课件：第讲狄更斯与《双城记》.ppt

第20讲 狄更斯与双城记,内容提要,19世纪英国批判现实主义文学的特点； 狄更斯式的人道主义与叙事结构； 双城记的结构形式与艺术特色;,“维多利亚时代”(18371901),维多利亚女王执政于18371901年之间，是英国历史上在位时间最长的统治者，被称为“欧洲的祖母”。 “世界工场”：完成工业革命，成为世界强国； “日不落帝国”：抢占殖民地，成为世界霸主； 英国历史上的“黄金时代”,维多利亚女王(18191901),维多利亚女王,维多利亚时代的英国文学 (1830/18321901),批判现实主义文学： 狄更斯 、萨克雷、勃朗特姐妹、盖斯凯尔夫人、乔治艾略特；梅瑞狄斯、哈代等等。 唯美主义文学： 王尔德与唯美主义文艺观、生活艺术化主张,马克思的评价,马克思称狄更斯、萨克雷、盖斯凯尔夫人、勃朗特为“现代英国的一批杰出的小说家，认为： “他们在自己卓越的、描写生动的书籍中向世界揭示的政治和社会真理，比一切职业政客、政论家和道德家加在一起所揭示的还要多。他们对资产阶级的各个阶层，从最高尚的食利者和认为从事任何工作都是庸俗不堪的资本家到小商贩和律师事务所的小职员，都进行了剖析”。 ( 马克思：英国资产阶级，马克思恩格斯全集第10卷，人民出版社，1956年版，第686页。),历史分期,从19世纪70年代开始，英国逐步进入垄断资本主义阶段。以此为分界线，维多利亚时代的英国批判现实主义文学可分为前期和后期两个阶段： 前期批判现实主义著名的小说家有狄更斯 、萨克雷、勃朗特姐妹、盖斯凯尔夫人、乔治艾略特； 后期批判现实主义著名小说家有梅瑞狄斯、哈代。,19世纪英国批判现实主义文学的基本特征,直面社会现实，较多地直接描写劳资矛盾； 更多描写社会下层平民的苦难生活，关注“小人物”的悲惨命运； 人道主义精神和改良主义色彩特别浓厚； 注重个性发展、人格独立问题，张扬人性，反对异化；,19世纪法国批判现实主义文学的特征,描写资产阶级的原始积累； 表现封建贵族与新兴资产阶级的矛盾斗争； 描写青年的成长与奋斗。,查尔斯狄更斯 (Charles Dickens,18121870),19世纪欧洲批判现实主义文学的第二座高峰 英国继莎士比亚之后最杰出的作家，最具世界声誉的英国小说家居于英国小说之巅的位置。 持续不衰的“狄更斯热”,狄更斯和莎士比亚一同是英国最有代表性的作家；像莎士比亚一样，狄更斯已征服了世界。狄更斯的缺点是英国性格的缺点；他的优点是英国性格的优点；但无论是优点，还是缺点，他都以其蓬勃丰饶的构思、无比充沛的创作精力和广阔无边的慈悲之心予以充分的表达。 剑桥英国文学史,(三) 狄更斯的创作分期及特点,早期创作(1833-1842):对资产阶级社会的本质和矛盾缺乏深刻认识，对医治社会疮痍充满乐观情绪； 匹克威克外传(1837)、雾都孤儿(Oliver Twist，1837-1838)、尼古拉斯尼克尔贝(1839)、老古玩店(1841)巴纳比拉奇(1841) 特点：1，已触及一些重大社会问题，但对社会的揭露还只停留在对个别议员、高利贷者和个别社会机构的揭露上。 2、讽刺较温和，常和幽默杂在一起 3，采用流浪汉小说形式，通过个人流浪生活，展示广阔社会画面。