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论致他羞涩的情人中的“文学张力”许涵,何江胜(南京航空航天大学外国语学院,江苏南京)摘要英国诗人马韦尔的名作致他羞涩的情人一诗中,处处体现着“文学张力”的作用,并以“含混”,“反讽”,“悖论”的形式表现了出来,这几个因素共同起作用,使得诗歌在对立状态中互相抗衡、冲击、比较、衬映,并使诗歌在意义上成为平衡的整体。使读者的思维不断在各极中往返、游移,在多重观念的影响下产生的立体感受。而诗歌中的意象又不断发射出新的审美信息让人猜不透,外包的“象”和内含的“意”相互作用,产生张力,使文本圆涨,包孕无限的意蕴。关键词张力;悖论;反讽;含混;意象’,’//0123453’’,/01234’567,899;20270,’02’1,’32’52A2/2BC,,52D,0E2’,’5,0A0A08/2A,’02’B;’02’1,50’/2,F/22,’0’A39,’5G50’02’E,9B’,55002’,0,A0’0/2A080’A2,’0’A,’5A,’02’,’5,9,’1,,F0’A/223,’,01,’50’12’0’’2,9,’10’’5B6173’02’;/,,52D;02’;,0A0;0,A中图分类号文献标识码4文章编号EHIHI()EJEK一B引言致他羞涩的情人(;20270)是英国诗人安德鲁马韦尔(GIJ)最著名的一首诗,发表于作者死后的J年。本世纪文艺批评大师;BL艾略特把马韦尔的诗歌放在英国文学和欧洲文学传统的大背景下进行考察,特别指出了他的诗歌“机智隽永的特点,它那丰富与有层次的意象使得青春易逝这个陈旧的主题脱胎换骨。推陈出新。”[]本文则试图从新批评的理论入手,找寻诗歌中张力的体现,以及诗歌在张力的作用下所蕴涵的对立与平衡之美。按照艾略特的说法,现代文明具有多样性和复杂性,它作用于人敏感的心灵,必然产生精微复杂的感受。诗人因此不得不采用朦胧晦涩的手法,必要时还得打乱语言以适合自己的表现。[]而新批评“张力”(’02’)、“含混”(,E0A0)、“悖论”(/,,52D)和“反讽”(02’)这几个术语就是要求作品中包含,体现出现实生活经验的多样性和复杂性。这几个因素共同起作用,使得诗歌在对立状态中互相抗衡、冲击、比较、衬映,使读者的思维不断在各极中往返、游移,在多重观念的影响下产生的立体感受。这使得诗歌变得充满吸引力,内涵丰富多彩。而诗歌中丰富的意象(0,A),一连串奇思妙喻的蒙太奇式串联和诗化语境的构建,展现出玄学派诗歌中奇喻所发挥的作用及所具有的诗学魅力。玄学派诗人总是在普通的事物之中为其思想寻找合适的表达手段和生动的比喻,这种化腐朽为神奇、在平凡中见出伟大的能力,是这一派诗人最突出的才华。而张力也正发生于“意”的多样性、多向性与特定的“象”的对抗之中。而这些都在致他羞涩的情人中有着充分的体现。具备这些素质的作品才能够成为“真实”的作品,成为包容、调和各种对立因素的“综合的”(0’1908)作品。真实的文学作品可以传达对世界具体、丰富和完整的知识,给世界重新赋予肌体。二B张力的成因在文学理论中,“张力”一词源于英美新批评派理论家艾伦退特。MKI年退特在论诗的张力一文中指出“为描述这种成就,我提出张力这个名词。我不是把它当作一般的比喻来使用这个名词的,而是作为一个特定名词,是把逻辑术语外延(D’02’)和内涵(0’’02’)去掉前缀而形成的。我所说的诗的意义就是指它的张力,即我们在诗中所能发现的全部外展和内包的有机整体。”[K]在此诗中,我们可以很明显的感觉到“张力”的存在。从内涵方面来IJ第卷第期N29B四川教育学院学报OPQRS4TPULQ4SPTTVWVPUVXQ4;PS年月O,’B收稿日期HEE作者简介许涵(MJ),女,汉族,江苏南京,在读硕士研究生,研究方向英美文学;何江胜(MHH),男,汉族,江苏金湖人,南京航空航天大学外国语学院副院长、教授,硕士,研究方向英美现代文学和语言教学研究。万方数据看,“张力”使得诗歌内涵变得十分的丰富。