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中国古代文学史(二)单选1柳开的文章主要收集在柳河东先生集2代表西昆体的杨﹑刘﹑钱等人,其共同创作特色是学李商隐的近体律诗3被欧阳修称之为“穷塞主之词”的宋初诗人是范仲淹其作品是渔家傲4北宋中叶的诗文革新运动,起着文坛盟主的领袖作用的人是欧阳修5北宋中叶文学成就最高的是苏轼6提出“词穷而后工”的古淡奇峭的人是欧阳修7宋代最早把自己笔记式的诗评命名为诗话的是欧阳修六一诗话8上承晚唐五代十国的诗风,影响到秦少游和苏东坡的词人是欧阳修9宋史称文章“汪洋澹泊,似其为人”的是苏辙10宋文学发展到巅峰时期的伟大代表作家是苏轼11引出“乌台诗案”的人是苏东坡12从根本上改变词的婉约风气,并指出向上一路的文学家是苏轼13陈与义的诗歌称为简斋体14北宋时期称为“富贵词人”的是晏殊15称为“奉旨填词”的词人是柳永16宋代的第一个专业词人是柳永17“以赋为词”的人是柳永18被誉为北宋词坛婉约派的“大家”是秦观19北宋后期善写柔情﹑相思,并以华丽著称的词人是贺铸20北宋词的“集大成者”是周邦彦21“云破月来花弄影,郎中”是谁所写张先22陆游和辛弃疾作品的内容的共同点忠贞爱国23南宋中期集大成的诗人陆游24辽代初期最出色的契丹诗人是耶律倍25收录金源一代的史料近百万言编成的著作是元好问中州集26元好问的论诗绝句的写作特点是以诗论诗27被称为北曲“压卷之作”的是王实甫的西厢记28高文秀被时人称作“小汉卿”29被称为“古今群英之首”的是马致远30元杂剧中的多本杂剧西厢记31元人水浒戏中最优秀的作品是李逵负荆32元杂剧的奠基人是关汉卿33在元代后期的杂剧作家里,声望最高﹑创作成就最大的一位是郑光祖34周德清的中原音韵主要是研究当时汉语音韵的著作,在中国语音学史上具有划时代意义,但同时兼有曲韵﹑曲论﹑曲谱﹑曲选四种作用,也是古代曲学的开山之作35中国文学史上第一部专门为剧作家树碑立传的戏剧史著作是钟嗣成的录鬼簿36元代后期专门致力散曲创作而产量最多的作家是张可久37倡导“一祖(杜甫)三宗(黄﹑二陈)之说的由宋入元的南方文人是方回37南戏成就最高的是施惠创作的拜月亭记,是根据关汉卿的杂剧拜月亭改编38琵琶记的问世,标志着南戏创作在艺术上的成熟,所以琵琶记又有“南戏之祖”的说法39明代初期开“文必秦汉,诗必盛唐”的是刘基40四库全书总目提要称高启为“一代巨擎”的明初诗人41茶陵诗派的代表是李东阳42被朱元璋誉为“开国文臣之首”的作家是宋濂43公安派提出的口号是“独抒性灵,不拘格套”44三国演义的思想倾向是拥刘反曹45中国文学史上第一部反映农民革命战争的长篇小说是水浒传46明末清初对水浒进行重大评改并产生巨大影响的人物是金圣叹47中国文学史上成就最高的神魔小说是西游记48中国文学史上第一部由文人独立创作的长篇小说是金瓶梅49长篇世情小说的开山之作是金瓶梅50继三国演义后历史演义小说中成就最高﹑影响最大的是列国志传及其改作51中国第一部有外文译本的小说是好逑传52代表中国古代白话小说的最高成就的是冯梦龙编纂的三言53明中叶最富盛名的杂剧作家是徐渭54南词叙录是我国文学史上首部研究南戏的著作55袁宏道称为“明曲第一”的是徐渭的四声猿56孟称舜的娇红记标志着明代爱情戏曲由浪漫主义向现实主义转变57明代最著名的喜剧大师是孟称舜58古今名剧(合)选是孟称舜的作品59我国第一部系统的