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1鉴赏古诗的表达技巧(二)阅读下列诗歌,完成后面的题目水调歌无名氏平沙落日大荒西,陇上明星高复低。孤山几处看烽火,壮士连营候鼓鼙。1、这首诗,从体裁看,属于七言古体诗。2、诗作是以什么艺术手法来写景叙事的A选取典型场景描写战前片刻寂静中一个星夜闻警、待令出征的场景,从侧面烘托人物的精神世界。B采用白描手法荒远大漠、落日西沉,陇山之上,明星点点。纯客观地写景叙事,渲染戍地的幽静、平缓。C上下二联静动对照,有张有弛战前的寂静为闻警的森严作了铺垫,表现了战士临战前的镇定自若、视死如归的精神面貌。九月九日忆山东兄弟王维独在异乡为异客,每逢佳节倍思亲。遥知兄弟登高处,遍插茱萸少一人。这首诗后两句的表现手法有什么特点这首诗的后两句不说自己如何思念山东兄弟、家乡亲人,而是想象着家乡的亲人如何思念自己。远在故乡的兄弟们九月九日登高赏菊,身上佩戴茱萸时,却发现少了一个兄弟。作者从对方落笔,把自己对故乡亲人的思念之情表达得曲折有致。破阵子为陈同甫赋壮词以寄辛弃疾醉里挑灯看剑,梦回吹角连营。八百里分麾下炙,五十弦翻塞外声,沙场秋点兵。马作的卢飞快,弓如霹雳弦惊。了却君王天下事,赢得生前身后名。可怜白发生。这首词最突出的表现手法时什么作者通过这一手法抒发了怎样的思想感情请作简要分析。本词最突出的表现手法是对比。前九句极力描绘出整军校阅、沙场驰骋的战斗画面,写得气势恢弘,情辞慷慨。但最后一句可怜白发生,陡然跌落千丈。原来前九句全是梦境。梦境与现实形成强烈对比,跌宕开合中倾吐了满怀报国壮志但却壮岁闲度、报国无门的忧愤和悲怆。独坐敬亭山李白众鸟高飞尽,孤云独去闲。相看两不厌,只有敬亭山。1、众鸟二句写了什么样的意境运用了什么表现手法这两句描写了一群山鸟的喧闹声消失之后显得格外清静,一片白羽般的云彩飘去后感到特别幽静的境界,以烘托诗人心灵的孤独与寂寞。这里运用了以动衬静的反衬手法,更现其幽静。22、此诗采用了什么手法塑造了怎样的诗人形象用拟人手法,写敬亭山与诗人自己相对而视,脉脉含情,情意无限。全诗融情于景,没有抒情的句子,诗人把自己的感情完全融入对敬亭山的描写之中,表现了一个怀才不遇、孤独寂寞、寄身大自然,向往自由的诗人形象。水调歌这首诗,乐府诗集收入卷七十九,作近代曲辞万首唐人绝句卷五十八作乐府辞全唐诗卷二十七作杂曲歌辞,都未著作者姓名。水调歌,古代乐曲名。全唐诗题下注水调,商调曲也。唐曲凡十一叠,前五叠为歌,后六叠为入破。本篇即歌的第一叠。它是按照水调歌的曲谱填写的歌词,因此在声韵上不大符合一般七言绝句的平仄格律。这首诗写的是驻守在西域边境荒野上的连营军士,闻警候令待征的情景。诗的首二句,就黄昏至星夜军营极目所见着笔,起得平缓。平沙落日大荒西一句,写出地面的辽阔荒远,描绘出落日在遥远的地平线上缓缓西沉的景象。陇上明星高复低一句接写夜景。日落而星出,一切景物都销声匿迹,只见陇山之上明星闪烁,则夜静可知。高复低三字,又状出星空夜转的景象,说明时间在缓移,静夜在加深。诗从日落写到星出星移,在时间进程上和诗的结构、语势上,都给人一种悠缓的感觉,并随着时间的推移,引导读者逐步进入诗人在这两句诗里着意表现的静谧境界。