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近现代文体演变的历史鸟瞰

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近现代文体演变的历史鸟瞰

近现代文体演变的历史鸟瞰 孙宝林 文体(注: “ 文体 ” 一词在现代文学中主要有三义:一为作品体式(或称体 裁),如刘半农《我之文学改良观》: “ 英国诗体极多,且有不限章节不限押韵之 散文诗。 ” 二为作品的语言形态,如瞿宣颖《文体说》: “ 欲求文体之活泼,乃莫 善于用文言。 ” 三为作家风格或流派特色,如 “ 冰心体 ” 、 “ 语丝体 ” 。本文将文 体界定为:由语言形态、结构模式和叙述方式等因素所构成的作品的形式审美规范, 有时也指由这种规范所形成的作品类型。)的建构和演变,是 20 世纪中国文学发 展中的一个重要现象,确切地说,是中国文学告别古典时 代逐步走向现代的历史进 程中一个不可忽视的方面。遗憾的是,关于这一问题的研究,迄今仍然十分薄弱。 因此,本文的目的是想借 “ 鸟瞰 ” 这种粗疏的审视,以引起研究者应有的理论关注。 近代文体变革考察 文体古典形态的终结和现代形态的确立是以近代文体的嬗变为其先导的。这 种嬗变虽然未能从整体上推翻古典文学的体式系统,但却在文体意识、文学语言形 态和各类文体的内形式规范方面,为现代文体的确立奠定了必要的基础。 传统文体意识将文学文体和非文学文体混为一谈,构筑起一个颇具特色的杂文学文 体系统。其中,诗歌、散文(文学和非文学散体文章 )居于正宗地位;小说(包括 戏剧)反而被拒之于文学大门之外。正如鲁迅所说: “ 在中国,小说是向来不算文 学的。 ” (注:鲁迅《草鞋脚 · 小引》。)这种状态严重阻碍着文学文体的发展。 但到戊戌变法前后,情况发生了很大变化,由严复、夏曾佑于 1897 年揭橥其义, 后由梁启超于 1902 年明确提出的 “ 小说为文学之最上乘 ” 的新观念,不仅将小说 列入文学文体范畴,而且改变了传统文学文体之间的结构关系。这一文体意识直接 影响了五四现代小说的勃兴,也局部冲击了杂文学文体意识。 1903 年后,在 “ 西 学 ” 影响下,王国维、鲁迅等人又进一步在文体论上提 出了 “ 情感说 ” ,以是否表 达人的感情,作为界定文学文体与非文学文体的标准,从而终结了传统的杂文学文 体体系,初建起西方现代型的纯文学文体体系,为 “ 五四 ” 诸文学文体的诞生,起 了重要的清场奠基的作用。 改变传统文学的语言形态,也是近代文体改革的主要目标。自龚自珍起,要用 “ 俗语 ” (即口语)进行创作的思想就已经萌

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