戏曲批评专著是吕天成的曲品60我国第一部全面论述南北曲源流﹑宫调﹑作曲和唱曲方法的理论著作是王骥德的曲律61明代开戏剧道学化的作品是伍佗全备忠孝记62我国古代戏曲中第一部描写现实重大政治事件的时事剧是王世贞的鸣凤记63中国文学史上首部有意识的以男女爱情故事表现一代兴亡的传奇作品是浣纱记64吴炳的代表作是绿牡丹65力图摆脱政治等社会因素对诗歌艺术的干扰,而更多的注重诗歌本身淡远清新的境界和含蓄蕴藉的语言的学说是神韵说66袁枚“性灵诗派”的文学主张是晚明公安派思想的重振和延续67瓯北诗话的作者是赵翼68代表了清代骈文的最高成就的佼佼者是汪中69镜花缘是才学小说70集文言小说之大成,并代表中国文言小说创作最高成就的作品是聊斋志异71儒林外史的创作宗旨是反对封建科举制度72鲁迅评儒林外史“虽云长篇,颇同短制”73闲情偶记是李渔的代表作74李渔戏剧创作收在笠翁传奇十种中75龚自珍是才气过人而又得风气之先的文学家兼思想家76“诗界革命”的代表作家是黄遵宪77同光体诗人中以陈三立成就最高78近代对“桐城派”加以改造并开创“湘乡派”的人是曾国藩79报章文体的开拓者是王韬80讨论社会问题﹑文化问题的文章梁启超的少年中国说。多选1宋初的古文家有柳开田锡穆修石介2苏诗的突出特点有1以文为诗2以才学为诗3思想丰富,比喻广博4好议论,重理趣,好用典3“山谷体”的突出特点是1求深务奇,大量用典,少写现实2造拗句,押险句3点铁成金,夺胎换骨4江西诗派的重要人物有1陈与义2陈师道3吕本中4潘大临5谢逸6韩驹5柳永词在艺术上的特点有1以赋为词,善于融合曲词和辞赋的长处2他的羁旅行役词不减唐人高处6南宋前期对豪放词起承上启下作用的文学家有1陈与义2陈亮3张元干4刘达5张孝祥7陆游词风中最为著称的风格是1绚丽2婉约3超爽豪放8属于两宋的理学家有1朱熹2朱敦颐9宋代清雅词派的代表人物有1姜夔2吴文英3周密4高观国10南宋后期著名的诗歌流派是1江湖诗派2永嘉四灵(四灵诗派)11严羽提出的文论观有1“以禅喻诗”和“妙悟”2“别材”﹑“别趣”和“兴趣”说12宋末的遗民作家有1文天祥2汪元量3刘辰翁4郑思肖5谢翱13元曲四大爱情剧1西厢记2拜月亭3倩女离魂4墙头马上14元杂剧剧本的主要组成部分包括1曲词2宾白3科范4宫调15马致远的神仙道化剧有1黄梁梦2陈抟高卧16元代前期演述书生与龙女的故事有1柳毅传书2张生煮海17关汉卿的爱情风月剧有1救风尘2谢天香3金线池4调风月5拜月亭6望江亭7玉镜台18关汉卿的历史剧1哭存孝2单刀会3西蜀梦4陈母教子19关汉卿的公案剧有1窦娥冤2鲁斋郎3蝴蝶梦4绯衣梦20在中原音韵里,被周德清称为“元曲四大家”的是1关汉卿2白朴3马致远4郑光祖21元代前期重要诗文作家有1耶律楚材2刘因3姚燧4方回5戴表元6赵孟俯22“元诗四家”是指1虞集2杨载3范哼4揭傒斯23永乐大典戏文三种里存有早期南戏剧作1张协状元2宦门子弟错立身3小孙屠24元代后期出现的著名的南戏1荆钗记2刘知远白兔记3拜月亭记4杀狗记25明代中后期的诗文流派有1茶陵派2公安派3竟陵派4复社5唐宋派(文学)26“前七子”以1李梦阳2何景明为代表,包括3康海4王九思5边贡6王廷相7徐祯卿27“后七子”以1李攀龙2王世贞为首,包括3谢榛4宗臣5梁有誉6徐中行7吴国伦28竟陵派的首领是1钟惺2谭元春29明末著名爱国作家有1张采2张溥3陈子龙4夏元淳5张煌言30明代小说从题裁上大体可分为1历史小说2神魔