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现当代文学论文-“仙台鲁迅”与国民国家想象——以《仙台书简》为中心.doc现当代文学论文-“仙台鲁迅”与国民国家想象——以《仙台书简》为中心.doc -- 2 元

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现当代文学论文仙台鲁迅与国民国家想象以仙台书简为中心【摘要题】鲁迅研究【正文】本文把1904年9月至1906年3月在仙台医学专门学校留学的鲁迅(当时的名字还是周树人)称之为仙台鲁迅。特定的留学背景、弃医从文的转折以及与藤野先生的友情,使仙台鲁迅自始至终与近代以来国民国家的想象保持着密切关系。不仅如此,后人对仙台鲁迅的叙述亦与这种想象相伴随。本文试图以仙台书简(1904年10月8日鲁迅从仙台写给同乡友人蒋抑卮的信)为中心对此进行考察。应当说明的是,文题中的想象一词即安德森想象的共同体这一界说中所谓的想象。一、初期仙台鲁迅的国民意识在鲁迅留下的文字中,除了呐喊自序、著者自叙传略(注俄文译本〈阿Q正传〉序及著者自叙传略,作于1925年初,收入人民文学出版社1987年版鲁迅全集第7卷。)等旁涉仙台留学生活的文章,专门谈论仙台生活的只有两篇。一为仙台书简,一为藤野先生。前者不象后者那样广为人知,但在认识仙台鲁迅方面却比后者更重要。这是因为,仙台书简写于鲁迅到达仙台大约一个月之后的1904年10月8日,与仙台鲁迅构成的是共时性关系,没有经过时间的过虑与改造,展示的是仙台鲁迅的起点和原生形态。鲁迅在书简中向友人介绍了自己初到仙台时的生活和学习状况,其中最为重要的当为第一段,曰前略尔来索居仙台,又复匝月,形不吊影,弥觉无聊。昨忽由任君克任寄至黑奴吁天录一部及所手录之释人一篇,乃大欢喜,穷日读之,竟毕。拳拳盛意,感莫可言。树人到仙台后,离中国主人翁颇遥,所恨尚有怪事奇闻由新闻纸以触我目。曼思故国,来日方长,载悲黑奴前车如是,弥益感喟。闻素民已东渡,此外浙人渐多,相隔非遥,竟不得会。惟日本同学来访者颇不寡,此阿利安人亦殊懒与酬对,所聊慰情者,廑我旧友之笔音耳。近数日间,深入彼学生社会间,略一相度,敢决言其思想行为决不居我震旦青年上,惟社交活泼,则彼辈为长。以乐观的思之,黄帝之灵或当不馁欤。(注引自人民文学出版社1987年版鲁迅全集,第11卷321页。)显而易见,这段话表达了鲁迅当时所怀有的自觉而又复杂的国民意识,以及此种意识与当时的阅读体验、生活体验的关联。鲁迅在这里谈及自己初到仙台时的阅读状况即对于黑奴吁天录、释人以及新闻纸(报纸)的阅读。根据鲁迅全集的注释,释人为清代孙星衍所撰,是考释人字及人体各部位古汉语称谓的论文。友人之所以将此文寄给鲁迅,当与鲁迅所学的医学专业有关。对释人的阅读可以看作鲁迅专业阅读的一部分,与书简后半部分提及的对物理、化学、解剖等专业书籍的阅读属于同一类型,故暂且不论。而对黑奴吁天录和新闻纸的阅读,则直接关涉到青年鲁迅的国民意识。黑奴吁天录为林译小说之一种,光绪27年(1901)在杭州出版,今译书名为汤姆叔叔的小屋,作者为美国作家斯陀(H.B.Stowe,18111896),斯陀之名林纾译为斯土活。林纾翻译该小说并非仅为叙述美国黑人受奴役之悲惨,且有警醒国人之目的。译小说名为黑奴吁天录即含此意。林纾在序中谈及美国华工,曰黄人受虐,或加甚于黑人。而国力既弱,为使者复馁慑不敢与争,又无通人纪载其事,余无从知之。而可据为前谳者,特黑奴吁天录耳。录本名黑奴受逼记,又名汤姆家事,余恶其名不典,易以今名。其中累述奴惨状,非巧于叙悲,亦就其原书所著录者,触黄种之将亡,因而愈生其悲怀耳。