一方面,它可以被理解成仅仅是试图满足肉欲诱惑,而它的高尚的言语和与之对立的第一节第二节中出现的高度赞扬和迫切的警告之间形成的滑稽对比,这使我们可以窥视出这个追求者的阴谋诡计;而另一方面,它可以从表面意思去理解,这是一个热情洋溢的真诚的请求,请求不要浪费时间,以及与心爱的人结合。这个问题的理解不可避免的是取决于个人的道德价值观以及对文本的理解。如果想说马韦尔仅仅表示了其中的一种意思,这是错误的。让我们来看两句诗’,/0,1’/,’2345/,’23/0(我这植物般缓慢生长的爱情,悠久,超过历代王朝,广阔,越过万国边疆)这两句诗包含了这以上两个方面的暗示,这个意象非常的庄严,象征着永恒持久的非常爱情,并且永远在发展;而另一方面,叙述者选择了这样一个隐喻并不意外,因为它更甚于辽阔的帝国,“’23/0”则暗示了挫败、高贵和优雅。具体地说,这个概念被新批评主义者广泛运用,尤其是在诗歌中,体现为“悖论”和“反讽”和“含混”三个基本因素。这是一些可以造成多重矛盾意义以及冲突的文学技巧。这些冲突意义可以在诗歌中产生张力。此外,文本中的“意象”也有助于张力的产生。6悖论所谓“悖论”,是指一种表面上荒谬实际上却真实的表述,亦即似非而是;或表面上真实,实际上却荒谬的表述,亦即似是而非,总之是指表述上的矛盾。布鲁克斯在悖论语言一文中认为诗的语言就是悖论语言,他指出“可以说,悖论正合诗歌的用途,并且是诗歌不可避免的语言。科学家的真理要求其语言清除悖论的一切痕迹;很明显,诗人要表达的真理只能用悖论语言。”[7]在致他羞涩的情人这首诗中,大量的使用了“悖论”。从诗歌整体上来看,一方面,时日意味着生长,时间越长,那么爱情也会越来越深沉、广阔。但另一方面,时间太久,生命有限。爱情终究会成为粪土。这首诗是围绕着这两个对立的观点展开,最后使两者得到调合的。诗人最后的结论是要尽情地享受。但这吞食时间的意象以及及时行乐的思想不可以理解为无限地放纵自己。批评家895联系文艺复兴时期非基督教神秘主义的意象以及新柏拉图主义的哲学思想,提出/024522’(把所有柔情蜜意揉成一个球体),这个“球体”实指炮弹。[;]在伦理学和哲学上,这个“炮弹”的意象意味着人必须善于驾御自己的力量,要在最恰当的时间与地点把炮弹发射出去。也就是说人既要抓紧时间,又得掌握分寸,要具有“从容加速”(,//0)的本领。所以最后一部分是全诗的关键,是矛盾的解决。一个“饱弹”的意象使得诗中对于时间的对立观点得到了调合,使诗歌在意义上成为平衡的整体。实际上,在诗歌的细节中,我们可以处处感觉到“悖论”的存在。首先从标题下手。诗歌的标题叫做“,559/”。这里使用了代词的所有格“,5”。一般情况下,诗歌主要使用第三人称或者第二人称。然而,这首诗却主要使用了第一人称。所以就存在着从第三人称向第一人称的神秘转化,这样的对照就行成了悖论。诗歌第一节的头两句使用虚拟语气营造了一种看起来与现实矛盾,但是实际上在推理中却是合理的氛围。除此之外,在“’,/01’/,’23945/,’23/0”当中,“’/”和“0”明显构成了悖论。在“2,2/’/,4/’5”(用6AA年来把你的赞美)中,使用了“’2,2/”而不是“’,29/”,这里并不是一个笔误,而是一个故意的曲解以使得它与“2’”相调和,这也是一种悖论。而不论是“’2,2/’/”,“0,2/”或是“,5/,’2”。它们都不代表着确定的数目,仅仅是泛指而已。这也是悖论的一种表现。第一段诗歌与第二段也形成了一种悖论。第一段营造了一种极为浪漫和迷人的情景,求爱者竭力劝说他的羞涩情人对他的爱更加的敏感,充满激情。求爱者承认,他欣赏她的眼睛,乳房,以及身体的每一个部位。而第二段则背道而驰,描写了一些令人厌恶甚至恐惧的场景,如“B/53”(罪恶),“B34’52”(悲叹),“/”(沙漠),“3’/’”(墓穴的大理石的拱壁),“0/3”(尸虫),“”(情欲),“/”(毁灭),“’25,”(委顿)等。这些词语听起来令人不愉快,甚至觉得厌恶。表面上看来,这两段诗歌水火不容。而实际上,它们是紧密相连的。它们是如此精心的被安排在诗歌中,并共同使得求爱者的劝说令人信服,可以接受。诗歌中如此大的对照可以给羞涩情人带来巨大的震撼,并得到意想不到的结果。而第二段的最后两句诗也形成了悖论。“,/’C’D52’24/5’4’B,E22F,52G,/3/’B”(坟墓是好地方,没有人打扰,可是也没有人在那里拥抱)。