全国联考艺术硕士入学资格模拟卷

n更多企业学院： 中小企业管理全能版183套讲座+89700份资料总经理、高层管理49套讲座+16388份资料中层管理学院46套讲座+6020份资料国学智慧、易经46套讲座人力资源学院56套讲座+27123份资料各阶段员工培训学院77套讲座+ 324份资料员工管理企业学院67套讲座+ 8720份资料工厂生产管理学院52套讲座+ 13920份资料财务管理学院53套讲座+ 17945份资料销售经理学院56套讲座+ 14350份资料销售人员培训学院72套讲座+ 4879份资料n更多企业学院： 中小企业管理全能版183套讲座+89700份资料总经理、高层管理49套讲座+16388份资料中层管理学院46套讲座+6020份资料国学智慧、易经46套讲座人力资源学院56套讲座+27123份资料各阶段员工培训学院77套讲座+ 324份资料员工管理企业学院67套讲座+ 8720份资料工厂生产管理学院52套讲座+ 13920份资料财务管理学院53套讲座+ 17945份资料销售经理学院56套讲座+ 14350份资料销售人员培训学院72套讲座+ 4879份资料2010在职攻读硕士学位全国联考艺术硕士入学资格模拟考试试卷 考生须知 1本试卷为A型试卷，单项选择题、多项选择题和英语阅读理解的答案须用2B铅笔填涂在A型答题卡上，用其它笔填涂、填涂在其它类型答题卡上、做在试卷或答题纸上无效。答题前，请核对答题卡是否为A型卡。若不是，请要求监考人员予以更换。 2在答题卡上正确的填涂方法：在答案所代表的字母上划线，如：ABCD。 3论述题的答案须用蓝或黑色墨水笔做在答题纸指定位置上，做在试卷上或其它位置无效。 4交卷时，请配合监考人员验收，并请监考人员在准考证相应位置签字(作为考生交卷的凭据)。否则，所产生的一切后果由考生自负。一、单项选择题(共44题，每题1分，共44分。以下各题四个选项中，只有一个选项正确。)1、 西方戏剧起源于（ ）A古罗马B英美C古埃及D古希腊2、 “三匣选婿”的故事是（ ）中的情节。A威尼斯商人B罗密欧与朱丽叶C亨利四世D温莎的风流娘儿们3、 “他人即地狱”是（ ）主题。A苍蝇B死无葬身之地C可尊敬的妓女D间隔4、 （ ）是中国话剧的第一个创作剧本。A茶花女B黑奴吁天录C新村正D热泪5、 田汉的话剧关汉卿描写了关汉卿创作（ ）的过程。A望江亭B窦娥冤C救风尘D鲁斋郎6、 终身大事的作者是（ ）。A田汉B欧阳予倩C杨绛D胡适7、 20世纪60年代（ ）的出现，成为古典时期的电影理论和现代电影理论的分水岭。A、符号学 B、精神分析学 C、意识形态批评 D、电影叙事学8、 符号学电影理论的代表人物是（ ）A、麦茨 B、博德里 C、弗洛伊德 D、拉康9、 电影被称为（ ）。A、第十艺术 B、第七艺术 C、第八艺术 D、第九艺术10、 下列属于摄影机镜头进行上下运动时拍摄的镜头是（ ）。A、升降镜头 B、推镜头 C、拉镜头 D、摇镜头11、 蒙太奇是法语montage的音译，用于电影方面有（ ）之意，是电影艺术的重要表现手段之一。A、剪辑和舍弃 B、割裂和分散 C、组合和拼凑 D、剪辑和组合12、 下列影片不属于一类的是（ ） 。