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十年生死.doc.doc十年生死.doc.doc -- 5 元

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这是一篇悼亡词。先说一下悼亡的含义,悼亡只指丈夫对死去的妻子的悼念,这个含义的规定与西晋的潘岳有关,潘岳在妻子死后写了几首悼念妻子的诗,在这之前还没有哪位诗人在诗里写过悼念妻子的内容。潘岳之后,写的就多了起来,唐代的元稹的悼亡诗三首最为有名,到了北宋,在以写男女相思别怨的词里,苏轼的写妻子的悼亡词与众不同,包括到后来的清代的纳兰性德的悼亡词,都写的很好。我们来赏析这首词。第一句十年生死两茫茫。这一句我们先从茫茫两字入手解读。茫茫是朦朦胧胧、模糊不清的意思,这里有看不见,不相见之意。两茫茫是指双方你看不见我我看不见你。如果真的是烟雾导致的看不见或者是别的其他的东西挡住了视线或什么的,那也好办。但是是生死两茫茫,生者苏轼,死者王弗,一个地上,一个地下,阳阴两隔,这就永远也没有再见的机会了。而且又是十年生死两茫茫。十年是实指。苏轼的妻子王弗在宋英宗治平二年(1065)死去,到苏轼写这首词宋神宗熙宁八年(1075)整整十年了。诗词里有的数字是虚指的,比如将军百战死,战士十年归中的十年就是虚指,指时间长。古人用十年来虚指时间长,那么真正的十年就表示已经是相当长的时间段了。就是现在,十年也意味着是很长的时间了,人生能有几个十年啊。所以十年生死两茫茫这简单的第一句话包含了词人多少的感情。但是你表面上看不出来。诗词都是要细细品味的,只有品才有味。其实茫茫二字还是有来历的。唐代白居易的长恨歌里有两句上穷碧落下黄泉,两处茫茫皆不见。茫茫在这两处诗词里意思是一样的。是不是还有更早的诗句中出现,我没有细究。显然苏轼可能受了白居易的影响。但是这两处的表达还是不一样的。白诗是从空间的角度写的,苏词是从时间的角度写的。十年了,苏轼是不是天天在想念妻子呢我们看下句不思量,自难忘。这两句关键字是自。思量就是想念,不思量就是不想念。难忘是难以忘记。这都好理解。那自是什么意思呢自多是第一人称代词,经过借用引申可以理解为连词由于,副词原来、本来,当然、自然。把这些意思代入连接起来理解的话,好像不思量和难忘是矛盾的。但细品起来,大有嚼头。不想是由于(本来)难忘,说明是太想念了。不思量是表,难忘是里。难忘的表达有两种一是嘴上说想念一是嘴上说不想念。而不想念的想念,不想念的难忘,似乎更深刻。所以,看似矛盾的连接,恰是苏轼感情独特的表达,这才显出苏轼对第一个妻子王弗的感情之深。十年生死两茫茫。不思量,自难忘。这两句词的意思简单说就是我们生死分别十年了,我很想念你。但苏轼的表达是多么的委婉深刻,感情是多么真挚。十年生死两茫茫。不思量,自难忘。这是总起句,总括句,又奠定了全词的感情基调。接着看下句千里孤坟,无处话凄凉。千里是四川眉山和山东密州相隔千里之遥,当时苏轼是在密州的任上。孤坟的孤,还是要说两句的。王弗的葬地还有苏轼父母的坟墓在那里,应该不是孤坟的,这里的孤是说苏轼不在妻子的身边,妻子是孤身一人,更是指的妻子的孤独。无处话凄凉是苏轼说自己没有地方可以说说自己的凄凉。这句话的表达是照应前面的千里孤坟的。其实是说妻子王弗在千里之外,没办法和妻子说自己的凄凉,这里的凄凉有两种意思,一是说凄凉的环境,密州是个凄凉地,密州比不上杭州,更比不上京城汴京(开封)一是说自己的凄凉的心境,主要是指对妻子的想念而产生的孤独悲伤之情。所以说这里的凄凉,其实可以换成孤独。就变成了千里孤坟,无处话孤独。正好凄凉对应孤坟的孤。