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李金发对中国现代主义诗歌的贡献李金发对中国现代主义诗歌的贡献

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李金发对中国现代主义诗歌的贡献 朱寿桐 李金发注定是一位开拓型的诗人而不是一个成果积累型的诗人。作为中国现 代诗歌的阅读者和欣赏者,我们可以信口记诵出徐志摩的《再别康桥》、《偶然》、 《沙扬娜拉》,戴望舒的《雨巷》、《古意答客问》,卞之琳的《断章》,甚至郭沫 若的《天狗》等等。可有关李金发,我们基本上难以在任何一种经典意义上记住 他的任何一首诗,他的诗令人耳熟能详的往往不过是“生命便是死神唇边的笑” 之类的零散诗句。同样,李金发的诗也不是那种经得起细读和分析的经典诗,或 许,他的成就原本无法通过具有典范意义的 诗歌作品来加以证明,但他对于中国 新诗的开拓,特别是对中国现代主义诗歌乃至其传统的开拓,其贡献又非常突出。 一 李金发可以称得上中国现代主义诗歌的开创者,他以盗火者的胆识与气魄引 进并实践了西方的象征主义诗歌,从而开创了中国现代主义诗史的纪元。朱自清 在《中国新文学大系诗集》导言中,明白无误地确认李金发是将“法国象征诗 人的手法”介绍到中国来的“第一个人”,苏雪林同时表述道:“近代中国象征派 的诗至李氏而始有,在新诗界中不能说他没有相当的贡献。”①他们所认同的, 正是李金发的这样一番引进象征主义的贡献。 或许 可以认为这样的判断带有很明显的历史盲点,因为在李金发的诗出版以 前,并非真的从未有人将“法国象征诗人的手法”介绍到中国,也并非真的没有 产生过“中国象征派的诗”,这只要看看田汉在《少年中国》上发表的《恶魔诗 人波陀雷尔的百年祭》,只要读读他在同一杂志上发表的一些新诗,如孙玉石在 《中国现代主义诗潮史论》中作过精切解读的《黄昏》,甚至也包括他的另外一 首同题诗;在后一首诗中,他着意渲染了“尘非尘,雾非雾,烟非烟”的朦胧景 致。颇有说服力的是,田汉也和李金发一样,在介绍波特莱尔诗法的同时充分注 意到了魏尔伦等人的诗风。田汉对 法国象征主义的观察、介绍和实际的诗学操练 可以说与李金发颇为相像,只不过比李金发早行了几年。即使徐志摩对波特莱尔 象征主义诗歌的翻译,也早于李金发诗集的出版年份。然而,人们还是愿意像朱 自清、苏雪林那样在象征主义意义上漠视田汉的存在,而将李金发的诗作推为中国象征主义诗歌的首开记录者,其原因是大家都清晰地看到了,自李金发始,象 征主义诗歌才与中国一般的新诗乃至与中国传统诗歌拉开了美学思维和艺术形 貌的距离,从而体现出真正富有法兰西恶魔派风
编号:201404201149312919    类型:共享资源    大小:41.00KB    格式:DOC    上传时间:2014-04-20
  
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李金发 对于 中国 现代主义 诗歌 贡献
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