(注据商务印书馆1981年重排本引用,后同。)此种情怀在青年鲁迅那里唤起了强烈共感,书简中所谓曼思故国,来日方长,载悲黑奴前车如是,弥益感喟,即表明美国黑人的命运在青年鲁迅这里转化为对祖国命运的忧虑。青年鲁迅与林纾(作为黑奴吁天录译者的林纾)的一致之处,即在于对弱小民族的同情以及在弱小民族的命运中对中国人悲剧命运的发现。1904年的东京已经聚集着成群结队的清国留学生,而仙台不同,尚无清国留学生至少在鲁迅的想象与叙述中是如此。当时同在仙台留学的另一名中国学生施霖,一直被鲁迅排斥在记忆之外。(注关于此事笔者在仙台神话的背面一文中已经论及,此处从略。文载鲁迅研究月刊2002年第10期。结合北冈正子鲁迅与弘文学院学生退学事件(中文译文发表于鲁迅研究月刊2002年11、12期)来看,施霖大鲁迅一岁,同为浙江人,同年到日本留学,同为弘文学院浙江班学生。从弘文学院毕业之后又是同时去仙台,在同一校园内读书,并曾住在同一民间旅馆。鲁迅何以那样彻底地将施霖排斥在记忆之外,是一个有待探讨的问题。)青年鲁迅是为了做孤独者离开东京前往仙台。一个形不吊影的中国青年置身于日本学生群体之中,这种处境本身已经自然地强化了国籍的差异,而日本学生的傲慢则与对黑奴吁天录的阅读一样成为刺激鲁迅国民意识的另一因素。鲁迅在仙台书简中将来访的日本学生称为阿利安人(即种族主义者视为高贵人种的人)且表示殊懒与酬对,就清楚地表明了这一点。他将我震旦青年与阿利安人做高下优劣之比较,发现日本学生思想行为决不居我震旦青年上,于是产生了黄帝之灵或当不馁欤的想法。这种具有乐观色彩的民族主义精神在某种程度上可以消解黑奴命运所引起的感喟。众所周知,鲁迅就读于弘文学院时就是一位爱国主义者。1903年春留日中国学生组织拒俄义勇军之际,他曾撰写鼓吹尚武精神的斯巴达之魂,高呼呜呼世有不甘自下于巾帼之男子乎必有掷笔而起者矣。在同样写于1903年的中国地质略论中,他感叹道吾广漠美丽最可爱之中国兮而实世界之天府,文明之鼻祖也。声称中国者,中国人之中国。写于当年春夏之交的自题小像之中则有寄意寒星荃不察,我以我血荐轩辕的豪迈之辞。由此可见。初到仙台时的国民意识是固有的爱国精神在新的生活环境中的显现。在此意义上,自题小像中的轩辕黄帝再次出现于仙台书简中(所谓黄帝之灵)并非偶然。不同在于,鲁迅初到仙台时的国民意识是与新的阅读体验、生活体验结合在一起的。不过,鲁迅从留日初期开始就面临着国家认同的内在矛盾。民族主义精神在他这里未能与现实生活中对国民的认识统一起来。相反,二者构成了某种程度的对立热爱祖国却厌恶某些同胞,国家与国民因此无法获得同一性。这种厌恶导致的结果之一,就是离开东京前往尚无清国留学生的仙台,于是去仙台留学本身成为鲁迅逃避同胞的一种形式。(注关于这种逃离笔者在前面提及的仙台神话的背面一文中亦有详细分析,此处从略。)仙台书简中树人到仙台后,离中国主人翁颇遥,所恨尚有怪事奇闻由新闻纸以触我目一语对中国主人翁的讽刺,就是在东京时对清国留学生之厌恶的延续。换言之,对祖国命运的忧虑与对中国主人公的拒斥所构成的国民意识、民族意识的分裂,同样从弘文时期的鲁迅那里延续到仙台鲁迅这里。二、在仙台书简的延长线上仙台书简对鲁迅仙台生活的共时性记录止于1904年10月8日,其后将近一年半的生活只有通过呐喊自序和藤野先生这种回忆性的文章来了解。呐喊自序1922年写于北京,是在鲁迅离开仙台十六年之后藤野先生1926年写于厦门,是在鲁迅离开仙台整整二十年之后。时间与空间的巨大间隔已经使仙台鲁迅被高度对象化。将这两篇文章与仙台书简结合起来阅读,仙台鲁迅的连续性和整体性便显现出来。