愈雄奇于畅达,在平常中见隽远。在文体形式上,他认为骈体文偶俪之文,苟合于理,未必为非,吸收其有益成分,增加了散文的节奏感和情韵之美,并将古文笔法融入骈文写作之中,开创了宋代四六文的新体式,在欧阳修的努力下,古文在文章写作中的主导地位确立起来。欧氏的平易文风也成为宋文的代表文风9.举例说明柳永羁旅词的艺术特色。10.柳词尤工于羁旅行役,擅长表示歌伎约请人离别的相思,如雨霖铃,上片层层推进写出离别如何迫近,下片借想象别后情景表达伤心之情。柳词的这类铺叙之作,多加入一定情节,综合现时,回忆,想象等因素,调动写景抒情的艺术手段,经过多层渲染收到较好的艺术效果,铺叙手法运用得很成功。11.论述苏轼诗歌的艺术成就。苏轼,宋诗艺术成就的杰出代表,其特点是1)苏诗题材广泛,内容丰富。①有不少关怀民生、表达爱国激情的诗作,有不少诗成为具体政治行为及建议的反映。②他在诗中记录山川景物、村野风光、农家风俗,表达了对生活的热爱更以诗抒写愤懑,排遣忧愁,表现自己机智风趣、洒脱自在的个性和恬淡闲逸、不为物扰的心境,显示了极为丰富的内心世界。2)苏诗中有不少以理趣见长的作品,诗人在写景、咏物、记事之中,有意识地阐发某种生活哲理,表达对人生的思索。苏诗中所谈的理,不是玄思或吊诡,而是生活中随触而发的感想,在习以为常中给人新的启迪。3)采用寓言、隐喻手法,还善于运用赋的手法构成一种图画美。例如脍炙人口的竹外桃花三两枝,春江水暖鸭先知。比喻的新鲜与丰富是苏诗的一大特色。又如,欲把西湖比西子,淡妆浓抹总相宜。4)苏诗任情挥洒,风格多姿多样。他欣赏陶诗的枯淡,其更主要的风格特色即是宋人所概括的东坡豪。12.苏轼对词的题材内容有哪些开拓1.苏轼在词的写作中更富于创造性,以丰硕的创作开辟了新的词风。苏轼在词中言志抒情,记游怀古,扩大了词的题材,被后人誉为无意不可入,无事不可言。例如江城子抒发对亡妻的悼念之情,如此郑重地以词悼亡,却由苏轼首创。2.在境界上提高了词的品性,例如念奴娇。赤壁怀古描绘了祖国的壮丽山河,塑造了一位雄姿焕发的古代英雄形象,表达了诗人对生活的激情和对功业未就的感慨。苏轼还开辟了具有放旷超逸情致的词境,代表作水调歌头,通过奇妙的想象,表达了对人生的热爱和乐观的生活信念。3.苏词还对词的语言加以革新,以清新雄健的语言代替檀口软语,扩大了词汇的来源。苏轼通过内容和风格方面的全面革新,以士大夫的健康情趣和丰富阅历对花间樽前之词加以彻底改造,完成了词的文人化过程。13.论述陆游诗的艺术成就。陆游在南宋诸位诗人中,诗的境界显得最为开阔,风格最为多样,语言运用也最为自如。首先,想象丰富,气势豪壮,是陆游诗最鲜明的特色。他常常运用幻想、夸张等手法,突破现实环境的束缚,使诗歌境界变得空前阔大。如他的记梦诗,便大量溶入了唐代边塞诗歌的意象、情节,在南宋的残山剩水之外为人为展现了辽阔中国的壮丽特色,激发人们的爱国情感,他的豪壮气概更充分地体现在自我形象的塑造上,如金错刀行,在与苟安现实相对立中,这个自我形象往往浸透着李白那种狂放精神,在抒发壮志未酬的悲哀时,诗人的咏叹又往往具有杜诗沉郁苍凉、宏阔深沉的格调,如书愤。其次,观察入微、描写入画,是陆游诗的有一特色。他善于随时随地从自然和生活中汲取诗材,许多描写日常生活的作品记叙细腻,写景清新,笔调圆匀,如傍水风林莺语语,慢园烟草蝶飞飞,描写既精细又自然,明白如画,然浅中有深,平中有奇,故足令人咀味(刘熙载艺概)。再次,精于锤炼,巧于裁剪。