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现当代文学论文-施蛰存和《文饭小品》的封面.doc现当代文学论文-施蛰存和《文饭小品》的封面.doc -- 2 元

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现当代文学论文施蛰存和文饭小品的封面1934年底,施蛰存编辑出版了第六卷第一期现代后,因复杂的人事原因离开现代书局,自此,以做书的人为己任的施蛰存便闲了下来。不久,他接受了康嗣群的建议,两人联办了一个短命的纯文学杂志文饭小品,1935年2月创刊,1935年7月停刊,共发行6期。编辑人为康嗣群,发行人为施蛰存,代理发行的书店为张静庐主持的上海杂志公司。文饭小品主要刊发散文、诗歌、随笔、游记、杂感、译作和短篇小说,周作人、林语堂、李广田、俞平伯、林庚、丰子恺、梁宗岱、戴望舒、施蛰存等名家都是文饭小品的作者。文饭小品的风格和当时另一小品刊物太白倡导科学小品的路数不同,与林语堂主编的人间世和陶亢德主编的论语接近,走闲适幽默小品路线,是当时重要的小品期刊。每月印行五千册的文饭小品虽然仅维持了短短六个月,却因其开设的微言栏所载施蛰存与鲁迅论争的文章服尔泰杂文的文艺价值不得不读的〈庄子〉与〈颜氏家训〉等文章,以及发表其与文学太白杂志的对仗文章,成为文学史上较有意味的文学刊物。同时,文饭小品也集中了大量名家的美文,形成当时闲适小品一座小小的艺术高地。除了精彩的内容外,其形式也颇有特色。翻开尘封的文饭小品,读者必定会被它别具匠心的封面设计吸引。与同时期的文学太白论语人间世宇宙风等杂志的封面相比,文饭小品的封面别具一格,潇洒脱俗。这六期文饭小品的封面,构成一个独特的艺术系列,集中反映了杂志的审美趣味和艺术风格,同时也体现了施蛰存对书籍封面一以贯之的理念对现代趣味及诗意的追求。施蛰存对所办杂志的封面要求非常严格,力求杂志(书籍)封面与内容相互应和,相得益彰。他晚年回忆现代杂志的封面时说第四卷开始风格大变,我请庞薰琹、张光宇、雷圭元、郭建英、叶灵凤、周多,这些当时都深受西方结构主义和超现实主义影响的美术界新锐、名家轮流设计每期的封面画稿,颇具现代艺术趣味(沈建中世纪老人的话,辽宁教育出版社2003年版,第62页)。1989年,施蛰存致信刘凌谈中国近代文学丛书的编辑问题,说封面设计很好,范韧庵的题字也好(施蛰存北山散文集(二),华东师范大学出版社2001年版,第1773页)。在给刘凌的另一封信中,施蛰存谈到文艺百话能再版一千册,最好,不过我想换一个封面,原来那个封面设计太古旧了(北山散文集(二)第1773页)。1990年,施蛰存为书林杂志撰文为书叹息,其中重点谈到书籍的封面设计问题。1992年,施蛰存致信张充和求封面题字兆和寄来从文之湘行集有你题的封面,甚佳。我今年将编好的二本文集,欲求妙笔为我题一个封面,务望弗却(北山散文集(二)第1851页)。正由于施蛰存对书刊封面的严格要求,才使得文饭小品获得了别具一格的封面,成为当时的一面镜子,折射出那个时代里做书的人的审美追求。整体观之,六期文饭小品的封面呈现以下几个特点。刊名题字的稳定性。文饭小品的封面题字位于封面的上端,从右至左按顺序横向排列,约占整个封面的四分之一题名下方为由简单线条构成的素描或石画。这六期封面在变化中求稳定,在稳定中有变化。封面刊名文饭小品均由陆维钊所题,在每期目录旁均有交代志名制字陆维钊而每期的封面绘画决不雷同,各具特色。文饭小品时期的施蛰存,已经主持编辑过无轨列车新文艺文艺风景现代等刊物,积累了丰富的编辑出版经验,他对封面题字的要求甚高。根据施蛰存晚年回忆,当年他和刘呐鸥一起商讨现代杂志的封面,认为(早期)封面太俗。