电视编导考试范围及题目答案.doc

一、简答题1、 编导在组织拍摄过程因素应该从哪些方面入手？（4、5个方面）2、 电视编导应该具有哪些素质？3、 简要解释电视编导的基本概念（4个方面）4、 电视片的选题具有哪些普遍特点（普遍性、新鲜、人文性等）5、 通常来说，电视片形成悬念的方法有哪些？6、 超常规摄像在节目制作中有什么作用？（1句话）具体又分为哪些内容？（3个方面）7、 电视片的细节在形式上包括哪些方面？（3个大方面，视、听、文本）8、 一般来说，一个优秀的电视节目应该有什么特征？（7个方面）2、 论述题1、 结合课堂观摩事例，说说纪实电视片在取材上的特点（5、6个方面）2、 结合事例，谈谈电视叙事的方法与技巧3、 结合课堂观摩事例，谈谈电视片在选题上的普遍特点编导在组织拍摄过程因素应该从哪些方面入手？（4、5个方面）1、要有动态的事2、拍摄事件开始点、转折点、高潮点、结局点。寻找具有强烈视觉冲击力的细节画面。瞬间视觉形象强化视觉冲击力主要是从受众角度考察画面给人的视觉感受。3、开机进场。拍过程的关键是要赶在事件发生的前面，而不要等事情发生过了再去拍。 拍摄采访对象面对记者的第一反应、第一感觉。 当编导在现场发现一件事情比较有意思的时候，这个时候摄像再开机记录，这件事情已经变得没有意思了。4.把结果设计成过程来拍。记者寻找当事人的过程、记者调查真相的过程 当表现的对象处于一种动态发展的状况，人们事先很难预料它的最终结果，在确定了拍摄题目后，直接进入事件的记录过程，不管有什么先拍下来再说，在获取了大量的素材之后，再对素材进行分析、提炼、筛选、再去考虑如何立意，材料如何选用，最后再决定结构形式。这些东西包括表情、体态和接待“摄像机”的方式，常常是最富有动感、最能体现他的本质的东西。 在采访过程中编导要了解大量的实际情况和背景材料，获得丰富的感性认识，并逐步发掘主题和寻找立意。在采访过程中还要熟悉所要表现的人物和事件，搞清事件的来龙去脉以及与周围环境的关系。在拍摄的过程中，要具有后期编辑意识，注意同期声的录取，记录过程、环境、细节，用画面说话。电视编导应该具有哪些素质？1、电视编导要有良好政治素质、良好的个人道德情操、明锐的观察力和洞察力。政治素质是电视编辑首要的做根本的素质。电视编导要有强烈的政治责任心，以对党的事业、人民群众高度负责的态度，对待自己编辑的任何一部片子。 2、电视编导必须牢固树立为观众的思想。 3、电视编导应熟悉与电视生产有关的名项业务。 4、电视编导必须精通画面编辑技巧。 5、电视编导应该具备一定的组织能力和社交能与电视产各项业务有关的专门知识，另一方面还需要具备一定的组织能力，具有号召力。 总结而言，是政治素质、技术素质、艺术素质、新闻素质、对电视的热爱、对新闻的执着、有社会责任、有激情简要解释电视编导的基本概念（4个方面）a、电视节目的核心创作者 在一般情况下，电视编导的工作范围包括电视创作前期拍摄的一部分和后期编辑的全部。在编摄合一的情况下，编导就要承担全部工作，也就是说，编导既是摄像又是编辑了。电视编辑：消息类节目的设置、编排，对主题与素材的选择，以及文稿、旁白(文字稿、报道词、解说词)的组选、编写，图像、画面的剪辑、组合，音乐的选取和编辑等 电视编导：原创 非加工、完善；所涉及的工作环节更多，工作量和工作范围等都远比编辑要大。b、创作团队的组织者c、电视节目的把关人技术关：画质没有问题、夹帧、声音不能忽大忽小、字幕没有错别字事实关：遵循“客观”、真实原则，使节目报道与事实保持高度一致，避免虚假、失实，维护电视台的公信力。 把关的最高境界：媒体不是煽动社会的热情，而是把光照向黑暗之处；媒体也不是把善强加给人。媒体应该对事苛刻，对人宽容。d、电视节目的制片人 拍摄前：融资 拍摄中：管理使用经费 节目完成后：销售节目电视片的选题具有哪些普遍特点（普遍性、新鲜、人文性等）电视片的选题，首先应该是可见的，能拍的到的。 一、新鲜性：指那些人们不熟悉，又普遍感兴趣的不平常的事情或事情的某一方面。1、从陌生中体现新鲜：选择人们不知道的或从来没有注意的事情做题材，有很强的新鲜感。2、从特殊中体现新鲜：以特殊的视角观察生活。3、从及时上体现新鲜：把生活中刚刚发生的事情报道出来，直接触及社会最敏感的神经。二、普遍性：我们可以从时间和空间两个角度来判断某个题材是否具有普遍性。1、与我们生存有关的各种问题：教育、医疗、住房、选举、毒品、青少年犯罪、贫富差距、生态环境2、人们普遍持有的种种观念：肯定人们已有观念；否定人们已有观念三、人文性：指题材的性质应该蕴含了人类普遍的生存价值和道德意义，应该引起人类普遍的情感体验和审美感受。电视片应该直接关注人，不着重事，它着重反映人的生存状态，人的性格与命运，人与自然的关系，人对宇宙和世界的思维。电视片以人为核心，题材必具的人文特征是其特点，其主题往往指向更为深层和更为永恒的某些方面和层次。1、关注普通人： 普通人的状态是一个国家老百姓的基本生存状态，他们往往能更真实、更深刻地表现一个民族、一种文化的本质。