外国文学二名解简答附答案.doc

外国文学（二)思考题名词解释：1：自然派：19世纪40年代在俄国形成的以果戈理为代表的现实主义文学流派，其特征是将批判和讽刺的锋芒对准沙皇专制制度和农奴制度，真实的批判了农奴社会的黑暗面，关注下层人物，描写其贫困和所受的屈辱，反映其不幸命运。2：多余人：19世纪俄国文学中一类进步贵族知识分子的典型，他们受过资产阶级的启蒙，不愿与贵族社会同流合污，但又远离人民，无法摆脱贵族传统的影响，缺乏生活目的又无实际工作能力，最终一事无成。3：废奴文学:19世纪30年代以后，北方兴起的废奴运动中出现的文学，以批判美国南方的蓄奴制和反映黑人悲惨生活为主要内容。代表作品：斯托夫人的汤姆叔叔的小屋。4：人间喜剧：人间喜剧是巴尔扎克1829年以后小说创作的总称，它是19世纪上半叶法国的形象化历史。所谓“人间”，指巴尔扎克时代的法国社会，所谓“喜剧”，指这个社会中形形色色的人生世相。巴尔扎克采用了“分类整理”和“人物再现”两种方法，使90多部小说成为了一个可分可合的艺术整体。5：威塞克斯小说:是哈代的“性格与环境小说”，它们都以英国西南农村“威塞克斯”地区为背景，描写旧式农村的没落，反应资本主义势力对宗法制农村的冲击，对农民的悲惨境况给予深切同情，对平静的乡村生活的留念。如卡斯特桥市长6：二重人格:所谓二重人格是性格的一种精神变态，或心理变态。这种人往往分裂成俩个自我，性格结构式混乱的，丧失自我调节、自我控制的能力。这是畸形社会和混乱时代的反映，是社会导致的心理变态和人性扭曲。7：心灵辩证法：指托尔斯泰创作中的心理描写方法。即善于表现人物心灵的运动，描写人物由一种情感状态向另一种情感状态不断运动、变化的心理过程。人物的每一个行动都有心理根据，每一个心理活动又是在一定情境的影响下产生的，而环境的变化又通过人物的心理内容表现出来。8：社会问题剧：社会问题剧是易卜生开创的现实主义戏剧新形式，他通过典型人物和事件，提出现实生活中人们所关注的社会问题并加以讨论，而在剧本的结尾不做任何直接的结论，以引起人们的深思。这类戏贴近生活，批判地揭露资本主义社会的某些不合理的现象，宣扬个人精神反叛和道德改善观点，具有强烈的现实和社会批判性。9：自然主义：自然主义是在19世纪萌发、形成声势并对20世纪文学产生了广泛影响的文学流派。自然主义文学的哲学基础是孔德的实证主义。自然主义文学的发源地和中心都在法国。然主义理论体现在文学上，主要有三点：第一，强调客观性而反对倾向性。自然主义与现实主义一样，注重描绘现实生活的精确图画。但现实主义认为在作品中要表现出作家思想感情上的倾向性，自然主义则认为文学作品对所描写的人和事要持无动于衷的纯客观态度。第二，强调自然性而忽视社会性。现实主义注重人的社会属性，自然主义却更强调人的自然属性。第三，强调真实性而忽视典型性。现实主义与自然主义都注意真实地反映生活，但现实主义要求通过典型化的人物和生活反映出具有内在必然性的真实。而自然主义有意摆脱典型性，一切服从真实。10：唯美主义：唯美主义于19世纪末产生于英国，而后扩散到欧洲很多国家，它反对为金钱而艺术，主张“为艺术而艺术”，强调表现超然于现实之上的所谓纯粹的美，它颠倒了艺术和社会生活的关系，一味追求技巧和形式美。它在创作上的代表是英国的奥斯卡王尔德。11：解冻文学：爱伦堡的解冻于1954年发表后，在苏联的文坛和社会引起强烈反响，也受到西方评论界的喝彩，认为“解冻”十分形象的宣告一个揭露社会黑暗，呼唤人文的文学思潮的到来，此后一批有类似倾向的作品出世，被称为“解冻文学”。12：战壕真实派：肖霍洛夫50年代一个人的遭遇在战争题材的思想性开拓方面起很大的作用，与此相关，五六十年代之交，出现了风靡一时的“战壕真实派”。