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现当代文学论文-弗吉尼·伍尔夫的“雌雄同体”观与文学创作.doc现当代文学论文-弗吉尼·伍尔夫的“雌雄同体”观与文学创作.doc -- 2 元

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现当代文学论文弗吉尼伍尔夫的雌雄同体观与文学创作摘要雌雄同体概念是英国著名女作家弗吉尼亚伍尔夫提出的文学观点,它既是伍尔夫女性主义思想中的重点概念,也是西方女性主义的重要内容。文章探讨了学术界关于雌雄同体概念的研究与争议、雌雄同体观在伍尔夫整个创作过程中的运用、她常用的雌雄同体文学意象以及该观点对西方女性主义的影响等。关键词弗吉尼亚伍尔夫雌雄同体小说创作文学意象英国著名女作家弗吉尼亚伍尔夫VirginiaWoolf,18821941的女性主义名篇一间自己的房间ARoomofOnesOwn,1929借用诗人柯勒律治SamuelTaylorColeridge,17721834的名言指出如果一个人是男性,他头脑中那部分女性因素必定仍然在发挥作用如果是个女性,她也必须和头脑中的男性因素沟通对话。柯勒律治曾说,伟大的心灵总是雌雄同体androgyny的,他大概就是这个意思。也许与单性的脑子相比,雌雄同体的双性心灵更不倾向于显示这些特征。该著作中,这一观点的具体体现是一对青年男女坐进出租车的意象。伍尔夫希望,两性之间能够合作,并且认为其合作程度就是社会文明的程度。只要个人学会培养大脑的阳刚maculinity与阴柔feminility的两个方面,他/她就会越来越接近整体性wholeness。随着女性主义的发展以及人们对伍尔夫女性主义思想认识的加深,她的这一观点遂成为国际学术界的长久论题。本文拟从以下几个方面对伍尔夫的雌雄同体观进行探讨学术界关于雌雄同体的研究与争议、雌雄同体观在伍尔夫整个创作过程中的运用、她常用的文学意象以及该观点对西方女性主义的影响等。一关于雌雄同体许多中外作家和女性主义者都曾探讨过伍尔夫雌雄同体概念,而且,他们的表述也不尽相同。概括地说,以英美法为主的西方学者,大多以女性主义立场,从宏观的角度出发,主要在肯定伍尔夫雌雄同体观也有少数学者持否定态度的基础上,或对英语文学史中的雌雄同体女作家进行宏观考察,如卡罗琳赫尔布伦CarolynHeilbrun的走向雌雄同体TowardsAndrogynyAspectsofMaleandFemaleinLiterature,1973,或从伍尔夫的性格和特殊经历出发研究她提出此观点的原因,如南希贝茨NancyBazin的弗吉尼亚伍尔夫与雌雄同体幻想VirginiaWoolfandtheAndrogynousVision,1973、艾利斯凡克立AlicevanKelly的弗吉尼亚伍尔夫的小说事实与幻想TheNovelsofVirginiaWoolfFactandVision,1973以及简诺瓦克JaneNovak的平衡的刀刃TheRazorEdgeofBalanceaStudyofVirginiaWoolf,1974、林顿戈登LyndallGordon的弗吉尼亚伍尔夫的作家生涯VirginiaWoolfaWritersLife,1984等,或结合其它理论来解读这一观点,如托利莫伊TorilMoi的性/文本政治Sexual/TextualPolitics,1985、马吉科米诺一品可奈MakikoMinowPinkney的弗吉尼亚伍尔夫与主体问题VirginiaWoolfandtheProblemoftheSubject,1987等都借用了解构主义的观点对雌雄同体观进行了分析。在这些研究中,又以莫伊与肖瓦尔特ElaineShowalter的争论最为著名。