A、母亲 B、土地 C、战舰波将金号 D、偷自行车的人13、 被誉为中国新舞蹈艺术的开拓者，创作饥火等作品的舞蹈家是：（ ）A、戴爱莲 B、陈爱莲 C、吴晓邦 D、贾作光、14、 被称为中国第一本舞蹈理论的专著是吴晓邦的（ ）A、我的艺术生涯 B、舞论集 C、舞蹈新论 D、新舞蹈艺术概论15、 英国皇家舞蹈学院大厅设立了中国著名舞蹈家谁的头像？（ ）A、戴爱莲 B、贾作光 C、吴晓邦 D、陈爱莲16、 被西欧史学家公认为第一部“真正的芭蕾”的作品是（ ）A、关不住的女儿 B、皇后喜剧芭蕾 C、无益的谨慎 D、席间芭蕾17、 首次让女演员立起足尖的芭蕾舞剧是（ ）A、关不住的女儿 B、仙女 C、吉赛尔 D、天鹅湖18、 中国最早出现广播活动的地区是（ ）A、北京 B、哈尔滨 C、广州 D、上海19、 中国人自办的广播电台最早出现在（ ）A、北京 B、哈尔滨 C、广州 D、上海20、 中国第一家官办的广播电台（ ）A、新华广播电台 B、中央广播电台 C、中华广播电台 D、中国广播电台21、 （ ）作为我国第一座电视台开始试验播出，标志着中国电视事业的开端。A、1954年北京电视台 B、1958年北京电视台 C、1964年中央电视台 D、1978年中央电视台22、 影视作为视听艺术，20世纪经历了三次科技革命：第一次是声音与画面的结合，始于20年代；第二次是色彩加入屏幕，始于50年代；第三次是数字化多媒体制作，始于（ ）A、60年代 B、70年代 C、80年代 D、90年代23、 中国第一部电视剧是（ ）A、三亲家 B、收租院 C、恐怖的回忆 D、一口菜饼子24、 宋士杰是（ ）中的人物。A四郎探母 B四进士 C红 烈马D打渔杀家25、 被誉为“一出戏救活一个剧种”的作品是（ ）。A渔家乐B长生殿C桃花扇D十五贯26、 古装新戏是由（ ）首创演出的。A杨小楼 B程砚秋 C尚小云 D梅兰芳27、 唐玄宗时期，宫廷中所设专门训练乐工的机构叫（ ）。A梨园 B戏房 C宣 院 D畅音阁28、 秦腔三滴血是由（ ）演出的。A三庆会 B易俗社 C奎德社 D警世戏社29、 原始社会的工艺美术，以（ ）最有成就。A、陶器工艺 B、玻璃工艺 C、漆器工艺 D、青铜器工艺30、 黑陶最早发现于（ ）。A、山东龙山文化 B、江浙地区良渚文化 C、河姆渡文化 D、辛店文化31、 战国时期有了原始的玻璃，中国古代的玻璃多属（ ） 玻璃。A、钠钙 B、钠铝 C、铅钡 D、铅铝32、 汉代的织锦是一种“经丝彩色显花”的丝织品，通称为（ ） 。A、经锦 B、织锦缎 C、云锦 D、宋锦33、 三国两晋南北朝时期，铜器、漆器和瓷器制作中，与佛教相联系的（ ）在装饰上广为采用。A、莲花 B、荷花 C、忍冬 D、飞天34、 三国时期的染织工艺以（ ）最具代表。A、南京云锦 B、百花锦 C、四川蜀锦 D、“胡王”锦35、 我国清代戏曲的四大声腔有哪些？（ ）A、昆腔、高腔、梆子腔、皮黄腔 B、京腔、高腔、梆子腔、皮黄腔C、昆腔、低腔、梆子腔、皮黄腔 D、京腔、低腔、梆子腔、皮黄腔36、 悲怆交响曲的作者是（ ）A、柴可夫斯基（俄罗斯） B、贝多芬（德国）C德彪西（法国） D、迪利厄斯（英国）37、 歌曲满江红从（ ）年开始传唱？ A、1920年代下半叶 B、1920年代上半叶 C、1921年代下半叶 D、1921年代上半叶38、 王光祈是中国现代音乐史上第一个在音乐学领域中努力进行探索的理论家。