,中期创作(1842-1848):看到资本主义世界的种种矛盾，加强对资本主义的批判力量; 美国札记(1842)马丁朱述尔唯特(18431844)圣诞故事集董贝父子(1848)； 特点： 1，抛弃流浪汉小说形式，集中描写一个或几个矛盾的发展； 2，早期创作中的仁爱的资产者不见了，认为为富不仁者必须经过破产或其他折磨，接受情感教育，才能真正懂得“仁爱”与谅解。,晚期创作(1848年之后)：作品主题思想不断深化，对资本主义制度、政府机关、国家机器进行深刻批判； 大卫科波菲尔(1850)荒凉山庄(1853)艰难时世(1854)小杜丽(1857)双城记(1859)伟大的期望(1861)我们共同的朋友(1865)爱德文德洛德(1870)等。 特点：1，早期乐观主义幽默的情调削弱了，作品显得严肃、深沉 2，仍相信人道主义可以改造人和社会,狄更斯的审美心理机制,外向型作家：关注事物的外部形态 “狄更斯没有内心生活。他的生命只是作为一个向外抛射的抛射物而存在于他作品的人物或行为中。”（安莫洛亚狄更斯评传，上海译文出版社，1986） 巴尔扎克：1，受“环境决定论”与自然科学的影响-对外部世界的观察更注重物对人的意义和物与人的联系。2，想象丰富，但更多客观性与哲理性 狄更斯：对外部世界的观察更关注外在的印象与特征本身，如同一个画家。2，想象带有更多主观性和情感性,丹纳：“狄更斯有这般鲜明而强烈的想象力，无疑能轻而易举地使无生之物变成有生之物。此种想象力在狄更斯身上激起了奇特的情感。他把自我的澎湃激情投射到所想象的事物之中。在他的眼里，石头是会言语的；白色的土墙能幻化为庞大的精灵；暗黑的水井在阴暗中恐怖而诡秘地伸着懒腰；不计其数的生物在怪诞的荒野之上颤然飞旋；无边无际的自然里充斥着各种生物，无生之物也到处横行。所想象的事物外形和真实事物一样准确，细节同样地丰富。幻想成了现实。”（丹纳英国文学史）,“只见那几棵榆树，起先枝柯低弯俯接，好像巨人交头接耳，低声密谈一样，这样安静了几秒钟以后，又枝柯乱摇起来，好像它们刚才谈的体己话太坏了，使它们觉得于心难安，因而手臂狂挥：在这几棵树乱摇狂摆的时候，筑在树顶上那几个饱经风雨、残破零落的乌鸦旧巢，就象在惊涛骇浪里的破船一样，掀簸折腾起来。”大卫科波菲尔（晚风吹过庭园老榆树时的情景）,关注外部社会形态 早年生活经历使其看到人世间的世态炎凉与底层人民的苦难生活探讨社会的政治、历史、经济与道德，探寻社会改良的道路，关注饥饿、失业、贫困、疾病与死亡等问题 巴尔扎克：法国社会的书记官 狄更斯：英国社会的社会批评家和道德教育家。 “我认为描写犯罪的那伙人的真实成员、描绘他们的全部丑态和他们的全部卑鄙行为，揭示他们贫穷困苦的生活，按照他们实际的样子加以描绘他们是惯偷，被惊慌所笼罩，走的是生活中最肮脏的小道，我认为，写这些是试图、从事必要的事情，才是为社会服务。”（奥列佛退斯特前言）,双城记(1859),情节结构 人物形象 艺术特点,双城记中的叙事单元,梅尼特一家的故事 梅尼特、露西 代尔那 得伐石夫妇的故事 厄弗里蒙地家族的故事 卡尔登的生活与献身,2019/4/19,22,可编辑,双城记人物形象分类,1、理想、正面的人物形象： 梅尼特、代尔那、露茜； 2、自我牺牲的怪人： 卡尔登 3、革命人民的代表： 得伐石夫妇。 