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文档简介

高级女装设计名词解释题:1. 符号意识 是人的一种自觉意识,是人与人、人与自然、人与社会之间的一种交流工具。2. 意象 是人脑中的一种表象,是一种观念性的心理现象。3.人工信息 又称为符号信息,即人类有意识的创造、吸收、采用能引起人们相对固定的思维的各种信息形式。4. 形状 是有线围成的视觉空间,是设计图像的基本造型因素。5. 比例 是设计图像在造型上的量的比率,即两数相比所得的值。6. 结构 又称组织和组合,是事物各个部分的搭配和排列,也就是说,结构是指各种设计图像造型元素的组合。7. 色彩 是生活中的一种物理现象,是光照到物体表面反射出不同的光波后,在人的视觉中引起不同感受而形成的。8. 节奏 是设计图像所显示出来的均匀而有规律性的变化现象。9. 抽象设计图像 是显示客观事物的某种属性、特征的设计图像形式。10. 联想创意 是我们将模糊的平面图像,进行主体的空间的服装联想,这是设计图像最真实的目的。11. 逆向设计法 顾名思义就是从相反方向进行的一种创作方法,也就是将人的习惯和传统的思维方式引导到相反方向上,是一种出奇制胜的创作方法,是一种违反常规、突破习惯的 方法,12. 逆向思维法 是将自己的思维从习惯性和传统性的思维模式中解放出来,变成立体的滚动的自由思维状态,使自己的思维活跃起来。13. 局部设计 主要指对服装的领子、门襟、口袋等一些部位的设计。14. 色彩逆向元素 主要指色彩的色相、纯度、明度三方面的逆向对比。15. 色彩的集中对比 主要指整套服装应用同一种色彩的对比方式。16. 色彩的分散对比 是将同一种色彩分别运用到服装的各部位,形成不同面积、不同位置和方向的逆向对比。17. 色彩的交叉分散对比 是将两种对比的色彩用在同一套服装的不同部位,形成不同色彩的交叉。18. 传统文化模式 是人类活动的方式和人类行为的性质经世代相传而固定下来的文化联结,是文化结构的一部分。19. 通俗化 是一种拥有广泛大众的流行文化现象,也与大众结下了不解之缘。20. 国际化 又称跨文化传播,指不同的文化相互交流、相互影响的过程。21. 本土化 是外来文化和本土文化的融合,设计的服装被认同主要依靠民族文化的表现。22. 人性化 主要是指设计的作品要突出以人为本的主题,使设计作品实用。23. 民族服装 各个种族、各民族、各地域、各部落及村落,由于文化及风俗的不同,都形成的具有地区特色的服装。24. 时尚 又称流行,是社会上广为流行或人们日益崇尚与效仿的有关事物的规格和样式。25. 市场反馈 是大众回传给设计者的一种重要信息形式,设计者了解反馈信息,了解市场情况是设计的重要环节。高级女装设计填空选择题型1. 设计图像是图和像的统一。图即计划、谋划和意图,像是形态和样子。2. 设计图像既有生动具体的形象性,又具有一定程度的概括性。3. 设计图像是人类所固有的一种特殊的视觉思维形式和信息交流形式。4. 设计图像是人的意象的一种表现形式,是设计图像的外化形式之一。5. 在设计的应用中设计图像,具有摄取和储存信息的能力,人们可以通过眼睛的进一步加工设计图像,产生新的设计灵感、意象联想、新的创意。6. 意象是表象的一种,即由记忆表象或现有知觉形象改造而成的想象性表象。7. 设计图像符号是一种非语言符号形式,最显著的例子莫过于标志。8. 人类传播的信息包括自然信息和人工信息。9. 人工信息又称为符号信息,即人类有意识的创造、吸收、采用能引起人们相对固定的思维的各种信息形式。10. 设计图像符号并不是对客观事物的模仿,而是一种创造。11. 视觉符号的创造,是一种概括性、条理化的幻想。12. 视觉符号的创造,强调了真实性和艺术假定性的高度统一。13. 在视觉图像符号的设计中,真实性和假定性的统一是建立在实用功能和商品观念的基础上的。