现当代文学论文-张天翼与狄更斯.doc

现当代文学论文-张天翼与狄更斯摘要张天翼是中国著名的讽刺小说家，其小说从创作观念、人物塑造和幽默讽刺风格等方面都体现出了狄更斯对他的深刻影响。同时，他又立足于中国社会现实，在坚实的民族文学的地基上，实现了对狄更斯的超越。张天翼正是在与古今、中外的对话中，有效地吸取了各种营养，才使他的创作既具有传统的民族特色，又具有鲜活的现代性。他对狄更斯的成功接受，为我们接受外来文学和文化提供了有益的借鉴。关键词张天翼；狄更斯；接受；超越张天翼是中国著名的讽刺小说家，曾被鲁迅视为新文学“最好的作家”和“最优秀的作家”。他从对狄更斯等西方作家创作的模仿起步，在历史的转折时期，他又融合了中国古典小说、近代旧小说和鲁迅小说的特点，形成了独特的讽刺艺术。本文从张天翼与狄更斯的结缘出发，通过对这两位作家作品内容及创作风格的分析，厘清狄更斯与张天翼小说创作的影响与接受的关系，并进一步研究张天翼对狄更斯的超越，其目的是希望以张天翼对狄更斯的成功接受为例，寻找中外文学的对话和交流中，如何有效地吸收域外文学的优秀因子，融入本民族文学传统，促进本民族文学的发展。因为如何在文学创作“融会中西”，“不是闭门空想出来的”，“不是人为设计出来的”，而是在“总结各国文学交流规律的基础上得出来的”。一张天翼与狄更斯的结缘“当作者和读者相接触，首先遭遇的就是读者的接受屏幕。每一个读者都是生活在一个纵的文化历史发展与横的文化接触面构成的坐标之中，正是这一个坐标构成了他独特的由文化修养、知识水平、欣赏趣味以及个人经历等所构成的接受屏幕。这一屏幕决定了作品在他心目中哪些可以被接受而发生共鸣，哪些可以激发他的想象而加以创造，哪些被排斥在外以至视而不见。”那么，张天翼处在怎样一个坐标之中，让他一读到狄更斯的作品便能产生共鸣呢?我们先从他的童年和他的家庭谈起，因为童年的生活和记忆对一个人的影响是潜在却长久的。张天翼的父亲“是个诙谐的老人，爱说讽刺话。他看过许多小说，还知道许多笑话”，即使是到张天翼已经长大到外面闯世界，他的信中还不免要写一些有趣的句子，比方说写吻儿子的次数就形容为“如雨后春笋数”、“秋雨雨丝数”，而且从不重复。对张天翼影响很大的二姐“爱说弯曲的笑话，爱形容人，往往挖到别人心底里去”。还有个老王妈，每晚总说个徐文长，说个屁谈铜匠之类的滑稽故事给他听。这样的生长环境和文化氛围养成了他活泼、调皮、爱开玩笑的性子，形成了他潜在的诙谐讽刺审美取向。成年之后，他的诙谐也就更为纯熟，“讲起笑话和故事来，诙谐生动，妙趣横生，总是使在座者人人捧腹，而他自己则一本正经，从来是不笑的”。这种性格本身就有着一种喜剧的倾向。在家人的熏陶下，张天翼很小就开始接触古今中外的文学作品，这些成了他最初的文学素养的来源。狄更斯走进张天翼的生活和思想，就在他幼年的时候。在我的幼年生活一文中，他回忆到多感的母亲曾经眼泪哗哗地给他讲孝女耐儿传(即狄更斯的老古玩店)的故事。枯燥的课堂学习中，他经常在课桌下偷看小说，“一类是好小说，例如水浒、儒林外史、红楼梦，以及侠隐记、撒克逊劫后英雄略、块肉余生述(即狄更斯的大卫科波菲尔)等等，这些使我感动，使我老记得那些人物”。课余，同学们喜欢围着张天翼讲故事，而他最拿手的故事是所谓撒克逊劫后英雄略和狄更斯的滑稽外史。