特点：故事多发生在“弹丸之地”，体裁都是中篇小说，人物不多，事件往往为一场小战斗，重视细节描写，有一定艺术感染力，但又自然主义倾向。问答1：19世纪欧美现实主义文学的思想特征与艺术特征：1、 真实的反应社会的本来面目。注重从现实生活中取材，用平凡的题材反应生活的某些本质，特别注重细节描写的真实性。2、 具有强烈的暴露性和批判性。最基本地倾向是着力与暴露社会的黑暗，批判现实的罪恶，对社会现实的暴露和批判以人道主义为思想武器，用人道主义的观点去观察、分析、评价一切社会生活，来构造未来的理想社会。在当时条件下也有些软弱无力。3、 塑造典型环境中的典型性格。他们接受了唯物主义哲学和自然科学的影响，大都能意识到人是一定社会环境的产物。把人物放在环境中具体写其性格的形成、发展，来反应社会。标志着现实主义创作的成熟。2：结合拉斯蒂涅形象分析19世纪欧美现实主义文学的典型化特征：拉斯蒂涅是复辟时期青年野心家的典型。他代表法国资产贵族子弟中迅速资产阶级化的、以跟上时代潮流的典型。他在接受“人生三课”的教育后，走向堕落。人生第一课，鲍赛昂夫人的利己主义观。第二课，伏脱冷的虚无主义。第三课，高老头温情无用主义。这三幕人生悲剧使他懂得在这个金钱至上的社会，最无用的是温情和眼泪，英雄的性格应该是冷酷和机敏。他的性格也就在这种典型的社会环境中形成。现实主义文学重视人与社会的关系，塑造典型环境中的典型性格。拉斯蒂涅这一极端利己主义的塑造，揭示了资产阶级的发家史和贵族阶级的没落史。通过典型环境中典型性格形成过程的描写，全面真实的展示现实生活及本质特征，反映整个时代的风貌。3：于连形象分析/由两次恋爱分析于连的性格特征：于连是一个无神论者，同情雅各宾派，崇拜拿破仑，渴望出人头地。从他为了得到锦绣前程而拼命追求侯爵的女儿玛特儿小姐可以看出。强烈的平民反抗意识和自由平等思想，强烈的个人野心，这使他形成了叛逆与妥协的双重性格。为了报复维利叶尔市长而引诱市长妻子，为了个人野心，虚伪的追求侯爵女儿，一切都只是为了个人私心，为了野心可以向鄙视的人低头，当希望破灭时，又毅然决然的拒绝向贵族低头。4：拉斯蒂涅形象分析/拉斯蒂涅接受的人生三课他从一个天真纯洁者最终堕落成一个野心勃勃的“英雄”，他经历了俩个阶段物质环境刺激了他的野心的萌发，奢华的巴黎上层社会生活与他贫困的生活形成对比，从而刺激了他的欲望接受“人生三课”的教育，走向堕落，人生第一课，鲍赛昂夫人的利己主义观。第二课，伏脱冷的虚无主义。第三课，高老头温情无用主义。这三幕人生悲剧使他懂得在这个金钱至上的社会，最无用的是温情和眼泪，英雄的性格应该是冷酷和机敏。5：双城记的思想内容/分析双城记所体现的人道主义思想的复杂性。双城记的主导思想是人道主义。从人道主义出发，双城记揭示了法国大革命的必然性和正义性，表现了人民群众的巨大力量，这股力量犹如摧枯拉朽的革命洪流，淹没了封建王朝和贵族阶级，这事狄更斯人道主义进步性的表现还是从人道主义出发，双城记反对暴力革命，对法国大革命和革命者有所歪曲。作者肯定其正义性和必然性，但不能正确理解社会进步意义和历史进步性，所以小说把革命写成单纯的报复行为，认为革命造成了新的灾难，描写了革命者的疯狂性和盲目性，这体现了狄更斯人道主义的局限性。从人道主义出发，双城记宣扬用仁爱的精神，利他主义、自我牺牲的精神来消除仇恨，进而拯救整个社会。通过人物和场景，作家宣扬了用人道主义来救世的主张，这显然是不现实的，这体现了作家人道主义的幻想性。6：苔丝形象分析。苔丝是一个纯朴美丽坚强,不见容于虚伪冷酷的资产阶级社会的乡村姑娘.她”端正秀丽得像一幅画”,天真纯洁,心地善良,勤劳俭朴,富有自尊心,对生活充满热情和希望小说揭露了社会偏见与法律对苔丝的压迫，虽然贫穷，但她纯真质朴的心灵从未被虚荣、势力和偏见所玷污。