笔走游龙步太虚

-精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 1 笔走游龙步太虚 草书是书法艺术中自由也极富表 情达意魅力的书体形式。草书因书法家 选择的笔法不同而面貌卓然而立，被誉 为“毛体”的毛泽东草书就是其中具有代 表性的一家。我们以技释道，从剖析毛 泽东草书的笔法中体悟毛泽东书法艺术 的精妙之处。 中国论文网 /5/view-12505497.htm 笔法，历来为历代书法家极其重 视。从崔瑗的草书势到蔡邕的笔 论 、钟繇的用笔法 、王僧虔的笔 意赞 ，从张怀到欧阳询、柳公权、 苏东坡、董其昌、包世臣、康有为，莫 不如此。不少书法家悟出真谛，私而秘 之，不愿示人。王羲之从卫夫人学书， -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 2 要旨在学其笔阵图，往往有悟：“若欲 学草书，又有别法。须缓前急后，字体 形势，状为龙蛇，相钩连不断，仍须棱 侧起伏，用笔亦不得使齐平大小一等” （王羲之题卫夫人笔阵图后 ） ， 学得其绝学，便是一例。 两千多年来，不少书家仰观俯察， 潜心研究，总结提炼出不少独具创意及 个性的用笔法。就执笔而言，五指执笔 法、三指执笔法、拨镫法、凤眼法、龙 眼法，等等，不一而足;就用笔而言，中 锋、侧锋、偃笔、仰笔、藏锋、露锋、 疾笔、涩笔、提笔、按笔、虚笔、实笔， 等等，各有妙旨;就线条而言，如锥画沙、 如印印泥、如屋漏痕、如高山坠石、如 万岁苍藤，等等，形象万千。有的真知 灼见中毂中，也有的因故弄玄虚而匪夷 所思。 我们以史为镜，总结前人论笔法 观点，以此解析毛泽东草书的笔法。欧 阳询在用笔论谈其体会：“用笔之 法，急提短搦，迅牵疾掣，悬针垂露， -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 3 蠖屈蛇伸，洒落萧条，点缀闲雅，须钩 粘才把，缓绁徐收，梯不虚发，斫必有 由。徘徊俯仰，容与风流，刚则铁画， 媚则银钩。 ”既有对执笔用笔的经验总结， 也有对不同用笔出现的不同形态与感受 的线条的描绘，既有实在的述说，也有 形象的描摹，论述是虚实结合，启人深 思。虞世南则有几句比较直白的 话“太缓而无筋，太急而无骨，横 毫侧管则钝慢而肉多，竖管直锋则干枯 而露骨。 ”（ 笔髓指意 ）简明易懂。 当然，就草书而言，孙过庭所谓：“执， 谓深浅长短之类是也;使，谓纵横牵掣之 类是也;转，谓钩G 盘纡之类是也 ;用， 谓点画向背之类是也。方复会其数法， 归于一途。 ”这种评述有着明示迷津的意 涵。 毛泽东草书的笔法有其鲜明的个 性特色，他的执笔、用笔、线条诸方面 皆风格独树一帜，我们从用笔方面细加 剖析。 一、执笔虚实结合 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 4 灵便自如 从现存有关影像和图片资料来看， 毛泽东的书写姿势一般为坐姿，很少有 立姿，这是由他书写的字体大小和书写 习惯决定的。从现存的书作以及身边工 作人员的回忆录也可以得知，毛泽东所 写作品一般都书写在现今 16 开大小的 稿纸和宣纸上，题词如此，信件如此， 自抄诗词作品和历代诗词作品也如此， 绝少有其他大规格的书法作品。由于尺 幅不过盈尺，不必站立书写，也不必悬 肘书写。又由于毛泽东身材高大，站立 书写的姿势对书案的要求势必又要高， 几十年戎马倥偬，不可能专门考虑这些 条件，故习惯亦使然。 从他书写的照片看，不管是坐姿 还是立姿，他的笔都拿得很正，几乎垂 直于纸面，看不到丝毫倾斜，而这些图 片确是他书写状态的自然写照，并非示 范一类专拍。因此，可以断定他少儿时 经受的训练是严格的，其书写习惯相当 优良。 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 5 从执笔的动作来看，毛泽东是典 型的五指执笔法：L 、押、卫、格、 抵，拇指与食指捏笔后虎口椭圆，四指 拳曲，层叠而下，自然布置。不松不紧， 不僵不弛。此法指实掌虚，指背圆密， 执笔偏高，腕平掌虚，而又悬腕，是古 人所谓妙不可言的“ 拨镫”之法。