虽然肖瓦尔特的著作她们自己的文学ALiteratureofTheirOwnBritishNovelistsfromBrontetoLessing,1978仅从题目一看便知,她套用了伍尔夫的一间自己的房间,暗示自己对这位前辈的女性主义思想的继承,内容更是沿着伍尔夫关于女性缺席于英国历史与文学史的观点而进行的补缺工程。但是,肖瓦尔特并不赞同伍尔夫的雌雄同体观,她在书中辟专章批判了这一观点,认为伍尔夫是在去性别化desexuation,是在逃避性特征sexualdesignation,与其说这一概念是富有成效的极致与完善,不如说是一个无性与不育的隐喻。伍尔夫是出于害怕而逃避固定性别身份才提出这个概念的,她陷入了超性别的整体论中。莫伊的性/文本的政治针对肖瓦尔特的批评进行批驳,她借用解构主义的观点,提出了完全相反的看法,认为伍尔夫的雌雄同体观是对性别身份认同以及男性气质/女性气质二重性的解构。20世纪90年代以来,国内学者对伍尔夫的雌雄同体观所进行的研究主要集中在微观层面上,表现在以下两个方面一是用这一观点对伍尔夫的单个作品进行解读,如对其传记小说奥兰多Orlando,1928中带有双性特征的主人公奥兰多的解读,对其意识流名著到灯塔去TotheLighthouse,1927的解读等一是将伍尔夫的这一观点与其他理论进行比较研究,如将伍尔夫的雌雄同体与哈贝马斯JurgenHabermas的交往行为理论进行比较等。纵观以上研究,我们发现,关于这一思想的研究还存在一些空白点。首先,伍尔夫最先表达雌雄同体概念时,指的是作家的创作态度。伍尔夫在散文赞助人和番红花ThePatronandtheCrocus,1924中指出一个作家是没有性别的。五年后,她在一间自己的房间中具体而详尽地阐述了这一观点。同时,她还称赞大文豪莎士比亚、斯特恩、柯勒律治、济兹、柯伯、兰姆、雪莱等雌雄同体的伟大作家,认为弥尔顿、本琼森、华兹华斯和托尔斯泰身上的男性稍为多了一点,而普鲁斯特身上的女性又稍为过了一点。如果作家创作时能忘记自己的性别,作品才可能具有永恒魅力。任何作家在写作时只想到自己的性别是致命的,做一个纯男性或纯女性都是致命的。人必须是具有女子气的男性,或是具有男子气的女性。伍尔夫不断强调的观点是,在我们每个人的心灵中都有两种主宰的力量,一种是男性的,另一种是女性的在男性的头脑里,是男性胜过女性在女性的头脑里,是女性胜过男性。正常而舒适的生存状态,就是二者共同和谐地生活,从精神上进行合作。由此可见,正如赫尔布伦沿着伍尔夫的这一概念对英国女作家进行考察,并得出结论说,伍尔夫生活其中的布鲁姆斯伯里文化圈中的大部分作家都具有雌雄同体的性格一样,伍尔夫的原意应该是,只有作家具有了雌雄同体的性格,才能创造出展示雌雄同体幻想的作品来,才能创造出不朽之作来。其次,我们有必要将伍尔夫的雌雄同体观与其整个小说创作过程结合起来进行研究。因为,虽然她正式提出雌雄同体观是在1929年,但是如果我们考察她的全部小说,就会发现,自第一部长篇小说远航TheVoyageOut,1915开始,她就在不断塑造雌雄同体性格的角色,至1928年的奥兰多,这一性格角色走向极致。根据赫尔布伦的观点,这说明伍尔夫本人的确具有雌雄同体的性格,同时,她的雌雄同体观并非凭空而来的孤立产物,与当时的历史语境是分不开的。19世纪末至20世纪初,英国第一次妇女解放运动正处在风起云涌之时,广大女性深受影响,其女性意识逐渐觉醒,出现了一大批新女性NewWoman,以反叛维多利亚时代培养起来的家庭天使theangelinthehouse形象。新女性是当时的一个时髦用语,出现在各种文字记载中,其特点与伍尔夫小说中那些具有雌雄同体性格的女性角色如出一辙。二雌雄同体与伍尔夫的小说创作新女性与伍尔夫笔下带有雌雄同体性格的女性角色非常相似,唯一不同的是,伍尔夫概念中的雌雄同体不仅仅只有女性,也包括男性。伍尔夫小说中,具有雌雄同体性质的女主人公已经不再是备受称颂的家庭天使,而是具有强烈时代气息的新女性远航中的艾伦和海伦、夜与日NightandDay,1919中的玛丽和凯萨琳、达罗卫夫人MrsDalloway,1925中的萨利、到灯塔去中的拉姆齐夫人等等,阳刚与阴柔气质在她们身上都达到了近乎完美的结合既有男性的阳刚之美,又不缺乏女性的同情之心。