第三句陡转,点出军情。古代边防地带,隔一段距离就于高处设一烽火台,贮狼粪于其上,一旦发现敌情,则燃火示警。孤山几处看烽火,是说原野上连营驻守的军士,突然看到几处孤山上燃起的报警的烽火。烽火起于幽深的静夜,划破沉寂的夜空,已使人触目而心惊。又曰孤山几处,则又见警报由远及近向军营飞速递传而来。极力写出军情的紧急,一下子扣紧读者的心弦。这一句在结构、语势上,以及它所描述的情事,都恰好与前二句相反,给人以一种突兀、紧迫之感。同时,由于前二句的铺叙及环境气氛的渲染,更易于从悠缓宁静中见突然、危迫与紧张。故前二句乃是欲张先弛,以收取以平显兀、以缓显迫、以静显动的艺术效果,而成为本句的绝好衬垫。第四句接写敌情传来后军营的反应。安扎在原野上的座座军营,连成一片,故曰连营,关顾首句大荒,也点出军势之盛。警报传来,连营军士临危而不乱,一切准备工作都在极短的时间内从容就绪,单等军令下达,鼙鼓擂响,即出战迎敌。壮士连营候鼓鼙,候字下得极妙。有的选本改候为听,不仅没有可靠的版本依据,而且使韵味顿损。候者,待令以出征,动在令先,则连营将士行动之神速、戒备之森严、军容之整肃可见听却不同了,闻令而未动,则行动之迟缓、军容之涣散可知。第三句极写军情的紧急,造成紧张危迫的气氛,又正好是本句所叙写的情事的绝好衬垫,突现出连营将士大敌当前而无所畏惧、从容以待敌的气概和风度。这首诗全以纯客观的笔调写景叙事,丝毫不带有作者的主观感情色彩,但是由于它采用层层渲染烘托衬垫的艺术手法,造成环境气氛上的有张有弛,再配以结构、语势上的起伏跌宕,故仍能紧紧抓住读者,扣人心弦。九月九日忆山东兄弟诗因重阳节思念家乡的亲人而作。王维家居蒲州(今山西永济),在华山之东,所以题称忆山东兄弟。写这首诗时他大概正在长安谋取功名。繁华的帝都对当时热中仕进的年轻士子虽有很大吸引力,但对一个少年游子来说,毕竟是举目无亲的异乡而且越是繁华热闹,在茫茫人海中的游子就越显得孤孑无亲。第一句用了一个独字,两个异字,分量下得很足。对亲人的思念,对自己孤孑处境的感受,都凝聚在这个独字里面。异乡为异客,不过说他乡作客,但两个异字所造成的艺术效果,却比一般地叙说他乡作客要强烈得多。在自然经济占主要地位的封建时代,不同地域之间的风土、人情、语言、生活习惯差别很大,离开多年生活的故乡到异地去,会感到一切都陌生、不习惯,感到自己是漂浮在异地生活中的一叶浮萍。异乡、异客,正是朴质而真切地道出了这种感受。作客他乡者的思乡怀亲之情,在平日自然也3是存在的,不过有时不一定是显露的,但一旦遇到某种触媒──最常见的是佳节──就很容易爆发出来,甚至一发而不可抑止。这就是所谓每逢佳节倍思亲。佳节,往往是家人团聚的日子,而且往往和对家乡风物的许多美好记忆联结在一起,所以每逢佳节倍思亲就是十分自然的了。这种体验,可以说人人都有,但在王维之前,却没有任何诗人用这样朴素无华而又高度概括的诗句成功地表现过。而一经诗人道出,它就成了最能表现客中思乡感情的格言式的警句。前两句,可以说是艺术创作的直接法。几乎不经任何迂回,而是直插核心,迅即形成高潮,出现警句。但这种写法往往使后两句难以为继,造成后劲不足。这首诗的后两句,如果顺着佳节倍思亲作直线式的延伸,就不免蛇足转出新意而再形成新的高潮,也很难办到。