以下著作不属于他著作的是（ ）A、中国音乐史 B、东西乐制之研究 C、东方民族之音乐 D、中西乐制之研究39、 以下哪个作品不属于“秧歌剧”（ ） A、兄弟开荒 B、夫妻识字 C、周子山 D、 白毛女40、 20世纪20年代德国包豪斯学校和50年代德国（ ），是引起设计史上划时代的革命的设计教育机构。A、乌尔姆设计学院 B、伊利诺斯理工大学设计学院C、千叶大学设计学院 D、亚特兰大艺术与设计学院41、 现代设计文化对物化的分类是：视觉传达的平面设计；建筑设计的公共艺术；（ ） 。A、工业产品设计 B、手工艺设计C、纺织品设计 D、生活用品设计42、 现代交通工具设计中，居于首要位置的应该是（ ）。A、形式美感 B、功能效用 C、工艺技术 D、材料选择43、 设计家进入市场的第一步是进行（ ） 。A、调研和构思 B、构思和策划C、策划和定位 D、调研和定位44、 原始彩陶以（ ）最为发达。A、长江中下游 B、黄河中上游 C、浙江 D、甘肃二、多项选择题(共8题，每题2分，共16分。以下各题五个选项中，至少有2个选项正确。)45、 莎士比亚的四大悲剧是（ ）A罗密欧与朱丽叶B麦克白C哈姆莱特D李尔王E奥赛罗46、 与舞蹈秦俑魂相关的正确选项是（ ）A、陈维亚 B、黄豆豆 C、四人舞 D、秦兵马俑 E、古典舞47、 英国导演大卫里恩拍摄的作品包括 （ ） 。A、孤星血泪 B、雾都孤儿 C、阿拉伯的劳伦斯D、桂河桥 E、日瓦格医生48、 属于电视单本剧的是（ ACD ）A、希波克拉底誓言 B、西游记 C、周总理的一天D、新闻启示录 E、围城49、 于芬兰现代设计正确的说法有（ ）。A、欧洲大陆的现代设计思想对芬兰的影响非常深刻B、建筑设计师阿尔托设计的建筑和家具是芬兰现代主义设计的代表作C、民间设计与政府资助项目并行发展D、赫尔辛基设计艺术大学是国际性设计大学，学校的学科齐备，涵盖了所有的设计专业E、带有强烈的商业色彩50、 南宋四家包括（ ）A、李唐 B、马远 C、夏圭 D、张择端 E、齐白石51、 戏曲的源头主要是（ ）。A祭祀活动B百戏C民间歌舞D民间说唱E滑稽表演52、 创作和教习学堂乐歌的代表人物有哪些？ （ ）A、沈心工 B、曾志泯 C、李叔同 D、高寿田 E、冯亚雄等四、论述题(A、B两组各选一题，每题30分，共60分，每题论述字数在600字左右)A组：1. 民族艺术相互影响的表现，条件及过程2. 简述艺术真实含义及其与科学真实的区别。3. 简述艺术反映生活的能动性4. 情感在艺术中的地位作用B组：1. 如何理解戏剧的综合性特征？2. 作为综合艺术，电影和其他艺术形式的相互关系？3. 试谈“广播电视文艺”与“广播电视艺术”两个概念之间的异同。4. 如何理解新中国戏曲改革的得失5. 设计美术主要包括哪些范畴6. 谈谈巴洛克艺术的特点？7. 描述你记忆中印象最深刻的一首音乐曲目。8. 简单论述广场民间舞蹈与剧场民间舞蹈的区别是什么?参考答案一、单项选择题题号12345678910答案AACCBDAABA题号11121314151617181920答案DDCDABBDBB题号21222324252627282930答案BCDBDDABAA题号31323334353637383940答案AAACAAADDA题号41424344答案ABDB二、多项选择题题号4546474849505152答案BCDEBCEABCDEACDABDABCACDEABCDE四、论述题 A组：1民族艺术相互影响的表现，条件及过程（1）民族艺术相互影响的表现:a民族艺术思想内容上的相互影响。