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明末版画创作中的不同角色及对“徽派版画” 的反思明末版画创作中的不同角色及对“徽派版画” 的反思

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亿牌地板陈晨15172411677黄家湖地板烽火地板红霞地板江夏地板南湖地板长江子都明末版画创作中的不同角色及对“徽派版画”的反思董捷一从较为宏观的意义上说,版画史作为历史研究中的一种专门史,既体现为总体历史难以分割的组成部分,又因为其特殊的性质,而处于多重历史问题的交集之中。从艺术品的立场观察,版画史是艺术史的一个分支;从版印技术的层面出发,版画史又与科学技术史融为一体;如果将版画定性为与书籍相一致的“出版物”,那么“书史”或更为新颖的“PRINTCULTURE”等提法即可登场;而若关注版画普遍具有之商品属性,则经济史、社会史等更加广阔的研究空间便会随之打开。然而,在对明末版画创作的考察中,我们越来越感觉到一个现实,作为中国版画史上至关紧要的一个章节,明末版画的许多真相并没有被真正揭开。一些经历了几十年研究工作,心口相传并行诸文字的观点或概念,诸如将刻工视作版画创作主角的“刻工中心论”及以地域界分版画风格的“徽派版画”等提法,面对历史真实,是站不住脚的,在学术界却依然被广泛使用。在这样一种尚呈低下的研究水平上,版画史作为多重历史问题交汇点与观察点的作用无法得到发挥。造成这一状况的原因,很大程度上在于研究方法的局限。过去讨论版画史,多关注静态的作品,笔者在撰写博士学位论文明末湖州版画创作考的过程中,却更愿意将研究工作立足于“创作”这一含有动态的版画产生过程。在“创作”中,刻书家、画师、刻工,不同的角色纷纷登场。对于他们的各自作用及其相互关系展开分析,是我们考察版画作品性质、风格、功能诸要素时,必不可少的一环。本文将着重探讨刻书家、画师、刻工三者的关系及作用,进而对长期左右中国版画史研究的“徽派版画”问题作出带有颠覆性的反思。1在以往的版画史研究中,始终存在一个“刻工中心论”,至今仍有很大影响。这种理论的肇端,要追溯到对版画史有开拓之功的郑振铎先生。郑氏从理论上是承认画师与刻工的区别的,他在中国版画史图录自序中说以大画家之设计,而合以新安刻工精良绝世之手眼与刀法,斯乃两美俱、1本文以明末湖州版画创作考第三、四、五章部分内容为基础写成,其内容是首次发表。亿牌地板陈晨15172411677黄家湖地板烽火地板红霞地板江夏地板南湖地板长江子都二难并,遂形成我国版画史之黄金时代焉。2“大画家”参与版画创作与否,是不是版画兴盛的根本原因,我们暂不讨论。但是从这段话中,我们可以看出
编号:201403192124420307    类型:共享资源    大小:119.01KB    格式:DOC    上传时间:2014-03-19
  
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明末 版画 创作 中的 不同 角色 对于 反思
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本文标题:明末版画创作中的不同角色及对“徽派版画” 的反思
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vyyolyg827上传于2014-03-19

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