中国书法历史及流派.ppt

中国书法历史及流派,1是篆书书体. 2是隶书书体. 3是楷书书体. 4是行书书体. 5是草书书体,楷书：笔画祥备、结构严整、是规范化、 标准化、楷模化的字体。,草书：笔画简约、钩连不断、线条流畅、 任情纵性。是诸书体中艺术性最强的一种,行书：兼具楷书的规矩和草书的放纵， 是一种最活跃的字体。既有审美价值， 又有实用价值。,一、汉字的发展演变,1、文字起源传说：“仓颉造字” 2、新石器时代：陶器上的刻画符号 3、商周：甲骨文（目前所知最成熟的文字）、 金文（籀文） 4、春秋战国：文字紊乱 5、秦：“书同文字” 小篆（官）、隶书,新石器时代： 商： 商周： 春秋战国： 秦：,刻画符号,甲骨文最成熟的文字,金文（籀文）,“书同文”，小篆（官）、隶书,对文字做了有益的尝试，紊乱,文字,书法,篆刻,秦-小篆、汉隶： 魏晋南北朝： 隋唐： 宋： 明：,一门艺术书圣；原因,新的高峰草书、楷书；理论,更个性化,有意无法、个性化（原因）；“四家”,篆刻与书法并称姊妹艺；秦： 汉： 明中叶一门艺术。文彭,汉字书法,力挽颓风、矫枉过正,包世臣、康有为,精润美媚， 抱残守缺,世运转衰,清代,强调个性化,祝枝山、文征明,社会平民化、世俗化,明代,追求个性，有意无法,苏/黄/米/蔡四大家 赵佶（瘦金体）,社会生活丰富多样,宋代,注重规范法度,颜真卿、柳公权,狂放不羁,张旭、怀素,盛世气象,隋唐,虚玄灵动,王羲之,社会危机及文具的改进,魏晋南北朝,艺术特色,书法名家,时代风貌,朝代,中国书法的发展 先秦（商周）甲古文与金文,汉字的起源可追溯到六千年以前，距今五六千年前的新石器时代的陶器上的符号，应该就是汉字的原始形态。 商代汉字已经基本成熟，出现了甲骨文。 西周与春秋战国时期，出现了铸刻在青铜器上的文字，被称为金文或钟鼎文。,甲骨文 殷商甲骨文(祭祀狩猎涂朱牛骨刻辞) 甲骨文发现于一八九九年(清光绪二十五年)。是殷商时期刻写在龟骨，兽骨，人骨上记载占卜，祭祀等活动的文字，是经过巫师加工过的古汉字。 严格地讲，只有到了甲骨文，才称得上是书法。因为甲骨文已具备了中国书法的三个基本要素： 用笔，结字，章法。而此前的图画符号并不全有这三种要素。 祭祀狩猎涂 朱牛骨刻辞，商代武丁时期的作品，风格豪放，字形大小错落，生动有致，各 尽其态，富有变化而又自然潇洒。为甲骨文书法中的杰作,甲骨文特色,因以刀刻于龟甲和兽骨，故其线条锋利如刀割,线条细瘦, 笔划有棱有角，字形长方，字体大小不一。 象形文字发展而來，为目前出土最早的汉字。,金文,西周与春秋战国时期，出现了铸刻在青铜器上的文字，被称为金文或钟鼎文。 銅器的製作大多有紀念價值，因此刻寫者也較用心，比起甲骨文，金文就像是裝飾體。,金文特色,线条粗肥、笔滑圆转。 字体空間匀称，行間錯落有致。 外型大小不一，自然朴实。 后来演变为大篆，是小篆的前身。,西周宣王时制作。陕西岐山出土 。鼎高 53.8 厘米 ，口径 47.9 厘米。重34.705公斤。腹内铸有铭文 32行、共497 字。它是现存铭文最多的青铜器。,毛公鼎铭文,毛公鼎,大盂鼎铭文,大盂鼎,大盂鼎，三足圆鼎，西周康王时制器，清道光初年出土于陕西。鼎腹内壁有铭文19行291字，记载周康王册命贵族盂的史实。