这里坟墓被描绘成一个好地方,从而构成悖论,而无人在那里拥抱则形成另一个悖论。在第三段中,求爱者表达了他的一些愿望。诗人在这里使用了“20,/D/”,这使人觉得所有愿望都即将可以成真。事实上,他在本段所描述的也许在将来可以实现,可近可远,但绝不是现在。这使得现实与理想的愿望之间形成悖论。而最后一个重要的悖论则体现在“,/,,5/2’D5D”,“,/,”应该是“,/,”,但是诗人特意使用了“,/,”,努力达到一种令人惊讶的效果,为下文的有关人生的深奥的比喻做好准备,埋下伏笔。H反讽所谓反讽,主要是指字面意义与未说出的实际意义相互对立,也就是“口非心是”。它与悖论的共同性在于无论是悖论还是反讽,它们都表现了一种矛盾的语义状态;采取的都是旁敲侧击、声东击西的表现手法。布鲁克斯把反讽视为诗歌的一种结构原则,是语词受到诗境压力而产生的对原义的修正。显然,对于新批评派而言,反讽与悖论并没有多大的差别,它们都是一种语言技巧,同时也是作品整体的方法或策略。这首诗整体上就是一个反讽,因为诗人所说的均为幻想。他所想要得到的正是他所没有的。“I’00/2,,’253,,5B2,’,0/2B/53”(只要我们的世界大,时间多,小姐,羞怯就算不了罪过)这个虚拟语气决定了反讽将存在诗歌中多处使用。而它的体现形式与悖论在诗歌中的大体相同。如JJ四川教育学院学报KKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKHAAL年6月万方数据“’,,’/01”,“,”就是一个典型的反讽的运用,而我们同样可以把它归于悖论。2含混诗人及评论家威廉燕卜荪认为“含混”是诗歌的根本,“伟大的诗歌在描写具体的事物时,总是表达出一种普通的情感,总是吸引人们探索人类经验深入的奥妙,这种奥妙越是不可名状,其存在便越不可否认。”[3]燕卜荪所说的不可名状的东西便是“含混”。也就是说,优秀的诗作所表达的东西大都是不可名状的,因此,用清晰明确的语言根本无法将其表达出来,只有用含混的语言,才能引导人们去感受和思考语言之外的东西。在致他的羞涩情人中,“含混”有着很重要的作用。在文章的标题中的“456”就是含混的。它有着两重意义(7)故作害羞或谦虚的(8)忸怩因不高兴而不愿作出承诺的。我们可以从任意一种角度来理解“156”,因为诗人清楚的阐明了这一点。此外,“156”常常被用作贬义词,所以两种理解都有可能。再看一个例子,“96//;50150,”这句话中的“15A0,”可以从四个角度予以理解(7)求爱者抱怨自己缺少吸引力(8)求爱者抱怨情人的羞涩(2)求爱者抱怨女孩不明白他的心意(B)求爱者抱怨印度恒河与亨伯河相距遥远。这就是“含混”的典型体现。B意象在意象的组合中,“象”是外包的感性,“意”是内含的理性。张力发生于“意”的多样性、多向性与特定的“象”的对抗之中,向外弥散的“意”的力与相对内向紧缩的“象”力相互作用,使文本圆涨。上佳的意象总是包孕无限的意蕴,任何个人也不能把意象的“谜底”全猜出来,于是求解的冲动和意象的无限性之间就形成一种征服与反征服的冲突鉴赏者因有所解而兴奋,而意象又不断发射出新的审美信息让人猜不透。在这首诗中,诗人的意象取喻独特,运思精巧。诗中的奇特想像既使它跻身于玄学派诗歌名作,又赋予其抒情的成分以瑰丽色彩。这些意象更集中在诗人所使用的各种奇思妙喻当中,使诗歌具有了磅礴的气势。不论多远,也不论多久,“C6’/005’505”在常人看来,“C6’/005’”这一意象不免有些牵强,可是它却带着玄学派诗歌的印记。在爱情和植物这一对本体和喻体之间建立丰厚的联想,其基点是两者均具有绵延无尽的特点。此外,诗人还把这两位“有情人”比拟成“5556”(一对食肉的猛兽),表现了对爱情的渴望和对“及时行乐”的追求。另如“5/’5”(受时间慢慢吞吞地咀嚼)、“;/,,/55,00”、“/5,/50”(生活的两扇铁门)、“5,”(我们的太阳)等怪僻离奇的比喻,亦是该诗的一大特色。在西方文学传统中,时间的意象曾和死亡相联因惧怕自己的亲生子女,这些子女一出生就被吞噬殆尽。时间也曾是一具骷髅,手持一把大弯镰刀,对世间一切良莠不分,一概铲除。