她为自己和一贫如洗的家人寻求衣食生路，有向往幸福的爱情婚姻，她被动失身后，有不肯以青春和姿色为资本换取物质的安逸和享受，但克莱尔以道德的偏见打击她，法律不公正的惩罚她。作者以异教自然道德置疑基督教的传统道德哈代对“纯洁”一词的内涵的颠覆和认同。他心目中的纯洁跨越了肉体的维度，更看重的是精神和心灵的向度。但他又以纯洁作为评价尺度哈代还揭示了悲剧的非理性和超自然因素，所以小说充满了浓厚的宿命论色彩7：奥涅金形象分析。1、奥涅金是俄国文学史上第一个多余人形象，其特征：天资聪颖，才智出众，正直善良，但忧郁冷淡，玩世不恭，对一切都厌倦和怀疑2、他一生经历了两个阶段：幼稚的精神和谐阶段，他热衷于效仿西方的生活方式迷惘地寻求人生价值，探索人生真理阶段，西欧的启蒙思想和20年代初俄国社会意识的觉醒使他从浪荡的生活中醒悟过来，他变成一个“否定的精灵”，他不认真对待自己的生命，也不认真对待别人的生命，甚至爱情友谊，但他又不是浑浑噩噩的庸俗之辈，他对现实对生活始终保持着难得的清醒，对自己的内心进行深刻的剖析和残酷的拷问3、 悲剧成因：脱离了旧的生活方式又没有找到新的生活方式目标，既想有所作为，又丧失了理想和激情，既与贵族社会环境疏离，又不能与之车顶决裂，不能彻底摆脱传统道德8：泼留希金/普柳什金形象分析。这是一个完全丧失了人性的吝啬鬼的典型。他突出的特点是贪婪、吝啬。对钱财疯狂的追求，使其人性日益远去。他财富无数，却成年累月像乞丐一样，手下的农奴都是他压榨的对象，舍不得为他们花一分钱，致使三年死了120多个农奴，对家人也无比吝啬，宁愿财物烂掉也不愿其他人动用。9：拉斯科尔尼可夫形象分析。1、关于“罪”，作者用一章地篇幅写了拉斯科尔尼科夫犯罪的动机和准备首先，贫穷是他杀人犯罪的动机之一其次，在他对社会现实进行观察分析之后，他建立了这么一种理论，即把所有的人分为两类“平凡的”和“不平凡的”。平凡的人活着必须俯首帖耳，惟命是从；不平凡的人可以不受任何道德和法律的约束，他们是统治者，是超人。2、关于“罚”逃避惩罚，拉是学法律的，他利用反侦察的方法与侦查员周旋为何“罚”？拉心中的两种思想发生了激烈的争论：一种认为杀人是一种对抗不公平社会的合理行动：一种认为杀人是罪恶，应该接受惩罚，对他来说，心理上经受的煎熬已经是罚的开始罚是救赎，索尼娅在命运的不断打击下，依然坚持对善对上帝的信念，这种态度让拉终于承认罪恶，去自首，服刑，苦役生活不是罚的开始，而是救赎的开始10：罪与罚的虚幻现实主义手法。第一， 充满戏剧性的情节。采用惊心动魄的事件作为小说情节，是陀思妥耶夫斯基最常用的创作手法。在罪与罚中，事件是大学生拉斯柯尔尼科夫穷极杀人，作者在主人公杀人前、杀人中、杀人后的线索上，巧妙设置了一连串的情节点，然后卷入了越来越多的人物和事件。第二， 独特的情节结构。陀思妥耶夫斯基为了表现病态、畸形的社会，常选择一些特殊的事件作题材。但在他的作品中，事件只是外在的框架，情节的真正推动力是人物的心理活动和心理冲突。作品的情节乃是人物心灵活动的历史。罪与罚的情节线索是犯罪和审讯，而情节真正推动力却是主人公拉斯柯尔尼科夫的内心冲突，第三， 善于细腻精微地揭示人物最隐蔽最深层的心理活动。陀思妥耶夫斯基作的最大特色，就是对人性进行深刻大胆的剖析，善于从矛盾斗争的角度来揭示人内心的全部奥秘，描写动荡时代所造成的人物的心理变态双重人格、性格分裂。11：安娜形象分析形象分析：安娜是小说的女主人公，她是一个追求资产阶级个性解放的贵族妇女形象，从来没有爱过丈夫，面临着需要要在职责与爱情之间作出抉择的问题，她矛盾、犹豫过，也胆怯害怕过，她害怕管家会立刻把她赶出屋子，害怕她的事情传遍全世界。