在密州,苏轼是不孤独的,有妻子王润之在,还有奴仆婢女呢,还有朋友呢。那么我们说,苏轼和王弗有他们两人专有的共同语言,是不可以和别人说的。千里孤坟,无处话凄凉。这句话中千里和本词的第一句的十年相对,一个是空间的角度,一个是时间的角度。时空交织,令人感慨万千。千里孤坟,无处话凄凉。还可以看做是对前面不思量的原因说明。既然千里孤坟,无处话凄凉。那么下面词人又从什么角度来表达思妻之情呢接着看下句纵使相逢应不识,尘满面,鬓如霜。这句是设想,设想什么呢,设想两人相逢,按说应是好事啊,就可以话凄凉,排解各自心中的孤独悲伤之情了。但是苏轼怎样写的呢相逢应不识。相逢不认识了,很奇怪下面解释了是因为自己尘满面,鬓如霜,这是此时苏轼的形象。尘满面,从字面来说就是灰尘布满脸面,当然是不可能真的了,苏轼不可能满脸的灰尘,所以这里的尘是形象的表达,可以引申为岁月留下的沧桑痕迹,仕途奔波风尘仆仆带来的疲倦和失意。鬓如霜,古人一般用霜和雪来比喻鬓发,如朝如青丝暮成雪,不知明镜里,何处得秋霜。为什么用霜雪来做比喻呢,我认为除了取其表面的颜色相同之外,还与霜雪和鬓发带给人感觉都是凄凉伤感有关。面满尘,鬓如霜,分明是一个老者的形象。可以想象,一个老者面对自己27岁(妻子永远都是27岁)貌美如花的妻子,妻子如何能相认呢。到底如果相见了,妻子王弗还认不认苏轼呢注意了,我们看苏轼的表达是应不识,如果改为不认识有什么不同吗有的。这里关键的字是应,应是应该之意,应不识,有不确定、大概之意,而不认识就是肯定、绝对不认识了。应不识可以看出苏轼此时心里的矛盾,一方面不相信(自己老了)甚至不愿意(怕妻子伤心)妻子认识自己,一方面又隐隐地希望妻子能够认出自己。好了,为什么苏轼在这里要描写自己如此不雅的形象呢这还是表达自己对妻子的怀念之情的,因为没有王弗在身边,少了王弗的照顾,也无心也不愿关注关心自己的身体和生活,才变成这个样子的。再追问一句,为什么苏轼不设想见面两人高兴呢我想是不是应不识的表达一方面符合苏轼现实的生活状态,另一方面这样的表达更委婉,感情更深沉,更让读者深深地感慨于两人的情深义重。面满尘,鬓如霜,这其实就是苏轼前面无处话凄凉的凄凉。这样上下两句就接上关系了。那么分析到这里,这首词的上片的三大句话关系就明朗了,层层关联,互为表里,前后呼应,读来气脉贯通,一气呵成。词到这里转了几层,自然就逼出了梦。我们就接着看下片。夜来幽梦忽还乡,小轩窗,正梳妆。相顾无言、唯有泪千行。料得年年肠断处,明月夜,短松冈。夜来,这明显是为写梦设置的环境。幽梦,这个幽,下面要结合梦的具体内容来体会。忽还乡,是梦的内容概括。梦的具体内容是什么呢小轩窗,正梳妆。相顾无言、唯有泪千行。这就是梦的具体内容。小轩窗,是梳妆的环境、背景,梳妆,是王弗做的事情,正,是正在进行时。连起来说就是,王弗正在小轩窗下梳妆。这是极普通的一个生活画面,原来苏轼自难忘的竟然是这么一幅生活剪影。苏轼没有梦到博取功名前妻子伴读时对自己忘记背诵内容的提醒的身影,也没有梦到做官后妻子在屏风后面帮助自己识人的背影(具体见苏轼写的亡妻王氏墓志铭)。这些应该是对一个妻子来说很大事了,但苏轼偏偏没有梦到。那么,妻子平常天天要做的梳妆的小事,对苏轼来说有什么意义呢其实我们从感情的角度从我们自身的角度来体会,自然就会明白,人们对自己最爱的人的回忆,印象最深的大都是一些生活小事,如元稹在悼亡诗遣怀诗里记的也是妻子的生活小事。小事上更见感情的深度和厚度和爱度。可见苏轼对爱妻的怀念和感情深厚。小轩窗,正梳妆。这是白描的手法,这个白描,留给读者的印象是模糊的,但就是这个模糊的印象,给了读者多大的震撼。因为读者每个人都会在自己的头脑中根据自己的喜好想象王弗梳妆时的美丽和温柔。