吞食一切的时间在马维尔笔下又增添了独特的含义“5/’5”这一常人通常不用的比喻,在玄学派诗人的手里变成了残酷的刑具,对摧残的对象不慌不忙地任意折磨。诗人以此活画出时间摧毁人世万物的冷酷。对诗中“156/”来说,这是一个含蓄的警告韶华易逝,好自珍惜才是。“;/,,/55,00”象征着两性的结合、生命原始胚胎的结合,也象征着生命的形而上的延续。正如莎士比亚十四行诗中劝人结婚生子是为了永存自然之美一样,此处的奇思妙喻具有同样的功效。把这三个比喻联系起来看,“,/55,00”象征结合和播种生命,“5,/”象征通往永恒的美学和感觉享受路上的阻碍和痛苦经历,“,”这个在英文中同“儿子”(5,)一词谐音的词汇,是与时间之激流搏斗、与生命自我享受的交融所结出的丰硕果实。把上述几个意象联系起来可以看出,诗中讲话人说“/’/005’”会“D//,,505”(发展得比那些帝国还寥廓),这是讲话人整个劝说和推理的条件,是他的情与爱的动因。正因为如此,他才可能想到天地寥廓、时间悠悠,因而慨叹人生苦短,也因此才可能劝这位羞涩的女郎及时行乐。这一连串奇思妙喻的蒙太奇式串联和诗化语境的构建,展现出玄学派诗歌中奇喻所发挥的作用及所具有的诗学魅力。相关的动词、短语和比喻就这样在诗歌中被串联在一起,凸显主题。诗中并非只是表象性地诉说其感受,而是通过周密的推理从一系列世俗生活中攫取的意象来论证自己的观点。诗歌中充满变化,奇特的意象包孕无限的意蕴,看似“意”与“象”为两种不和谐的形象,其实其中蕴涵着隐蔽的和谐关系。而在不和谐的事物之间看出隐蔽的和谐关系,把不和谐的形象结合起来、串连起来的本领,正体现了玄学派诗人的才气,也使诗歌充满对抗与平衡之美。三结束语“悖论”,“反讽”,“含混”以及“意象”在文本写作之中共同作用,使得张力在本诗中无处不在。诗歌在对立状态中互相抗衡、冲击、比较、衬映,使读者的思维不断在各极中往返、游移,使得诗歌跌宕起伏,内涵丰富多彩。读者的思维不断在各极中往返、游移,在多重观念的影响下产生的立体感受。看似对立,其实充满了平衡。这正是这首诗歌的魅力所在。优秀的诗歌建立在恰当的张力度的基础之上,使文本的信息量和由文本激发的读者审美感受量都指向最大化。参考文献[7]E艾略特著F艾略特文学论文集(李赋宁译)[C]F百花洲文艺出版社,7GGB年,H22F[8]E艾略特著,王恩忠编F艾略特诗学文集[C]F国际文化出版公司,7GIG年,H3IF[2]E艾伦退特F论诗的张力[4]F见赵毅衡编J新批评J文集,中国社会科学出版社,7GII,H7KGF[B]E布鲁克斯悖论语言[4]F见赵毅衡编J新批评J文集,中国社会科学出版社,7GII,H27BF[L]E辜正坤主编F世界名诗鉴赏词典[C]F北京大学出版社,7GGK,HG8IF[3]E威廉燕卜荪F朦胧的七种类型(周邦宪等译)[C]F中国美术学院出版社7GG3年,H7KF(责任编辑郝丹立E责任校对林E子)GI第88卷(总第7LK期)EEEEEEEEEEEEEEEEE许E涵,何江胜论致他羞涩的情人中的“文学张力”万方数据论致他羞涩的情人中的文学张力作者许涵,何江胜,XUHAN,HEJIANGSHENG作者单位南京航空航天大学,外国语学院,江苏,南京,210016刊名四川教育学院学报英文刊名JOURNALOFSICHUANCOLLEGEOFEDUCATION年,卷期2006,221被引用次数1次参考文献6条1威廉燕卜荪;周邦宪朦胧的七种类型19962辜正坤世界名诗鉴赏词典19903布鲁克斯悖论语言19884艾伦退特论诗的张力19885艾略特;王恩忠艾略特诗学文集19896艾略特;李赋宁艾略特文学论文集1994引证文献1条1靳晓莲从偏离现象看致他羞涩的情人之内涵期刊论文佳木斯大学社会科学学报20103本文链接HTTP//DGWANFANGDATACOMCN/PERIODICAL_SCJYXYXB200601029ASPX
编号:201312150020348879    类型:共享资源    大小:124.90KB    格式:PDF    上传时间:2013-12-15
  
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