作者采取另一种方式紧接着感情的激流,出现一泓微波荡漾的湖面,看似平静,实则更加深沉。重阳节有登高的风俗,登高时佩带茱萸囊,据说可以避灾。茱萸,一名越椒,一种有香气的植物。三四两句,如果只是一般化地遥想兄弟如何在重阳日登高,佩带茱萸,而自己独在异乡,不能参与,虽然也写出了佳节思亲之情,就会显得平直,缺乏新意与深情。诗人遥想的却是遍插茱萸少一人。意思是说,远在故乡的兄弟们今天登高时身上都佩上了茱萸,却发现少了一位兄弟──自己不在内。好像遗憾的不是自己未能和故乡的兄弟共度佳节,反倒是兄弟们佳节未能完全团聚似乎自己独在异乡为异客的处境并不值得诉说,反倒是兄弟们的缺憾更须体贴。这就曲折有致,出乎常情。而这种出乎常情之处,正是它的深厚处、新警处。杜甫的月夜遥怜小儿女,未解忆长安,和这两句异曲同工,而王诗似乎更不着力。破阵子该词是作者失意闲居信州时所作,无前人沙场征战之苦,而有沙场征战的热烈。词中通过创造雄奇的意境,抒发了杀敌报国、恢复祖国山河、建立功名的壮怀。结句抒发壮志不酬的悲愤心情。内容评析满怀家国之愁,壮志未酬的词人在友人纵谈离去之后,借酒浇愁愁更愁,他拨亮油灯,抽出宝剑,醉眼朦胧中,恍惚回到当年战斗的情境。嘹亮的号角吹遍了「连营」,广阔的土地上,战士们正在分食大块的烤肉。此时鼓瑟齐鸣,反映边塞生活的军乐雄壮震天。原来战士们正在沙场点兵在词人的笔下,看似信手拈来的点兵场面,火热的战斗激情却自然喷涌而出。一个「连」字,透出声势之豪壮,军容之整肃。「八百里」、「五十弦」佳对天成,与「吹角连营」相辅相成,营造了雄浑阔大的意境。下片以两个特写镜头开始骏马飞快,箭如霹雳,惊心动魄。马与箭两个具典型意义的事物,以色彩鲜明的词语,写得历历如画。这一切都是为了「了却」洗雪国耻,恢复中原的「天下事」,是为了施展雄才大略,赢得为国家建功立业的「生前身后名」读到此,有声有色,酣畅淋漓的点兵场面,斩将擎旗的英雄战士,「了却君王天下事」的赤胆忠心,无一不跃然纸上,然而一个陡转「可怜白发生」一下从理想的高峰跌入了现实的深渊。全词至此戛然而止,为读者留下了无尽的思绪。这首词基调雄壮高昂,真不愧为「壮词」。而结句的悲壮低徊,却与此形成鲜明对比。更令人感慨与寻思。词的结构上也不同于一般词作,上下片语义连贯,过片不分,直到最后一句突然一个顿挫,读来波澜起伏,跌宕有致,实为辛弃疾「沉郁顿挫」的典型之作。难词注释①陈同甫陈亮(11431194),字同甫,辛弃疾的好友。富有才华,坚持抗金,终生未仕。为南宋豪放词派的重要词人。②麾下指部下。麾,军旗。炙烤熟的肉。③的卢一种烈性快马。传说刘备在荆州遭遇危险,骑的卢「一跃三丈」而脱险。李白有首叫越中览古的诗。诗中写道越王勾践破吴归,战士还家尽锦衣。宫女好花满春殿,只今惟有鹧鸪飞这首七言诗中,有三句写到越王勾践的强盛,最后一句才点出越国的衰败景象,虽然表达的感情显然不同,但在谋篇布局方面又有相似之处。词以两个二、二、二的对句开头,通过具体、生动的描述,表现了多层情意。第一句,只六个字,却用三个连续的、富有特征性的动作,塑造了一个壮士的形象,让读者从那些动作中去体会人物的内心活动,去想象人物所处的环境,意味无穷。