这无疑增加和增强了读者和苏轼的的心灵感应力和感情共鸣度。但小轩窗,正梳妆对于苏轼来说是不是很清晰呢我们看下一句是什么相顾无言、唯有泪千行。这两句可以理解为你看我,我看你,没有说话,只有各自的眼泪簌簌得往下落。千行,是夸张的表达唯有,是强调表现方式的唯一。这样看来,小轩窗,正梳妆的画面苏轼是可能清楚的看到了也可能也是模糊的,两方面理解都讲的通。上面的理解,相取互相之意,另外,相还有几种理解在这里也是讲的通的,比如(表)一方对一方,这个我们熟悉还有表自称(我)(便可白公姥,及时相遣归。玉台新咏古诗为焦仲卿妻作)表对称(你)(吾已失恩义,会不相从许。玉台新咏古诗为焦仲卿妻作)。这首词里的相可不可以用这几个意象呢我说可以的,那么无论用这几个的哪个义项,相顾无言、唯有泪千行都可以理解为我(苏轼)看着你,没有说话,只有眼泪簌簌的往下落。我还说,这样来理解这两句话可能比较符合苏轼本人的意思。取相为互相之意不很准确。可能有不同意的。我有两点根据。一是我们不要忘了上片的纵使相逢应不识,尘满面,鬓如霜这几句话。这个设想和梦想的角度可以看做是一回事,都是一种幻想。如果你们同意我对应的理解,可能要说了苏轼没有绝对说不认识,下面在梦中说他们相识也不算矛盾那么我还有另一个根据。就是古代女子梳妆台的摆放问题。古代女子一般是置身深闺无人识,特别是有身份有地位的女子,更是不能随便外出,就是在家里,闺房里也是深不可测,讳莫如深的,不会随便让人看见的。苏轼的老师欧阳修一首蝶恋花中的女子是在庭院深深深几许、帘幕无重数中。所以我认为一般女子的梳妆台不会放在窗下,更不会对着窗户梳妆打扮的,虽然防范很严。苏家也是小康之家,中等以上水平了,苏家的长媳王弗长房的房间也应该是有层次的了,房间里东西的摆放应该很有讲究的。所以王弗正梳妆,很可能是苏轼从外面窗帘外看到的,而且很有可能看到的是王弗的背景,至多是侧面。而王弗呢,可能根本就没有看见苏轼。那如果你还是不同意,可以存疑。这里,我们还可以解决小轩窗,正梳妆的情景是不是苏轼清楚的看到了,应该肯定的是苏轼看到的是模糊的。就算你不同意王弗的梳妆不是对着窗户,那总得同意窗上有帘子挡着吧,因为正梳妆,不管是早上还是中午很可能是刚刚起床,总不会大开窗帘吧。就算是在窗下梳妆总得帘子挡住些吧,那么正梳妆是很认真的的样子,也不会看见苏轼在外面吧。我们又有新的问题了,好不容易见面了,不管是相识还是不相识,总能相认,为什么只哭不说话呢可以边哭边说吗。既然是梦,就自由多了,可以是不哭也不无言,夫妻两人可以卿卿我我喁喁私语却话巴山夜雨时吗为什么非得相顾无言、唯有泪千行呢但这就是梦的内容,记梦,可见苏轼是实写梦的。这个实际的记梦,更让我们看到了苏轼的痛苦,竟然连梦都无法浪漫,连一晌贪欢都无法实现。这个痛苦,更加剧了苏轼对妻子的怀念和伤感。也使读者嘘唏不已,感慨万千。我们回头来理解夜来幽梦忽还乡的幽。说文里说幽,隐也。日月光线被遮住为幽暗。我们就从说文的解释结合词来理解体会幽。我认为幽在词有几层含义。首先是说梦境是昏暗模糊不清的。这个意思和我们在上面推的苏轼是模糊的看到了王弗小轩窗,正梳妆相吻合。其次,幽有幽静之意,和相顾无言、唯有泪千行的情景相吻合。而且,如果理解为我说的苏轼自己流泪,王弗没有看见苏轼,更符合幽静之意。再次,幽有幽情之意,幽情就是深藏于内心的绵长衷情。这是从感情的角度来理解的。所以,苏轼已经在梦的具体内容、情境氛围和要体现的感情之前给我们概括好了,就一个幽字。为什么分析的这样细腻。我记着叶嘉莹教授说过类似的话,词都是细腻的,词之间细微的差别才见词的水平,词人的水平。还说过,词人没有那个意思,你理解了,可以理解,因为词因人而异。那如果词人有那层意思,你没有理解出来,就对不起词人了,对不起自己,对不起读者了。