14. 设计符号的有限性和无限性是指设计图像符号的形式、数量的有限性和所表达的内容、意义的无限性的统一。15. 真实性指作品所显示的功能是真实的、客观的,不是虚假的。16. 在服装的设计图像中,形状主要是以面的方式出现在人们的视觉中。17. 形状是构成服装设计的视觉形象的主要因素。18. 在设计图像中,形状分为平面和立体两种。19. 比例在设计图像的生成中,主要含有两种因素:比率和分割线20. 在设计图像的审美中,比例又可分为黄金比例、根号矩形比例和数列比例。21. . 设计图像产生的审美因素很多,其中结构是指各种设计图像造型元素的组合。22. 从结构的角度来说,组织和组合是结构的方法和途径23. 在色彩中主要有六大色相,即红、橙、黄、蓝、紫、绿。24. 在设计图像的审美中,节奏主要指运动性和韵律性两种要素。25. 在设计图像中,肌理一般分为自然肌理和人造肌理。26. 抽象图像的审美性可以概括为两个方面,易于识别的简洁美和图像的造型美。27. 服装设计中的图像造型美包括意象美和(外在美)形式美。28. 女装设计的关键最主要的是对女装无限的创造力和广博的想象力。29. 设计图像的类型,我们可以根据设计的空间来进行划分,分为平面设计图像、主体设计图像、动态设计图像。30. 设计图像生成的基本方法,就是用设计图像的分解和重组,以及设计图像的抽象和概括。31. 在图像的创意方法中,设计图像的抽象和概括是设计图像分解和重组的前提,是一种设计图像生成的基本方法。32. 设计图像的抽象和概括是以具象图像为基础,并在形象的结构中抽取整体性轮廓,从而不断简化,并突出主要的艺术特征,达到一种具有典型化的设计图像。33.设计图像的联想和创意是指设计图像是经过对客观事物和几何形态的高度概括、夸张、典型化之后,再重新组合成新的设计图像,而这些图像多以平面图形的形式出现。34. 设计图像的抽象和概括是避免细节形象的干扰,突出其主要的特征,从外部形象及形象结构中抽出典型形象的过程。35. 具象的设计图像一般包括 动物、器物、景物、自然现象四大类。36. 自然现象是神秘的自然力量的象征,是永恒的设计主题。它常给人类一种神秘和神奇的想象。37. 设计图像的拼接主要以每个人的艺术修养、生活经历为基础,凭藉想象、联想,甚至幻想等手段来完成。38. 在动物造型的女装设计中,应选择在服装中便于夸张的美的形象。39. 在抽象图像的女装设计中,实用性创意方法更接近于具体的服装模式。40. 在设计中由于抽象图像选择的材料不同,就会使图像符号产生完全不同的联想范围。41. 联想创意是我们将模糊的平面图像,进行立体的空间的服装联想。42. 服装设计中的联想创意是达到实际应用的重要环节。43. 点 线 面是一切设计的最基本的要素。 44. 服装的局部装饰,从整体造型上可以概括为点和线。45. 一切设计中的线条是设计图像最基本的造型元素。46. 点 线 面通常被认为是概念元素,但在实际设计中,它们却是可见的,并具有特有的形象特征。47. 线是人们对客观物体形象的结构形体、面的边缘的感觉,表示面与面的界限或边缘。48. 服装的整体设计是从虚拟化的模糊的设计图像开始进行的。49. 在女装局部设计的抽象化创意中,服装中的纽扣,也有人称它为服装中的“眼睛”。50. 服装中的 点 ,即纽扣的设计定位以及局部的装饰应成为设计师精心设计的一部分。51. 纽扣在服装中就是一个点,但它是很重要的点,通常把它称为服装的点缀和装饰。52. 女装设计中,逆向设计法是一种从反方向展开的思维创作方法。53. 服装设计应随着市场、时尚化的变化而不断变化的。54. 逆向思维法,其实也是一种强制性的思维方法。55. 款式造型的逆向法,首先要确定一个原型,原型一般选择一种最为常见的通俗的造型。56. 款式造型的逆向法,选择一种最为常见的服装为设计原型,进行逆向设计。