,金文,1、秦汉：小篆、汉隶具美感、多为实用性文字 2、魏晋南北朝：发展为自觉的书法艺术 3、隋唐：达到新的高峰，书法理论日趋成熟 代表：草书张旭、怀素(“颠张狂素”) 楷书欧阳询、颜真卿、柳公权 （“颜筋柳骨”）,中国古代篆书艺术,秦朝建立后统一六国文字，汉字进入统一规范发展阶段。 秦统一后颁布的标准字体称为小篆或秦篆，统一前的秦国文字叫籀文，后又称之为大篆，字体更加工整，为小篆的前身。 秦統一后的文字称为秦篆，又叫小篆，为統一的官方字体，是在金文和石鼓文(大篆)的基础上刪繁就简而來。,刻石(小篆),瓦档,书法艺术,中国书法的发展 中国古代篆书艺术,篆书特色,字形高長，左右对称，空間均勻，有图案似的艺术之美。 每一转折处都要写成弧形。 代表作：大籀石鼓文 小篆秦李斯泰山刻石 篆和籀都是指用笔圆转写字的意思。,石鼓文,石鼓文又称为猎碣或雍邑刻石，是我国现存最早刻石文字，书法古茂、遒朴而有逸气。,李斯是我国书法史上第一个有记载的书法家。 泰山刻石又称为封泰山碑，於秦始皇二十八年時，秦始皇東巡登泰山，丞相李斯等頌秦德而立。 其结构特点，直接继承了石鼓文的特征，比石鼓文更加简化和方整，並呈长方形，线条圆润流畅，疏密勻停，給人以端庄稳重的感受，书法圆润宛遒，严谨工整。,李斯泰山刻石篆書,中国书法的发展 中国古代隶书艺术,从战国后期开始，人们对篆书结构和书写方法进行了简化改造，形成了新的字体隶书。 隶书在汉代被广泛应用并发展到极盛。 现代流传下来的隶书大致有两类：一类是出土的简牍、帛书等，一类是传世的碑碣、摩崖石刻文字。,隶书,产生于秦，由篆书演变而來，目的是便于书写。 秦代将办公文的小官叫徒隶，因为当时官狱的文书、抄写工作人员被列为下級人员，叫做隶役，即供人役使的意思。,汉代简牍和帛书为隶书主要的墨迹。,隶书特色,蚕头雁尾。 字形比小篆方扁，笔画方折多于圆转。 汉字定型的转折点。 汉代主要书写字体。 中国文字的造字形体，自隶书后消失。,东汉合阳令曹全的墓碑，中平二年（公元185年）十月刻。 此碑独树一帜，娟秀清丽，结体扁平匀称，舒展超逸，风致翩翩，笔画正行，长短兼备，实为汉隶中的奇葩。,东汉曹全碑（隶书）,秦小篆和汉隶书,礼器碑汉代隶书。在曲阜孔庙。 此碑字体工整方纵，大小匀称，左规右矩，法度森严。 用笔瘦劲刚健，轻重富于变化，捺脚特别粗壮，尖挑出锋十分清晰，是汉隶中典型的厚重，雁尾极为精彩，为汉隶第一。此碑对以后唐代楷法的形成影响很大。,乙瑛碑汉代隶书。在山东曲阜孔庙大成殿东厅。 此碑工整匀适，组织严密，笔法极有度法，粗细统一，间架结构皆十分注意，全幅秀逸清丽，尤其雁尾的姿态非常优美，是汉隶趋于规范成熟时期的代表作之一。,中秋帖-王羲之,宣示表-钟繇,魏晋书法,魏晋时期分裂割据严重。在政治、文化秩序混乱状态下，汉字形体与书法艺术都发生了巨变。 隶书在不断扩大和普及的应用过程中被逐渐简化。 毛笔柔软而富有弹性的特点得以进一步地发挥运用，加强了书写时点画之间的笔势呼应及连续性，从而形成了更适合日常实用性书写的“楷书”，并由此推动了行书、草书的出现。 魏晋书法之盛，书法创作的繁荣，并直接促进了书法理论的发展。,南北朝时期，中国书法艺术进入北碑南帖时代。 北朝褒扬先世，显露家业，刻石为多，余如北碑南帖，北楷南行，北民南土，北雄南秀皆是基差异之处。