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明末版画创作中的不同角色及对“徽派版画” 的反思

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明末版画创作中的不同角色及对“徽派版画” 的反思

亿牌地板陈晨 15172411677 黄家湖地板烽火地板 红霞地板江夏地板南湖地板长江子都 明末版画创作中的不同角色及对 “徽派版画 ”的反思 董 捷 一 从较为宏观的意义上说,版画史作为历史研究中的一种专门史,既体现为总 体历史难以分割的组成部分,又因为其特殊的性质,而处于多重历史问题的交集 之中。从艺术品的立场观察,版画 史 是艺术史的一个分支;从版印技术的层面出 发,版画史又与科学技术史融为一体;如果将版画定性为与书籍相一致的“出版 物”,那么“书史”或更为新颖的“ print culture”等提法即可登场;而若关注 版画普遍具有之商品属性,则经济史、社会史等更加广阔的研究空间便会随之打 开。 然而,在对明末版画创作的考察中,我们越来越感觉到一个现实,作为中国 版画史上至关紧要的一个章节,明 末 版画的许多真相并没有被真正揭开。一些经 历了几十年研究工作,心口相传并行诸文字的观点或概念,诸如将刻工视作版画 创作主角的“刻工中心论”及以地域界分版画风格的“徽派版画”等提法,面对 历史真实,是站不住脚的,在学术界却依然 被广泛使用。在这样一种尚呈低下的 研究水平 上,版画史作为多重历史问题交汇点与观察点的作用无法得到发挥。 造成这一状况的原因,很大程度上在于研究方法的局限。 过去 讨论 版画史, 多关注静态的作品,笔者在撰 写博士学位论文《明末湖州版画创作考》的过程中, 却更愿意将研究工作立足于 “ 创作 ” 这一含有动态的版画产生过程。在 “ 创作 ” 中,刻书家、画师、刻工,不同的角色纷纷登场。对于他们的各自作用及其相互 关系展开分析,是我们考察版画作品性质、风格、功能诸要素时,必不可少的一 环。本文将着重探讨刻书家、画师、刻工三者的关系及作用,进而对长期左右中 国版画史研究的 “ 徽派版画 ” 问题作出带有颠覆性的反思。 1 在以往的版画史研究中, 始终存在一个 “ 刻工中心论 ” ,至今仍有很大影响。 这种理论的肇端,要追溯到对版画史有开拓之功的郑振铎先生。郑氏从 理论上是 承认画师与刻工的区别的,他在《中国版画史图录自序》中说: 以大画家之设计,而合以新安刻工精良绝世之手眼与刀法,斯乃两美俱、 1 本文以《明末湖州版画创作考》第三、四、五章部分内容为基础写成,其 内容是首次发表。 亿牌地板陈晨 15172411677 黄家湖地板烽火地板 红霞地板江夏地

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