符号互动论视阈下的弹幕文化研究

-精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 1 符号互动论视阈下的弹幕文化研究 摘 要：在符号互动论视阈下， 赋予弹幕为一种特定的情境，来自不同 时空的参与者、表达意见的文字符号、 弹幕所依托的视频文本共同构成了这种 情景中的表演者、交流媒介和舞台。在 弹幕情景中同时存在着作者与观众的二 元互动，观众之间和视频文本的多元互 动。观众与作者的二元互动给作者带来 了大量反馈，促进了个人作者的创作， 这种互动也带给了观众更强的融入感。 观众之间和视频文本的多元互动中，弹 幕使参与者摆脱了身份的束缚，满足了 其社交需求，增加了参与者之间的亲密 感。在互动过程中，观众实现了虚拟身 份的构建与印象控制，并以这种虚拟身 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 2 份加入到弹幕情景中的群体行动中来。 中国论文网 /7/view-12993186.htm 关键词：符号互动论；弹幕情景； 拟剧理论 中图分类号：G206.2 文献标识 码：A 文章编号：1672-8122（2017） 12-0027-03 视频弹幕作为一种新型媒介越来 越为大众所知，其从一种小众文化逐渐 被更多的受众群体所接受，并作为一种 文化现象越来越引起了人们的关注。弹 幕一词最开始是一种军事术语，是指炮 兵通过按照一定速率进行密集的射击， 从而使射出的炮弹像幕布一样笼罩着战 场。后来这一种术语被延伸到一些躲避 敌人密集射击的 2D 飞行射击游戏上， 这些游戏也被称为弹幕游戏。在 2006 年 12 月 12 日，日本视频网站 NICONICO 上线了一种将网友评论即时 显现在视频上的技术，因其从屏幕上飘 过的字幕式留言形似弹幕游戏中的弹幕， 这种字幕式留言也被称为弹幕，而使用 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 3 这种技术的视频也被称作弹幕视频。 如今，弹幕已经普及到了一种很 高的程度。大部分主流视频网站，如优 酷土豆，乐视，爱奇艺，腾讯视频， bilibili，ACFUN 等都上线了弹幕功能， 在其他领域，如“ 喜马拉雅 FM”这样的 网络广播，还有阴阳师这样的网络 游戏平台都拥有了弹幕功能，甚至在一 些网络影视剧中，弹幕也作为一种噱头 嵌入到视频文本当中呈现给观众。对这 些弹幕的使用、讨论成为了一种新的互 联网文化现象。 对弹幕文化的解读比较合适站在 符号互动论的视阈下。符号互动论关注 的问题是一种“ 在与日常生活中的经验 问题有联系的中层层面上”“根本问题就 是日常生活中符号意义的创造与交换”1， 对弹幕的参与行为既是个人主观意识的 表达，也是一个小范围的群体现象，参 与者所使用的弹幕则是一种基本的文字 符号。因此，使用符号互动论这样的中 层理论能比较好的诠释弹幕文化。 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 4 一、弹幕情景的构成要素 来自不同时空的参与者、表达意 见的文字符号、弹幕所依托的视频文本 共同构成了弹幕情景中的表演者、交流 媒介和舞台。 （一）作为情景表演者的弹幕参 与者 弹幕参与者是弹幕情景中最主要 的表演者。虽然弹幕中的交流行为是在 虚拟的网络环境中产生的，但这并不意 味着交流行为是架空的，任何行动都是 基于某个特定的情景，或者说表演的剧 场。在这个情景中，行为的主体是观看 弹幕视频的网民，而这些网民的特征是： 来自不同的时空，处于完全匿名的环境， 是视频的观众的同时也是弹幕的参与者 之一。跨时空交流使天涯海角的意见汇 聚起来；完全匿名的环境让参与者不再 顾虑弹幕情景行为是否会影响到自己在 其他情景中的行为，前后台行为产生了 混合；既是观众又是弹幕参与者的双重 身份使其要对视频信息和其他弹幕信息 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 5 都要作出回应。在这些特征的影响下， 行动者的行动逻辑可能与现实世界中的 行动逻辑大为不同，笔者将在下文对此 详述。 （二）作为传播媒介的文字符号 文字符号是弹幕情景中主要的传 播媒介。传播行为一定需要媒介来进行 沟通，弹幕参与者在视频上交流、互动， 但这并不是说视频是参与者之间交流的 媒介。弹幕的参与者通过将语言变成文 字呈现在视频上，其他参与者接收了文 字所传达的信息，在解码、编码后又将 自己的所思所想用文字表达出来，构成 了一个完整的人际传播过程，或者只接 收信息不发射信息，即只观看弹幕，不 参与弹幕互动也构成了一个单向的传播 过程。在这些传播过程中，弹幕是唯一 的传播媒介，而弹幕媒介的基本构成就 是文字符号，因而文字符号是情景中重 要的组成部分。 （三）作为舞台的视频文本 弹幕情景依托于视频文本才得以 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 6 存在，在这里视频文本类似于表演者进 行表演的舞台。