这样的“接受屏幕”决定了张天翼与狄更斯的幽默讽刺发生共鸣，从而在他进行创作尝试时，滑稽小说就自然而然地成了他的必然的选择。在张天翼的自叙中，他提到了自己有意识地学习写作的经历，他说：“对我影响很大的作家有狄更斯、莫泊桑、左拉、巴比塞、列夫托尔斯泰、契诃夫、高尔基和鲁迅。当我阅读到这些作家的作品时，我意识到自己是多么微不足道。然而，我也因此下了更大的决心来学习和写作，好像就在这些老师的指导之下一样。”在这么多作家当中，我们首先注意到的是狄更斯。因为狄更斯是最早进入张天翼视线的作家之一，而且“狄更斯是一个在一定程度上能被模仿的作家”。事实上，我们可以从张天翼小说的创作中明显地感受到狄更斯对他所产生的影响。二狄更斯对张天翼的影响狄更斯对张天翼的影响首先表现在小说应以人物描写为中心的观念上。狄更斯的小说有一个非常鲜明的特点就是注重人物描写。据统计，他一生共创造了近2000个人物-形象。狄更斯小说的结构很多都是采用“流浪汉小说”类型，他承袭流浪汉小说的传统，以主人公的活动来展开对社会万象的观察描绘和讽刺揭示。因而他的小说中处处凸显的是对人物性格的着力描绘而不是精巧的结构安排。甚至“从总体上看，狄更斯的小说一般篇幅庞大，内容繁复，但并没有一个有完整的事件或事件之间有逻辑联系的情节”。就像艰难时世中的对庞得贝的安排，庞得贝对罢工工人的处理，庞得贝与斯蒂芬的谈话，庞得贝与露意莎的婚姻，庞得贝的母亲被人发现和他的反应，这四个事件之间并没有必然联系，它们的前后出现并不是由于内在逻辑发展的必然，而是为了塑造庞得贝这个人物，揭示他的性格特点的需要，这四个事件从四个不同角度显示出庞得贝性格的不同的侧面，从而使这个人物栩栩如生。在这个实例中我们可以看到，人物是他小说的中心，为了更充分地刻画人物形象，他甚至可以停下情节的叙述。受狄更斯的影响，张天翼也十分重视人物描写。他曾多次撰文或公开发表演讲论述人物塑造在小说创作中的重要作用以及如何塑造典型形象，在张天翼文学评论集中就收有谈人物描写、从人物出发及其他、关于人物性格与典型问题和关键要熟悉了解人物等论文。张天翼把只讲得出故事而写不出人物的小说看成是“次等货”，把“老记得那些人物的”看成是“好小说”。他认为小说中“人物总是居于主动地位，是人物自己在活动而有故事，人物第一”。在回答“发现题材的时候，是先有人物呢，还是先有故事”这个问题时，他说到，“一个人物使我最有兴味的，还是他的性格，我要是告诉你，我现在有了一个题材，则其实这题材还是不完全的很，这只是说，我心目中有了个某种性格的人物而已”。他甚至还说，作家的“兴趣全不在故事本身，而在人物身上。只要借点儿事情把一个人物之为人写了出来，就已经是交代清楚了”。也就是说，他认为小说创作的中心不是情节，而是人物，他的小说也表现出了这种人物中心论的特点。在张天翼的代表作华威先生中，我们几乎无法准确地找出小说的结构线索，无法准确地描绘出华威先生的容貌与身材，更找不到情节的发生、发展和高潮，它只是华威一个个的人生片段。但是作家却善于捕捉最能表现人物灵魂的片段，通过一个个的片段将人物的内心世界及其性格的真实性和复杂性表现出来，让这位活生生的官僚形象立刻生动地浮现在读者面前。我们可以在某些时候清晰地想起，这个现实中的人就是张天翼笔下的“华威先生”。