小说3世情小说31三国演义的成书来源包括以下三个方面1以陈寿三国志及裴松之注为代表的史传文学2魏晋以来民间传说及民间艺人创作的话本﹑戏曲等说唱文学3作者自己的发挥创造32对西游记题材有较大影响的话本小说是1大唐西域记2大唐三藏取经诗话33属于世情小说的作品有1金瓶梅2红楼梦3玉娇梨4平山冷燕5好逑传34关于四声猿的正确选项有1被誉为“明曲第一”2由四个剧本组成3渔阳弄是单开短剧4雌木兰取材木兰诗5女状元写才女黄崇暇女伴男装考中状元35王骥德曾盛赞郁轮袍真傀儡二剧“大得金元本色,可称一时独步”36明代嘉﹑隆年间出现的“三大传奇”指1李开先的宝剑记2王世祯的鸣凤记3梁辰鱼的浣纱记37沈璟的曲论核心是“场上之曲”的强调,表现在两个方面1格律至上2推崇语言“本色”38追随汤显祖艺术风格的临川派作家主要有1吴炳2孟称舜3阮大铖39明代重要的戏曲流派有1临川派2吴江派40在社会上影响最大,并奠定汤显祖作为中国古代戏曲大家地位的是牡丹亭41临川四梦包括1紫钗记2牡丹亭3南柯记4邯郸记42清初遗民诗人有1顾炎武2吴嘉纪3屈大均43清中期宗法唐宋的诗歌流派有1以沈德潜为代表的宗法唐人的“格调说”2以厉鹗﹑翁方纲为代表的宗法宋诗派44清代著名的词人有1陈维崧2朱彝尊3纳兰性德4张惠言5周济45清代著名诗文流派有1桐城派2阳湖派3神韵派46桐城派的代表人物是1方苞2刘大櫆3姚鼐47清代阳湖派代表人物有1恽敬2张惠言48清代小说的基本特征1小说观念不断更新2小说题材类型的不断扩大3小说编创方式的不断成熟49清代讲唱文学形式有1鼓词2弹词3子弟书50鲁编修2马二先生都是儒林外史中的人物51苏州派以1李玉为代表,包括2朱素臣3朱朝左等人52闲情偶记的内容包括1立主脑2脱窠臼3减头绪4密针线5重机趣53近代著名的诗歌流派有1宋诗派2新诗派3同光体4南社5中晚唐诗派54“南社”重要诗人有1陈去病2高旭3柳亚子4秋瑾55近代域外域外游记代表作家1王韬2郭嵩焘3黎庶昌4薛福成56近代讽刺小说的代表作是1官场现形记2二十年目睹之怪现状3老残游记4孽海花名词解释1西昆体北宋初期以杨亿﹑刘筠看来这种类型的人是你喜欢的对象钱惟演为主要代表人物的诗歌,其重要标志是西昆酬唱集,他们主要学习晚唐诗人李商隐的近体律诗,夸大了李诗的形式美,注重对偶,喜欢用典,堆砌辞藻,崇尚纤巧,追求华艳,在内容上歌功颂德,粉饰太平,总体来说,西昆体形式精美,内容空洞2易安体因李清照号易安居士,故其词称为“易安体”,其特点有三,其一,用通俗易懂的文学语言和明白流畅的音律声调作词其二,“易安体”融入了国家兴亡的深悲巨痛,又不失婉约词的本色,具有凄婉悲怆的格调其三,“易安体”有倜傥丈夫气。3山谷体是指北宋诗人黄庭坚的诗,黄庭坚字山谷他的诗的特征是生奇瘦硬,其艺术特色是1以学杜诗为宗旨,重视句法发展了拗句﹑拗律的体制2强调“无一字无来处”,用典以故为新,变俗为雅,点铁成金,夺胎换骨3好奇尚硬,造语洗净铅华,独标隽旨,风格生新瘦峭峻,但兼有浏亮芊绵的一面。4一祖三宗是指江西派标榜和效法的诗歌作家,一祖指杜甫,江西诗派标榜要向杜甫学习,特别是杜诗高度的艺术技巧,学习杜诗的句法﹑字法甚至模仿杜诗的七律形式,但却忽略杜诗的情感特征。三宗指的是黄庭坚﹑陈师道﹑陈与义,其中以黄庭坚的诗歌理论和创作理论作为学习和模仿的关键,在作诗时强调“无一字无来处”,“点铁成金”,“夺胎换骨”。