但这个舞台与传统的社 会情景中的舞台有些不同。传统的社会 情景中的舞台是一个固定的环境，通常 不是按某种意图所特定建构的，舞台也 不会频繁的自己发生变化。但弹幕情景 中作为舞台的视频文本首先它是一个自 带固定演员的舞台。自带演员并不是说 视频中的角色参与到弹幕情景的交流中 来，所有视频中角色的表演在情景中只 是充当了背景，视频作者才是参与表演 的演员，视频文本则是视频作者与观众 进行交流的传播工具，但这个演员的剧 本已经是固定了的，并且太过隐蔽，不 容易被发现。其次，作为舞台的视频文 本是不停的变动的。视频类型不论是电 影、电视还是直播等类型，视频里的剧 情总是往前推进的，弹幕参与者需要依 据这些变化做出相应的反应，就像在春 晚的舞台跳舞的演员，演员要随着舞台 的变化不断改变自己的舞姿。 二、弹幕参与者的行动逻辑 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 7 动态的社会脚本有动态的行动逻 辑。 “一个人主动参与到许多不同的剧幕， 人们不停地变换身份和角色，学习并遵 守一系列复杂的行为规则，努力维持他 们在每个场景的表演。 ”2，因此弹幕情 景中弹幕参与者的行动逻辑异于其他社 会情景。 弹幕参与者的行动意义来自于与 视频作者和其他弹幕参与者的互动。符 号互动论有三个核心假设：人们在面对 事物的时候，是根据事情对于他们所具 有的的意义来决定如何行动；这些事情 的意义来自或者说发生于一个人与自己 同伴之间的社会互动；人对自己所遭遇 的事情时，会使用一套解释步骤，而这 些的意义就是这个过程中得到处理和调 整。对于弹幕情景来说，互动行为集中 于与视频作者和其他弹幕参与者的互动， 因此考察弹幕参与者的行为逻辑主要从 这两个方面展开。 （一）观众与视频作者互动的弹 幕 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 8 在传统的影院电影情景，家庭电 视情景和更加私人化的的互联网视频场 景中，虽然观众无法和作者面对面的聊 天、互动，但二者的互动行为仍然存在。 这种互动行为主要通过视频文本展开。 作者将自己的意识形态用视频的方式呈 现，观众接收到这些讯息后，在大脑内 解码、编码再作出反应。这种反应常见 的诸如观众看视频时笑、哭、愤怒等表 情，或者与身边的人展开讨论。这种互 动是单向度的，尽管作者的意图能直接 传达到观众，但观众的反应并不能直接 传达给作者。作者并不是完全无法得到 观众的反馈，而是采用比较间接的方式， 比如票房、收视率、点击率等这些数据 化的内容，这些方式可以让作者知道自 己的作品获得了多大的传播范围。但对 于艺术工作者来说，创作的动力不仅来 自于传播范围，还有受众反馈。票房、 收视率、点击率只提供了传播范的 预估，作者要想获取具体的反馈信息， 在纸媒时代和电子时代只能通过影评和 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 9 家人、朋友，这种反馈比较狭小而且专 业化比较高，并不能代表大众的意见。 在弹幕情景中观众的情绪有了更直观的 表达。观众通过弹幕直接表达出自己对 视频中某一段情节、某一位角色的直接 看法。这种看法不仅和其他参与者共享， 也可以与作者直接共享，作者收到了更 广泛，更直接的反馈。这种互动的意义 对于创作者的意义是很重大的。直接互 动的效应在互联网上的个人作者身上效 果最为强烈。他们往往只有一个人或少 数人来完成视频制作，成本不高，内容 简单，创作完成后亲自投送到一些视频 网站上。过去，他们依靠论坛评论和观 众私信来获得反馈并进行改进，现在通 过弹幕的反馈形式改进虽然与以前通过 评论的方式改进类似，但弹幕比论坛评 论大众化程度更高，也更能显现视频的 即时效果，根据弹幕进行修正更加精确。 在这种条件下，个人作者更倾向于制作 符合大众口味的视频，降低了视频的专 业化。 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 10 以上仅对于视频作者而言。这种 互动行为对作者有着很高的功利性，但 对于观众来说，互动的意义在于别的方 面。观看弹幕和发射弹幕其实是非常影 响观影体验的。弹幕从其传播形式来说， 与视频是截然不同的，一种是文字传播， 一种是图像、音频传播，这两种传播形 式组合在一起会产生很强的相互干扰， 而发射弹幕这一行为也会中断观影体验。 对观众来说本应是阻碍的东西为何最后 会受到欢迎呢？因为在弹幕情景里赋予 观众行动意义的不仅仅是观看视频本身， 更多的是互动的行为。在没有弹幕时， 观众情至深时，或哭泣或大笑，这种行 为只有和自己或者少数几个人共享，一 种局外人的身份也降低了视频的共情效 果。但当观众参与到弹幕中时，首先， 观众有从屏幕外的观众变身为现场围观 者的错觉，加强了共情心理与看客心态。 