57. 通过逆向思维的方式,达到新的思维境界、自由的思维状态。58. 服装结构的方与圆主要从服装的整体结构进行款式设计。59. 局部设计的方与圆,利用方与圆的对比,在服装的局部造型上展开想象设计。60. 在设计中,根据不同色彩、质感的材料,进行女装内与外的交叉应用61. 我国是一个多民族的国家,其中女装中的旗袍为民族服装的代表。 62. .款式结构的横与竖一种是横向发展的设计,另一种则是具有纵向感的设计。63. 肌理的横与竖指利用不同的横向和纵向肌理排列的效果。64. 女装的款式造型可以分为内造型和外造型两种。65. 长与短是长度的逆向元素。66. 对称和不对称给人带来稳定感和律动感。67. 在服装中选择一种装饰方法运用到女装的各部位,使其形成系列服装的设计。68. 色彩的集中逆向对比主要指整套服装应用同一色彩的对比方式。69. 在女装设计中,我们可以根据上与下的逆向规律对服装的上下各部位进行夸张和装饰,达到多样化的目的。70. 人的思维是一双极具射透力、视野极为广博的“眼睛”。71. 女装设计的通俗化是一种拥有广泛大众的流行文化现象,也与大众结下了不解之缘。72. 设计图像交流只有融进了本民族文化独特的价值观和审美情趣才能使其被认同。73. 根据目前社会心理学的研究,时尚大致上可分为阵热、时髦和时狂。74. 流行是时尚得以普及、扩散、发展的必要条件。75. 立异性指时尚不仅要超越常规,而且排斥雷同化、大众化。76. 在服装设计中,新颖是时尚的第一生命,必须符合特定时期人们的审美习惯。77. 立异性来源于人们表达个性、追求个性的独立需要。78. 求同性是指在展示个性和独特性时,还必须考虑公众的反应。79. 反馈的信息分为真实性反馈和虚假性反馈。80. 反馈的信息分为全反馈和部分反馈。高级女装设计简答和论述题简答题:1. 意象的含意是什么?意象有两种含意:一种是指意象是表象的一种,即由记忆表象或现有知觉形象改造而成的想象性表象。文艺创作中亦称“审美意象”,是想象力对现实生活所提供的经验材料进行加工升华,在作者头脑中形成的形象显现;另一种是在古代文艺理论术语中,意象是指主观情意和外在物象融合的心象,即“意境”。2. 意象美和形式美在设计中的关系。(论述)由想象、意境、比喻、色彩等形成意味深长的意象美,以及由变化、运动、对照、均衡等组织结构的形式美,两者在设计中,缺一不可。缺少意象美,就没有内涵,就缺少诗一般的意境,而缺少形式美,再多的诗情画意也没有表达的方式。所以意象美是内在的,提供了普通的现实意义,而形式美则是形象性的,提供了形象感的具体特征。优秀的设计,则是两者的交融,是情与意的结合。3. 设计图像的意象意义。设计图像是人的意象的一种表现形式,是意象的外化形式之一。其实设计图像都是一些积极的有意义的形象,它们是从客体中摄取信息,并通过相应的形象负载和储存这些信息。另外,在设计的应用中设计图像,具有摄取和储存信息的能力,人们可以通过眼睛进一步的加工设计图像,产生新的设计灵感、意象联想、新的创意。4. 设计图像的审美因素有哪些?设计图像产生的审美因素很多,主要有形状美、比例美、结构美、色彩美、肌理美、节奏美等。5. 什么是设计符号的无限性?设计符号的无限性是指它在表达内容、意义方面,由于每个人的生活经历、感觉上的不同,所表达的内容和意义也是无止境的,是丰富而庞大的。我们可以利用视觉的有限符号去表达无限的创作思维,无限的创作作品。6. 什么是设计符号的创造性? 设计图像的创造性不是对客观事物的简单模仿,而是一种创造,是对客观事物的再加工,所以视觉符号的创造是一种概括性、条理化的幻想,并强调真实性和艺术假定性的高度统一。7. 设计图像的性质是什么?设计图像符号的创造性;设计图像是真实性与假定性的统一;设计符号的有限性和无限性。8. 简述具象图像的审美性。(1)摹拟图像创意。