不过施蛰存非常满意现代的题字,他说现代两字的美术体设计得富有时代感觉,是叶灵凤设计的(世纪老人的话第63页)。事实验证了施蛰存的眼光,现代杂志的封面图案多有变动,但现代二字大体都依循了叶灵凤设计的美术体,即使在1935年3月以后改由汪馥泉主编的三期现代杂志,封面仍延续了叶灵凤的题字风格。1958年后,施蛰存开始转移兴趣,对金石碑文感兴趣,诚如他所言我在1958年以后,几乎有二十年,生活也岑寂得很。我就学习鲁迅,躲进我的老虎尾巴北山小楼里,抄写古碑(北山集古录自序,巴蜀书社1989年版,第1页)。他在展玩历代金石文字的过程中,自然而然地会注意并欣赏其文字的结构及其笔法(施蛰存唐碑百选,上海教育出版社2001年版,第1页)。他的北山集古录金石丛话唐碑百选北山谈艺录北山谈艺录续编等专著中,不乏关于书法的独到见解。1991年和1994年,施蛰存甚至有兴致挥毫泼墨,分别为文汇报的随笔专栏和学林专栏题字,其字飘逸中带着一股刚气,潇洒不群。为文饭小品题字的陆维钊(1899~1980年)是浙江平湖人,毕业于南京高等师范文史地部,1925年任清华大学国学研究院王国维助教,后任教于上海圣约翰大学、浙江大学和杭州大学。施蛰存与陆维钊私交甚好。陆维钊在1930年代曾任教松江女中,与同时在松江教中学的施蛰存时有往来。朱雯回忆1932年我在省立松江中学教书,接受高尔松、高尔柏昆仲的邀约,与徐声越(震堮)、王起(季思)、陆维钊、施蛰存、沈联璧一起编注一套高、初中共十二册的语文课本当代国文(朱雯柳亚子先生的两封信,1987年5月5日新民晚报)。施蛰存的好友浦江清1933年日记中有记载旧历七月十四,城隍庙庙会共维钊、育琴、蛰存登云间第一楼而观之(转引自沈建中遗留韵事施蛰存游踪,文汇出版社2007年版,第88页)。1942年,施蛰存写成诗稿武夷行卷,用法书录成一卷,随后邀请诸位师友题咏跋句,当时陆维钊便和众多友人纷纷致函施蛰存予以高度评价。查施蛰存闲寂日记,自1962年5月至1965年4月间,施蛰存与陆维钊有五次面晤和长谈(详见施蛰存日记,文汇出版社2001年版)。由此可见,施、陆二人从1920年代始,一直保持着良好的友谊,历经风雨,终不褪色。因此,1935年,施蛰存办文饭小品,请书法家陆维钊为封面题字是情理之中的事情。陆维钊所题文饭小品四字,看似松散凌乱,实则恣肆雄强,于随意走笔中渗透出凌厉的刚气和潇洒的性灵,与文饭小品杂志的宗旨很吻合。文饭小品封面的特点之二表现在封面绘画的变化性六期封面绘画各具特色。施蛰存说我做编辑一贯注重刊物上的图版,图文并茂从内容到形式,都会受到读者的欢迎(世纪老人的话第59页)。第一期封面绘由有江南老画师之称的吴观岱所作的梅花图第二期封面绘选用汉石画燕舞第三期封面绘由苏曼殊大师所绘古城楼图第四期封面绘由美国著名的左翼漫画家WilliamGropper所绘牛仔策马扬鞭图第五期封面绘由法国著名的超现实主义艺术家JeanCocteau所绘读书者第六期封面绘由BertramHartman所绘山水图。这些绘画与陆维钊的题字一起构成一幅幅优美和谐的封面。文饭小品前三期封面为中国绘画,追求淡远意境,洒脱灵动,不拘一格,形成冷峻峭拔的风格。尤其是吴观岱所绘的梅花,老树枝干枯蜷曲,似是老朽不堪,但枯枝翻转处,红梅绽放,生机勃勃,于妩媚中流泻一派傲雪刚骨。谢其章认为一弯虬枝,挑起几朵艳红的梅花。梅花是什么性情,文饭小品就是什么性情,冻死苍蝇未足奇(谢其章创刊号风景,北京图书馆出版社2003年版),虽为一家之言,但足可见吴观岱所绘之封面给读者带来的艺术美感。苏曼殊所绘城楼,城墙重叠,孤楼高耸,清淡典雅,不落俗套画笔线条简约流畅,意境幽深清远,配以题字羌笛何须怨杨柳,春风不度玉门关,更显出一派肃杀清冷之气。