b民族艺术形式的相互影响。（2）条件:a民族的社会生活的类似性。b民族交往的可能性。（3）过程:a把外国艺术原封不动的“拿来”。b鉴别外来艺术的精华与糟粕，吸取精华，抛弃糟粕。c把外来艺术和本民族艺术有机的结合起来。 2简述艺术真实含义及其与科学真实的区别。（1）“艺术真实”的内涵是：l A艺术的真实是假定的真实:艺术是社会生活的反映，与客观的社会生活具有不等同性:a内容上，艺术中的形象是对客观事物的反映或再现.b形式上，任何客观事物是在三度空间中存在，绘画要在二度空间中真实的再现三度空间是不可能的。c艺术真实是假定性和真实性的统一。l B艺术的真实不仅是现象的真实而且是本质的真实:艺术的真实要求通过现象的真实反映达到对本质的把握。l C艺术的真实不仅是再现的真实而且是表现的真实: a“再现的真实”就是真实的描绘事物的形貌色彩。b“表现的真实”就是真实的表现人的思想感情。（2）与科学真实的区别：l A科学真实是对事物的本质及其规律的正确反映，没有差别的同一的，艺术的真实与客观事物的本质和规律是有差别的。l B科学的真实是人对客观事物的纯客观的，纯理性的反映，艺术的真实是人对客观是包含情感的反映。l C科学的真实是惟一的，艺术的真实是多样的。3、简述艺术反映生活的能动性（1）艺术家有选择的反映社会生活:艺术作品只反映生活的一角，寄寓着艺术家的理想。（2）艺术家用独特的加工改造的手段去反映社会生活:艺术作品中所表现的一切都是经过艺术家加工改造过的生活。（3）不同的艺术家针对同一客观对象可以创造出不同的艺术作品:不同的艺术家有不同的生活道路和生活经验，有不同的思想感情和艺术手法。（4）艺术反作用于社会生活是艺术能动性的突出表现:社会生活对艺术的作用是决定性的作用，艺术对社会生活的作用是第二位的。艺术的作用取决于社会生活的状况，当社会生活处于平稳发展阶段，艺术的反作用不那么清晰可见，当社会处在激烈动荡阶段，艺术的反作用就显而易见了。 4情感在艺术中的地位作用（1）情感是人们对客观事物是否符合自己的需要和目的所作出的一种主观反映形式: A情感是人们对客观事物的反映形式。B情感是人们对客观事物是否符合自己的需要和目的所作出的反映形式。C情感是人们对客观事物作出的主观反映形式。D人的需要和目的具有不同的层次，情感也有高低层次之分。（2）地位:A情感是一切艺术都必须具备的，不可缺少的本质特征之一。B情感是区分艺术形象和非艺术形象的界限之一。（3）作用:A情感在创造艺术形象时的变形作用:任何艺术形象都会在情感的作用下发生符合目的的变形。l a情感使艺术家观察到的是变了形的物象。l b情感使艺术形象对客观事物的形象有所改变。B情感在创造艺术形象中的动力作用:艺术创作的直接动因是情感，一切艺术都是情感的表现。艺术创作的情感动机的两种形态:l a“缺乏性动机”由于生活中的某种缺乏在主体与客体失衡的基础上产生的感情，主体之所需就是客体之所缺。l b“丰富性动机”在主体和客体平衡的基础上产生的感情，主体之所需就是客体之所有。l C情感在艺术中的感人作用:艺术表现情感，因而以情感人 B组：1、如何理解戏剧的综合性特征？答：戏剧的综合性特征主要可以从以下三个方面来理解。A、时空视听综合 戏剧是一种时空视听综合艺术。