她们成为伍尔夫小说女性共和国womensrepublic中最丰满最有魅力的公民。玛丽虽然不是绝色美女,但身材匀称,穿着合时,透着女性的温柔。同时,她又给人一个力气不小、办事果断的印象。她的额头上已冒出两道若隐若现的皱纹,但这并非焦虑所致,而是喜欢思索的结果。很显然,在玛丽身上,某些非女性所特具的东西抵消了女性的那种讨人喜欢、给人抚慰与魅人心灵的天性。朋友拉尔夫非常钦佩这样的玛丽,称赞她的个性是书籍和丝袜分别为男性和女性象征的结合体。那些与玛丽共事的妇女参政议政权论者suffragists也认为,她是刚柔相济的典范,她的温柔母性和劳动本色浑然天成。玛丽是靠自己双手养活的人,她的面孔也说明了她作为那种劳工大军普通一兵的身份。具有这种雌雄同体性格的玛丽,是伍尔夫小说中最能自给自足的榜样人物,也是她最肯定最赞赏的人物。与玛丽年龄相仿的凯萨琳虽然出身不同,但同样具有雌雄同体的个性特点。凯萨琳出身名门,外公是已故著名诗人,但她的悲哀在于,她被逐渐训练成为一项伟大职业的一员,即伍尔夫在散文妇女的职业ProfessionsforWomen,1931中所命名的家庭天使。凯萨琳每天被没完没了、毫无意义的家庭琐事所困,无法做自己喜欢的事情学习数学和天文。不过,她的女性气质已经不再是传统概念上的了,她不仅有一副干事业的非凡头脑,而且做起事情来一是一,二是二,以讲求实际而闻名。未婚夫罗德尼观察到她落座的方式带着男性的惬意,她的态度漫不经心充满阳刚之气,而非阴柔之态。罗德尼认为,是凯萨琳的男性气质使他们无法继续维持下去,是你的理性使我们吹了。换句话说,他们两人都有些自我中心,而罗德尼却把凯萨琳的自我中心看成是缺陷。因为在他看来,女性的职责应该是抹煞自己的个性,尤其是要对男性表示同情。伍尔夫研究者简维尔JaneWheare也注意到,伍尔夫把凯萨琳与其堂妹卡桑德拉的性格做比较时,将前者置于男性的位置上,而把后者则置于女性的位置上凯萨琳简单,而卡桑德拉复杂凯萨琳坚定而直接,卡桑德拉则含糊而逃避。总之,她们正好体现了阳刚和阴柔气质的两个方面。凯萨琳与玛丽在妇女参政权事务办公室喝茶时,玛丽也注意到了凯萨琳这一点。作家将这样一个被关在深闺的女性刻画成具有雌雄同体性质的新女性,颇具深意。新女性的个性是发展的,玛丽和凯萨琳那刚柔相济的性格魅力主要体现在其自食其力或对传统的反叛精神等方面。在情感方面,两个人却都是比较谨慎的,这与比夜与日晚三年出版的达罗卫夫人中的萨利形成了鲜明对照。少女时代的萨利性格豪放不羁,行事积极主动,对于真爱,她是勇往直前的,她向女友克拉丽萨大胆示爱,主动吻她。在两人的相处过程中,萨利明显扮演了男性角色。新女性既有像玛丽、凯萨琳、萨利那样的年轻女性,也有像远航中的海伦和爱伦小姐这样的中年女性。尽管已经是两个孩子的母亲,海伦的性格魅力不减当年。她机智、愤世嫉俗、悲观、疏离,既有女性特质,也有男性气质。一方面,海伦充满了女性的同情和宽容美德,不仅像拉姆齐夫人那样把丈夫雷德利惯坏,承担起教导外甥女雷切尔的责任,还在于与自大自负的厌女症赫斯特相处时,她愿意照顾到他的自我中心,鼓励他与自己讨论他的未来,这就是为什么赫斯特能与她相处愉快的原因。赫斯特视她为唯一一个能从他的话中精确体味他思想的女性,让他感觉到,与她说话就如同与男人说话一样自如,无论是两性之间的问题,还是平时难以启齿的隐秘,他都愿意与海伦分享。但另一方面,海伦与拉姆齐夫人的女性气质又是有差别的。海伦有个分析性的、理智的大脑。她还是那个谴责自我中心、占有欲过强的父亲的代言人。她认为,雷切尔的父亲威洛比利用女性就像利用自己船务公司雇用的那些当地人一样,随意支配其自尊。他对死去妻子的感情只是用来掩盖这个事实即她在生时,他没有好好待她。