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毕业论文题目探析城市街景在油画创作中的意境表述专业美术学教学单位德州学院美术学院(盖章)二O一五年五月三日目录摘要及关键词1引言1一城市街景油画概述1(一)概念界定1(二)发展史回顾2二城市街景油画中的意境表述4(一)意境浅析4(二)艺术家作品中的意境表述5三我的空城系列创作7(一)创作选材与构思7(二)创作过程及问题解决7(三)技法表现与意境表述9结语10参考文献11英文摘要及关键词12谢辞13探析城市街景在油画创作中的意境表述摘要城市,是根据人的自身发展需求对自然界进行改造的结果。城市街景油画就是将日常生活中司空见惯的城市景物、建筑等作为表现内容,通过油画进行艺术的表达。而城市街景题材的油画创作,则是通过对城市中物象的选择和重组,进行个性化的表达,以寄托情感和表现自我,创作自己的精神家园,展现城市街景的独特美感。本文在对城市街景油画的基本概念和发展脉络进行整理的基础上,并结合我的创作实践,对城市街景创作中的意境表述进行探究分析,而意境作为油画创作中的重要表达因素,有着举足轻重的特殊地位。关键词城市街景;油画;意境表述;创作引言绘画者所要表达的对美的情感,称之为意境。意境作为油画的灵魂,贯穿于油画创作过程的始终,同时也是街景创作必不可少的重要元素。在21世纪的今天,人们更加注重在画面中寻求心灵的慰藉,以此来诠释一种精神寄托。就某种程度而言,油画创作中的意境表述具有一定的灵魂寄托之用,通过创建某种情绪,以此来表达情感,使观者感受到作品中传达的意境,从而使作者与观者产生共鸣,达到心灵的碰撞。意境表述则是油画创作中最为重要、最为基本的前提,当剥离绘画技巧、画面构成等层层外在要素时,只有流露的最真挚的感情,才值得被人们所记住。只有充满意境的作品才赋予生命与灵魂,意境与城市街景的完美结合,则是灵与肉完美结合的创作过程。一城市街景油画概述(一)城市街景油画的概念界定以城市街景为题材的油画作品在美术史中出现很早,但是却一直没有一个确切的概念来诠释何为城市街景油画。在经过对城市街景类题材的作品进行观察和分析之后,我认为城市街景题材的油画就是用油画形式来描绘城市中的建筑、街道、行人、车辆等不同物象所组成的油画作品,但是画面的风格样式和作品的表现形式还是因人而异的。在西方的油画发展历史中,专门表现街景类题材的油画出现在17世纪末的意大利罗马,其中法国画家克劳德洛兰的作品大多以描绘建筑场景为主,画面中希腊和罗马建筑的近、中、远三景是洛兰的主要描绘对象,在翻阅了洛兰大量的作品后发现,在他的画面中出现频率图1费耳的教堂海登较高的就是古代的建筑和街道,所以以克劳德洛兰为代表的这一时期的绘画,被称为最早的城市街景绘画,并且开创了油画中的一个新的绘画领域,同时也使现代都市人群所朝夕相处的城市被更多的人所关注。(二)城市街景油画的发展史回顾11719世纪的城市街景油画在西方的油画发展史中,街景油画最早成为一门独立的绘画科目是在17世纪的荷兰,当时作为街景油画的两位先驱者分别是荷兰画家海登,和法国画家克劳德洛兰。作为荷兰杰出的现实主义风景画家的海登,在他的作品中,海登更善于把荷兰街道上的建筑笼罩在一片温暖明亮的橙色暖阳之中,通过精美的构图和细腻的笔触仿佛将我带到画中,此刻我便置身于此情此景之中,沐浴在温暖的阳光之下,享受小镇所带来的舒适安逸。整幅画面给人以美的视觉享受,即使作为一名观者,也可以切身感受到海登作画时内心的变化以及情感的流露。