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电视摄像技术 第一节 摄像机位（拍摄角度、镜头角度） 第二节 固定 拍摄 第三节 运动 拍摄 第四节 变焦拍摄 第五节 镜头配置与场面调度 第六节 电视摄像应注意的问题 前 / 后移动拍摄的造型特点 在实际拍摄中 , 一般把通过变动摄像机机位拍摄的推拉镜头特指为前移动拍摄或后移动拍摄 。 机位移动拍摄镜头的一个显著特征是 : 拍摄时摄像机镜头焦距不变、镜头视角不变。 前移动 前 / 后移动拍摄的造型特点 机位移动的推拉与变焦距的推拉在画面的造型效果上有相似之处 , 也有明显的区别 ： 由摄像机纵深运动所产生的移动拍摄 , 其视角不变 , 多视点拍摄的特点使它能在运动中展现多变的空间关系 , 随摄像机的移动 , 画面可能不断呈现出新的被摄景物 ； 变焦距的推拉 , 由于视角变化而带来背景和景深的变化 。 由于它仍具有单视点拍摄的特点 , 因此 , 在推 、拉的过程中 , 空间感缺乏变化 , 随变焦推摄 , 视角变窄 , 不会出现新的被摄物 。 推（移动机位） 推（变焦距） 拍摄时主体明确 、 位置不变 前移动拍摄 ： 拍摄距离由远到近 ,屏幕的画面框架前移 , 画面中被摄主体呈现出从远到近 、由小到大 、 由整体展示到局部表现的变化 , 画面景别从大到小 。 镜头拍摄的目的是突出重点 , 强化特征 。 后移动拍摄 ： 屏幕中被摄主体远离观众 , 被摄景物呈现由局部到整体的变化 , 景别由小到大 ；常用来表示主体在空间的位置 , 展示事物之间相互关系 , 展示局部与整体关系 。 在移动机位拍摄过程中 , 要注意调整焦点 ,以使被摄景物在画面上清晰呈现。 拍摄时主体明确 、 位置变 化 当被摄物体沿镜头光轴方向作纵向运动时 , 采用前 / 后移动镜头拍摄 , 画面内外运动因素相加 , 产生 复合的画面运动效果 : 运动物体由远及近时 , 采用前移拍摄 , 画面视觉冲击力最强 ； 采用后移拍摄 , 画面能产生具有很强震慑力的展示效果 ； 运动物体由近及远时 , 采用前移拍摄 , 画面有 伴随和尾随深入的效果 ； 后移拍摄 , 多用于表达意境 , 长于抒情 。 在纵深方向运动的主体与摄象机前后移动所形成的画面复合运动效果 拍摄时主体 不 明确 当被摄景物为 “ 群景 ” 时 , 画面中并不特别表现一个具体明确的主体 , 而是强调整体形象的表现 , 如 : 街道 、 交通 、 书库 、 生产流水线 、 整齐的队列 、 防风林带等 , 随摄像机的移动 , 在一个镜头中表现整个空间的整体形象 ,可产生 巡视的视觉效果 ， 以展示巨大空间 ， 产生纵深感 。 升 / 降镜头 升 / 降是指摄像机借助升降装置或利用人身体姿态的改变作上下运动所进行的拍摄 , 用这种方法拍摄到的电视画面称为升降镜头 。 升降镜头拍摄有多种变化形式 , 如垂直升降 、弧形升降 、 斜向升降 、 不规则升降等 。 升镜头 升 / 降镜头的造型特点 逐渐展示纵深视野 , 并能越过某些景物的屏障 , 展现由近及远的大范围场景 。 连续变化的多角度 、 多方位的多构图效果 , 随视点高度的转换 , 给观众带来丰富的视觉美感 , 镜头高度的变化也会带来镜头感情状态的变化 。 升 / 降镜头的功能 升降拍摄大多用于大场面的拍摄 , 它能够改变镜头视角和画面的空间 , 展示事件的规模 、气势 , 表现纵深空间中点与面的关系 。 运用升降镜头能垂直展现高大物体的各个局部 , 与运用摇镜头拍摄高大景物相比 ,升降镜头拍摄不会产生画面中竖直线条的汇聚或透视变形 , 能准确再现物体的大小比例 。 升降镜头常用于表示剧中处于上升或下降运动中人物的主观视象 。 随镜头升降而表现感情状态的变化 , 有助于加强戏剧效果 , 渲染气氛。 升镜头 移动拍摄的作用及表现力 显著地开拓了画面表现的空间 , 给观众造成一种强烈的时空变化感。 在表现大场面 、 大纵深 、 多景物 、 多层次等复杂场景方面具有 气势恢宏 的造型效果 。 航拍 , 实现了对更大范围空间的表现 , 赋予画面更为丰富的造型和表现效果 。 表现某种主观视向 , 创造出有强烈主观色彩的镜头 , 从而表现出更加生动的现场感与参与感 , 表现一种纪实效果和真实性 。 