会员注册 | 登录 | 微信快捷登录 支付宝快捷登录 QQ登录 微博登录 | 帮助中心 人人文库renrendoc.com美如初恋!
站内搜索 百度文库

热门搜索: 直缝焊接机 矿井提升机 循环球式转向器图纸 机器人手爪发展史 管道机器人dwg 动平衡试验台设计

   首页 人人文库网 > 资源分类 > DOC文档下载

阶级宿命论与“小资产阶级作家”.doc.doc

  • 资源星级:
  • 资源大小:36.50KB   全文页数:11页
  • 资源格式: DOC        下载权限:注册会员/VIP会员
您还没有登陆,请先登录。登陆后即可下载此文档。
  合作网站登录: 微信快捷登录 支付宝快捷登录   QQ登录   微博登录
友情提示
2:本站资源不支持迅雷下载,请使用浏览器直接下载(不支持QQ浏览器)
3:本站资源下载后的文档和图纸-无水印,预览文档经过压缩,下载后原文更清晰   

阶级宿命论与“小资产阶级作家”.doc.doc

阶级宿命论与小资产阶级作家童龙超内容提要由小资产阶级作家之类词语引发的词人经济政治文学的联想程序,其中隐藏着一个个阶级宿命论的思维逻辑,这样的逻辑不是基于我们的生活实际与文学实际,然而它却在相当长一段时间内在我们的生活实际与文学实际中强制推行,给我们的作家与文学带来了严重伤害。因此,小资产阶级作家之类说法的合法性依据,值得怀疑。关键词阶级宿命论小资产阶级作家思维逻辑阶级定性在我们的现代文学知识体系中,某某阶级作家之类的说法充塞耳目。可以说,伴随着我们对马克思主义以及马克思主义文艺思想的接受,这类术语就与我们结下了不解之缘。一看到它们,我们自然而然地将一个个现代作家划线站队,对号入座,谁是小资产阶级作家,谁是无产阶级作家,谁是大地主大资产阶级作家,清清楚楚。循着这些术语继续向前,我们还能迅速掌握各个作家的人生档案,他们经济的贫与富,政治的革命与反动,创作的先进与落后,全都了然于胸。这似乎是一条自动化的联想程序,词人经济政治文学,只要抓住前面的词,后面所有的信息毫不费力一下子全都牵引出来。可是,这样的联想程序有问题没有呢是一种什么样的思维逻辑贯穿其间这样的逻辑是不是有它的合法性长期以来,由于文学知识凭借文学制度对我们反复塑造,我们习惯性地认同了这种联想程序,没有认真思考过这些问题,也没有明确回答过这些问题。本文针对这些问题,试图作出某种回答。我们在某某阶级作家的格式中,选取颇为棘手的小资产阶级作家为典型,去作一番深入细致的解剖和清理。我们的发现是,由小资产阶级作家之类词语引发的联想程序,其中隐藏着一个个阶级宿命论的思维逻辑,这样的逻辑不是基于我们的生活实际与文学实际,然而它却在相当长一段时间内在我们的生活实际与文学实际中强制推行,给我们的作家与文学带来了严重伤害。因此,小资产阶级作家之类说法的合法性依据,值得怀疑。小资产阶级作家是一个偏正式的合成词,由中心词作家加上一个小资产阶级的修饰语。一个政治范畴的术语与一个文学范畴的术语连成一块,其中的思维逻辑与转换机制颇为微妙,并不像加法那样简单。在微妙中首先完成的,是从经济到政治的转换。资产,资金、财产的意思。小资产,便是小有钱财。小有钱财的小资产阶级虽比不上大地主大资产阶级那样富贵,但经济上大体是可以自给的,有的还有余钱剩米,尽管也有由殷实人家走向衰落的,但总比挣扎于温饱线上的无产阶级和半无产阶级要好。