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现当代文学论文试析淳厚隽永,质朴自然试论康纪钊的诗歌风格论文关健词诗歌风格康纪浮厚隽永质朴自然论文摘要康纪钊诗歌运用单纯的画面、白描的手法、传统诗歌风味和诗歌写作方式的平德悠长等方法,体现开构成了康诗浮厚隽永、质朴自然的风格,且具有独特的文化和审美品味,对当代诗歌创作有着很好的参考借鉴作用。读康纪钊的诗,是一种美的享受,似轻风拂面,如细雨润花,似夏日月灌足于凉爽的山泉,如春日看簇簇红花掩映在绿叶丛中。他的诗,不似大海那样汹涌澎湃,也不似山溪那样轻快跳跃,而像他故乡江南丘陵上碧澄澄清悠悠的资江河,静静地流淌,用清清河水滋润着两岸沃土他的诗,不像风狂雪猛时那样纷乱,也不似雪化冰消时那样寒冷,却像大雪初界时那样明丽,阳光和煦,有一种隽永、质朴的美,使人静谧、安宁,一如他的咏茶花诗绿野山茶静静香,任凭雀舜虫儿忙。花开香阵通天外,凝作人间画一张。我认为,康纪钊诗歌的风格是淳厚隽永、质朴自然。果戈理曾经这样评价普希金的短诗这里没有美的辞藻,这里只有诗,没有外表的炫耀,一切是单纯的,充满了并非突然呈现的内在的色彩。借此评价康纪钊的诗歌,也不为过。他的诗,有的只是一个单纯的画面,如常青藤近平微细弱小的身躯,她们相约,一个劲爬呀爬,向着高楼,向着太阳。谁也不曾想到这不倦的追求,竟爬出了个绿色的世界。这犹如一架单镜头摄像机,它摄下了一个画面,单纯明朗,一目了然,使人赏心悦目。在湘西,他又摄下了一位勤奋的乡村少年晨读的清新画面,展示出一个曾经落后闭塞的矮寨的希望在城市,他为某大款画像在效区,他将镜头对准涌上山岗的红日,留下了一张极富浪漫色彩的珠山日出图,这些诗用单纯的画面,用一个物象来表现一种感受,明朗清晰,朴实自然,能引导读者得到独特的审美感受。喜欢用传统的白描手法,不滥用技巧,也不用斑澜的色彩装点诗的面目,也是康纪钊的诗歌的又一特点。他的大部分诗作都如实写来,不炫奇,不打扮,清水出芙蓉,天然去雕饰,以自然取胜,就像他咏山茶花诗句一样,是绿野山茶静静香。他的古柏古井人户太君静立,风雨无畏,威威古柏千年翠。泪泪清泉,登夜无悔,古井长流青山醉。纯用白描,不加矫饰,而超脱达观之境全出。写泰神龟则是泰山顶上有神龟,五千年日月伴山岿。天天日出观沦海,风雨雷定浴金辉。明白如话,近乎无技巧,而龟之精气神毕现,可谓难能难得。读过康纪钊诗作的人都有一个明显的感觉,他的诗是传统意义上的民族诗,不是舶来品,更不是假洋鬼子,他诗的血管中,旧旧流动着中国民歌的血液。他善于从民歌中吸取养料,他写于农村联产承包责任后的一首诗麻雀的哀怨是这样写的呻喳喳,仰喳喳,麻雀拥挤在屋据下。.面对刚播种的好袂田,相互抱怨,几多惊讶。东张张,西望望,摆尾摇头把话拉。田埂上,好奇怪,红白布条满绳挂敏感的读者会从中感受到民歌的韵味和情致,以一种独特新颖的角度描写出农村改革后,农民生产积极性空前高涨的社会生活真实,风格淳朴自然,明朗朴素。同时,也许是他本人受传统文化薰陶过的缘故,他的许多诗具有更多中国文人诗尤其是宋诗的味道,即便是以民族语言写出来的诗,其表达的思维方式、理念情感也是文化式的理胜于情,显得隽永平淡。且不说他的格律诗如咏史五首等作品自是规范严格的文人之作。他的牛是最后两行诗,在对牧童、农民、艺术家的歌颂赞美之后,立即突转笔锋,以文人特有的冷竣尖刻,写出牛对于生意人,它是一堆肉/连皮和骨都在用钞票折算,表达出清高文人对铜臭的讽刺。此外如珠山日出图的独与天地精神往来,生命之谜写出对人生存在的思索与探求,静坐花丛听鸟鸣得自然之超,古柏古井人中超脱达观,题睡鹅图则真趣涌现,所逸叶拈花微笑,农家醉话又颇有彩菊东篱下,悠然见南山的隐逸情怀。