(2)概括性图像创意(3)升华性图像创意,9. 设计图像审美因素中的节奏主要包含那两方面的内容?设计图像审美因素中的节奏主要包含运动型和韵律性两个方面的内容,运动性:是指设计图像在空间和时间中有序的变化,如强与弱、长与短等变化具体体现在设计图像中是指结构元素之间主体、疏密、断续、欺负等有节奏的变化。韵律性,主要是指一种和谐与美的格律。“韵”是一种美的音色,“律”是格律。10. 简述图像创意的方法。图像创意的方法包括:1、设计图像的抽象与概括2、设计图像的分解与重组3、设计图像的拼接与推移。4、设计图像的联想与创意。11. 简答设计图像的分解与重组的关系。设计图像的分解与重组是一个统一的过程。分解和重组都伴随着设计图像的拼接和移动,从而在运动中产生新的图像。设计图像的分解与组合,虽然二者是对立的方法,但实际是统一的,有分解才有新的组合,再分解再组合,不断产生新的形象。12. 简述设计图像生成的因素。设计图像生成基于两种因素:一种是根据实际需求的拼接,是较为客观的根据一定的实际生活的需要为基点的拼接方法。另一种自由想象的拼接,属于虚构性的主题,在服装中主要表现为在艺术性的创意设计中的设计符号。13. 抽象图像的女装设计包括哪几个方面?抽象图像的女装设计包括三个方面:(1)实用性创意方法,此方法更接近具体的服装模式。(2)图像风格的联想(3)图像的视觉联想创意14. 简述点在设计中的应用。点在设计中具有集中、吸引视线的功能,点的连续会产生线的感觉,点的集合会产生面的感觉,点的大小不同会产生深度感,几个点之间又有虚实的效果。15. 简述逆向思维法。创意最重要的一点是驰骋思维,将自己的思维从习惯性和传统性的思维模式中解放出来,这就是逆向思维法。逆向思维法,其实也是一种强制性的思维方法,它如同给静止的物体一个外力一样,有目的地将它从一个方向拉向另一个相反方向,就这样从一个极端到另一个极端,使思维进行强制性的运动,在不知不觉中使我们的思维活跃起来,使原来的固定的习惯思维转化为现代的立体的滚动思维方法。16. 逆向元素的联想设计包括哪几个方面?款式造型的逆向法局部造型的逆向法图案组织的逆向法面料肌理质感的逆向法点缀装饰的逆向法17. 色彩的对比应用归纳为几个方面?(1、色彩的集中逆向对比(2、色彩的分散对比(3、色彩的交叉分散对比(4、色彩逆向元素的对比设计应用18. 简述逆向思维法在女装中的应用?逆向思维设计方法初次在女装设计中的结合应用应以主动、强制性的方式,将人们从习惯经验的束缚中解脱出来,并运用经验和规律的对立元素,强行改变司空见惯的视觉经验束缚,进入一种自由的思维状态,这样才能更好的进行女装的联想设计。19. 传统文化模式包括哪几个方面?(1、女装设计的通俗化(2、女装设计的国际化和本土化:(3、女装设计的人性化20. 如何看待女装设计的通俗化。女装设计的通俗化是一种拥有广泛大众的流行文化现象,也是适应社会多数人水平的需要,要被多数人理解和接受。正是由于通俗化,女装设计与大众结下了不解之缘。论述题:1. 从视觉图像的审美性方面谈“以小见大,以少胜多”的艺术特性。 “以小见大,以少胜多”主要指视觉图像的抽象审美性方面的易于识别的简洁美,易于识别的简洁美是指把一个复杂的事物用简单的方式表达出来,“以小见大,以少胜多”,如同人的语言一样,语言冼练、准确而又生动有趣,说明问题时使人一听就懂。这是因为设计图像比其它艺术样式更集中、更有代表性,这个代表性突出地表现在艺术概括的形象化。艺术家根据审美理想用生动具体的感性形象去概括,它始终伴随着丰富的艺术形象,蕴含着炽热的情感,最根本的仍是依附着具体感性的形象。这样才能体现“以小见大,以少胜多”的艺术特性。 2. 试论述设计图像是真实性和假定性的统一在视觉图像符号的设计中,真实性和假定性的统一是建立在实用功能和商品观念的真实之上的,也是客观与主观的辩证统一关系。 