平仄原理和对联贴法指南.doc

第一章平仄原理以及浅谈春联的平仄赏读 声调主要是针对语速而言，平仄无非是把四种声调分成两类。深圳晚报发表了浅谈春联的平仄，其观点实在不敢苟同。 第一，声调是指语速 所谓“平重仄轻”是不成立的，一个字可以大声读，也可以小声读。譬如a，大声读不会变成O，小声念不会变成i。 同样，一句话可以用两种语气读出，如：“革命尚未成功，同志仍需努力”这么一句话，可以大声读，也可以小声读。大声读则慷慨激昂，小声读也发人深思。如果把（声调）平仄看作语音的轻重，就错了。平仄是指单个字的语速。 第二；关于深南东路大剧院对面的中国工商银行深圳分行的对联，见引号 “ 卅载鹏城勇创辉煌业 万里神州喜展富强图 ”这本是很有气势的对联，深圳晚报的评论员却说其平仄不合，依据何在，其实除了诗钟，折枝诗有明确的平仄规定，普通对联是不拘平仄的，格律学者眼中的第一幅对联“新年纳余庆，佳节号长春”就没有合律。 对联学会明确规定，只有官对联才讲平仄，民对联可将可不讲平仄。 第三，横额的地位和作用深圳晚报作者举了一列 龙腾虎跃迎新春莺歌燕舞会英雄认为这对联全不讲平仄，收尾的春和雄都是平声就不合律了，这是以偏概全，古代对联也未必一味强调合律，很多字读音貌似，区分上下联，其实看横额。至于深圳晚报老先生所引的对联有上、下联。“用字极其讲究平仄搭配。它用字的平仄规矩有个口诀：上下联，字相等。单联内，平仄间（错开）。两联间，平仄反（平对仄，仄对平）。一三五不论，二四六分明（单数字可平可仄，双数字平仄铁定）。上联尾字仄，下联落脚平。平起仄相连（平起式），仄起平相连（仄起式）。”其实是诗钟的要求，不是普通对联的要求。 第三，求通容变谈对联马凯先生说，求通容变是格律诗发展的原则，其实我们很明白，平仄是不完全归纳出来的，古代一些学者，尽管也知道这个道理，但无法深入研究，只能从行为上去表达自己对平仄的理解。如李白，杜甫等，他们的诗作有些合律，有些未必。 1.合律的关键在变通，变通本身是对语法的改造。 2.学术界一些讲平仄自己创作中却驾驭不了平仄的老先生，却发明了平仄两读，从古韵一类的名词忽悠读者，这和不拘平仄有何区别。 张悟本推崇绿豆，余德泉推崇马蹄韵，本身是以偏概全，深圳晚报作为特区报纸，竟然不负责任的发表言论，其实是误导消费者注：1.浅谈春联的平仄一文出处/c/2010-03-23/102417260582s.shtml 2. 本文出处 ：/c/2010-03-23/102417260582s.shtml3.本文作者：欢迎你留言 第2章 ，书本上的错误 书本上的错误很多，特别是对联书。它们一致认为：“上联仄声结尾，下联平声结尾”，这是偏见，也是错误。长头发的也可以是男人啊！谁说长头发的一定是女人？ 一，物我相对 明朝顾宪成写了一对联：风声雨声读书声，声声入耳。国事家事天下事，事事关心。文革时有位老先生改为“风声雨声默不吱声，国事家事无关我事。”当时，胡耀邦看后，改成“风声雨声不吱声，枉此一生，国事家事天下事，争当勇士”。无论是老先生的改联，还是胡耀邦的改联，都颠倒了平仄。对联要诀一对，二意，三韵。 平仄的要求是最后的，颠倒平仄，可以满足表达需要。从顾宪成到老先生到胡耀邦，他们的对联平仄差距很大，表达的意思也不同。可思路却是由物到我。即从风雨声联想到国家事。 同样，柳宗元的江雪：千山鸟飞绝，万径人踪灭。也是同一思路。绝和灭都是入声归仄。上联写物，下联写我，物我相对。 二。意通财达 有意商业对联：“生意兴隆通四海，财源茂盛达三江”，如果把“通四海”和“达三江”省略，就变成上平下仄收尾的“生意兴隆，财源茂盛”了。兴隆是平声，茂盛属仄声。一味叫嚷上仄下平。势必让表达能力打折扣。 其实，上平下仄的还有“求通民情，愿闻己过”（林则徐），扎辫子的未必是男人 三，词性相当 1.同类相对 如；淮北春天树，江东日暮云。除了云和树是邻对，其他的都是同类相对。2.变通后的对仗 浣花旧事谁能识；桃叶新诗手自提。（叶方蔼赠陈维崧）由于汉语名词可以当动词用，因而变通后的对仗还是存在的。联中，“手”为名词，“谁”为代词。但两者可以变通。见联语对仗探异（李求真） 四。律在通融 我们说：“春风吹绿草，夏雨润开荷”是合律 上下联平仄是 平平平仄仄 仄仄仄平平如果把绿字拿开，换成青子，还合律吗？所以说，合律看语境。 参考：中国国粹对联网，喇叭花教育网 /s/blog_00daeff00100n8e8.html 第3章 长头发的一定是女人吗？ 