5江西诗派指北宋以黄庭坚为主,以他的诗歌风格为特点形成的一个诗歌流派,因吕本中的江西诗社宗派图而得名,图中首列黄庭坚,次列陈师道,共二十五人,江西诗派远学杜甫,以黄庭坚的诗歌为典范。6骚雅词派指的是姜夔词的艺术特征概括出来的,即“清空”与“优雅”。7诚斋体杨万里创作的诗歌,被称为“诚斋体”,由江西入,不由江西出,是“诚斋体”得以成立的前提,以日常生活中的小情趣为题。写得活泼自然,风趣淡谐,以新奇的眼光看待身边的一切,捕捉那稍纵即逝的景象,用敏捷灵巧的手法,描绘充满生活小情趣的特定场景,有想象新奇风趣,语言通俗明快,风格流转圆活的特点,“诚斋体”以绝句最为出色,主要学习借鉴了王安石的“半山体”和唐人的“晚唐体”。8半山诗半山,是王安石晚年在江宁居住的地方,他这个时期的诗歌被编订为半山集,亦称为“半山诗”,主要体裁是绝句。9江湖诗派是继永嘉四灵而兴起的一个诗派,以戴复古﹑方岳为代表,因陈起刊刻江湖集而得名,他们流转江湖,结诗酬唱,多效四灵体,崇尚晚唐体的清巧之思,意于苦吟,尽量白描,以不用事为贵。10晚唐体指南宋以“四灵”诗作为代表的创作风格,主张向晚唐学习,四人诗遂极工,出于贾岛﹑姚合的苦吟诗风,专为格律诗,意平语诡,多有伧气,有冲淡平和,轻灵清寒的境界。“四灵”费心苦吟,刻意求工,是其局限性。11诸宫调指取同一宫调的若干曲牌联成首尾一韵的短套,再用不同宫调的短套联成长篇的说唱体文学形式。由韵文和散文两部分组成,歌唱与说白相间,属于叙事体。12楔子是元杂剧剧本结构的重要组成部分,一般来说,楔子篇幅较短,没有专门的故事情节,常常放在剧本的开头,起到交待剧情的序幕的作用,有时楔子也放在折与折之间,起到过渡承接的作用。13科范剧本的组成部分之一,指剧本所规定的演员的主要动作﹑表情及舞台效果等提示性文字,简称科。14折是音乐单位,一折里用同一宫调的一套曲子。15话本是“说话人”说话所依据的底本,原只是师徒的“说话”的书面记录。并不是让人看的书面著述,原为口语体,现改编成可供阅读的话本小说了。16公安派指明代后期受李贽“童心说”影响而提出的因主要人物袁宗道﹑袁中道﹑袁宏道。他们均是湖北公安县人而得名,其核心理论是主张袁宏道提出的“独抒性灵,不拘格套”。17复社明末江南士大夫主张改良政治的文学结社之一,明天启时江南张溥,陈贞惠等初结应社,崇祯之年又集合南北文社中人,会于苏州虎丘,取兴复绝学之义,成立复社,继东林党后以讲学批评时政,主要作家有陈子龙等。18台阁体是明代初期以杨士奇﹑杨溥﹑杨荣为代表的作家群及创作,这些作家多是朝廷重臣,在创作上内容平乏,以歌功颂德,粉饰太平为主,但他们也表现出一个共同的倾向,即十分重视诗歌的艺术形式,在风格上显得典雅华丽。19唐宋派是出现在明嘉靖年间以反驳李梦阳为代表的前七子的复古理论为主要目标的文学派别,代表人物有于慎中﹑唐顺之﹑茅坤和归有光等,基本观点是反对以文采取代“道统”,主张恢复唐宋时期以理学为主导的“文道合一”的传统。20阳湖派清代以恽敬﹑张惠言为代表的散文流派。恽敬是常州阳湖人,后继者多是其同乡,故名。恽﹑张均是桐城派刘大櫆的再传弟子,但其不满桐城派古文的清规戒律,作文既取儒家经典,又参以诸子百家之书,文风较为恣肆,成为桐城派的支流。21桐城派是清代中期重要的散文流派,其代表人物有方苞﹑刘大櫆﹑姚鼐,他们都是安徽桐城人,所以称为“桐城派”,“桐城派”散文的基本理论特征是以程朱理学为思想基础,以清王朝政权为服务目的,以先秦两汉和唐宋八大家的古文为楷模,在文章体制和作法上有细致规则的系统化的散文理论。