,中国书法的发展 中国古代楷书艺术,楷书由隶书演变而来，书写比隶书简练便捷。东汉后期逐渐演变出现，魏晋南北朝是楷书从萌芽到成熟期。 楷书又称真书、正书，可分为魏碑、唐楷。 唐代是楷书发展最为繁盛的时期，名家辈出，如初唐欧阳询、虞世南、禇遂良，中唐的颜真卿，晚唐的柳公权。,楷书特色 改变隶书的【波折之势和【挑法】。 笔画平直匀称，字体明晰方正，容易书写辨认，为人们普遍接受，因而取代了隶书，成为通行汉字，自魏晋以来一直通用至今。 代表作：唐/颜真卿/多宝塔碑 唐/柳公权/玄祕塔碑,唐.颜真卿多宝塔碑局部,“颜体”肥硕丰润、 刚健雄强、显出 雍容大度的气派,玄秘塔碑（局部）,柳公权所写楷书,体势劲媚,骨力道健。 较之颜体，柳字稍清瘦，故有“颜筋柳骨”之称。,行书 行书亦名行押书。 【行】有流动和行走的意思，所以有【行书如行】的解释。 始于东汉末，因比楷书简便，比草书易学易认，为一般公文、书信及日常生活所用字体。,行书特色 行笔加快了流速，将直线变为弧线，方角也多变成了圆角。 兼具楷书的规矩与草书的流动，结构上常楷、草互用，伸缩性大，同一字体往往有多种写法。 起伏变化多，节奏感强，把楷书的平易性和草书的流线美集于一身。 代表作：东晋/王羲之/兰亭序,王羲之,王羲之 兰亭序,王羲之，东晋人，世称王右军。 其书法各体皆精，尤擅长行书和草书，后世尊为【书圣】 书法优美纯熟，字型从容优雅,结构同一而有变化。 传世作品：兰亭序、圣教序,王羲之兰亭序共二十八行，三百二十四字，章法、结构、笔法都很完美，是他三十三岁时的得意之作。 后人评道“右军字体，古法一变。其雄秀之气，出于天然，故古今以为师法”。 因此，历代书家都推兰亭序为“第一行书”,颜真卿 祭侄稿 天下第二行书,草书,草书始于西汉，是因为将隶书草率地快写而得名。 可分为三大类：章草、今草、狂草。 章草：简省隶书笔画而保存其波势。 今草：由章草演变而來，及即今通称的草书，已完全摆脱章草的隶书笔法。 特点：每个字虽独立，但字与字、行与行之间，却是相关联的，笔画有呈上接下的立意，即笔可止，势不可断。自始至終意态相连，神气贯串。 狂草：源于今草，为唐代产物，创作者為张旭。狂放奔纵，如龙蛇竞走字形变化繁多，连绵不断，更甚今草。,草书,汉代的张芝:今草代表人物,被后人推为“草圣”。 唐代张怀颧书断评论张芝的草书：“字之体势，一笔而成，偶有不连，而血脉不断，及其连者，气候通其隔行世称一笔书，起自张伯英，即此也。”,王献之中秋帖 被人称为“一笔书”之祖，世传张芝“一笔书”到晋代仅有王献之独得其法。 畅快淋漓的笔法叹为观止。,1、秦汉：小篆、汉隶具美感、多为实用性文字 2、魏晋南北朝：发展为自觉的书法艺术 3、隋唐：达到新的高峰，书法理论日趋成熟 代表：草书张旭、怀素(“颠张狂素”) 楷书欧阳询、颜真卿、柳公权 （“颜筋柳骨”）,唐代书法,唐初，国力强盛，书法从六朝遗法中蝉脱而出楷书大家以欧阳询，虞世南，褚遂良，薛稷，欧阳通四家为书法主流。 总特点结构严谨整洁，故后代论 书有“唐重间架”之说，一时尊为“翰墨之冠”延至盛唐歌舞升平,儒道结合，李邕变右军行法，独树一帜，张旭，怀素以颠狂醉态将草书表现形式推向极致，孙过庭草书则以儒雅见长，余如贺知章，李隆基亦力创真率夷旷，风骨丰丽之新境界。