但是爱情的巨大力量使她不容抗拒，尤其是她天性纯洁、真挚和率真，对于卡列宁提出维持夫妇表面关系的形式的建议，她感到屈辱和愤怒，于是她义无反顾地把自己的命运和渥伦斯基，结合在一起，与卡列宁彻底决裂了。 安娜追求生活和爱情权利说明她接受了新兴资产阶级个性解放的思想，因而遭到了来自整个上流社会的反对，并由此发生了一场悲剧。12：安娜爱情悲剧的成因与实质悲剧原因：一、安娜丢弃了她的女性角色（符合男性中心的观念），便无法在社会上为自己找到一个位置，因为上流社会对她关上了大门。二、与渥伦斯基对话的缺失，渥伦斯基依旧是男性中心观念者，他始终没有走出传统，而且，男性社会的双重标准，导致渥伦斯基对安娜的出境难以感同身受，他的退缩，使安娜陷入孤独无援的境地。三、安娜经济上对男性的依赖，安娜在经济上毫无独立可言（结婚之后靠丈夫，离家之后靠情人），经济上的不能独立导致她的人格的不能独立。四、一方面安娜在时代的影响下，努力从传统的女性角色中挣脱出来，勇敢地追求爱情自由哦，但另一方面，她有自觉不自觉地按男性中心的观念审视自己，从而内心产生了罪恶感和羞耻感（后来她精心打扮自己，以取悦渥伦斯基过分干涉他的行为。越来越要求渥伦斯基完全倾心于她，表明她依然是以渥这个男性为中心，把自己置身于与之对立的他者地位）。五、时代以及环境的影响。在当时，安娜倘若公开这份爱情便是不允许的，偷情便是允许的。她受困于这个环境，这个客观因素也是造成她悲剧的重要因素。悲剧意义：安娜在对死亡的选择中，改变了女性他者的地位，获取了人格的地位，他对幸福爱情的追求，实质上是对个性自由的追求，尽管这些要求体现了人的本质的必然要求，但在当时的俄国却不具备实现这些要求的可能，于是就产生了人的本质的必然要求与这个要求的实际上不可能实现之间的悲剧性冲突，然而，正是安娜生命的悲剧性的毁灭，凸现了人性最有价值的东西，激发了人对自由，平等的渴望。13：安娜卡列尼娜的艺术手法。小说结构的双重性，小说俩条情节线平行发展，安娜和列文都受正在变化的社会历史的影响，希望获得爱情和生活的权利，但他们的要求却与社会现实发生冲突，正是这点构成了俩人俩条情节线的内在联系。出色的心理描写艺术，作家善于变现人物“心灵辩证法”，善于表现人物心灵运动，描写人物感情的变化和心理过程。独特的肖像描写，作家常抓住人物外貌和行为动作的几个独特特征，在情节发展中提及，使肖像具有个性化特点。14：娜拉形象分析：娜拉是个热情活泼、天真可爱的少妇，她倍受娇宠，但其实她是一个刚强勇敢，勇于追求人格独立的女性。丈夫生病时，她为了治好丈夫的病，敢于伪造签字，而丈夫却认为这有损他的名誉，娜拉由此而觉醒，毅然决然的出走。15：玩偶之家的艺术特色： 对社会问题的讨论构成了戏剧情节的核心和塑造人物性格的基本手段。剧中娜拉与海尔茂就法律、家庭等问题进行了激烈的讨论，层层深入地探讨了当时的妇女问题，并由此形成了戏剧的高潮。 巧妙运用追溯法。追溯法也就是倒叙法，即剧中某些重要情节，在开幕之前就已经发生，而整剧所演绎的，就是这些情节导致的后果。 人物心理刻画细腻、深刻、真实。整剧通过人物对话和动作来揭示内心世界，例如娜拉由平静欢乐转为焦虑、烦闷，最后幻想破灭变得坚强、冷静，这种变化过程就表现的很细腻、清晰。16：一个人的遭遇的文学史意义：一， 在思想倾向上，强调了人道主义的思想。以往苏联卫国战争题材作品的主题总是英雄主和爱国主义，而在该作品中，作家只是描写一个普通苏维埃人在战争中的遭遇，着重表现战争给苏联人民带来的沉重灾难，控诉法西斯的罪恶，表现了作者对战争中“人的命运”的热切关注，呼唤人道主义的回归，二， 在取材方面，有意识地从普通人物和平凡事件发掘独特和深刻。以往的战争文学大都描写重大战役和英雄人物、领袖人物，但作者赞颂的是一个普通士兵朴素的爱国精神和不屈的坚强意志，肯定了