吴观岱和苏曼殊分别于1929年和1918年去世,这两幅绘画和文饭小品第二期的汉石画燕舞的创作年代均早于该杂志创刊的1935年,显然不是专为文饭小品所作,这更能说明封面设计者和编者的审美趣味和眼光。后三期文饭小品的封面均为国外艺术家所作,其所绘牛仔、山水和读书人是典型的素描构图,笔法简单,线条流畅,在抽象变形中富于现代寓意。施蛰存尤为欣赏第5期文饭小品的封面,即由JeanCocteau所作的读书者,他在该期中有专文介绍封面画及其作者。施蛰存认为高克多为诗人而兼画家者,在法国文艺界有鬼才之目。他的线画(Dessin)用笔均极峭拔冷险(施蛰存本期封面绘说明,1935年6月文饭小品第五期)。因为文饭小品的停刊,三期中国画和三期西洋画形成有意思的对比分别代表着中与西、古典与现代风格的,在某种程度上体现了编辑施蛰存的审美趣味和编辑思路。一方面,他追求古为今用,植根民族传统(如采用石画和中国国画),同时也注重借鉴西方,洋为中用。另一方面,崇尚个性,不拘一格。文饭小品所采用的字画的作者均为特立独行、不从流俗、具有开拓精神的艺术家,这点与施蛰存的艺术追求及个性是相契合的。1930年代,是施蛰存从事小说创作、编辑出版的黄金时期,在左翼文学日益兴盛并逐渐成为文坛主流的状况下,他关注都市男女在现代生活刺激下的心理变异,抒写别具一格、富于现代派意味的小说当文学太白等杂志站在时代的最前沿,为革命摇旗呐喊时,施蛰存主办非同人进步杂志现代,在离开现代书局后又办了一个逆流的文饭小品,与论语人间世等刊物取同一立场,追求文学的性灵与自由就是在受到打击与批判的反右运动与文革期间,施蛰存仍悄悄从事翻译和金石碑帖的研究,于苦难中继续知识分子不屈不挠的精神追求,寻求心灵的自由与安稳。而这些独立的、超然的艺术追求和自由心性,是与文饭小品封面字画作者们有着共通性的。有资料记载,陆维钊出生于清末成长于民初,当时的书法界追随二王之风盛行,陆维钊却不为潮流所动,自甘寂寞,独立于时风之外,孜孜不倦地走自己学碑道路,成了与清代碑学雄风一脉相承的薪火传人(详见刑秀华陆维钊的书法艺术及其历史地位,1996年第4期书画世界)。晚年陆维钊独创非篆非隶亦篆亦隶之新体现代螺扁,人称陆维钊体,独步古今书坛。在吴观岱生活的清代末年,我国画坛笼罩在四王的复古风气中,他是最早冲破这一束缚的画家,被人誉为我国近代文人画风转变的先驱(详见孙长根江南老画师吴观岱,2006年第1期书画艺术)。吴观岱的画意境开阔,苍健浑朴,与当时盛行的纤靡画风形成鲜明对比。苏曼殊的画风清淡典雅,不落俗套,自成一格,和他的诗、小说一样,都别有一种风致。WilliamGropper是罗斯福新政时期美国美术界社会现实主义派的代表人物,深受马克思主义的影响,描绘处于阶级斗争的工人的情况。他和其他艺术家将照相制版技术发展一种尽可能独具一格的线条,提高了讽刺画在美术中的地位。JeanCocteau是法国著名的超现实主义艺术家,其创作涉及文学、美术、电影、舞蹈等方面,素有巴黎才子之美称。他的艺术就是反因循守旧,进而反反因循守旧,一切成为必然的事物,一种走向秩序的事物,都是他反对的。这些作封面绘的作者大都是特立独行、在各自艺术领域内有独立审美追求和开拓勇气的艺术家,他们与施蛰存在追求艺术的独立品格上,在开拓艺术的疆域、引领潮流上,是相契相通的。通过这六期文饭小品的封面,可以推知编者施蛰存较为开阔的艺术视野和自由的艺术追求,正是如此,这本短命文学杂志的封面比较之于当时其他刊物的封面,显示出别一种特色,在今天看来,读者仍不免会被出版于七十多年前的文饭小品独特的封面所吸引。
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docin上传于2013-12-17

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