移动拍摄可以引起被摄主体背景 、 角度和视向轴线变化 。 摆脱定点摄像的局限 , 形成了多样化的视点 , 可以表现出各种运动条件下的视觉效果。 航拍 航拍镜头、长镜头（淮海战役） 航拍（淮海战役） 移动拍摄的拍摄要求 力求画面平稳 。 尽量利用广角镜头拍摄 , 这样 , 既能体现动感 , 也能使画面容易保持稳定 。 随时注意调整焦点 , 以保证被摄主体始终在景深范围之中。 利用前景强化移动效果。 跟镜头 跟镜头又称跟拍 、 跟摄 , 是指摄像机镜头始终跟随运动的被摄主体一起运动而进行的拍摄 , 用这种方式拍摄的电视画面称为跟镜头 。 根据 拍摄角度 , 跟镜头一般可分为 : 前跟 、后跟 ( 背跟 ) 和侧跟三种情况 。 跟镜头的造型特点 画面始终跟随被摄主体拍摄 。 由于摄像机的运动速度与被摄运动对象的运动速度相一致 , 使运动的被摄主体在画框中始终被保留在画面之内并处于一个相对稳定的位置上 , 而背景处于变化中 。 前跟镜头 跟镜头的作用 突出运动中的被摄主体 ： 展现动体在运动中的动态与动势 , 交代运动物体的运动方向、速度、体态与环境的关系 , 使物体运动保持连贯并有利于展示主体在动态中的精神面貌。 改变空间 ： 通过对主体运动的描述 , 展现流动的视觉空间环境 , 增加画面的 信息量 。 从人物背后拍摄跟镜头 , 表现出较强的主观性 、 现场感和参与感 。 对人物、事件、场面的跟随记录的表现方式 , 有很强的纪实意义。以旁观者的 “ 身份 ” , 起到客观描述事件的作用 。 前跟镜头（淮海战役） 跟镜头（淮海战役） 拍摄跟镜头应注意 跟上 、 追准被摄的运动对象 , 并力求使被摄主体稳定在画面的某个位置上 , 无论被摄对象运动状态如何 , 镜头运动应尽量保持直线运动 。 跟拍主要是通过机位运动完成对动态的被摄主体的表现 , 在拍摄中 , 视距的变化 、 拍摄角度的变化 、 光影的变化等都会对画面效果产生显著的影响 , 要注意予以综合考虑 。 其它形式的运动镜头 晃动镜头 :在拍摄过程中 , 摄像机机身作上下 、左右 、 前后摇摆的拍摄 。 晃动镜头常作为主观镜头使用 , 如剧中人处于眩晕 、 醉酒 、 精神恍惚时的精神状态或是乘船 、 乘车的主观 印 像 。 拍摄晃动镜头时 , 要注意摄像机反映景物与人们用眼睛观察景物的区别一一摄像机镜头能够夸大晃动的程度 , 尤其是使用长焦镜头进行拍摄时产生的画面晃动可以达到令人无法容忍的地步 , 所以在拍摄晃动镜头时 , 应视具体情况对晃动频率与幅度特别加以控制 。 晃动镜头 其它形式的运动镜头 旋转镜头 ： 摄像机沿镜头光轴或接近光轴仰角旋转拍摄 ； 旋转镜头多用于表现人物在旋转中的主观视线和眩晕感 , 或以此烘托情绪 、渲染气氛 ； 拍摄景物时 , 也可采用旋转镜头仰拍挺拔的林木 , 如果能和叶间透射下的太阳光很好地配合 , 将会得到不错的画面效果 。 旋转镜头 综合运动镜头的作用 由于运动因素增加了 , 画面的动感随之增强 , 特别适合于活跃气氛 , 加快运动速度。 几种运动形态结合 , 可以同时或先后拍摄不同方向、不同层次的景物 , 因而镜头的空间表现范围和内容含量也扩大了 , 往往可以形成完整的段落镜头 , 形成多构图、多景别、多层次的 “ 镜头内部蒙太奇 ” 。 有利于在一个镜头中记录和表现一个场景中相对比较完整的情节。 有利于形成画面表现上的整体造型形式美感。 有利于再现现实生活空间的连续的真实生活流程。 与音乐、音响互相配合形成整体的节奏美感。 综合运动镜头 拍摄运动镜头应注意的问题 镜头运动应有目的 ： 运动方式、运动速度应根据画面内容需要而定。 应有意识地控制固定镜头与运动镜头的比例。 力 求保持画面平稳 ： 避免画面大幅度的倾斜摆动 , 造成观众产生视觉感受上的不安和眩晕 。 注意拍摄时焦点的变化 , 始终将被摄主体形象处理在景深范围内 第三节 变焦拍摄 电视摄像机一般只配备一个倍或倍的变焦距光学镜头。这个镜头包括个焦距范围，即短焦距，标准焦距和长焦距。这种焦距分别具有不同的成像特点和造型表现力。 变焦距镜头 调焦组： 使一定距离的拍摄物清晰地成像在摄像器件上。 