真实性指作品显示的功能是真实的、客观的,不是虚假的。而这种真实性是从假定性图像的抽象创意时开始的。只有有最初的假定性的虚拟性,才能有更加广博的真实性可言,这正是理想高于现实、想象高于现实的具体表现,只有这种假定性与真实性的有机结合,才能达到更高的艺术的真实性。3. 试论设计图像的联想和创意。设计图像是经过对客观事物和几何形态的高度概括、夸张、典型化之后,再重新组合成新的设计图像,而这些设计图像多以平面图形的形式出现。然而女装的设计缺是一个立体的、空间的整体设计,所以这需要我们由平面向立体进行空间转换联想创意,从而使一个简单概括的设计图像,联想为各种不同结构、不同形态、不同风格的立体空间的现代服装和系列服装,而这里的联想同样与每个人的艺术修养、生活经验、工作环境有着直接的关系,所以相同的设计图像对于不同的人会有完全不同的联想与设计创意。同时服装设计,它不但是一门艺术的设计,更是艺术和技术的结合,所以图像的生成之后,需要用联想来完成,使它成为在生活中、舞台上的具体服装,同时更需要一个技术与艺术紧密结合的过程来完成服装的设计全过程。4. 具象的设计图像与女装设计的关系。具象的设计图像一般包括以下四大类:动物、器物、景物、自然现象。最初把具象图像设计仅运用到服装面料的平面装饰设计之中,这是最容易的,而重要的是将这些造型巧妙地运用到服装的造型之中,成为服装美的一个重要组成部分。(1.)在动物造型的女装设计中,对动物要加以选择,我们选择那些在服装中便于夸张的美的对象;(2.)器物造型的联想设计,也是将其设计对象进行分割,分解出各种不同的形态,在服装中根据部位的需要进行夸张与取舍,(3.)根据自然界的植物的特征,抓住其美的规律进行取舍夸张,并结合实际应用到女装设计之中。根据人体需要和服装中的变化需要进行夸张和分解。(4.)自然现象是神秘的自然力量的象征。在服装设计中,可以融合到舞台服装的环境之中,发挥设计者的想象,引导服装设计与环境相融合,在自然有声有色的环境中得到升华。5. 述女装设计的国际化和本土化的必要性。国际化和本土化是两个既互相区别又互相联系的因素。国际化又称跨文化传播,指不同的文化相互交流,相互影响的过程。本土化是外来文化与本土文化的融合。随着全球市场的日益开放和信息传播的日益加快,各种不同的文化间的交流也是越来越频繁了,现在服装的设计使用的元素是国际上流行的款式色彩,尤其是年轻人的服装更是体现了这一点。但是要想设计的服装被认同还是主要依靠民族文化的表现,一般来说,设计图像交流只有融进了本民族文化独特的价值观和审美情趣才能使其被认同。6. 论述女装民族化风格。服装是整个人类生活的重要组成部分。我国是一个多民族的国家,各民族又都有代表本民族特色的服装款式与造型,而在世人的眼中,最能代表中华民族风格的服装,要数旗袍。它以鲜明的结构造型特色,独树一帜,特别是在国际的交流活动中,旗袍更成为民族服装的代表。近年来随着经济的高速发展,国际文化的频繁交流,材料的更新发展,人们对民族服装又有了新的认识和倾向,如今在女装中民族服装的重新流行,民族风重新在我国广大妇女中流行起来,成为新的时尚。民族服装作为一种流行的时尚,被广大女性朋友接受和推崇,应该说这是服装文化成熟的一个重要的标志,也是服装个性化的典范。民族服装是世界服装的一个组成部分,世界文化正是由这些民族的文化构成的。正是代表世界各民族的文化,构成了世界的文化。发展传统、保留传统正是一个民族文化发展的必然产物,文化越发展,更应保留自己文化的特色风格,不是日暮途穷地效仿外来文化,而是将古老的民族文化融于今天的民族时尚,成为具有民族性、时代性和世界性的服装艺术。7. 论述女装时尚的三个特点。 1反传统与入时性的统一 反传统是指时尚使传统出现暂时的

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