正如拉姆齐夫人把另一个性别完全置于她的保护之下一样,海伦的男性特质也非常明显,就连她的长相也反映出了这一点她高大利落的身材使她像一个石头女人一样与众不同。在伍尔夫看来,只有阴柔气质的女性是不完美的,同样道理,只有阳刚气质的男性也是有缺陷的。因此,她笔下好些男主人公也常常兼有女性的阴柔气质,如远航中的特伦斯、夜与日中的亨利、达罗卫夫人中的彼得、海浪TheWaves,1931中的伯纳德、奥兰多中的谢尔等。作家特伦斯的女性气质具体体现在他的无私、富有同情心、高大、善解人意等方面,因此海伦将他看成是聪明、诚实、有趣的典型代表旅伴伊夫琳也看到了特伦斯身上的女性气质,即女性的同情心。因为,特伦斯对年长女性的态度是理解和欣赏,认为老处女爱伦小姐是一个特别好的人,生了一大堆孩子的瑟恩伯里太太就像弗拉辛太太的纯朴一样美。特伦斯的同情心使他能够容忍小说中所有其他的角色,不管他们的性格和品行如何。伍尔夫在此小说中主要是通过特伦斯来表达自己关于女性的观点,表现得最为突出的是特伦斯和雷切尔在海边悬崖上的对话他说对普通女性的日常生活非常感兴趣,认为过去的文学中对女性的描述是不准确的,因为那都是男作家从男性的立场出发来描写的。于是,他想写一本关于沉默的小说、关于人们不愿说的事情,而这沉默指的就是女性的沉默,不愿说的事情即是女性不愿说的事情。特伦斯的性格、气质和观点与自大狂赫斯特形成了鲜明的对比。凯萨琳的表兄亨利虽然是个很不起眼的配角,作家主要是通过他的口来批评罗德尼的自我中心性格。虽然他本人也比较自我中心,但当他与凯萨琳相处时,他会自动表现出女性化的一面,会体贴地问她可是你不冷吗一边说一边会往火里加煤,并把椅子拖到炉栅边,然后帮她把斗篷放在一边。凯萨琳本人对这些细事反而不大注意,所以亨利会自动地去做一般说来归女人做的事情。这不仅反映出亨利女性化气质的一面,同时也反衬出凯萨琳男性化气质的一面。阳刚与阴柔气质表现得尤为突出的是诗性小说海浪中的人物。与特伦斯和彼得一样,男主人公伯纳德身上既有男性的冷静沉着,也有常常被认为是女性的多情善感。换句话说,他集男人的逻辑性和女人的敏感性于一身,而且他自己也意识到了这一点。六个人物三男三女都是伯纳德雌雄同体特质不同层面的展示,尤其是小说的结尾处,伯纳德的声音囊括了其他五人的意识,甚至最后充当了叙事意识本身,全部话语都在其中发生。如今我自问我到底是什么人我一直在谈到伯纳德、奈维尔、珍妮、苏珊、罗达和路易,我等于是他们全体合而为一么我只是其中的一个而且是突出的么我不知道。我和他们是分不开的,当我这会儿在说这些话时,我就觉得我就是你。伯纳德觉得,他说话时额头上感受到了朋友波西弗坠马时受到的打击颈子背后感受到了珍妮对路易的一吻眼睛里满含了苏珊的泪水远远望见了罗达所见过的那根像一条金线般闪闪发光的圆柱等等。换言之,伯纳德根本就是一个一体六面的人物,是阳刚与阴柔的代表,既是知识分子内维尔和自大狂路易,也是大地母亲苏珊、孤独者罗达和肉欲者珍妮。六个人物之间根本就是你中有我,我中有你,无法分开,正像福楼拜说我就是艾玛包发利夫人一样。而身为作家的伯纳德,则像一张蜘蛛网似地把其他五人连接在一起。可以说,小说反映出这样一种意识,不仅包括了雌雄同体的幻想,而且还超越了它。三伍尔夫的雌雄同体文学意象伍尔夫小说中,许多男女主人公身上带有另一性别的某些气质,但总体上他们保持了自己性别的特质。只是在男性的头脑里,男性胜过女性,在女性的头脑里,女性胜过男性。而且她用不同的意象来隐喻雌雄同体这一状态,一间自己的房间和岁月中用的都是一对青年男女坐进出租车的意象,而在奥兰多中出租车意象已经换成了人的意象和婚姻意象,即先为男性后为女性的奥兰多和他/她的婚姻。奥兰多的出版只比到灯塔去迟一年,主题上的连
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docin上传于2013-12-17

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