因为，戏剧以戏剧动作、情节或故事的方式对人的命运发展直至结局的模仿，需要在一定的时间和空间的综合运行过程中才能进行。B、审美手段与表现元素的综合 戏剧审美表现的手段也具有综合性的特点。比如，古希腊戏剧作为一种综合艺术，它在审美因素构成上包含了文学、表演、化妆、服装、布景、建筑、音乐等多种审美元素。在今天，戏剧的这种综合性特征就表现得更为复杂、多元。C、直观与想象的综合戏剧演出是不可复制的艺术。舞台上常常弥漫的梦幻的感觉，使戏剧这样一种直观性的视听艺术也扩展出无限的想象空间。一些特殊的舞台处理则为扩展这样的想象空间起到了推波助澜的作用。例如在儿童剧魔山中，数字世界以一种魔幻的方式表现出来，从而将不可能的虚幻变成了一种似曾相识的直观的现实，但它仍是虚幻的，引人遐想。2、作为综合艺术，电影和其他艺术形式的相互关系？（略）3、试谈“广播电视文艺”与“广播电视艺术”两个概念之间的异同。广播电视艺术是 20 世纪伴随着电子技术飞速发展而诞生的新兴艺术学科。它是一个内容丰富、形式繁多的研究领域，可以反映出当代最前沿的审美思潮、艺术观念和思维方式。因此，对它的研究既需要相对理论定性，更需依据其不断发展变化的新态势，进行新的理论开拓和理论建设。广播电视艺术学是艺术学学科下属的二级学科，是艺术与电子技术结合而产生的新兴学科。国际上广播媒介出现于20世纪20年代，电视媒介出现于20世纪30年代。50年代以来，广播与电视迅速发展，成为20世纪后半叶影响社会各个领域的强大的视听媒介。在传播新闻信息的同时，广播电视与源远流长的文学艺术的多种形式结缘，形成丰富多彩的广播电视艺术，如广播剧、电视剧、广播音乐、电视音乐，广播戏曲、电视戏曲、广播文学、电视文学等显现出独特的艺术个性和美学风貌，被称作是继诗歌，音乐、绘画，雕塑、建筑、舞蹈、戏剧、电影之后的一种受众面最广、影响力最大的新的艺术形态。随着多媒体技术，信息高速公路等新技术手段的开发和普及，广播电视文艺的信息量将更加丰富，视听艺术手段将更加多样，作为社会文艺形态的重要组成部分，广播电视艺术在精神文明建设中起着难以替代的重要作用。广播电视文艺学是通过广播电视媒介欣赏的文艺。它是文艺与先进的现代化传播手段的结合，是以电子技术为传播手段，按照一定的社会目标，反映或者直接组织社会艺术创作活动，运用艺术的审美思维，加以广播化或电视化的再创作，并最终以广播电视文艺节目的表现形态播出。广播电视文艺学是广播电视节目学的一大分支学科，而广播电视节目学又是广播电视学的一个分支。从本根上说，广播电视学是广播电视文艺学的母学科，广播电视文艺学的研究对象是广播电视文艺的传播活动以及规律。作为广播电视文艺学的理论总纲，主要的研究任务有以下三个方面：l 较系统地论述在中国特色社会主义条件下广播电视文艺的传播活动及其规律。l 研究广播电视文艺节目以及传播的基本原理与方法。l 探索当代中国广播电视文艺的发展规以及其未来走向。4、如何理解新中国戏曲改革的得失一般认为, “戏改”是1950以戏曲改进局为领导机关的对戏剧行业进行管理与控制的一种政府行为,其主要内容为“改戏、改制、改人”的“三改”政策。 “改戏”，强调戏曲内容，更确切的说是强调主题内容。戏曲延绵数千年，形成了以程式为标志的艺术形式，程式作为戏曲刻画人物的手段，通过历代演员前赴后继的发展和创造，已不在成为单纯的工具或手段，而演化成了戏曲的一项主要内容，因此上，我们所说的戏曲内容，不再单纯的只是指戏曲本身的故事情节和它反映的精神内涵，而还包括另外一个主要内容，那就是程式。