22一人永占指清代初期李玉的四部著名杂剧作品,是指一捧雪﹑人兽类﹑永团圆﹑占花魁这四部作品从不同的角度表现出了李玉的爱情和婚姻理想,同时也借助这些作品抨击明末以来世态炎凉,具有明显的现实性。23南社是中国近代随着资产阶级民主革命高潮的到来而出现的一个进步文学团体,代表作家有陈去病﹑柳亚子﹑高旭,提倡民族气节,倡导民主革命,自觉的利用文字进行各种反清活动。24诗界革命指发起于19世纪后半期的一次文学改良运动,这些作家主要有康有为﹑黄遵宪﹑谭嗣同﹑梁启超。他们试图以诗歌为工具,传播自己的政治主张和社会理想,提倡“我手与我心”,诗界革命尽管成就不高,但表现出一腔爱国主义民主思想,为五四新文化运动有先导作用。25唐宋八大家明初朱右采录韩愈,柳宗元,欧阳修,苏洵,苏轼,苏辙,曾巩,王安石八大家之文,编成八先生文集,是为唐宋八大家。26北宋诗文革新北宋诗文革新是在政治革新,儒学复兴推动下,并遵循文学自身发展的需要而蓬勃兴起的。27诚斋体杨万里的诗并不以描摹自然为目的,而是要借以表现自己的性情,由此形成了他的独特风貌,严羽在沧浪诗话称之为杨诚斋体。28话本话本原是说话人演讲故事所用的底本,是随着民间说话技艺发展起来的一种文学形式。29曲中李杜明李开先将乔吉与张可久相提并论,称为曲中李杜。其中张可久的散曲具有鲜明的诗词话的特点,追求雅正典丽的艺术风格,乔吉散曲风格以婉丽见长,构思更为奇巧俊丽。30章回小说章回小说是中国古典长篇小说的唯一形式,其形式的主要特点是分章叙事,标明回目,因此被称之为章回小说。章回小说是在宋元讲史话本的基础上发展起来的。31前七子明代前期的主要文学流派,七个人分别是李梦阳,何景明,徐桢卿,边贡,王廷相,康海,王九思。前七子为文主张“文必秦汉,诗必盛唐”。32玉茗堂四梦汤显祖所写的四部剧牡丹亭紫钗记邯郸记南柯记。汤显祖的书斋名玉茗堂,这四部传奇都有梦境的描写,故合称玉茗堂四梦。33神魔小说明代后期出现的一种章回小说,以西游记开先河。34性灵说袁枚写诗主张抒写性灵,认为诗要写出人的真性情,诗只有工拙之分,而不能以古今定优劣,以宗唐或宗宋分高下。35小说界革命晚清维新时期的文学主张,强调小说的政治功能,树立新小说概念,促进小说的繁荣,倡导者是梁启超。36谴责小说晚清时期揭露现实的一种小说,主要有官场现形记二十年目睹之怪现状老残游记孽海花。简答1简述北宋初期梅尧臣和苏舜钦诗歌的特点及异同答相同点二者都是北宋初期诗坛的重要人物,合称“苏梅”,二人文学主张﹑诗歌内容﹑艺术手法及地位都很相似,就文学主张而言,与欧阳修一样,激烈批判晚唐诗风,提倡文学为现实服务,就诗歌内容而言,都写了大量反映民生疾苦,反映重大现实社会题材及民风民俗等方面的作品,就艺术表现手法而言,都追求混警新奇的意境,立意上求新,修辞求新,有议论文﹑散文化倾向。不同点主要体现在几个方面,艺术风格上,梅诗构思精致,追求深韵阅读﹑韵致,苏诗举力豪迈以粗旷横放见长,在反映现实,揭示统治者罪恶方面,梅诗含蓄委婉,苏直接痛快,猛烈直露,在意境创造上,梅诗清新,富于情趣,苏诗感情奔放,直率自然。特点梅诗构思精巧而取材平平,用意深远而出之淡然,感情深厚而语句平淡,寓奇峭于朴素,外枯中膏,淡而有味。苏诗充满激情,感激顿挫而发其郁积,语言明快豪迈。2简述苏轼散文的风貌答1“辞达”“通脱”,有圆话流转,错综变化和自然真率之美2善于用比喻,多形象思维3有史化倾向,以情感和才气为文,富于想象。