梦记完了,词还没结束。我们看最后三句话料得年年断肠处,明月夜,短松冈。这三句自然是梦醒之后的感慨了。有人说这三句是化用典故。说是唐代开元年间,幽州衙将张某之妻孔氏死后,一日忽从冢中出,题诗赠张曰欲知肠断处,明月照松冈(本事诗征异第五)。那么,短松冈就是王弗的坟墓,断肠的人就是王弗了。当然我们不能拘泥于典故的本义,在这首词里断肠人也完全可以说是苏轼。而且说是两人断肠是最合适不过的了,年年生死两断肠正和首句十年生死两茫茫首尾呼应,而且短松冈又呼应孤坟。首尾浑然一体,情感一以贯之。那短松冈,如果说不是王弗的墓坟行不行呢有人这样说了,我的老乡徐州人东方龙吟在一本解读苏东坡的书中就发表了自己的看法,他说通过推理,王弗埋葬地松树不可能是短松,应是高松,而且通过他的实地考察,王弗的墓地栽的是香樟树,这是一还说,根据苏轼记梦的时间是正月二十日,这个时间既不是王弗的死日,也不是归葬日(王弗是在京城死后归葬眉山),苏轼在这个时间写的其他词都与纪念王弗多少有关系再有明月意象在苏轼的许多首诗词中大都是体现美好的场景的。由此来推测,短松冈应该是苏轼和王弗幽会的地方。这种解读当然可以,我觉着还是比较新的。这首感情深挚的悼亡词,作于宋神宗熙宁八年(1075),时苏轼在密州(今山东诸城)任太守。序云乙卯正月二十日记梦。乙卯即熙宁八年。题为记梦,实际是通过记梦来抒写对亡妻真挚的爱情和深沉的思念。诗人十九岁娶王弗为妻,二人恩爱和睦,感情笃厚。王弗随苏轼官居京师,不幸于宋英宗治平二年(1065)五月亡故,先葬于汴京西郊,次年归葬故里四川眉州东北之彭山县安镇乡。这首词即为怀念亡妻王弗而作。全词感情深挚,充满一种凄婉哀伤的调子。上片写死别之痛和相思之苦。十年生死两茫茫,长久郁结于心的深长的悲叹,首句即从心底迸发而出,为全词定下了主调,凄哀至极。王弗病故至苏轼作此词时恰为十年。十年,在短促的人生中,是一段漫长的途程。然而,岁月的流逝,生活的变迁,都没有冲淡诗人对亡妻的一片深情,他不仅无时无刻不在思念着她,而且思念之情,历时愈久而愈深、愈浓。怀想至切,却生死相隔,不得一见。茫茫二字,传达出一种莫可名状的空寂凄清之感。值得注意的是茫茫前着一两字。两茫茫,就不只是讲诗人这一面的心情和感受,也同时包含了九泉之下的妻子在内。读此一句,仿佛听见了诗人对亡妻凄苦的告语十年呵,我日夜思念你,杳无音讯你呢,也日夜思念我,同样音讯杳无。生者和死者,一样情思,一样哀绪。这里将无知作有知写,虽系虚空悬想,却更见得夫妻二人生前相知相爱之深,死后刻骨相思之切,以及相思而不得相见之痛。两茫茫所表现出的感情,凄婉、沉痛,直笼罩全篇。不思量,自难忘哀思万缕,盘结于心,解不开,亦拂不去,深沉绵邈。不去想它,却又实难忘怀。在生活中,有时会出现某种缠绕心间、摆脱不掉的思绪,这种体会几乎人人都有。这里,作者用最平常的语言,作了最真实动人的描绘。千里孤坟,无处话凄凉亡妻之坟在眉州,与诗人所在的密州遥隔千里。千里之外,没有自己相伴身边,想见得她一人独卧泉下,该是何等的孤寂凄清。无处话凄凉一句,说者多解释为诗人自己因仕途坎坷、潦倒失意,因而产生的满怀悲情愁绪,无法向千里之外长眠地下的爱妻诉说。寻索下句词意,这种解释自然是不错的。但又还不够。此句从千里孤坟而来,自应包括亡妻亦无法向千里之外的诗人诉说凄凉在内。这两句直承开首两茫茫句意,同样是将无知作有知写,是概括了生者与死者两个方面的。纵使相逢应不识,尘满面,鬓如霜揣其语气,这三句便是诗人在向亡妻诉说凄凉了我们即使能够相见,看见我这般风尘满面、两鬓斑白的衰颓模样,也一定认不出来是我了。死生异路,怎能重逢不得重逢而切盼其重逢,设想其重逢,所以用了一个纵使。