为什么要吃酒,而且吃醉既醉之后,为什么不去睡觉,而要挑灯挑亮了灯,为什么不干别的,偏偏抽出宝剑,映着灯光看了又看⋯⋯这一连串问题,只要细读全词,就可能作出应有的回答,因而不必说明。此时无声胜有声。用什么样的说明还能比这无言的动作更有力地展现人物的内心世界呢4挑灯的动作又点出了夜景。那位壮士在夜深人静、万籁俱寂之时,思潮汹涌,无法入睡,只好独自吃酒。吃醉之后,仍然不能平静,便继之以挑灯,又继之以看剑。翻来覆去,总算睡着了。而刚一入睡,方才所想的一切,又幻为梦境。梦了些什么,也没有明说,却迅速地换上新的镜头梦回吹角连营。壮士好梦初醒,天已破晓,一个军营连着一个军营,响起一片号角声。这号角声,多么富有催人勇往无前的力量啊而那位壮士,也正好是统领这些军营的将军。于是,他一跃而起,全副披挂,要把他醉里、梦里所想的一切统统变为现实。三、四两句,可以不讲对仗,词人也用了偶句。偶句太多,容易显得呆板可是在这里恰恰相反。两个对仗极工、而又极其雄健的句子,突出地表现了雄壮的军容,表现了将军及士兵们高昂的战斗情绪。八百里分麾下炙,五十弦翻塞外声兵士们欢欣鼓舞,饱餐将军分给的烤牛肉军中奏起振奋人心的战斗乐曲。牛肉一吃完,就排成整齐的队伍。将军神采奕奕,意气昂扬,沙场秋点兵。这个秋字下得多好正当秋高马壮的时候,点兵出征,预示了战无不胜的前景。按谱式,破阵子是由句法、平仄、韵脚完全相同的两片构成的。后片的起头,叫做过片,一般的写法是既要和前片有联系,又要换意,从而显示出这是另一段落,形成岭断云连的境界。辛弃疾却往往突破这种限制,贺新郎别茂嘉十二弟如此,这首破阵子也是如此。沙场秋点兵之后,大气磅礴,直贯后片马作的卢飞快,弓如霹雳弦惊将军率领铁骑,快马加鞭,神速奔赴前线,弓弦雷鸣,万箭齐发。虽没作更多的描写,但从的卢马的飞驰和霹雳弦的巨响中,仿佛看到若干连续出现的画面敌人纷纷落马残兵败将,狼狈溃退将军身先士卒,乘胜追杀,一霎时结束了战斗凯歌交奏,欢天喜地,旌旗招展。这是一场反击战。那将军是爱国的,但也是追求功名的。一战获胜,功成名就,既了却君王天下事,又赢得生前身后名,岂不壮哉如果到此为止,那真够得上壮词。然而在那个被投降派把持朝政的时代,并没有产生真正壮词的条件,以上所写,不过是词人孜孜以求的理想而已。词人展开丰富的想象,化身为词里的将军,刚攀上理想的高峰,忽然一落千丈,跌回冷酷的现实,沉痛地慨叹道可怜白发生白发已生,而收复失地的理想成为泡影。想到自己徒有凌云壮志,而报国欲死无战场(借用陆游陇头水诗句),便只能在不眠之夜吃酒,只能在醉里挑灯看剑,只能在梦中驰逐沙场,快意一时。⋯⋯这处境,的确是悲哀的。然而又有谁可怜他呢于是,他写了这首壮词,寄给处境同样可怜的陈同甫。同甫是陈亮的字。学者称为龙川先生。为人才气豪迈,议论纵横。自称能够推倒一世之智勇,开拓万古之心胸。他先后写了中兴五论和上孝宗皇帝书,积极主张抗战,因而遭到投降派的打击。宋孝宗淳熙十五年(1188)冬天,他到上饶访辛弃疾,留十日。别后辛弃疾写贺新郎词寄他,他和了一首以后又用同一词牌反复唱和。这首破阵子大约也是这一时期写的。全词从意义上看,前九句是一段,十分生动地描绘出一位披肝沥胆,忠一不二,勇往直前的将军的形象,从而表现了词人的远大抱负。