4、贵族资产阶级坏蛋： 厄弗里蒙地侯爵兄弟,双城记艺术特点,艺术风格： 不同于前期作品的诙谐、幽默；严肃悲壮、感伤情调； 艺术手法： 构思巧妙，运用悬念手法（梅尼特医生缝鞋活动，卡尔登与代尔那面貌酷似，马奈特的狱中书信等），使情节紧张、生动、富有戏剧性； 夸张、象征、对比 （复仇与仁爱）,狄更斯创作艺术特点总结,一，在情节结构上： （一），故事性与娱乐性中的社会批判性 擅长讲故事 少年时代爱幻想，擅长讲故事虚构才能 1940-1960年间，多次去英格兰、苏格兰、美国举行讲故事表演 小说具有口头文学、戏剧艺术、通俗文学的特点（故事性强、情节曲折紧张） 主人公流浪-奋斗-圆满的情节结构方式：老古玩店我们共同的朋友远大前程荒凉山庄小杜丽大卫科波菲尔,结构上，明显受到18世纪英国小说，尤其是流浪汉小说的影响。 缺陷：小说结构松散，不紧凑 原因：1，在杂志期刊上以连载形式发表，有时，为吸引读者的注意，在小说中安排独立情节。 2，与狄更斯性格相关，他写作时常为自己写的人物、事件所感动，常甩开原有计划，凭感情创作。,（二）、狄更斯小说的典型结构：多元整一,狄更斯的成熟长篇小说几乎都表现出典型的多元整一特征，如荒凉山庄、大卫科波菲尔、双城记等。 所谓多元，是指多个叙事单元。叙事单元，是指由一定的人物、事件和背景组成的一个具有内在自足性和内在独立性的故事。 所谓整一，是指小说虽由几个叙事单元组成，但又通过人物、线索、情节等的联系、渗透组成一个统一的整体。 这种叙述结构和手法，在文学史上很具有代表性和典型性，影响着其后很多作家的文学叙事。,狄更斯艺术创作特点总结,二，人物形象塑造上： （一），人物性格的“外壳化” 不善于从内心世界来刻画人物，而从人物的外在形态-肖像、语言、行为方式等呈现人物性格 英国文学批评家理查豪恩：“狄更斯从来不从人物的内心世界来发展人物性格狄更斯首先淋漓尽致地描绘人物的肖像；有时先描绘服饰，后描绘其面貌，而更经常的是描绘服饰及举止风采。当狄更斯描绘得满意时，就能如见其人，如闻其声，该人物所说的几句话就是其性格特征的基调，就是该人物尔后全部言行的基调。”（狄更斯评论集）,葛雷硬的肖像： “讲话的人那四四方方像一堵墙壁般的额头也帮助他加强语气，而他的双眉就是那堵墙的墙根，同时，他的眼睛找到了两个为墙所遮蔽着的、宽绰深暗的窟窿作为藏身之所。讲话的人那又阔又薄而又硬梆梆的嘴巴，也在帮助他加强语气。讲话的人的头发同样地在帮助他加强语气，它们竖立在他那秃头的边缘，好像一排枞树，挡住了风，使它不致吹到那光溜溜的脑袋上来，而那秃头外表凹凹凸凸像葡萄干馅饼儿的硬皮一般，这颗脑袋似乎也没有足够的地方来储藏那些生硬的事实。讲话的人的顽强姿态，四四方方的外衣，四四方方的腿干，四四方方的肩膀，不仅如此，甚至于像顽强的事实一般练就来紧紧掐住他喉咙的那条领带这一切都在帮助他来加强语气。”