而颜真卿一出纳古法於新意之中，生新法于古意之外。,晚唐五代，国势转衰。柳公权再变楷法。以瘦劲露骨自矜.进一步丰富了唐楷之法，到了五代，杨凝式兼采颜柳之长。上蒴二王，侧锋取态，铺毫著力，遂於离乱之际独饶承平之象，也为唐书之回光。五代之际，狂禅之风大炽，此亦影响到书坛，“狂禅书法”虽未在五代一显规模，然对宋代书法影响不小。,狂草,特点：字字相连，气候不断，飞走流注，千态万状，也称【一笔草】。 由于狂草不易辨认，极其难写，同时在实用上受到很大限制，所以不可能有更多发展了。 代表作：唐/张旭/古诗四首，怀素/自叙贴。,唐張旭古詩四帖草书（狂草）,张旭，吴县（江苏苏州）人。他性嗜酒，常喝得酩酊大醉，醉后呼叫狂奔，然后挥笔写字，有时竟用头发沾着墨汁疾书,张旭 肚痛帖 释文：忽肚痛不可堪/不知是冷热所/致欲服大黄汤/冷热俱有益。（单刻帖。无款。草书，6行30字。此帖用笔顿挫使转，刚柔相趣，内撅外拓，千变万化，神彩飘逸，极至情趣。）,怀素，俗姓钱，湖南零陵。自幼出家为僧，刻苦临池，采蕉叶练字，秃笔成冢，经禅之馀，从事艺文，喜好草书。 好饮酒，醉后“草圣欲成狂便发”，字字笔走龙蛇，“风骤雨旋”，笔下气势磅礴，给人以“剑气凌云”的豪迈感。 怀素的草书用笔圆劲，“使转如环”，所学对象不拘一格大自然、长辈，甚至在公孙大娘的舞剑中也能颖悟笔法。 与张旭合称“颠张狂素”。,怀素千字文有多种，以“小字贞元本”为最佳，又称千金帖,自叙帖是怀素晚年草书的代表作。通篇为狂草，用细笔劲毫写大字，全幅充滿令人惊奇的变化。 除用笔圆转外，怀素更打破字距、间距的限制，行书时上、下字不仅笔意相连，亦以上一字最后一笔帶出下一字第一笔，或甚至以前一字下半部连接后一字上半部。如此，造成字型丰富的变化，配合用笔的律动，呈現怀素不拘成法的创作精神。,欧阳询化度寺碑,欧阳询，唐初书法家。欧阳询“虽貌甚寝陋，而聪明绝伦，博览经史”。 早年他专学二王（羲之、献之）书，吸取六朝北派诸家的长处 他的书法成就以楷书为最，笔力险劲，结构独异，后人称为“欧体”。其源出于汉隶，骨气劲峭，法度谨严，于平正中见险绝，于规矩中见飘逸，笔画穿插，安排妥贴。开创了唐代楷书的先端 他与虞世南、褚遂良、薛稷并称为“唐初四大书家”。,顏真卿，山东临沂人，其楷书点画丰肥，帶有雄強之气，号称颜体。 打破出唐遒丽峻整的书风，改瘦劲为浑厚，变拘谨为率意，是圆笔楷法的集大成者，和使用方笔的王羲之，都对后世产生既深且远的影响。 多宝佛塔感应碑作于他四十三岁時。碑文结构严密，笔画粗細变化不大，最便於初学书法者临摹学习。,颜真卿自书告身晚年的名作。 其书法苍劲谨严，沉稳厚重，字里行间可体会出颜书行笔的气韵和结体的微妙变化。,柳公权玄秘塔碑 他初学王羲之并精研欧阳询、颜真卿笔法，然后自成一家。 所写楷书，骨力道健，结构瘦硬竣拔，疏朗开阔。 但柳字避开了颜字肥壮的竖画，把横竖画写得大体均匀而瘦硬，故有“颜筋柳骨”之称。 他又吸取了魏碑中方笔字斩钉截棱角分明的长处，把点画写得好象刀切一样爽利深挺。他又吸取虞，欧楷书结体上的紧密，颜真卿楷书结体的纵势，写出了独树一帜的柳体。 “书贵瘦硬方通神”，柳公权的 书法就是以此取胜的,柳公权 神策军碑 结体布局平稳匀整，保留了左紧右舒的传统结构。 