这个经济的意义重大,按照马克思主义的观点,它是我们社会本源性的决定力量。我们的一切意识、观念都在经济的基础上产生出来。小资产阶级小有钱财的经济地位,必然产生小资产阶级的意识形态。这种意识形态又在有意无意中被我们简化,简化为单纯的政治意识,经济基础决定上层建筑的规律实际便转换成经济基础决定政治意识的规律。经济基础对政治意识的那种决定作用,又被我们推到极致,甚至经济基础的一点细微差异,也会随之带来政治意识的调整变动。在小资产阶级内部,由于经济基础的一些细微不同,随之便产生了小资产阶级内部政治态度的各种差异。有余钱剩米的,他们胆子小,他们怕官,也有点怕革命。因为他们的经济地位和中产阶级颇接近,故对于中产阶级的宣传颇相信,对革命取怀疑的态度。这一部分人在小资产阶级中占少数,是小资产阶级的右翼。经济上大体可自给的,他们因为近年以来帝国主义、军阀、封建地主、买办大资产阶级的压迫和剥削,他们感觉现在的世界已经不是从前的世界。他们有点骂人了,骂洋人叫洋鬼子,骂军阀叫抢钱司令,骂土豪劣绅叫为富不仁。对于反帝国主义反军阀的运动,仅怀疑其未必成功理由是洋人和军阀的来头那么大,不肯贸然参加,取了中立的态度,但是决不反对革命。由殷实人家走向衰落的,这种人在三种人中革命性最强,这种人在革命运动中颇要紧,是一个数量不小的群众,是小资产阶级的左翼。总之经济基础决定政治意识无可置辩,小资产阶级经济基础决定小资产阶级政治意识无可置辩,于是在小资产阶级作家术语内,完成了第一步阶级宿命论的逻辑转换。第二步,是从政治到文学的转换。文艺从属于政治,这曾是我们现代文学知识中一条基本定理。在现在世界上,一切文化或文学艺术都是属于一定的阶级,属于一定的政治路线的。为艺术的艺术,超阶级的艺术,和政治并行或互相独立的艺术,实际上是不存在的。一定的文艺必定与一定的阶级、政治相适应,一定的文艺必定反映一定的阶级意识、政治意识。一个极端的说法是。文艺本来是宣传阶级意识形态的武器。无产阶级意识形态产生无产阶级的文艺,资产阶级意识形态产生资产阶级的文艺,真正人民大众的东西,现在一定是无产阶级领导的。资产阶级领导的东西,不可能属于人民大众。你是资产阶级文艺家,你就不歌颂无产阶级而歌颂资产阶级你是无产阶级文艺家,你就不歌颂资产阶级而歌颂无产阶级和劳动人民二者必居其一。小资产阶级阶级意识所产生的,自然地,只能是小资产阶级的文学,小资产阶级出身的人们总是经过种种方法,也经过文学艺术的方法,顽强地表现他们自己,宣传他们自己的主张,要求人们按照小资产阶级知识分子的面貌来改造党,改造世界。小资产阶级文学表现了小资产阶级的哪些阶级意识呢就只是暴露黑暗,被称为暴露文学,还有简直是专门宣传悲观厌世的还有彷徨,动摇,疑心,任性,个人主义,自由主义.唯美主义,颓废主义,享乐主义都是小资产阶级文学的应有之义。在极端时期,阶级意识甚至占领整个作品,连作品的题材、创作方法、表现技巧等,都与阶级意识直接挂钩。如所谓的题材决定论,题材选择成为关系作家政治立场的大事,写小资产阶级题材的,就是小资产阶级作家,要显示作家政治的进步,就只能选择无产阶级的题材。创作方法上也有分野,小资产阶级一般采用浪漫主义,浪漫主义属于有问题和需要改造的创作方法,现实主义被认为是最先进的,是属于无产阶级的,现代主义则属于没落的、反动的大地主大资产阶级。