正如康 有为所云：“ 大指所执愈下，掌背愈竖， 手眼骨反下欲切案，筋皆反纽，抽掣肘 及肩臂。抽掣既紧，腕自虚悬，通身之 力，奔赴腕指间，笔力自能沉劲，若饥 鹰侧攫之势。 ”如此执笔，不仅便于笔沉 墨实，力到笔端，以至杀纸力透，更便 于灵活自由，变化多端，提笔则毫起， 顿笔则毫铺，顿挫则生姿，行笔战掣， 血肉满足，运行如风，雄姿逸荡。一旦 自由，如庖丁解牛，则无法亦有法了。 东坡所谓“把笔无定法，要使虚而宽” 就 是如此。 二、线条铁画银钩 龙蟠凤翥 线条是运笔的结果，是笔在纸上 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 6 运动的轨迹，从运笔动作判断线条的强 弱优劣当然再简单不过，从线条的质量 来反推运笔的良莠巧拙也是颇为准确的 （当然需要你有一双慧眼） 。无论从鉴 赏的角度还是临摹学习的角度，对前人 的抑或今人的墨迹碑拓作一种反推运笔 的求证，能更准确的识读、辨别和理解。 因此古往今来人们对名家墨迹（或碑拓） 的线条是十分看重或推求的。 前人对线条十分看重与讲究，往 往将优美的形象和个人独特的感受传达 出来，如形容沉着厚重两边如界的线条 为“锥画沙”、沉稳有立体感的线条为 “印印泥”、孱弱纤细的线条为 “死蛇挂 树”、滞拙涨墨的线条为 “墨猪”，等等， 对我们今天研究毛泽东书法的线条不无 帮助，这种东方式的偏重形象而非演绎 的评判对书法评论来说都相当有益。笔 者认为，毛泽东草书的线条可以用铁画 银钩、龙蟠凤翥来形容。具体分析则有 以下几个特点。 第一，流畅飞动。流畅是草书线 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 7 条的基本特点，就连史游一类的章草， 也是必须流畅的，毛泽东草书当然不会 例外。非但如此，而且由于他所书内容 大多为自作诗词和他所熟悉的古典名作， 没有生疏感，可谓胸有成竹，加上草法 娴熟，因此，其线条就显得特别流畅自 由，潇潇洒洒，行云流水，势来不可止， 势去不可遏。更为难能可贵的是流畅的 同时别具飞动之势，如星剑光芒，电虹 照烂，鸾鹤婵娟，风行雨散。有怀素之 婉转而富粗细之变，有黄庭坚之迅捷而 多翩逸之姿，有王铎之腾挪而合清流之 美。 第二，刚柔相济。刚者骨也，柔 者韵也。刘熙载说得好：“北书以骨胜， 南书以韵胜，然北自有北之韵，南自有 南之骨也。 ”（ 艺舟双楫 ）毛泽东草 书的线条正是这种刚与柔、骨与韵的完 美结合，既有其雄健慷慨的一面，也有 其温雅婉约的一面，确是母群物而腹众 才者，特定的风气又怎么可以限制他呢？ 只是毛泽东草书线条之刚，并非一味的 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 8 刚猛而剑拔弩张，也并非一味的暴露而 壁立万仞。是刚而强，是柔而韧，是百 炼钢化为绕指柔。有时，似铁骨铮铮， 却有血有肉神凝气足;有时，如古木参天， 又有苍藤缠绕春花明艳;有时如飞流银瀑 却能飞珠溅玉激石成潭。他的草书中直 与曲、强与弱、收与放、轻与重、方与 圆、疏与密的矛盾调处和谐。 第三，跳宕意连。毛泽东的草书固然有 不少作品的线条缠绕盘旋，有一泻千里 无穷无尽之势，也有不少题词和诗词手 稿如“救死扶伤，实行革命的人道主义” “新华月报”等，有的多用方笔，书写速 度并不太快，而笔锋犀利，力透纸背， 有的多用圆笔，强调内涵，变化丰富。 但有一个共同的特点是，一反草书常有 牵丝盘虬不绝如缕，而是字字独立，笔 画之间也常常不用牵丝，故意隔开，笔 断意连，动中有静，造成跌宕起伏之势， 留给人无尽的想象与回味。 三、运笔阴阳互变 相辅相成 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 9 运笔从心也，参乎天地，禀乎阴 阳。只讲规矩而僵化生硬的运笔断然无 法神融笔畅，只讲随意而不中规矩的运 笔则必然是逸笔草草经不起推敲的。毛 泽东深知个中三昧。他的运笔法古而不 泥古，时出妙笔，时有新意。试从以下 几个方面分析之。 第一，藏露结合，露锋为主。孙 过庭书谱云：“ 草不兼真，殆于专 谨;真不通草，殊非翰札，真以点画为形 质，使转为情性;草以点画为情性，使转 为形质。