“改戏”的目的在于强调戏曲为政治服务，把戏曲提高到了“高台教化”的位置，这一点背离了戏曲的本质，即戏曲并非为“教化”而生，而是以“娱乐”为其生命，戏曲教化的功能只是通过戏曲“寓教于乐”的形式而实现的。把程式批判为形式或形而上学是错误的，而抹杀戏曲娱乐的本质而将教化居于首位是违背戏曲内在规律的，这样的戏曲，纵使思想再高尚，精神再崇高，它的生命也是短暂的。 “改制”，将戏曲以班社为形式的私有体制改为政府扶持的院团体制，在建国初期，这种体制确实发挥了很大作用，在一定程度上保护了戏曲，但是，随着经济的发展，它的弊病也逐渐突现出来。由于政府享有绝对领导权，戏曲的运营和创作都必然受到意识形态的影响和控制，剧目的创作逐渐脱离了观众的欣赏趣味，片面的唯上不唯下，对戏曲本身，促进了其“雅化”的进程，新创作的剧目为上层所推崇瞩目，而普通观众往往嗤之以鼻，继而引发出“阳春白雪”、“下里巴人”的论调，更有人以“真理掌握在少数人的手中”为借口，不管普通观众做何感想，一味我行我素，继续他们“艺术的探索”，在今天艺术监督和艺术评论腐化变质的前提下，这种论调和这种创作思维借助上层舆论的鼓噪和宣传，误人视听，颠倒是非。体制的落后，是导致戏曲创作走向畸形的载体。 “改人”，艺人的思想总是落后的，因此上，他们创作出来的剧目，思想性不高，甚至良莠不分，所以，只有对这些人进行改造，加强他们的思想认识，才能让戏曲创作更有思想性，更文明、更先进。这是“改人”的初衷。中国戏曲位列世界三大演出体系之一，它区别其他两大体系最鲜明的标志是它以“演员”为核心，就是常说的“角”的体制。“角”是中国戏曲的标志，没有“角”戏曲就会衰落，今天的戏曲现象更印证了这一点。“改人”的一项主要内容就是打破“角”的体制，讲究整合，讲究整体性， “改人”可以让演员不再迷信“角”的权威，不再折服于“角”的魅力， “导演制度”的引入，是结束“角”的体制的手段，这种讲究整体演剧风格的体制抑制了个性的发挥，这里的个性，指的是演员的而不是导演的，中国戏曲的核心也在于演员而不在导演，这一点与电影等艺术形式是有明显区别的。演员没有个性创造正是戏曲的大敌，试想，演员的风格统一成一种模式，那将是多么可怕的事情。其次，基本功普遍较差，人死艺亡的事例司空见惯，演员缺乏历史畏惧感，认为前辈的玩意都是过时的、落后的，在现有的体制下，这种观念的产生是必然的，因为演员不必从点点滴滴的继承做起依然能够获得丰厚的利益，只要他们完成了领导所期望的任务即可，演一出戏，不必去考虑这出戏究竟能带来多少效益，也不必去考虑这出戏有多大的艺术价值，他们所担心的是如何完成那些任务，因为任务完成不了，可能政府的财政就不能兑现，观众欣赏不欣赏那是另外一回事，甚至这根本就不是问题，有强大的专用舆论做支持，弄虚作假还是很简单的，而这一切，也就是因为有一套体制做依据，排一出新戏，向上面做个汇报，再邀请几位“专家”写上几篇空洞的剧评，然后束之高阁再接着进行下一次的轮回，如是而已；其三，相对照一些大的省市院团，生活在基层的剧团却在为生存不停的忙碌演出，他们的经费紧张，也就没有精力排那些奢华的新戏，他们的演出以传统戏为主，演出如火如荼，这与大院团常年演不了几出的现状形成了强烈的对比，这也是畸形的，不公正的。 戏曲客观规律的颠倒和破坏都与现行体制密切联系，戏曲的改革