运笔方圆兼施，运用自如。 笔画敦厚，沉着稳健，气势磅礴。典型地表现了柳体楷书浑厚中见开阔的艺术特点。 读此碑可以使人加深对“颜筋柳骨”这句话的艺术特征的理解。,看出来哪一幅是颜真卿的字？哪一幅是柳公权的字？,顏真卿,柳公權,4、宋代：追求个性，倡导有意无法 代表：苏、黄、米、蔡四大家、 赵佶（瘦金体）,苏轼诗词均感情豪迈奔放，流畅洒脱。 擅长行书、楷书，用笔丰腴跌宕，有天真烂漫之趣，与蔡襄、黄庭坚、米芾并称“宋四家”。,三苏祠是北宋著名文学家苏洵、苏轼、苏辙父子三人的故居，位于四川眉山市。,宋“四大家”和元赵孟頫的书法,黄州寒食诗贴苏轼 “天下第三行书”,行楷书。其书法丰腴劲秀,结字在方整中有流动的气势，特别是用墨虽浓，而灵活不滞，看去平平正正，但令人玩味无穷 。,苏轼赤壁赋,宋“四大家”和元赵孟頫的书法,黄庭坚 黄州寒食诗卷跋,黄庭坚，为宋四家之一黄庭坚书法的最大特点是重“韵”，持重风度，写来疏朗有致，如郎月清风，书韵自高。,李白忆旧游诗卷，黄庭坚草书墨迹。此卷为黄庭坚在绍圣年间（10941098）被贬黔中后所书，是他晚年的草书代表作。,米芾 用笔丰肥豪健,宽绰疏朗，字态奇逸超迈,宋 米芾珊瑚复官二帖,米芾工诗文，擅书画，尤长于行、草，史有“风樯阵马，沉着痛快”之美誉。,米芾精通前人的笔法，因此当时有人嘲笑他是集古字。 在学古方面，米芾的功力 无疑是最深厚的，形成他独特的精彩生动， 跳跃逸宕的笔法，将其为人的性情与写字时的感受发挥无遗 而每一字的结体 都是古人的，每一笔的笔法都是有来历，这也是由复古而变古的一个例证。,蔡襄，宋四家中，他年龄辈份应在苏、黄、米之前。 宋四家中，苏、黄、米都以行草、行楷见长，而蔡襄喜欢写规规矩矩的楷书。他的书法浑厚端庄，雄伟遒丽。 蔡襄为人忠厚正直，字识渊博，他的字“端劲高古，容德兼备”。,宋徽宗书法瘦金体,笔画瘦细而有弹性、字形一般呈长形、张弛有度、有秀美雅致、舒畅洒脱的感觉，通篇法度严谨、一丝不苟。,赵孟頫，湖州(浙江吴兴)人，是元初很有影响的书法家。 “篆、籀、分隶、真、行、草，无不冠绝古今，遂以书名天下”，集前代诸家之大成。他的书法最佳为楷书、行书， 赵氏能在书法上获得如此成就，和他善于吸取别人的长处分不开的。,元赵孟頫的书法,赵孟頫闲居赋（行书）,明代祝枝山和文征明的书法,祝枝山,祝允明，号枝山，人称“祝枝山” 。江苏苏州人。他的诗文书法，才气横溢，与唐寅、文徵明、徐祯卿号称“吴中四才子”。 他在书法上造诣很深，各体兼能，蜚声艺坛，与文徵明、王宠并称“三大家”。 他的书法博采晋唐各家的长处，并有自家面貌。 主要成就在于狂草和楷书。狂草来自怀素、张旭，更多的是接近黄山谷，提按和使转的笔法交互使用，行与行之间的距离很紧，形成一种汪洋恣肆的视觉效果。更难得的是楷书又写得相当严谨，有晋唐人的古雅气息。这种反差很大的综合素养与唐代的张旭十分相似。 作品有楷书出师表、草书自书诗卷、和陶渊明饮酒二十首、赤壁赋、杜甫诗轴等。,祝枝山草书,明代祝枝山和文征明的书法,祝枝山燕喜亭记（楷书）,文征明墓（江苏省苏州市文陵村）,文征明号衡山居士，长洲（江苏吴县）人，与祝允明、唐寅、徐祯卿并称“吴中四才子”。 他工行、草书，大字仿黄庭坚,尤精小楷，亦能隶书；还擅山水，兼善花卉、兰竹、人物。 