草乖使转，不能成字;真亏点画， 犹可记文。 ”可见，草书的使转是运笔之 关键，使转又必须与点画综合起来考虑， 而藏与露就是关系点画形质的基本技法。 毛泽东草书显然是以露锋为主的，惟其 如此，才可能那么生动活泼，那么飘逸 潇洒。但如果一味地露峰，一味地快掠， 则势必走向浮滑与轻率。也就是说，草 书不仅要笔宕得开，也必须留得住，要 留得住，就必须兼用真书用笔的重要技 巧藏锋，即所谓藏头护尾。这样才 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 10 会给人以凝重、劲挺、坚韧的感觉。而 毛书篇章之首字起笔多为藏锋绝少露锋， 连绵数字之后停顿舔墨时又多用藏锋， 使一行之内、一篇之间必有数处，既有 其笔法的变化，又有其节奏韵律的改变， 既能风行水上，又能迭起波澜，既能笔 飞墨舞，又能静气凝神。值得注意的是， 毛泽东草书的藏锋虽然同一般规律常在 篇首、行首、独立字、字首和舔墨续写 处，但并非全都是在纸上行笔时欲右先 左欲下先上，而往往因笔法太熟而抢锋 逆入，实为空中动作，学习者鉴赏者不 能不审视之细察之。 第二，中锋为主，万毫齐力。中 锋取质，侧锋取妍。王羲之中锋裹行， 妙合无迹，米芾八面出锋，变化无穷， 苏东坡偃笔侧锋，血肉停匀，世人熟知。 毛泽东草书尺幅虽小而气势磅礴，线条 虽细而笔力千钧，何故？郑板桥说得好： “欲知多力，观其使运中途。何谓丰筋？ 察其纽络一路。筋骨不生于笔，而笔能 损之益之;血肉不生于墨，而墨能增之减 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 11 之。能运中锋，虽败笔亦圆;不会中锋， 即佳颖亦劣。优劣之根，断在于此。 ”这 当然也与取势、结体、经营有关，但就 运笔而言，中锋为主辅以侧锋的运笔无 疑是非常重要的。用笔每到细微处，必 全力以赴。然细处用力最难，如度曲遇 低调低字，要婉转清澈，仍须有棱角， 不可含糊过去。如画人物衣褶游丝，全 用力量，笔笔贯以精神。这样的运笔既 使其线条饱满、真力充盈，又能使手法 多变、生意盎然。而在其中锋行笔过程 中，尽管他的书写速度较快（无论是从 影像资料还是墨迹都能看到） ，但能行 处有留、留处又有行的感觉，处处拉紧， 既有笔毫的杀劲，又有墨晕的浸润，万 毫齐力而决不抛筋露骨，时出侧锋妍美 而辅中锋劲健，是很有些新意的。 第三，擒纵提按，节奏自如。朱 和羹云：“结体之功在学力，而用笔之 妙关性灵。苟非多阅古书，多临古帖， 融会于胸次，未易指挥如意也。能如秋 鹰博兔，碧落摩空，目光四射，用笔之 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 12 法得之矣！” （临池心解 ）此喻将用 笔从胸次、眼光、手法等几个方面进行 了很好地概括，可谓一语道破天机。如 果胸次不广、眼界不高，手法无非雕虫 小技，如果眼界虽高，手法不熟，也是 徒然。毛泽东深刻地领悟全面地把握睿 智地发现了中国书法这门黑白艺术中蕴 含的哲学原理与艺术指归。从用笔的角 度说，将藏与露、中与侧、擒与纵、提 与按、逆与顺、转与折、伸与屈、拔与 L，拓与束、疾与涩、方与圆等种种 矛盾调理得顺顺当当。而综其书迹，则 不难发现，这些矛盾着的两个方面相互 依存相互对立，毛泽东不可能顾此失彼。 但由于其艺术风格的特定性，在处理这 些矛盾时，必然会着力于矛盾的主要方 面，或者可以说他在两者之间必然会强 调突出某一方面，而使另一方面与其对 立而依存。具体说来，毛泽东在运笔中， 藏露结合而以露为主，中侧结合而以中 为主，逆顺结合而以顺为主，转折结合 而以转为主，伸屈结合而以伸为主，拔 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 13 L 结合而以拔为主，拓束结合而以拓 为主，疾涩结合而以疾为主，方圆结合 而以圆为主，擒纵结合而以纵为主，这 才是他风格的主要的技法体现。这些处 理与清代笪重光所言有其惊人的相似： “将欲顺之，必故逆之 ;将欲落之，必故 起之;将欲转之，必故折之;将欲掣之， 必故顿之;将欲伸之，必故屈之;