陆游诗思既多,又富才情,而且不忘锤炼,使事必切,属对必工,对仗工整,使事熨帖,当时无与比埒,如青山是处可埋骨,白发向人羞折腰。另外,陆游诗风格多样,内容丰富,取法活泛,也是他的诗重要特点。朱熹、姜夔、方回、罗大经等人对此评价很高。总之,陆游诗可以说是南宋最有成就的伟大诗人,但在艺术上继承的成分仍较多,独创革新的努力尚嫌不够。14.论述关汉卿窦娥冤杂剧的戏剧冲突。关汉卿窦娥冤集中反映了元代的社会现实和关汉卿的思想感情。其戏剧冲突有三个依次递进层面,即社会冲突、道德冲突、意志冲突。首先,高利贷如羊羔二息的经济剥削,地痞流氓张驴儿父子的社会恶势力,糊涂官吏如州官桃杌的政治压迫,这三座大山是造成窦娥冤案的直接原因、外在机缘。关汉卿着力要表现的,并不是两种社会势力之间的冲突,而是传统道德与不道德的社会的冲突。杂剧中,窦娥与张驴儿父子的冲突,主要是守节守贞的传统同蹂躏节、鄙夷贞节的不道德行为的冲突。张驴儿父子乘人之危,以死相要挟,强行入赘蔡家,这种不道德的反常行为,在杂剧里反而被表现成一种习以为常、屡见不鲜的正常现象,传统道德遭到了强权的野蛮践踏。而窦娥与州官桃杌的冲突,也主要是窦娥相信官府、愿意官休的道德行为同州官桃杌弃廉明如敝屣、奉贪酷如神明的不道德行径的冲突官吏每无心正法,使百姓有口难言。结果道德被愚昧所吞噬,窦娥也被冤枉地判处了死刑。窦娥冤案的根源竟然是坚守传统的道德在不道德社会现实中,坚守传统的道德反而把人们推向火坑这的是衙门自古朝南开,就中无个不冤哉这正是关汉卿对元代社会的深刻认识。除了道德冲突外,关汉卿还以形象的笔触揭示了表现在窦娥内心冲突,即不安于现状与不得不安于现状、不信天地鬼神与不得不相信天地鬼神、明知道道德无用与不得不遵从道德之间的冲突。这从窦娥的悲惨命运就可以看出来,如她临刑前,感到天地鬼神昏愦任意把无罪之民推向绝境,又聪明得自觉为蒙冤之人昭显冤屈,天地鬼神的这种矛盾态度,正是窦娥内心矛盾的形象表现。窦娥冤全剧最后,窦恩德节、孝等道德情,终因窦娥感天动地的悲剧命运以及清官的秉公执法,而得以高度的彰显,这表现出作者对仁政德治的理想社会的企望。关汉卿把复兴道德教化,才能挽救社会颓风,成为一种时代意识,将其艺术化、审美化为戏剧冲突,借各个阶层人们在信守道德与适应现实的两难抉择中的困境,来表现道德破败的社会危机和挽救危机的不懈努15.分析琵琶记中蔡伯喈、赵五娘的人物形象。高明在琵琶记中将蔡伯喈改编成是一个全忠全孝的正面人物,剧作可以安排了三不从的情节,一方面深刻发掘了蔡家悲剧的成因,指出蔡家的悲剧是皇帝和牛丞相造成的。在这里隐含着作者对现实政治的不满和批判。另一方面,这样的改编也大大丰富了蔡伯喈的艺术形象,塑造了一个充满矛盾的封建书生的性格,他既固执又懦弱动摇,既满腹牢骚又因循苟且。作者力图把他写成全忠全孝,但他的实际行为,心里及其后果,却是既不忠也不孝。作品成功的塑造了赵五娘的艺术形象,赞美了她善良,勤朴,坚忍,尽责的品质,通过一系列情节,刻画了她克己为人,忍辱负重的精神品质,作品力图把她塑造成一种道德人格,赤裸裸的宣扬封建伦理道德,在一定程度上削弱了艺术形象的真实感。8.分析水浒传中宋江人物的形象。1.宋江外号及时雨,是一个肝胆照人的大义士,他的义气有很强的感召力。呼延灼为朝廷命令将,兵败后不肯投降,但终为宋江义气所感。2.作为义军领袖,宋江也有出色的组织才能,他率领义军三打祝家庄,踏平曾头市,令官军屡剿屡败,梁山事业蓬勃发展。