在呐喊自序和藤野先生等文章中,鲁迅不止一次讲述了漏题事件和幻灯事件给他留下的屈辱记忆、对他人生道路的影响。应当注意的是,对于仙台鲁迅来说,这两个事件本质上都是作为国民事件国民身份的再发现与国民意识的强化发生的。漏题事件使鲁迅切身感受到的是国家与国民的密切关系他在藤野先生一文中说中国是弱国,所以中国人当然是低能儿,分数在六十分以上,便不是自己的能力了也无怪他们疑惑。幻灯事件的情况则相对复杂一些,因为有关该事件的记述呐喊自序和藤野先生略有差异。从呐喊自序的记述来看,该事件使鲁迅发现了国民的愚弱(麻木)。鲁迅写道我竟在画片上忽然会见我久违的许多中国人了,一个绑在中间,许多站在左右,一样是强壮的体格,而显出麻木的神情。而藤野先生一文对幻灯片上被枪毙的俄探、围观的中国人以及我(我正在教室里和日本同学一起看幻灯片)三者中国人身份同一性的强调,则表明幻灯事件使鲁迅再次确认了自己的中国人身份。由于鲁迅在不同的文章中对幻灯事件的叙述有差异,便有日本学者怀疑该事件的真实性,将此事件视为传记的传说化。(注参阅幻灯事件的事实依据与艺术加工,渡边襄作,马力译,载鲁迅研究资料第16辑,天津人民出版社1987年1月出版。)实质上,无论鲁迅在不同的文章中对该事件的叙述存在着多大差异,但在鲁迅的叙述中该事件所导致的结果触发国民意识却没有任何变化。对国民之愚弱(麻木)的发现导致了弃医从文的巨大转换。鲁迅在呐喊自序中说从那一回以后,我便觉得医学并非一件紧要事,凡是愚弱的国民,即使体格如何健全,如何茁壮,也只能做毫无意义的示众的材料和看客,病死多少是不必以为不幸的。所以我们的第一要著,是在改变他们的精神,而善于改变精神的是,我那时以为当然要推文艺,于是想提倡文艺运动了。这段表述是人们耳熟能详的,笔者要强调的是这段表述与幻灯事件的逻辑关系。既然弃医从文是由对国民之愚弱(麻木)的发现促成的,那么改变精神这一行为的指向自然就是促进国民意识的觉醒。这具有逻辑的必然性。在此意义上,弃医从文故事本质上是作为国民觉醒故事发生的。对于鲁迅来说,国民觉醒故事具有作为个体拥有自觉的国民意识、进而将国民意识普遍化的二重结构。不能忘记仙台书简。将上述分析与仙台书简结合起来,就不难看出国民的再发现、国民意识的强化以及弃医从文的重大抉择,完全是在鲁迅初到仙台时怀有的国民意识的延长线上进行的。在这一过程中,黑奴吁天录有可能一直对仙台鲁迅发生着潜在的、持续的影响。鲁迅切身体验到弱国子民的屈辱并观察到国民的愚弱,都是在载悲黑奴前车如是,弥益感喟之后。更重要的是,仙台鲁迅对于国家和国民关系的理解与黑奴吁天录十分接近。黑奴吁天录主人公之一哲而治在写给友人的信中说须知有国之人与无国者,其人民苦乐之况,何啻霄壤。林纾共感于此,在小说译本的跋中谈及美国人强行检查华工信函,指出向来文明之国,无发私人函。今彼人于华人之函,无不遍发。有书及美国二字,如犯国讳,捕逐驱斥,不遗余力。则谓吾华有国度耶,无国度耶观哲而治与友书,意谓无国之人,虽文明者亦施我以野蛮之礼则异日,吾华为奴张本,不即基于此乎而鲁迅所言中国是弱国,所以中国人当然是低能儿,则包含着相同的逻辑。在某种意义上,被视为低能的鲁迅和幻灯片中被杀头、看杀头的中国人是别一种意义的黑奴。不仅如此,藤野先生一文记述的前来检查解剖学笔记的日本学生的傲慢无礼,也印证了仙台书简中阿利安人这一认识的正确性,无疑会唤起鲁迅到达仙台之初对日本学生的负面记忆。在借助文艺之力唤起民众这一点上,青年鲁迅也与林纾表现出一致性。林纾在黑奴吁天录中文译本的跋中直言余与魏君同译是书,非巧于叙述以博阅者无端之眼泪,特为奴之势逼及吾种,不能不为大众一号。吾书虽俚浅,亦足为振作志气,爱国保种之一助。