纵使表让步,其效果却是使感情的发展更逼近了一层,下面说相逢而不相识,这比之不能相逢,更加使人不堪。尘满面,鬓如霜,寥寥数字,一位被生活折磨、受痛苦熬煎,风尘满面,两鬓如霜的诗人形象,栩栩如生地出现在我们的眼前。这里刻画的是外部形象,却表现出丰富复杂的思想感情。熙宁四年(1071),苏轼因反对王安石变法,在朝中受到排挤打击,因而请求出任地方官,先是通判杭州,三年后又移知密州。仕途坎坷,遭际不幸,转徙外地,艰辛备尝。可以说,跟妻子死别十年来的痛苦经历、感情,都含蕴在这六个字之中了。作此词时,苏轼年仅四十,说鬓如霜不无夸张,但由此可见其生活之蹭蹬和心境之凄凉。上片写尽了相思之苦,下片即转入写梦。因思而成梦,先写所思后写所梦,自然成章。思是梦的基础,梦是思的幻化。上片词意虽不涉梦,但写思即是写梦,仍然切合记梦的题意。夜来幽梦忽还乡,笔墨轻巧地一转,即十分自然地折入写梦。梦是幽梦,一幽字写出了梦境之缥缈朦胧。忽还乡的忽字也值得玩味。梦可以超越时间、空间,也可以打破冥冥世界与人间社会的幽隔。忽字写出了千里归乡之快速,亦写出了与亡妻相见之容易。平时多少个日日夜夜,想望殷切而不可得,现在倏忽之间就变成了事实,这不是太快也太容易了么唯其太快太容易了,便依稀透露出这不过是一种虚幻不实的梦境。入梦是轻快的,所表现的感情却极为沉重。仔细吟咏,不难体味出隐含其间的亦喜亦悲的复杂感情。小轩窗,正梳妆看似梦境记实,实际是恩爱夫妻平居生活的生动写照。往时,不知有过多少次,爱妻在小轩中临窗梳妆,诗人一旁怀着愉悦的心情观看、欣赏,或许还指点评说呢。诗人抓住了这一具有典型特征的生活片断,写出了一对年轻夫妻相亲相爱的和美关系和幸福生活的情景。相顾无言,唯有泪千行十年死别,思念至苦,一旦相见,该有千种哀愁、万种凄凉要向对方倾诉然而,你看着我,我看着你,泪流满面,却是连一句话也说不出来。无言胜过有言,四目相视,两心相印,万千思绪尽在其中了。料得年年肠断处,明月夜,短松冈三句总束全词,是感情发展的高潮。短松冈,是说种着矮小松树的山冈,承上片千里孤坟,指亡妻的坟墓。据本事诗唐开元年间,有一位姓张的幽州衙将,妻死后留下五子,受后妻虐待,亡妻忽从冢中出,题诗告张说死生今有隔,相见永无因。欲知断肠处,明月照松冈。苏轼在此化用其意,却十分贴切、自然,不露痕迹。料得是料想、猜想,推测之词,语气却又十分肯定。年年,是年复一年,既指已经过去的漫长的十年,亦指未来的无尽的岁月。梦中情景,何等真切,醒来却一切化为乌有,便又重陷入生死相隔、渺茫不见的深沉的悲哀。遥隔千里,松冈之下,亡人长眠地底,冷月清光洒满大地,这是一种怎样孤寂凄哀的情景啊身处此情此景之中的亡妻自然是悲痛难言,而念及此情此景的诗人亦不免肝肠寸断。肠断处是指亡妻的孤坟,断肠人则是概指生者与死者。遥承开头十年生死两茫茫之意,首尾相接,全诗浑然融为一体,使感情得到充分的发展、强化。以虚映实,虚中见实,是这首词在艺术表现上的显著特色。梦是虚幻的、缥缈的,然而梦中人的感情却显得那么真挚、深沉,实实在在。或者可以说,正是因为借助于梦境的虚幻与缥缈,才格外地显得情真意切。感情的表现,在梦前和梦中,前后一致而随着入梦和梦醒,又一步步深化死别相思苦相思不见,无处话凄凉苦积思成梦,幽梦话凄凉亦苦梦醒而只剩得冷月松冈,则更苦。全词凄婉哀伤,出语悲苦,真可说是一字一泪这首词如春蚕吐丝,如幽山流泉,从诗人胸臆间泻出,质朴自然。无矫饰之情,无故作之态,不以使事用典取胜,亦不以锻炼词句生色,纯以平常语出之。然而千百年来却引起了无数读者的共鸣,其强烈的艺术感染力就在于以情动人。
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