学校禁止男生留长发，因此一些人初到社会，误认为长头发的都是女人，深圳晚报浅谈春联的平仄一文，他的说法和长头发的一定是女人一样以偏概全。 一，平仄是语境产生的 没有语境就没有声调，没有声调就没有平仄，平仄是在四声基础上四除以二得来的，这和一群羊加一群羊等于一群羊一样道理。 自古到今，学术界对平仄的理论以及缺陷，是有深刻理解的。 1.发明新韵来调匀平仄。2.在实际创作中突破平仄的束缚。这两种行为均说明平仄失调，因此，讲不讲平仄看语境。 二，合律与否看语境和材料 大凡文学创作，不可不讲材料的选用。普通对联选材宽，格律宜宽。雅兴对联格律宜严，不能一刀切。举例如王勃“落霞与孤鹜齐飞，秋水共天长一色”这个对联按湖面到天空的顺序来写的，一旦颠倒顺序，文学性就大打折扣。对联要保持文学性，必须有理有序。不能一刀切的强调合律。 三，雅兴对联和民间对联雅兴对联平仄宜严，民间对联平仄宜宽，陈树德把对联分为三联，韵联，通联。是合理的。其实，平仄合律不难，有足够的代词就可以了，可我们总不能为了平仄改造语法吧。适当地推广白话文对联未尝不可。 不要学术霸权。 第4章 并非“名家偶疏 有人把对联不合律归咎为“名家偶疏”，是不科学的。造成不合律的原因是平仄失调。要合律首先要变通，变通的好，人人说妙，变通得不好，词不达意。 一般来说，普通对联只看横批不拘平仄，折枝诗和诗钟才有严格的平仄要求。 不拘平仄不讲平仄，而是由平仄机械化走向自然化。出处 /s/blog_00daeff00100ojsl.html 第5章 何谓平仄? 平仄是由语速+声带振动频率产生的，然而，语速是可控制的，声带振动频率却是相对固定的，不因语速快慢而改变。沈约等归纳出四声，四除以二，就产生了平仄。 如果有测声仪器，可以测出每个声调的调值。没有的话，可看看口琴的结构，相信也能很快领会声带振动频率问题。 我提倡，放弃平仄机械化，回归平仄自然化。平仄是由声调产生，声调是由声音振动频率产生。测声仪式测定声音振动频率的。调值指的就是声音振动频率。 没有测声仪，可观察口琴的结构。口琴是由纳气孔和振动簧片组成。振动簧片的长短宽厚不同，产生的音名就不同。这就是dol和sol的区别。纳气孔德大型是一致的，这是美术问题。 我们再回头探讨，沈约，周颙和王融是怎样归纳出四声的。 一，可能受乐群发声原理启发。 二。受声带共鸣发声原理启发。 由于当时没有设备，很多东西都是靠想象得来的。因此有平仄和不拘平仄之争，有平仄古韵和平仄新韵之争。平仄是离不开的，就像我们某些人，没有练习呼吸，可时刻呼吸着。李白杜甫走的是平仄自然化路线，苏东坡之前的一些词人。走的是平仄机械化路线。 平仄自然化，还是平仄机械化（格律化）好，应该根据个人的需要选择。我们提倡平仄自然化，就是为了结束无理的论战。出处 /s/blog_00daeff00100o5rs.html 第六章：不可小瞧是横额 以往，区分上下（左右）联，过分强调平仄，以至于产生一些对联上下（左右）联不相干的弊病。是因为对对联的分类不明了。 现在，借陈树德先生对联格律系统图来谈，怎样区分上下（左右）联 1.散联：看横额（横批） 2.通联：看横额，气势，语境，逻辑，顺序等 3，格联：看平仄。遇着读音貌似时看横额 由此可见，横额不可小瞧。第7章 先声夺人与之乎者也 孙中山的对联 革命尚未成功 同志仍需努力( 仍reng) 之所以上联以平声结尾，下联以仄声结尾。为的就是先声夺人。要不，他可以在上联结尾加上“也”，下联结尾加上“之”，此联变成 革命尚未成功也 同志仍需努力之这样不就暗合上仄下平了嘛！只是这么一来，起势如炮竹，收势如撞钟的艺术效果取消了。 其实无论什么样的对联，只要在上联结尾加上“者也”，下联结尾加上“之乎”，该对联都是上仄下平收尾的，如解缙：“门对千竿竹无，家藏万卷书有”，把它变成“门对千竿竹无也，家藏万卷书有之”，合了上仄下平，只可惜少了韵味。出处：/s/blog_00daeff00100oztt.html 第八章 对联六字诀 网友三星高照赠我对联六字诀；一对，二意，三韵。 一对 对仗应该理解为词性相当和概念相当的结合体。孙则鸣把这命名为象似性。无须举例，其实成功的对联，都能反映这一点。 二意 意的两层意思，意义，意境。对联的特点是因对生意。不能因意义失去对仗。 三韵 这个问题，很难说清。有合律的，有出律的，有押韵的，有不押韵的。 押韵的：如“千山鸟飞绝，万径人踪灭”，不押韵的，如“野火烧不尽，春风吹又生” 合律的“祖国山河壮，人间岁月新”，不合律的“新年纳余庆，佳节号长春” 平仄或许押韵，都是用不完全归纳法归纳的，因此，不完全有用。出处：/s/blog_0