民歌的朴实浅白,文人诗的理致厚重,两者结合,这些无疑使康纪钊的诗获得了中国诗歌传统中的那种隽永厚实、质朴自然的风格。此外,康纪钊的诗在结构、句法上以平稳见长,而不是以跳跃见胜。他的诗层次井然,顺序明确,没有大段的跳跃。如麻雀的哀怨,先写麻雀的抱怨、惊讶而交待麻雀的对话后,写麻雀的疑问联产承包制实行后今年怎么就不同啦,间接写出农民生产积极性的高涨,反映出农村生活的巨大变化。诗歌层层写来,娓娓叙说,似一条缓缓流淌的小河,没有惊涛骇浪,没有急流险滩。重在抒情的诗如故乡小河,抒发作者对小河的深情挚爱,用了七问,一问一答,层层渲染铺垫,最后一节诗是啊,我懂,现在懂,故乡的小河告诉了我。你就是威严而慈祥的长者,教我在人生路上怎样开拓。你就是激昂而优关的旋律,永远激励我向前拼搏。这里虽然激情如泉涌,但是诗句还是收束得比较平稳的。没有大幅度的跳跃,没有意象随意的闪烁,而是有条不紊地层层深人地表达自己的感情,结尾则给人一种奋发向上的振奋之感,言有尽而意无穷。这种平稳悠长的创作特点,也是构成康纪钊诗歌淳厚隽永、质朴自然风格的一个因素。综上所述,单纯的画面,白描的手法,传统诗歌风味,诗歌写作方式的平稳悠长,体现并构成了康诗淳厚隽永、质朴自然的风格,并使他的诗淳厚中蕴含深情,隽永中含清奇,质朴中有华彩,自然中见锤炼,具备独特的文化和审美品味。清代袁枚主张诗宜朴不宜巧,然必须大巧之朴诗宜淡而不宜浓,然必须浓后淡。我认为康纪钊诗歌的风格,就具备这样的朴和淡,应该说是功七不凡的表现。在我们今天文艺的百花园里,这y,既没有艳丽的色泽,又缺乏浓郁的芳香的小花闲草,同样应该沐浴着阳光雨露,自由地生长和开放。这固然是因为它具有深刻而广泛的人民性,为人民所乐于接受,但更是因为这些小花闲草开得斌实别有情致,以它们洁白鲜嫩的芳姿摇曳在百花园中而毫无愧色。康纪钊的诗,是百花中之一花,其淳厚隽永、质朴自然的清风是千百种诗歌风格中的一种,这应该是毫无疑义的。当然,谈论康纪钊诗歌的风格,并不说他的诗已经非常圆熟,毫无瑕疵了,他的诗也有些缺乏深刻的哲理思索,而较多表面的形象描绘有些作品过于浅白,有浮光掠影之感有些作品因感而发,对生活还来不及作深刻思索就匆匆成章,当初读来也许觉得富有生活气息,但时过境迁,就缺乏回味,缺乏对读者更深的启迪。诗固然需要用活生生的形象来描写与表达,不能用枯燥概念的语言宣讲道理,但是描写式表达太质实、太直白,就使读者没有驰a联县的余地,缺乏回味。如果能有写实中留有空白,精心提炼富有哲理意味的诗句,使明朗畅达与含蓄隽永恰到好处地结合,则诗歌的品味将会大大提高。固然,用意要精深,下字要平易,此诗人之难。但以作者作诗的功力,应是可以通过努力来达到的。值得一提的是,近几年诗歌界现代诗、后现代诗屡屡崛起,可谓城头变幻大王旗,诗作迭出,流派纷呈,但无情的现实却是诗盲增多了,一些老诗人也几乎成了诗盲。一些诗作任你千敲万叩,远眺近窥,仍是堂奥无门,难得其解,枉费宝贵时间。相反,经过千百年流传下来的富有中国气派民族气息的诗作却日渐式微,气息奄奄。康纪钊意识到自己的历史责任,执意要写出一种人民群众读得懂的却又不够现代,不能人流的诗作,这种具有悲剧性的崇高,同样也投射并赋予在他的诗歌品格中。最后借用作者的一段话结束本文我以为鲁迅先生倡导的大体整齐,基本押韵,好懂易记再加上形象生动、富于情感、讲究意境等,是没有过时的,也是值得人们永远珍视的。
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docin上传于2013-12-17

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