表现技巧也不能脱离与阶级的干系,一般的创作家与批评家有一种极大的错误,就是没有看清阶级与技巧的关系用极优美的句子来写极粗暴的生活这是可能的么用极香艳的词藻来写大革命的狂飙这是可能的事么用花哟爱哟来写劳工生活这是可能的事么于是,从政治到文学,从小资产阶级的阶级意识到小资产阶级的文学,也完成了一种阶级宿命论的逻辑转换。接下来的,是从经济、政治、文学到人的转换。小资产阶级的经济地位、小资产阶级的政治意识、小资产阶级的文学这些术语,无非都是对人的一种描述,最后都要归结到人,具体地说,归结到作家。归结到什么样的作家呢那只能是小资产阶级的作家。我们在作家前面加上一个小资产阶级的限定词,变成小资产阶级作家的合成词,不是就能很好回答这个问题吗似乎合乎逻辑地,顺乎自然地,小资产阶级作家这个术语便产生了。可是在合乎逻辑、顺乎自然背后,真正的逻辑是什么这样的逻辑有没有问题我们发现,从小资产阶级的经济、政治、文学到小资产阶级的作家,这里又经历了一次阶级宿命论的逻辑转换,只是这种转换更复杂,更微妙。具体地说,有三个方面。一是由事向人转换。如果说小资产阶级经济、政治、文学之类的术语还带有就事论事成分的话,那么小资产阶级作家的称谓完全就是架空论人。我们的焦点一下子转移到了人,着重于作家小资产阶级的阶级身份。这个作家做什么、有什么不重要了,重要的是这个作家是什么人,是那块小资产阶级的牌子。由事到人的转换可以在不同阶级之间进行吗可以超越阶级性进行吗不行,只能在小资产阶级的框架内进行。二是由多面人向单面人转换。小资产阶级作家术语在形成中,将作家社会人的角色、家庭人的角色,日常人的角色、文化人的角色都抹去,而充分强化作家阶级人、政治人角色,作家成为单面人,而又别无选择地成为小资产阶级的人。三是由事实出发向理论出发转换。马克思主义的阶级分析理论似乎成了一条包打天下、放之四海而皆准的真理,一切形形色色人事现象、文学现象无不在它掌控之下。似乎我们只要掌握了这个理论就够了。一个被贴上小资产阶级作家标签的作家,他的出身如何,政治如何,创作如何,无非是小资产阶级的那一套,除此之外似乎没有别的东西,似乎不必劳神费思去另作具体分析。总之,从小资产阶级经济、政治、文学到小资产阶级作家这最后一个环节的转换,仍是在阶级宿命论的思维逻辑中。小资产阶级作家术语的最后出台,突出了人物,淡化了事件突出了单一,淡化了复杂突出了理论,淡化了事实。它意味着对作家进行抽象的阶级定性成为可能,意味着不对作家、文学作具体分析,甚至进行阶级分析,成为可能。一个产生于阶级宿命论逻辑的小资产阶级作家术语,由于自身不可克服的内在缺陷,从一开始进入文学、思想、文化批评的话语,就难免不陷入自我冲突的尴尬处境,就难免不暴露它在使用中的机械与牵强。在上个世纪20年代末的革命文学论争中,一直被我们描述成无产阶级作家的鲁迅,就被我们的无产阶级作家称为小资产阶级的文学家,甚至被完全决定了阶级性,是封建余孽,二重的反革命,不得志的Fa8cist法西斯蒂。不过,尽管小资产阶级作家之类的术语存在这样那样的问题,甚至严重的问题,我们也不能完全抹杀在某些特定历史时期、某些特定场合它们所具有的合理性的一面。在阶级冲突异常尖锐、阶级对立异常鲜明的20世纪二三十年代,作为一种历史事实,阶级意识已经非常强烈地进入了某些作家的头脑并通过文学的方式表现出来,文学界、文艺界的阶级分野在某些特定时刻也达到了一个清晰可辨的程度。