艰难时世） 生硬、冷酷、固执漫画式的夸张,（二）、狄更斯的人物塑造艺术,1人物性格的单层次(人物性格既有道德的因素，又有政治、阶级、经济等方面的因素，但狄更斯侧重描写的往往是人物的道德层面) ； 2人物本质的确定化(从道德角度看，狄更斯笔下的人物一出场，好坏本质已经确定，几乎不再改变) ； 3人物形象的基调化(艺术形象的各个方面都吻合描写中心) ； 4人物形象的明晰性(指的是人物的外部表现与内在本质较为一致) ；,人物塑造上，类型化、扁平化 1，正面的、理想的人物形象：男女主人公 能出淤泥而不染、以其高尚道德情操与无私形象为人们树立楷模 过于完美，理想化 2，坏蛋形象：是邪恶力量的化身 3，怪人形象：大卫科波菲尔（密考伯先生）、卡尔登 脾气古怪，心地善良，帮助主人公克服生活中的困难。,（三）、漂浮在真空中的童话式人物,童话人物：超历史、超社会、抽象化 性格是凝固的，性格与环境无关 狄更斯人物：不按生存于其间的环境的逻辑生活，而按照自我意志与主观逻辑生活。 人物性格、行动与环境之间缺乏内在联系，时间、环境改不了人物的性格、行为（匹克威克永远善良）-历经磨难，却秉性不移 “塞谬尔匹克威克那张圆圆的、月亮似的面孔，戴着那副圆圆的月亮似的眼镜，在故事中到处出现，活像那种圆圆的简单纯真的象征。这些都刻划在婴儿脸上可以看到的那种认真的惊奇表情上，这种惊奇是人类可以得到的唯一真正的快乐。匹克威克那张圆脸像一面可尊敬的圆圆的镜子，里面反映出尘世生活的所有幻象；因为严格地讲，惊奇是唯一的反映。”,狄更斯的孩童精神与人道主义,儿童生活和童年经历是狄更斯关注的中心 狄更斯的儿童经历：历经磨难，仍天性善良，纯真。 基督教孩童观念的影响 耶稣：“让小孩子到我这里来，不要禁止他们，因为在天国的，正是这样的人。” 19世纪英国浪漫主义诗人的影响：华兹华斯等（孩子的伟大灵性高于成人） 儿童：人性的自然纯真以及美与善 狄更斯的人道主义：以实现儿童那样的天真、善良、自然、纯朴的人性和人与人的关系为核心内容的。 雷克斯华纳：“狄更斯的世界是巨大的世界。他像一个孩子观察一座陌生城市一样地观察着这个巨大的世界他所看到的亮光比一般人所看到的更为强烈，他所看到的阴影比一般人所看到的更为巨大。”,由悲到喜、善恶有报的童话式结构,巴尔扎克、司汤达：都感觉到了由于时代的变化导致人与社会的变化 狄更斯：长不大的孩童心理；虽看到社会对人类天性的扼杀，但他始终相信人性终究是善的，是个乐观主义者 好人不管怎样遭到侮辱、最终都有好结局；坏人不管怎样得势，最终将受惩罚。 孩童心理的体现；人道主义理想的体现,超现实逻辑与童话式的神奇,童话的情节带有神奇色彩，具有超现实性 恶人身上都有童话里“作恶女巫”的原型结构 狄更斯让弱小者逢凶化吉，常一味从主观情感出发，随心所欲地让一些人或事出现在小说中，从而改变主人公的命运超成人逻辑，超现实逻辑（奥列佛遇到父亲生前好友勃朗罗；小杜丽遇到亚瑟） 安莫洛亚：“狄更斯对自己从事的文学创作中的真实性极其漠视，他随时都可以变更小说的线索”，“每逢遇到难以处理的情节时，他就依靠简单的手法巧合。”,语言风趣幽默,大卫的保姆坡勾提：“我知道她很使劲挤了一下，因为她这个人，胖得全身都肉乎乎的，所以，她穿好了衣服以后，不论多会儿，只要稍微一使劲，她背上的钮子就得迸几个。我记得，那天她抱我的时候，她背上的钮子，就有两个都迸到起坐间那一头儿去了。”,狄更斯的家,狄更斯用过的桌椅,讲故事才能,参考书目,法安德烈莫洛亚：狄更斯评传，上海译文出版社，1986年。 俄伊瓦肖娃：狄更斯评