末一句是一段,以沉痛的慨叹,抒发了壮志难酬的悲愤。壮和悲,理想和现实,形成强烈的反差。从这反差中,可以想到当时南宋朝廷的腐败无能,想到人民的水深火热,想到所有爱国志士报国无门的苦闷。由此可见,极其豪放的词,同时也可以写得极其含蓄,只不过和婉约派的含蓄不同罢了。这首词在声调方面有一点值得注意。破阵子上下两片各有两个六字句,都是平仄互对的,即上句为仄仄平平仄仄,下句为平平仄仄平平,这就构成了和谐的、舒缓的音节。上下片各有两个七字句,却不是平仄互对,而是仄仄平平平仄仄,仄仄平平仄仄平,这就构成了拗怒的、激越的音节。和谐与拗怒,舒缓与激越,形成了矛盾统一。作者很好地运用了这种矛盾统一的声调,恰当地表现了抒情主人公复杂的心理变化和梦想中的战斗准备、战斗进行、战斗胜利等许多场面的转换,收到了绘声绘色、声情并茂的艺术效果。这首词在布局方面也有一点值得注意。醉里挑灯看剑一句,突然发端,接踵而来的是闻角梦回、连营分炙、沙场点兵、克敌制胜,有如鹰隼突起,凌空直上。而当翱翔天际之时,陡然下跌,发出了可怜白发生的感叹,使读者不能不为作者的壮志难酬洒下惋惜怜悯之泪。这种陡然下落,同时也嘎然而止的写5法,如果运用得好,往往因其出人意外而扣人心弦,产生强烈的艺术效果。独坐敬亭山背景】这首五绝作于天宝十二载(753)秋游宣州时,距他被迫于天宝三载离开长安已有整整十年时间了。长期飘泊生活,使李白饱尝了人间辛酸滋味,看透了世态炎凉,从而加深了对现实的不满,增添了孤寂之感。此诗写独坐敬亭山时的情趣,正是诗人带着怀才不遇而产生的孤独与寂寞的感情,到大自然怀抱中寻求安慰的生活写照。【赏析】前二句众鸟高飞尽,孤云独去闲,看似写眼前之景,其实,把孤独之感写尽了天上几只鸟儿高飞远去,直至无影无踪寥廓的长空还有一片白云,却也不愿停留,慢慢地越飘越远,似乎世间万物都在厌弃诗人。尽闲两个字,把读者引入一个静的境界仿佛是在一群山鸟的喧闹声消除之后格外感到清静在翻滚的厚云消失之后感到特别的清幽平静。因此,这两句是写动见静,以动衬静。这种静,正烘托出诗人心灵的孤独和寂寞。这种生动形象的写法,能给读者以联想,并且暗示了诗人在敬亭山游览观望之久,勾画出他独坐出神的形象,为下联相看两不厌作了铺垫。诗的下半运用拟人手法写诗人对敬亭山的喜爱。鸟飞云去之后,静悄悄地只剩下诗人和敬亭山了。诗人凝视着秀丽的敬亭山,而敬亭山似乎也在一动不动地看着诗人。这使诗人很动情世界上大概只有它还愿和我作伴吧相看两不厌表达了诗人与敬亭山之间的深厚感情。相两二字同义重复,把诗人与敬亭山紧紧地联在一起,表现出强烈的感情。结句中只有两字也是经过锤炼的,更突出诗人对敬亭山的喜爱。人生得一知己足矣,鸟飞云去又何足挂齿这两句诗所创造的意境仍然是静的,表面看来,是写了诗人与敬亭山相对而视,脉脉含情。实际上,诗人愈是写山的有情,愈是表现出人的无情而他那横遭冷遇,寂寞凄凉的处境,也就在这静谧的场面中透露出来了。静是全诗的血脉。这首平淡恬静的诗之所以如此动人,就在于诗人的思想感情与自然景物的高度融合而创造出来的寂静的境界,无怪乎沈德潜在唐诗别裁中要夸这首诗是传独坐之神了。表现了诗人的孤独.
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