他的这种创作倾向曾遭批评家的批评，有人说：“他的故事没有穿插没有布局，非常的散漫松懈张先生的作品，仅能成为断片，而不能成为艺术的整体，它的长篇小说一年随处都可以切断结束，再写上几百页下去亦无不可。”的确如此。虽然我们很难评判他这种创作方法的好坏优劣，但是可以确定的是，这种以人物为中心的小说技法不同于“以情节为主”的中国传统的故事小说，它体现了外来文学对中国小说的影响，从写“故事”到“写人”，从追求曲折离奇的情节到写出现实环境中真实的人性，张天翼所表现的并不是人生的一般历程，而是比较静止的一个人生相。这种变化，不能不说是来自狄更斯为主的外国文学的影响。其次，狄更斯对张天翼的影响表现在小说人物的选择和塑造上。狄更斯的小说，林纾称其为“扫荡名士美人之局，专为下等社会写照”，说狄更斯的小说“专为下等社会写照”有些绝对了，因为他小说中的人物涉及社会的各个行业，各个阶层，但其小说绝大多数以平民为主人公却是事实。他以人道主义的同情，叙写他们的苦难，以此来批判社会的丑恶和不合理现象。这种取材和人物上的倾向性不仅和英雄美人、才子佳人当道，充斥着言情媚俗之气的中国传统小说不同，更高举着“抉摘下等社会之积弊”的现实主义的旗帜，给予喜爱它的张天翼以启迪和影响。张天翼喜欢交朋友，而且他没有一般知识分子的架子，他“喜欢跟各种社会底层的人交朋友，八府塘门口拉洋车的，机关小职员、街上杀猪的，阔人家的大司务，店里的小伙计，公所看门的，走投无路的失业者，从湖南老家出来的老乡，七七八八，沾亲带故的各色人等，他都跟他们要好，一块喝酒抽烟，谈个没完”。他的平民意识，来源于父亲的思想的影响及作家童年的经历。张天翼从五岁起就跟随父亲到过许多地方，苦苦挣扎着维持生计，这种经历使他熟悉平民的艰辛，而有意识地选择劳动人民，包括知识分子，作为自己作品描述的对象，则不能不说是狄更斯作品潜移默化的影响。张天翼的小说里充满着小商人、小职员、小高利贷者、城市流浪汉、苦力、小知识分子、小官僚等市民。平民意识不但使张天翼免除了同时代某些“革命文学倡导者”写作中的那种救世主心态，也使他能真正以一种平等的观念全身心去体味社会各阶层人士的辛酸与痛苦，使他能够脱离旧文学的窠臼，学习到现实主义文学中蕴含的人道主义的精神。在人物的塑造上，狄更斯喜欢用夸张的手法塑造讽刺性的人物形象，夸张是狄更斯作品中的一个特点。将他的作品中的人物归类为简单的扁形人物的福斯特在评论时注意到“狄更斯作品中的每个人物都可以用一句话概括我们从一侧朝匹克威克先生看去，会发现他的厚薄不超过一张留声机的唱片”，然而，福斯特也不得不承认这种扁平人物能让人奇妙地感觉到人的深度，肯定狄更斯在描写人物类型方面取得了巨大的成就。狄氏能将人物性格内涵的全部复杂性抽取出来并具化为一种动作或特征，提炼人物的习惯动作和习惯用语，然后用一种夸张的形式重复地表现出来，从而塑造出性格单一但是鲜明生动的典型形象。在远大前程中，那些爬动在腐烂的喜糕沙锅内的黑壳甲虫、蜘蛛网、布满尘土的房间在夸张的描写下显得异常可怕，而国会议员、焦煤镇的统治者葛雷梗粗壮的外貌也被描绘成一堵方墙似的额头，四方的外衣，四方的腿，四方的肩膀这样一副呆板笨拙的形象，这样的一些形象的描写，生动地为我们描绘出环境和人物的特征。张天翼在人物的塑造上模仿狄更斯的痕迹很浓，他的“狄更斯式地提炼人物的习惯动作和习惯用语，廓大地加以描写的方法，是很出名的”，他着力表现的常常是人物性格中最引人注目的动作特征和外观的形态。