巴托克《五度音和弦》之浅析

-精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 1 巴托克五度音和弦之浅析 【摘 要】 五度音和弦是匈牙 利著名作曲家巴托克的钢琴小品之一。 和声是本文探讨的核心，通过对乐曲的 和声材料及和声进行方式上归纳出乐曲 不同于传统音乐的和声思维原则，了解 20 世纪音乐的新型和声手法及进行方式， 以便对 20 世纪的新音乐有更深入的认 识。 中国论文网 /5/view-5635691.htm 【关键词】和声材料；线性和声； 调性 五度音和弦是小宇宙中 的第 120 首。乐曲的和弦结构主要采用 三度叠置，和弦为原位大小三和弦及少 量的减三和弦。乐曲采用 20 世纪惯用 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 2 的线性和声进行原则，在处理和声的纵 横向关系时，如着重强调横向的声部运 动方式，并以逻辑化的声部线条作为和 声结构的出发点。在此作品中，不管是 在和弦的结构形态方面，还是在和声序 进方面，都不受传统功能和声原则的制 约。乐曲在线性进行的原则下，便形成 了同向及反向的线性和声运动。 一、和声材料 乐曲的和声材料看似和传统体系 音乐所采用的和声材料没多大区别，都 是采用三度叠置的方法所产生的三和弦， 但这里的三和弦并不完全等同于传统的 和声材料。三和弦只采用原位形式，并 没有用转为形式，这样单纯的和声材料 却为和声的进行做了很好的准备。和声 再也不是传统大小调音乐中那种具有依 附性的材料，在传统音乐中它只能起陪 衬旋律的作用；而在本曲中和声却有着 自己独立的地位，在 20 以后它也许变 得比旋律更为重要。 二、线性和声的进行原则 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 3 线性和声指的是在处理和声的纵 向或横向关系时，着重强调横向的声部 运动方式，并以逻辑化的声部进行线条 出发，来处理纵向或横向关系的手法。 作曲家运用线性和声的进行原则控制着 全曲的和声运动，这种 20 世纪新型的 和声进行原则囊括了旋律较常见的处理 方式，其以特定的进行方向，使之在一 个乃至多个层次中形成特有的表现性。 作曲家采用同向和反向的线性运动来组 织该乐曲的发展。 （一）平行进行 平行进行是同向线条运动的主要 进行方式。 “平行进行 ”是指相同的或基 本相同的音程或和弦的连续进行。 “平行 进行”既加厚了单声部线条，又有和声 的意义，且还具有进行的作用，因此它 是一种特殊的和声进行。它随多声部音 乐的产生而同时产生，是一种古老的和 声进行方式，但这种进行方式在 20 世 纪近现代音乐作品中才得以其独立性及 广泛运用。虽然在多声部音乐产生之际 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 4 便已存在这种和声进行方式，但不管是 平行进行所涉及的和声材料或织体在近 现代音乐作品中都更为复杂。 1、单声线条与平行和声的结合。 乐曲中主要采用单声线条与平行和声层 的结合，各声部层各自独立运动着，和 弦主要采用原位的三和弦平行进行。 以上片段为乐曲中的 5 至 6 小节。 上方层次的单声线条与下方层次的平行 和声进行相结合。 2、两平行和声层的结合。乐曲 中同样存在上下声部层次都以相同的方 向进行，且上下层次的和声进行朝同一 方向平行进行，乐曲中同样存在这样的 平行进行。平行和声行不管是在哪个层 次，都体现出了平行和声进行再乐曲中 的重要性，可以在乐曲中观察到，平行 的和声进行贫乏，这也巩固了同向的线 性和声进行在乐曲中的重要地位。 （二）反向进行 反向进行的线性运动可以分为对 称的线性结构以及自由反向线性结构两 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 5 种不同的形式。 1、对称反向线性结构。对称的 反向线性结构是在两外声部或和声层沿 着一条中轴线等距对称的展开的一种线 性进行方式。在该乐曲中，主要是上下 和声层的对称线性进行。 上例片段为结尾倒数三小节。从 倒数第三小节的第二拍开始，上下和声 层则以 C2 音为中轴音各自向反方向进 行，上下层次呈对称的反向和声进行。 这样对称的反向线性结构，其线性结构 都表现在和声上，这种进行方式也是乐 曲中的一种重要的进行方式。 2、自由反向线性进行。自由的 反向线性结构，是由两外声部或声部层 做向外扩张或向内收拢的线性进行构成， 但其不像对称的线性结构那样有纵向距 离的特定要求，其为最长见的线性进行 形式。乐曲主要采用和声行的反向线性 进行。 上例片段为乐曲的 30 至 33 小节， 上方层次以 e1 上构成的三和弦向上展 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 6 开，下方层次以 a 上构成的三和弦向下 方展开，上下两和声层次以相反的方向 向外扩张。乐曲中还存在单声线条与和 声层的反向线性进行，这样的结合在乐 曲中也比较常见。 以上片段为乐曲中的 8 至 10 小 节。前 3 小节，上方层次的单声线条与 下方层次的反向和声进行相结合；后两 小节则是下方层次的单声线条与上方的 层次的反向和声进行相结合。 作曲家主要采用线性进行的思维 来控制全曲的发展，在乐曲中不仅有同 向的线性运动，同时也存在大量的反向 线性运动，其中反向的线性运动占主要 地位。作曲家采用 20 世纪这种新型的 和声运动原则来组织这本曲的发展、运 动，使得乐曲具有自己独特的风格。这 种新型的创作思维，不再局限于传统大 小调体系音乐的创作思维，突破了功能 和声的进行原则，不协和音或和弦的解 决在此不再重要，功能的序进更是不见 其踪影，而是采用线性运动的原则使音 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 7 乐有条理的进行着。 三、调式调性 在调式调性的判定上，并不能遵 循传统大小调音乐中的判定原则，在缺 乏传统的和声序进的情况下，就得寻找 新的判定方法。在乐曲中开始、结尾及 中心音的强调等都对确立调性产生着重 要的作用。 在乐曲的前四小节中，不仅存在 着中心音的持续，中心和弦的反复强调 也为确立调性起着重要的作用。 从乐曲的中可以观察到，乐曲以 c 音开始，并最终结束在 c 音为根音的 大三和弦上；在乐曲中 c 大三和弦的不 断被强调，这些都可以是判定 c 音为乐 曲的中心音，调式为自然音阶调式。 乐曲和弦结构主要采用原位柱式 自然音三和弦贯穿全曲乐曲，始终都保 持和弦的原位进行，不采用转位和弦； 除了柱式和弦，乐曲中还穿插着单声部 线条的进行，它们时而起着村托的作用， 时而与柱式和弦的进行形成对比。乐曲 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 8 的和声进行已不再遵守传统大小调中的 功能和声的进行原则，而是以 20 世纪 新的和弦序进方式组织该乐曲的运动及 发展线性进行原则，线性进行的原 则贯穿全区，不管是单声线条与和声层 的