3.宋江在思想上深信封建的忠孝之说,并将此奉为自己立身世上的不可改变的信条,他的义气在深层上最终是受制于封建的忠孝观念的。4.宋江的性格是复杂的,充满了历史悲剧精神。宋江身上带有封建时代仁人志士的那种强烈的参与意识和忧患意识,但现实却一次次将他逼上绝境,他的忠君报国行为并没有改变他的被害身亡的悲惨命运。16.论述牡丹亭的思想内容。汤显祖的牡丹亭通过杜丽娘和柳梦梅生死离合的爱情故事,热情歌颂了女主人公为情而死,死而复生的感人至情歌颂了反对封建礼教、追求爱情自由,要求个性解放的斗争精神暴露了封建礼教的冷酷和虚伪,作品在表现追求爱情自由的同时,寄寓了作者崇尚真性情的哲学思想,表现出与当时社会存在的正统理学观念相对立的意识。作者有意识地用情与理的冲突来贯穿全剧,抒发对现实的愤懑和对理想的憧憬。因此,牡丹亭比同时代任何一部爱情剧都具有更深的思想价值和现实意义。17.论述牡丹亭的浪漫主义艺术特色。(1)作者把杜丽娘作为理想化的情至的化身来描写,通过梦而死、死而生的奇幻情节,揭示出理想与现实的矛盾,表现了对封建礼教的冲击,对人的真性情的憧憬与追求。(2)作者是饱含着深情写作的,据焦循剧说载,他在写到剧中春香哭祭杜丽娘的情节时,竟卧庭中薪上,掩袂痛哭。(3)牡丹亭在情节结构上充满了离奇跌宕的幻想色彩,如惊梦、回生等情节,都是只在幻想中才能存在的事物。杜丽娘生前描绘真容,拾画者恰是生前梦中幽会的情人,而且又由于才子的痴情,与杜丽娘灵魂相会,最终使她复生,异香袭人,幽姿如故。作者的这一切富于幻想的艺术构思,正是牡丹亭戏剧结构的支柱。(4)牡丹亭的浪漫意趣还表现在全剧具有浓郁的抒情诗的色彩,处处充满诗的意境。许多曲词,将抒情、写景、刻画人物,紧密结合在一起,文采斐然,美不胜收,达到了传神的境地。18.举例说明三言在思想倾向上的时代特色1.三言在思想内容上具有鲜明的时代特色。其中最多的是暴露社会政治的黑暗,礼教的虚伪,如沈小霞相会出师表描写的是明代奸臣严嵩父子专权时迫害异己的冤案,作品突出了与奸臣不两立的浩然正气,作品权奸爪牙的残酷本性的揭露是相当深刻的。2.表现了反对封建道德,反对禁欲主义,追求个人幸福和平等爱情的思想,带有人文主义的特点。如杜十娘怒沉百宝箱3.三言在人伦道德的标准上,也表现了新的意识,如蒋兴哥重会珍珠衫4.三言还生动描述了市民生活以及商业活动,如施润泽滩阙遇友写苏州丝织业繁盛的情况。19.试论聊斋志异塑造鬼狐花妖的艺术特色。蒲松龄在刻画鬼狐花妖时,非常巧妙地把握住了他们作为物和幻化为人的双重性格特点,把他们写得多具人情,和易可亲,而偶见鹘突,知复非人。首先,聊斋志异中鬼狐花妖本身的生物特点一般是很突出的。如葛巾中的牡丹花妖宫妆艳绝,鼻息汗嗅,无气不馥,充分体现了他们作为物的特点。其次,蒲松龄在描写这些物的原形特点时不是为了炫异猎奇,而是作为他们幻化为人之后性格的一种补充,使人觉得这是人的性格的一种表现。像阿纤中的耗子精阿纤,作者写她寡妇少怒,或与言,但有微笑,昼夜绩织无停晷,而特别善于积攒粮食,虽然隐隐约约透露出耗子的原形特点,却也是概括了某一种类型妇女的善良、勤劳、谦抑而善于蓄积的特点。总之,蒲松龄聊斋志异里的鬼狐花妖更具有明朗的人情味,更有意识地、大量地和人们的社会生活联系起来,这不能不说是蒲松龄的一种创造。□试析儒林外史的讽刺艺术。20.分析红楼梦中贾宝玉形象。贾宝玉是红楼梦的中心人物,也是作者着力最多、写得较为成功的人物。