其次，对视频内容的指手画脚，让观众 产生了与作者直接交流，直接参与到视 频制作过程的感觉；最后，拥有对视频 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 11 信息更多的掌握的观众，发射相关弹幕 能使其产生优越感。以上几种已经不仅 仅是普通观众的观影体验了，而是人际 互动的产物，而这种互动是与视频作者 的间接互动产生的。 （二）参与者彼此间的互动行为 参与者发射和观看弹幕的意义大 部分来自于互动本身。弹幕与现场观影 相比有更多的互动的产生，与社交软件 相比，有更广泛的交流对象，与网络论 坛相比，有更强的即时性。高即时性、 高互动使参与者之间联系变得紧密，即 使彼此位于不同时空，从未相识，也能 如熟识的朋友展开互动。而广泛的交流 对象也让参与者有了与不同人互动的满 足感。并且弹幕是完全匿名的，不仅是 互联网中虚拟身份对现实身份的替代。 在弹幕中只有表达想法的文字，甚至用 来作为指代的虚拟身份也没有。这样的 完全匿名，使参与者可以放下前后台的 束缚，将前后台混合起来，扮演一个与 自己日常行为迥异的角色。 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 12 对人的社交属性的满足，对现实 身份的摆脱使参与者对弹幕乐此不疲， 但解释动机并不能说明行为方式的全部 逻辑，在完全匿名，不知彼此的幕 中，自我概念如何形成？每个个体如何 实现印象管理？在短暂的弹幕情景中如 何维持情景的协调？群体行为又是怎么 产生的？ 弹幕中自我是在与他人的互动中 通过他人的评价产生与异变的。弹幕中 的自我是一种虚拟的自我，来源于现实 中的自我又有所变异。现实中的自我 “通过采取他人立场，并以别人的观点 评价自身的行为，从而个人就成为自身 的对象了”3，现实中在互动中形成的 自我指导了虚拟自我的行为，一个现实 中正义凛然的好人不太可能到互联网上 摇身一变成为大奸大恶的坏人。弹幕中 虚拟自我的变异也主要源于互动中的他 者评价。如果弹幕中普遍的评价体系是 不应该在弹幕中进行人身攻击，参与者 在发射弹幕时就会用这种评价体系考量 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 13 自己即将发射的弹幕；弹幕倾向于抨击 某种思潮时，参与者也会以此判断自己 的行为是否符合大众的价值体系，是否 有必要表达意见。这些仅仅是他者评价 对参与者的选择行为的影响，自我的变 异更多地来源于他者评价的奖惩机制。 当参与者发射某条信息获得其他弹幕的 肯定或者跟风时，参与者就会获得认同 上的快感，这种快感成为一种奖励机制 促使参与者在弹幕中重复相同的行为， 最后认为自己在弹幕中的身份定位就是 发送某种类型的信息。惩罚机制相反， 通过别人的批评、辱骂等行为，使自己 放弃初衷或者放弃意见的表达，从而产 生与现实自我不同的异变。 在实现自我的认知后，每个个体 会通过控制自己的语言风格实现情景中 的印象管理。印象管理倾向于通过许多 技巧、最大化利用舞台道具来控制他们 因此被别人察觉的方式。对于弹幕情景 来说，能利用的就是文字符号。每一个 参与者都会选择某种对文字的运用方式 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 14 加入到弹幕中去，比如仪式型弹幕，比 如解释性弹幕。以解释性弹幕为例，一 些对视频文本信息掌握程度远比其他人 高的参与者，会用解释视频文本这一方 式加入到弹幕中去。他们最开始只是出 于宣泄知识的欲望进行表达，但随着虚 拟自我的产生，解释性弹幕的发送者会 将这种行为作为自己的一种责任，在其 他视频中通过观看前的预习和观看后的 补习，让自己掌握比别人更多的知识， 并将这些知识在弹幕中详尽的展现出来， 以让别人对自己产生一种尊敬感。尽管 这种尊敬的对象是一个虚拟的身份，但 参与者仍能产生相当的满足感。 弹幕情景中的情景控制涉及到价 值观的碰撞，自我控制不再那么有效。 因为尽管每一个弹幕情景只有短短的几 十分钟甚至几分钟，但基于参与者的数 量，情景中的思潮仍然是百家争鸣，各 种分歧者层出不穷，想要实现弹幕情景 的协调发展是比较困难的。如前所言， 通过他者的评价会形成新的自我，新的 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 15 自我也会在情景中尽量维持自我印象。 但是互联网是非常民主的社会，不可能 只有一种评价体系，同一个弹幕中会同 时出现多种价值体系的碰撞，米德的社 会控制理论在这里很难起到完全的作用。 因此弹幕中情景控制主要与持某种价值 观念的人的数量有关，假如一种价值观 占据了绝对的上风，其他思潮很快被淹 没，情景看上去就比较和谐，每种思潮 的持有者数量越均衡，情景则越混乱。 弹幕中群体行动非常常见，尤见 一些仪式性弹幕中，这些主要源于弹幕 中的认同感的形成和对自身行为的审视。 群体或集体行动是由联合个人行动而成 的，由人们彼此解释（认同感）和考虑 各自的行动产生的。在一些发射仪式性 弹幕的情境中，对于他者发送的同质化 弹幕，个体会产生对该行为的认同感， 在审视情景条件后也会参与其中。