3欧阳修与王安石的散文特点答“文从字顺”﹑平易流畅﹑委曲婉转是欧文的风格,其文叙事简括有法,议论纡徐有致,多用语助词,语句圆融轻快,文气流转条达,无滞涩窘迫之感。六一风神是欧阳修散文的美学风格,他的散文措辞平易,不用古奥文字没,但用词造句精练而有变化,显得条达舒畅﹑切近自然。王安石散文以议论说理见长,但形象性不够﹑艺术感染力较弱。4黄庭坚“山谷体”的突出特点答1以学杜为宗旨,重视句法,发展了拗句﹑拗律的体制。2强调“无一字无来处”,用典故为新,变俗为雅,点铁成金,夺胎换骨3好奇尚硬,选语洗净铅华,独标隽旨,风格生新瘦硬峭峻,但兼有浏亮芊绵的一面。5简述周邦彦“清真词”的题材内容及“集大成”就答可以从三个方面来看1从词调的搜求﹑审定和考证方面说,他有集成和创造的功劳2就其写作功力之成就而言,他善于体物言情,善于融化前人诗句,炼字安帖工稳3从创作风格方面来说“清真词”能集北宋词柳永到秦观﹑贺铸等人之成就而独具特色。6简述南宋前后期词的特点及区别答1在内容上,南宋前期经历了“靖康之难”,在词的创作上,出现了大量的反映遭受侵略欺凌的愤怒,表现杀敌立功,渴望与现实的矛盾谴责统治者苟且偷安的政策,抒写自己报国无门的悲愤﹑人民不幸的作品,这些作品,体现了强烈的爱国主义精神,南宋后期,北方经历了多次战争消耗,政权内部矛盾,无力南侵,南宋主和派当权,也无意北伐,从而形成相对稳定的局面,于是吟风弄月,饮酒赏花的作品大量出现,形成了附庸风雅的词派,其代表作家有姜夔﹑吴文英﹑史达祖等。2在风格上,前期大量反映社会现实,抒发国破家亡之悲愤,所以其风格以豪放﹑雄壮为主,常常围绕表达的需要,冲破音韵格律的限制,以诗为词﹑以文为词,从而形成了南宋豪放派,南宋后期,则大多重视审音协律之工﹑精究平仄音韵,讲究用物用典,精心锤炼字句,从而形成风雅诗派。7简述马致远汉宫秋和白朴梧桐雨在处理历史题材上的异同答相同点都是以爱情主题创作的历史剧。不同点白的梧剧基本立显历史真实,以李﹑杨爱情悲剧,真实反映唐朝“安史之乱”后由盛至衰的转折,以此抒写作者的人世沧桑之感,第四折是全剧的高潮和重心所在,写战乱平息后,历尽磨难,失去权位的唐明皇退居西宫养老的孤独生活,着重表现他走在秋夜雨声中回忆往昔的心理感受。马的汉剧也源于历史,但与历史事实出入较大,是马根据自己的现实感受和主观情感进行创造性改编而成,对汉元帝的昏庸贪色虽如实描写,但却受“君主圣明,臣罪当诛”的传统思想影响,把悲剧的根源推到了奸臣毛延寿和满朝文武的身上,对汉元帝有较多的美化,对汉元帝失去王昭君之痛苦情感描写,亦多用文人骚客推度君子之腹,极尽渲染夸张之笔法,与历史兴亡之感。8西厢记在形式上的创新答西厢记在形式上的创新有1剧本和演示方式的改变2突破了元杂剧一本四折的体制。9简述西游记浪漫主义手法的具体体现答西游记在艺术上最鲜明的特点是在奇幻思想基础上的幽默和诙谐风格,这就决定小说的基本笔法是奇笔和戏笔的圆熟运用和水乳交融。1奇诡变幻的神话世界2集动物性﹑神性和人性一身的人物形象3寓庄于谐的讽刺艺术4巧妙曲折的艺术结构5轻松幽默的语言风格。10三国演义人物塑造的特点答三国演义人物塑造特点是为一般而寻找特殊,共性对个性占有突出的优势,直接以比较纯净的形态呈现。它在人物典型的发展过程中,起过排除怪诞﹑杂乱因素,明确﹑集中地表现生活本质的作用。艺术特点是单一性﹑稳定性﹑和谐性。