变焦组： 镜片的移动可改变镜头的焦距，即改变图像的放大率。一般变焦距镜头的变焦倍数可达12 22倍。 补偿组： 在变焦距时与变焦组镜片按一定规律同时移动，可保证成像面的位置不变，即保证变焦距时图像清晰度不变。 固定组： （又称移像组）可将镜头的成像面后移一段距离，以便在镜头与摄像器件之间安装分光系统。固定组内还可以安装扩展镜（倍率镜），其作用是增大图像的放大率。 变焦距光学镜头 焦距值在 5毫米的时候，镜头视场角为度左右。接近于人眼的正常视角，造型特点也接近于人眼从水平角观察事物的视觉效果，透视感接近自然。因此，毫米的焦距称为标准焦距，在实际拍摄中，习惯于把焦距值在毫米到毫米之间的那段焦距都当作标准焦距。标准焦距最适于拍摄中近景，最适于拍摄日常的动作和双人的交流镜头 。 当焦距值小于毫米时，镜头的视角大大广于人眼的正常视角，这一段焦距称为短焦距，这时的镜头也叫作广角镜头。 当焦距值大于毫米的时候，镜头视角窄于人眼的正常视角，这一段焦距称为长焦距，这时的镜头就叫做窄镜头。 视角窄所带来的最直接的现象就是镜头所包容的空间广度小。只有在镜头光轴附近的景物才能被收进画面。 视角窄所带来的第二个现象是物体成像面积大，因而有一种将远处景物拉近的感觉。 景深浅，即纵深空间景物的清晰范围小。 透视感弱，纵深空间上物体近大远小的透视关系被削弱，物体间的距离被缩短，因而远近景物有一种被挤压到一起的感觉。 长焦距镜头的特点 长焦镜头、景深浅 拍摄特写画面，揭示和强化细节与局部。 跨越复杂空间，拍摄难以接近的物体或场面 。 聚焦突出群体中的主体。 利用焦点变化，建立纵深空间中两点之间的联系。 压缩纵深空间中景物之间的距离，形成挤压，重叠的效果。 拍摄纵深运动物体，延缓运动速度，造成慢动作效应。 长焦距镜头的功能 视角宽 16mm 65 左右 12mm 86 左右 10mm 98 左右 景深大 透视感强，镜头前的景物，离镜头越近，成像越大，离镜头越远，成像越小，远近物体透视缩小速度超出常规。 短焦距（广角）镜头特点 拍摄宏伟壮阔的大场面，展现空间的全景全貌。 加快动体纵深运动速度，形成强烈的视觉冲击力。 在移动镜头中，增强运动透视效果。 在纪实性报道中偷拍或抢拍。 短焦距镜头的功能 焦距与物像大小的关系 物像的大小与镜头焦距成正比 ： 焦距越长 , 在同一拍摄距离所拍得的景物的像越大 ； 焦距越短 , 景像越小。 因此 , 当不改变拍摄距离拍摄特写镜头时 , 应当使用长焦距镜头 , 而拍摄全景或远景时 , 则用中、短焦距镜头。 焦距与视场角的关系 视场角就是摄像镜头的视野。视场角与镜头焦距成反比 ： 焦距越长 , 所拍摄画面画盖的景物范围 ( 即视野 ) 越窄 ；焦距越短 , 所拍摄画面涵括的景物范围 (即视野 )越宽。 焦距与景深的关系 景深是指被摄景物中能清晰成像的景物的物距范围 。 镜头的焦距与景深成反比 ：焦距越短 , 景深越大 ； 焦距越长 ， 景深越小。 景深与镜头光圈成反比 : 光圈越大 , 景深越小 ； 光圈越小 , 景深越大。 景深与 拍摄距离 成正比 : 拍摄距离 越大 , 景深越大 ；拍摄距离 越小 , 景深越小。 焦距与物像透视感的关系 透视感是指二维平面的画面中景物的纵深距离感 , 亦即画面中物像的近大远小的比例关系。 透视感与镜头的焦距成反比 ： 焦距越短 , 所拍得的画面的透视感越强 ( 即景物影像的近大远小关系越明显 )； 焦距越长 , 所拍得的画面的透视感越弱 ( 即景物影像的近大远小关系越不明显 ) 。 焦距与景物动感的关系 动感是指观众对画面物像位移变化感觉的强弱 ： 被摄主体的运动轨迹平行于画面时 , 物像的动感主要表现为物像在画面中实际位移的速度 ； 被摄主体的运动轨迹垂直于画面时 , 其动感主要表现为物像大小变化的速度。 长焦距镜头的运用 使用长焦距镜头时 , 应注意 ： 由于景深小 , 不宜拍摄多层次的全景画面 ； 视角小 , 不宜采用手持机拍摄 ； 相对孔径有限 , 不宜在低照度下拍摄 ； 不宜用过长焦距的镜头拍摄 ； 应注意及时准确地调整焦 距 跟进聚焦点 , 以免影响画面质量 。 长焦距镜头的运用 利用长焦距镜头 , 通过摄像机的变焦完成不同景别画面的拍摄 。 表现人物的面部特