这种情况下,以阶级定位标志作家,认识作家,分析作家,进而理解作品,显然不失为一种有效的切人角度,它所提供的洞见,或许还是其他的角度所不能达到的。尤其需要说明的,那时建立在小资产阶级作家之类术语之上的以阶级分析为中心的政治性话语,还没有获得政治权力的支持,还仅限于语言、知识或观念的层面,还不能构成对其他话语方式比如审美性话语、启蒙性话语在实际上的压力,各种话语还能共同相处,或许还通过相互的交锋、对话来推动我们思想、文化、学术与文学的进步。问题的危险性在于一种话语试图取代其他话语变成一种声音,一种既定思维挟权力之功用以指导实践,一个问题术语在权力参与下在现实中普遍推行。这样的危险不幸产生了。共产党在夺取政权之后,将解放区的经验在全国范围内推广。阶级分析理论在国家权力支持下取代了其他理论,成为分析作家、分析文学的指导性理论,在现实中普遍施行。由于现代中国大量的优秀作家是小资产阶级作家,大量优秀的现代文学是小资产阶级作家的文学,小资产阶级作家这个术语在现实中的推行,几乎就全面地牵动着中国现代作家、中国现代文学的历史命运。无产阶级作家是最高荣誉,也是最高标准,一切作家都应该向此看齐。小资产阶级作家虽没有大地主大资产阶级作家那么坏,但他们也有这样那样的问题。在那个特别强调斗争,强调革命的年代,有问题就要被斗争,就要被革命。首先是针对作家经济、政治问题的斗争、革命。小资产阶级作家的小资产要被当作资本主义的尾巴割掉,他不能有发财赚钱的想法与行为,他要不断地进行政治学习,不断地接受政治改造,克服小资产阶级的根性,要完全地把自己的立场转到无产阶级上来。这是我们的工作我们的工作,就是要向他们大吼一声,说同志们,你们那一套是不行的,无产阶级是不能迁就你们的,依了你们,实际上就是依了大地主大资产阶级,就有亡党亡国的危险。其次是针对作家创作问题的斗争革命。虽然我们讲文艺界的主要的斗争方法之一,是文艺批评,实际施行的,却不是真正的文艺批评,而是对作品上纲上线的政治批判。大量优秀的现代文学作品便在简单的政治定性中,被抹杀,被歪曲。一些作品还被强迫修改,强迫巴金修改家,强迫曹禺修改雷雨,强迫老舍修改四世同堂,成为现代文学史上一大怪现象。极端时期,小资产阶级作家经济、政治、文学上的问题都不具体过问了,而直接对人,直接对作家进行人身打击。只要挂上一块小资产阶级作家的牌子,可能就意味着批斗,辱骂,殴打,游街,捆绑,动刑,坐牢由理论向现实反推,宿命论的思维走向现实,产生了现实的宿命。思维中的小资产阶级作家走向现实中的小资产阶级作家,又是一次垂直的阶级宿命论的转换。直到文革结束新时期开始,随着国内政治环境的逐渐好转,被标以小资产阶级作家称号的那些作家,才逐渐结束他们现实中的阶级宿命,回归到比较正常的生存状态。在思维层面,在实事求是、解放思想新思潮的鼓动之下,我们也开始对一些曾被认为是神圣不可侵犯的法则进行再思考。我们对马克思主

注意事项

本文(阶级宿命论与“小资产阶级作家”.doc.doc)为本站会员()主动上传,人人文库网仅提供信息存储空间,仅对用户上传内容的表现方式做保护处理,对上载内容本身不做任何修改或编辑。 若此文所含内容侵犯了您的版权或隐私,请立即通知人人文库网([email protected]),我们立即给予删除!

温馨提示:如果因为网速或其他原因下载失败请重新下载,重复下载不扣分。

copyright@ 2015-2017 人人文库网网站版权所有
苏ICP备12009002号-5