而鲁迅认为善于改变精神的是,我那时以为当然要推文艺,于是想提倡文艺运动了。此种文艺功能观的形成有多种原因,原因之一有可能就是那时对林译黑奴吁天录的阅读。林纾在五四时期反对新文化运动,因此受到鲁迅的批评,但是,鲁迅对于林纾在翻译上的贡献却一直给予肯定。(注1935年6月所作题未定草(收入且界亭杂文二集),褒扬林纾只知汉文却翻译了欧美文学名著。出了象牙之塔后记等文也多次提及林纾的翻译。)这或许是因为仙台时期阅读林译黑奴吁天录的体验一直存在于鲁迅的记忆之中。摩罗诗力说(作于1907年)别求新声于异邦,介绍了众多立意在反抗,指归在动作的诗人,是因为鲁迅相信诗歌撄人心的力量。而这是在他自己的心被黑奴吁天录所撄之后。青年鲁迅作为国民出现于仙台,并且是作为更加自觉、更具主动性的国民离开仙台。在国民的意义上,鲁迅弃医从文、离开仙台的过程从到达仙台的时候就已经开始。离开仙台的鲁迅与初到仙台的鲁迅并无本质性的改变,改变的只是处理国民意识的方式以文艺作为手段将自己的国民意识传达给民众,使之普遍化。弃医从文这一行为在空间形式上的体现是弃仙台回东京,而回东京意味着回归自己曾经厌恶并且逃避的清国留学生群体。相对于这种手段的选择而言,对待国民群体的态度由当初的逃避向现在的回归这种转换更重要。当初前往仙台的目的之一本是追求孤独,但在经历了短暂的孤独之后,青年鲁迅终于意识到了国民的无法逃避这个国民既是外在的他人又是内在的自我,既是主动的追求又是被动的给予。三、仙台叙事的意识形态性藤野先生是鲁迅从整体上回忆仙台留学生活的唯一的一篇文章,写作时间是1926年10月。这个时间是重要的。从这时开始,仙台鲁迅脱离鲁迅的个人记忆成为社会话题,成为被阅读、被阐释的对象。如果把有关仙台鲁迅的记述和阐释称作仙台叙事,那么从此时开始仙台叙事的叙述者不再仅仅是鲁迅本人而是包括了众多的第三者,第一人称的、自叙性的仙台鲁迅与从第三者的立场叙述出来的仙台鲁迅开始叠影在一起。这个第三者中有在1936年鲁迅去世后寻找藤野先生、撰写相关文章的日本记者,有1945年以鲁迅与藤野先生的友情为题材创作长篇小说惜别的日本作家太宰治(19091948),有战后将仙台鲁迅视为中日友好象征的仙台人,有1964年在藤野先生的故乡建立惜别纪念碑的人,甚至包括中日两国众多的仙台鲁迅研究者。第三者的叙述使仙台鲁迅呈现出更为丰富的文本形态,并且从外部在仙台鲁迅与国民国家想象之间建立起新的联系。仙台鲁迅因此承担了更多的意识形态功能。对于此种意识形态功能,鲁迅本人也显然已经意识到。他在藤野先生中谈及藤野先生对自己的关怀时所谓的小而言之,是为中国,就是将个人关系纳入国家关系之中。1934年11月日本学者增田涉因编译鲁迅选集给鲁迅写信,就哪些文章应当编入征询鲁迅的意见,鲁迅的回答是我要放进去的是一篇也没有了,只有藤野先生一文请译出补进去。结合九一八事变之后的中日关系来看,鲁迅这样做的目的也许并非仅仅是为了寻找藤野先生或表达对藤野先生的思念,而是怀着国民的自觉性用藤野先生这篇文章向日本读者传达某种超个人的信息。就仙台鲁迅与国家意识形态的结合而言,最有代表性的作品当数太宰治的惜别。惜别是太宰治应日本文学报国会(成立于1942年5月)的请求而创作的,作品的诞生与战时日本国家的意识形态密切相关。日本的侵略战争陷入困境的1943年11月,大东亚会议在东京召开,发表大东亚共同宣言并提出了五项原则。日本文学报国会请太宰治创作惜别的目的,是希望太宰用鲁迅和藤野先生的友情来表现大东亚共同宣言五项原则的第二项即所
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