11三国演义与水浒传塑造人物的异同答1二者人物性格都具有类型化特征,水与三相比,在人物塑造方面有了很大的进步和发展,开拓了类型化人物向性格化人物过渡,一方面作品中绿林豪侠继承了古代英雄的特征,另一方面又体现了市民阶层的道德理想和生活情趣,具有较突出的个性特征,具有个性化典型倾向。2人物性格从类型化向性格化的主要特征是A传奇性与现实性,超人与凡人的结合B惊奇与逼真的结合,如武松打虎C稳定与变化,单一与丰富的结合,如鲁智深﹑林冲D粗线条勾勒与工笔细描结合。12水浒传的人物塑造的主要特点答水浒转在人物塑造从类型化向个性化的重要特征1传奇性与现实性﹑超人与凡人的结合2惊奇与逼真的结合3粗线条勾勒与工笔细描的结合4稳定与变化﹑单一与丰富的结合。13金瓶梅的网状结构特点答金瓶梅继承了三国演义的网状结构形式,使之更加完美,采取了全方位的结网方式,把它所反映的生活面扩展到当时的整个社会。标志着中国古代长篇小说的结构艺术已经发展到高度成熟的阶段。14章回体小说的文体特征答1艺术特征可叙述性,要求情节连贯,故事完整,意向明朗,叙事角度基本上是第三人称2形式特征散韵结合,散文是主体,韵文的过渡﹑装饰,韵文有以下几种情况A全书开场和收尾,以诗或词做和做结B每回开场,大都无诗或词,但结尾一般是两句七言诗C正文中也适当插入诗词3叙事特征注意听说关系A章回小说前有一个人话,叫“契子”B注意保存讲说的痕迹C采用“卖关子”﹑“吊胃口”手法在情节关键处嘎然而止。15明杂剧与元杂剧的区别答1从数量上看,明代比元代相对减少2从质量上看,明比元相对蜕化,艺术水准与社会意义不及元3从形式上看,明比元有一定的演进,结构上打破一本四折一契子的程式,结构比较自由,曲调上,元全用北曲,明兼用南曲,演唱方式上,打破了一个角度到底的模式,有对唱﹑轮唱﹑全唱,比较自由,题目安排上,元题目正名一般在一剧之后,明将其提到第一折前。16牡丹亭在浪漫主义上的艺术成就答作为浪漫主义文艺思潮的实绩表现。牡在艺术上呈现出浪漫主义的绚丽色彩,这既是作品理想化题材的必然要求,也是作家汤显祖本人抒情诗人气质的流露。1作者为作品所规定的勾画一个“理之必无”而“情之必有”的理想世界的题材,决定了它必然用充满理想色彩的艺术手法进行富于细想的艺术构思,在情节上充满了离奇跌宕的幻想色彩,如“惊梦”﹑“冥刺”﹑“魂游”﹑“回生”等情节。2作者本人的抒情诗人般的气质,也为本剧的浪漫主义艺术特征增色不少,全剧具有浓郁的抒情诗色彩,充满诗的意境,他以抒情诗的手法,揭示人物内心感情,剧中许多曲词将抒情﹑写景和人物塑造融为一体,文采斐然,美不胜收,达到了传神的境界。17为什么说红楼梦达到中国古代小说艺术的巅峰答鲁迅曾对红的思想和艺术成就总结道“自有红楼梦出来后,传统的思想和写法都打破了。”红在充分吸收借鉴前人艺术经验的基础上,集大成而化之,翻新再造,在小说艺术的各个方面都达到了中国小说史上巅峰的状态。1写实题材的成熟认识。到金瓶梅为止,中国小说完成了从传奇,神怪题材向写实题材的过渡,红对世情小说写实精神的重要贡献,就在于认真总结了金和后来猥亵小说,才子佳人小说的失误教训,提出了超越男女肉欲描写的“意淫”说和超越才子佳人公式化描写的“情理”说,使世情小说的写实精神达到了最高境界。2典型化人物的最终完成。金瓶梅完成了小说人物从类型化逐渐向性格化人物的过渡,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