2、关注边缘题材：所谓边缘题材指的是远离都市，甚至远离现代文明的地区，那里的人和他们的生活方式。例如北方的纳努克、阴阳、八廓南街18号、最后的山神等等。四、复杂性1、曲折的人物经历：主人公的经历充满戏剧性，丰富曲折，人们的情绪也跟着起伏。2、深刻的思想内容：看似平凡的小事能够蕴含着深刻的生活哲理，哲理在这里不形于色通常来说，电视片形成悬念的方法有哪些？创造悬念的视听技巧：一组局部特写镜头、一组背面角度镜头、拉镜头、交叉剪辑、慢动作、音乐（但不要玄乎其玄）、解说（但不要玄乎其玄）创造悬念的理念：不断地设问、不断地提供新的信息、新的矛盾、 外部节奏的不断变化、解说和采访的间隔、音乐的走走停停、控制镜头长度、内部节奏的不断变化 、跌宕起伏、一波三折的事、情理之中，意料之外 超常规摄像在节目制作中有什么作用？（1句话）具体又分为哪些内容？（3个方面） 要在形声光色等形式元素上吸引观众，拍到人眼正常情况下所看不到的画面。 超常规视角画面 距离 近特写 远航拍 速度 慢压缩时间 快放慢时间 位置 摄像机能到而人不能到的地方电视片的细节在形式上包括哪些方面？（3个大方面，视、听、文本）（一）视觉细节： 神情细节、动作细节、物件细节、环境细节（二）声音细节： 语言细节、音色细节、语速语气细节（3） 文本细节：解说词、字幕一般来说，一个优秀的电视节目应该有什么特征？（7个方面）1、高概念（high concept）人/题材/形式/名称/风格/活动/关注/传播/记忆 如阿六头说新闻/有报天天读/超级女生风范大国民凤凰大视野2、独特的内容资源 如对话/法制进行时/艺术人生 3、新颖的节目形态 如各种真人秀：美国偶像、Trading Space、Simple Life4、指向性的功能定位：指向明确/认知-交流-娱乐-信息服务 专题化时代/非杂志时代 人物访谈/脱口秀/交流性谈话节目/综艺类谈话节目/评论性谈话节目、艺术人生/共同记忆5、相对明确的目标受众：广众节目与分众节目，频道/时段/区域，CCTV-10，中午时段法制节目/雄风剧场 城市文化6、强烈的议程设置能力：力度/广度/新颖性/关联性7、良好的投入产出预期：收视市场、广告市场、赞助市场、交易市场、长期市场 结合课堂观摩事例，说说纪实电视片在取材上的特点（5、6个方面） 纪实一种尊重生活的记录形态 电视片要求“真实地再现真人真事”，也就是说真实性是电视片的本质特性。在前期拍摄的过程中，拍摄者应该根据事先确定的主线进行取舍，选择一些与主题密切相关的事件，抓住富有揭示意义和价值的镜头，对一些必要的事件进行深入地拍摄，用画面反映拍摄对象的内部世界，表现事物的独特个性。（一）记录过程因素 过程：事物发展所经过的程序、阶段。结果：人和事的最后结局。 向观众展现一个事件的过程，而不只是一个简单的结果。电视片中最重要、最生动的部分就是事件的过程。过程中才可能会有有微妙的、悬念的、难以言传的内容。A、要有动态的事：拍摄事件开始点、转折点、高潮点、结局点。B、寻找具有强烈视觉冲击力的细节画面。瞬间视觉形象强化视觉冲击力主要是从受众角度考察画面给人的视觉感受。 C、开机进场。拍过程的关键是要赶在事件发生的前面，而不要等事情发生过了再去拍 D、把结果设计成过程来拍。（二）记录意外因素 意外：意料之外的事件。这种根本没有预料的东西，往往是最可贵的，往往会成为一部片子中的精彩内容。避免选入为主。不要从生活中寻找到你要的东西，而是去感受生活。不拒绝被决绝。生活中任何一种发生都是拍摄的机会，不让你拍，就是你拍摄的机会。 （三）立体全感记录“线”性拍摄：以全景、中景、近景、特写一个镜头一个镜头地拍摄，后期编辑时再缀接起来，加上解说，形成意义。 “立体全感记录：一个场面事件中其行为动态的互相关系、形象、声音、环境、情绪、氛围、心态所累积出的一个供观众观察和体验的时空。 A、注意拍摄人和环境、人和人之间的关系镜头 B、注意拍摄能反映主体情绪的面部特写镜头C、合理使用长镜头(四) 记录竞争因素 人天生渴望看到竞争、竞争的过程本身有悬念性、竞争容易打动人、比赛竞争 考试拍摄要求：传统的电视拍摄关注事件，而现代的电视拍摄关注事件中的人。多拍摄人遇到的困境。（五）注意同期声的记录 声音是画面与生俱来的一部分。没有同期声的画面，画面会死气沉沉，不是真正意义上的电视画面。同期声：表达的准确性、真实性、个性化，选择典型人物进行人物同期声采访、主人公、目击者、重要人物（六）特别要注重素材的全面性 一部电视片需要大量的画面素材，为了避免在后期编辑的时候出现“无米下锅”的困难局面，我们在前期拍摄时一定要尽可能全面的拍摄画面素材 。结合事例，谈谈电视叙事的方法与技巧1、主题的不断追问 主题：给观众一个观看的理由2、片子主体的思考 必须见人，不能只见事，人是一切艺术表现的永恒主题，人的前世今生、人际关系、行业状况、生活情感。对人的处理要去符号化 不但讲人的工作，还要讲人的生活、情感，不但讲人的欢乐，更要讲人的犯错、烦恼，是有缺点的人、是不完美的人 3、片子悬念的设置 创造悬