在他身上既有着作者的影子,也寄托着他对人生和现实的反思。作者所赋予贾宝玉最鲜明的性格,就是与当时的社会格格不入的叛逆精神。贾宝玉性格的特点,首先是对于锦衣玉食、安富尊荣生活的不满、厌恶,乃至愤懑。封建贵族的沉闷生活,使他心中充满了孤独、寂寞和哀愁,也刺激了贾宝玉要求摆脱束缚的性格发展,并导致了他在思想和行动上对一系列腐朽的封建制度和教义的怀疑否定。其次,他对八股文深恶痛绝,也不肯走当时一般贵族子弟所走的学而优则仕的为官为宦的道路,却对封建社会最底层的艺人和奴婢怀着深深的同情和友谊,他对于男尊女卑的观念进行了大胆的挑战,特别指出的是,贾宝玉的叛逆性格具有发展上的一贯性、连贯性,以及思想上的严肃性和不妥协性。他同姐妹们的亲疏远近,是以思想上的亲疏远近为标准的。如第三十二回,他当众宣布林姑娘从来说过这些混帐话吗要是他也说过这些混帐话,我早和她生分了。贾宝玉也是一个极其复杂的形象,他不满意出身的贵族阶级极其生活,却并不知道什么是更有意思的生活,因而常常陷入了矛盾、苦闷、无可奈何的境况之中。他向封建的传统文化提出挑战和怀疑,却并没有从理论上进一步否定孔孟之道,斩断对寄生生活的眷恋。他追求高尚的爱情生活,却多少也夹杂了纨绔习气,可见他性格内涵的复杂。21.论述龚自珍诗歌的艺术成就。龚自珍诗的主要艺术特色是形式多样,境界奇肆,形象瑰丽,极富浪漫色彩。作者深受庄子,屈原,李白的影响,他继承了屈原,李白两位浪漫主义诗人的传统,常常通过奇特的构思,新颖的比喻,构成鲜明生动的形象,绮丽壮观的意境,以表达其自由奔放的感情。柳亚子推崇他是三百年来第一流的诗人。附录2001年2004年名词解释、简答、论述题。2001年名词解释(本大题共3小题,每小题4分,共12分)清空台阁体神韵说简答题(本大题共4小题,每小题7分,共28分)简述周邦彦词集大成的艺术特色。分析西厢记戏剧矛盾设置的特点。分析三国演义七实三虚的艺术特点。简述姚鼐的散文理论主张。论述题(本大题共2小题,每小题15分,共30分)论述苏轼对词的发展的贡献。儒林外史的讽刺艺术特点。2002年名词解释(本大题共3小题,每小题4分,共12分)太学体三言二拍笠翁曲话简答题(本大题共4小题,每小题7分,共28分)简述李清照对发展婉约词风的贡献。简述元杂剧衰落的原因。简述牡丹亭的思想内容。简述蒲松龄在刻画鬼狐花妖时所表现的艺术特点。论述题(本大题共2小题,每小题15分,共30分)论述苏轼对词的发展的贡献。儒林外史的讽刺艺术特点。2003年名词解释(本大题共3小题,每小题4分,共12分)宋代词话茶陵诗派义法简答题(本大题共4小题,每小题7分,共28分)简述诚斋体的艺术特点。简述关汉卿杂剧创作的贡献。简述金瓶梅在中国小说发展史上的意义。简析桃花扇这一道具在桃花扇中的艺术作用。论述题(本大题共2小题,每小题15分,共30分)论述苏轼诗歌的艺术成就。论述牡丹亭的浪漫主义艺术特色。2004年名词解释(本大题共3小题,每小题4分,共12分)以禅喻诗三言二拍立主脑简答题(本大题共4小题,每小题7分,共28分)简述苏轼诗歌以理趣见长的特点。简述梧桐雨杂剧的思想倾向。简析水浒传的情节结构特征。简析龚自珍诗的浪漫主义特色。论述题(本大题共2小题,每小题15分,共30分)论述辛弃疾词的豪放风格。论述贾宝玉形象的基本特征。13654308135

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