桑华在谈话时总要瞟镜子，“瞟一下就得把自己的姿势稍微改动一下”(移行)。肥胖的老板娘睡着了就会从嘴角流出涎水，醒来之后就用手一抹(小帐)，包国维头发总是亮亮的，走路的时候总是齐脑袋到胸脯都是向前一摆一摆的(包氏父子)，女人们一哭就要脏兮兮地擤鼻涕(善女人、奇遇)不仅如此，“张先生还有一种手段，似巧实拙。他喜欢捉着每一个小说人物的口头话用以为表现这人个性的方法。这种方法，不能算是技巧，在小说里早已成为滥调。狄更斯的小说便是善于利用这方法的”。至于这种方法是不是拙，我们在这里并不加以讨论，作为事实的是在张天翼的作品中，的确存在着这样的现象：肮脏的小店里，店老板放在嘴边的话就是“热天顶要紧的是讲卫生，卫生我们最讲究”(小帐)，算计着要从儿子儿媳手中抠出点钱来的长生奶奶一天到晚念着“阿弥陀佛”然而，不论是狄更斯还是张天翼，他们在运用这种方法的过程中，的确创作出了值得人们深省的优秀作品。最后，是狄更斯作品的幽默讽刺的风格对张天翼的影响。“如果从讽刺的心态、气质、情绪、感觉上来考察，张天翼更偏向于狄更斯”。面对社会罪恶，狄更斯是“十分精细正确的描述这东西”，但“突然出现一条稍稍歪曲的线条或一句显然夸张的话，使人明白那种庄重的态度中原来隐藏着嬉笑”。狄更斯的幽默讽刺存在于他作品中的细节描写处，往往是在夸张的描写当中不露声色地达到他的讽刺目的。在匹克威克外传中，匹克威克与房东太太产生的误会的一幕颇具有戏剧性和讽刺性。匹克威克要雇青年山姆当贴身仆人，便告诉房东巴德尔太太说这个家就要增添一名男性成员了，巴德尔太太今后有人做伴啦等等，这些含蓄的，带有暗示性的话语竟然让这位寡妇误认为是求婚，她竟高兴得当场晕倒在匹克威克的怀抱里，又刚好被匹克威克三位朋友撞见，造成了老先生有口难辩的滑稽场面!匹克威克先生的性格特征在这里暴露无遗。张天翼在对被讽刺对象进行无情的嘲讽时，也采用了这一表现手法。在严肃的生活中，经过对怎样过严肃的生活作一番讨论之后，“我们”得出一个结论：专喝中国的酒，弄点合口味的菜，打牌，买副烟具烧烟玩，此外就譬如结诗社等等。过了一阵子这样的生活后，“我”常常深深地反省，“因为近来发现自己有了一个大缺点”，认认真真地回忆了自己打牌时候摆牌的习惯动作后，“我”认为这种摆牌的习惯，很容易让人家猜到自己是摸到了什么牌，这种习惯“非努力改过来不可”。为了严肃地生活，“我”就如何出牌的事情与妻子“不知道辩论了多少，甚至全身都发了烫，拳头在桌上敲着”，正儿八经的叙述中，荡着一丝丝戏谑。在抗战的1936年，这种对“严肃的生活”的讽刺指向不言自明。在清明时节中，“他们吃着家里的现成饭，每天到这镇上的大街来坐坐茶店：这简直成了他们做人的目的”，这一句话，将努力构思的情节，精心描绘的细节，一下子就幻化为对乡下这一群小乡绅的揭露。这些文章所采用的不动声色的讽刺的方式，更让我们在发噱的情节当中，嗅到狄更斯的味道。从张天翼的作品中我们还可以发现其他一些与狄更斯存在亲缘关系的地方。比如，张天翼的春风写旧学校对儿童身心的残害，让人联想到狄更斯的艰难时世、奥列佛退斯特、小杜丽中关于穷人的学校、贫民习艺所、贼窟、监狱等场所的描写；狄更斯作品中的人物一般生活在雾都，而张天翼的东南小城镇系列作品也代表了小城镇小说乃至整个现代小说的最高成就；狄更斯在英国被认为是创造了英国大众语的巨匠，张天翼则在初登文坛时