名重当代，学生甚多，形成“吴门派”。,明代祝枝山和文征明的书法,文征明小楷,文征明 赤壁赋,印宗秦汉,篆刻，顾名思义，即是用篆书刻成的印章，是一种实用艺术品。它又称为“玺印”、“印”或“印章”等，这些称呼都因时而异。 在春秋战国至秦以前，篆刻印章称为“玺”。秦始皇统一六国后，规定“玺”为天子所专用，大臣以下和民间私人用印统称“印”。这就形成了帝王用印称“玺”或“宝”，官印称“印”，将军用印称“章”，私人用印称“信”。,篆刻,传统认为，篆刻必先篆后刻，甚至有“七分篆三分刻”之说。篆刻本身是一门与书法密切结合的艺术。 不研究篆刻不讲究章法刻出的印必然十分僵板。故学习篆刻的同时一定要十分认真地选择篆书碑贴临写，经过一个阶段的训练，便会明显觉得篆印时的便利，不少初学者重刻轻写，往往事倍功半。,殿中司马,马充私印”,淮阳王玺 白文秦汉印,汉安平侯印 （官印）,汉常乐苍龙曲侯印 （官印）,汉殿中都尉印 （官印）,汉代印章,西汉皇后之玺,汉“庆龄长”印（官印）,“冠军将军印”铜印、“高城侯印”铜印、“怀州刺史印”铜印,三国两晋南北朝时的铜印，1948年河北省景县封氏墓出土，皆长3.5厘米、宽3厘米，这3方印文表现了墓主人封磨奴生前的军职、爵位和官职。封氏是当地自汉至北朝的望族。,汉代印章,历代书画家印章,吴昌硕印,园丁生于梅洞长于竹洞,吴昌硕浙江安吉人，清末书画家，篆刻家；篆刻融合皖、浙诸家，并以秦、汉玺印、封泥及陶瓦文字入印，雄浑苍劲，摆脱浙、皖诸家而创为一派。,齐白石,天涯亭过客,中国长沙湘潭人也,悔乌堂,文彭之印,文彭（14981573）长洲（今江苏吴县）人，文徵明长子，明篆刻家、书画家。他继承家学，亦善书画，而精于篆刻，风格工稳。,历代书画家印章,文征明印,1.概述汉字的起源与发展演变过程。,文字起源：是人类长期的社会劳动实践中群体创造的成果，如结绳记事是促使文字出现的一个重要原因；仓颉将这些散乱的文字加以整理。 发展演变： 新石器时代陶器上出现的刻画符号是汉字的雏形。 商周时期甲骨文和金文是目前所知最早的成熟的汉字。 到秦朝时出现了一个巨大飞跃，秦始皇的“书同文字”措施克服了文化交流中的文字障碍，用秦国通行的小篆作为官方规范文字； 接着又用书写更为简便的隶书作为新的标准。,2.分析时代变迁对书法风格的影响。,魏晋南北朝时期国家分裂，社会动荡，一个特立独行的士人群体逐渐形成，书法成为士人表达自我对意境、神韵、风骨追求的理想形式。 隋唐一统，国家繁盛，是中国君主专制社会发展的巅峰，书法也体现出大国盛世气象，或意绪狂放，极尽张扬个性之能事；或雍容大度，力求建立新的法度。 宋代时文化极为繁荣，文风很盛，市民阶层兴起，社会生活丰富多样，书法也是重视个性而忽略法度。 明代则因一方面商品经济发展，市民生活丰富，一方面思想控制严密，所以书法更世俗化、平民化，强调个性化创造。,谈一谈2008年北京奥运会会徽设计的艺术门类和艺术风格，试一试能否吸收中国传统书法、篆刻的艺术风格，为班级、学校设计徽标。,2008年北京奥运会会徽,(一）毛泽东书法特点 一、书法里充满了辩证法。他说：“字的结构有大小、疏密，笔划有长短、粗细、曲直、交叉，笔势上又有虚与实，动与静，布局上有行与行间的关系、黑白之间的关系。你看，这一对对的矛盾都是对立的统一啊