据说当时海登还将一些城市的建筑通过记忆进行理想化的改造和重组,以达到他内心所需的画面意境。而在当时的法国,风景画则是不能作为独立个体存在的,即使是以描绘建筑场景为主的克劳德洛兰也无法幸免,虽然在画面中大量出现希腊和罗马建筑的近景、中景和远景,但是也不乏宗教圣经故事中的人物出现,所以在这一历史发展阶段中,城市街景题材的油画并不能成为一门独立的绘画科目。220世纪的城市街景油画德州学院美术学院2015届美术学专业毕业论文二十世纪是街景绘画发展史中的一个重要阶段,其中以法国风景画家莫里斯郁特里罗和德国当代画家格哈德里希特为主要代表人物,以此来介绍20世纪的城市街景油画。在20世纪发展之初,出现一位致力于描绘巴黎街区的风景画家,他的街景凄冷孤寂,画风个性鲜明,仿佛将悲凉融进了巴黎的狭小街道和衰落教堂,但却赋予了它强烈的情感和鲜活的生命力,他就是后来著名的法国街景画家莫里斯郁特里罗。而提到德国,人们都会想到以“模糊化的视觉”为代表的当代画家格哈德里希特,在1962年起,里希特开始对不同的系列作品和主题采取以使用灰色为主的尝试,重视灰色的绝对性以及艺术方面对于画出来的物体的优先地位,开始强调灰色在画面中的特殊性。在米兰大教堂广场这幅画中,就可以明确看到格哈德里希特将灰色运用到整幅画面中,画中教堂广场前的街道、建筑和熙熙攘攘的行人,再配以整幅画面的模糊化灰色色调,更加凸显出画面中所投射的凄冷氛围,而将画面处理为模糊化,则是里希特开始不满意将照片画出来,而是加以不清晰性和幻想性,使街景画面更加充满意境美,而里希特的这种观点,将对我的城市街景创作带来些启迪和灵感。320世纪之后至今的城市街景油画在20世纪的现代艺术中,城市已经作为画家们的主要表现对象并屹立于世界油画大潮中。在马尔凯和弗拉芒克的画作中,对城市中的街道、车站和建筑等都有精彩的描绘,画风独特,用色大胆。而当街景油画发展至今,越来越多的人们开始关注自己每天所朝夕相处的城市,关注自己的生存环境,当被人们图2米兰大教堂广场格哈德里希特德州学院美术学院2015届美术学专业毕业论文忽视许久的城市重新被关注时,或者是厌倦了压抑的两点一线城市生活,或者是为了推陈出新,寻找下一个被关注点,再或者是和我一样,在冰冷的钢筋水泥之中发现了城市之美。在今天,像我一样热爱街景的画家并不少见,比如任教于中央美术学院油画系的王玉平老师,他的油画城市系列就生动地描绘了北京城的大街小巷,用画笔记录下家乡的一街一景,画中各种各样的道路标志牌、电线杆、路灯和不同车辆将北京城的红墙灰瓦进行了无序的切割,老槐树枝桠上的红灯笼和中国结,横七竖八的电线随意地划过红楼的身躯。画面中颜色丰富却不浮夸,场景生动又不单调,色调冷峻,笔触豪放,无一不再诉说着老北京的城市变迁,但对于从小生活在这的王玉平老师而言,感触至深。同样钟情于描绘城市街景的作品还有杜海军的都市印象、城市乐章,和沈磊的小城等,都具有很强的现实意义。二城市街景油画中的意境表述(一)意境浅析1超以象外意境是形而上的,是思维和宏观的,是属于虚的范畴中的。但意境的存在又不能脱离实际。尽管意境如何宏观和深远,但回到根本,它都生于艺术,没有形象的意境是不存在的。若没有情景交融为前提,就不会有高雅的艺术情趣和生动地艺术形象;若无法达到“超以象外”的艺术效果或产生艺术联想,那么意境则缺乏深远的特质。2情景交融意境的产生应是景与情的结合,“情”“景”交融才会产生特定的审美效果,德州学院美术学院2015届美术学专业毕业论文图3北大红楼王玉平图4WINDOWS三杜海军营造出特殊的画面意境。而情景交融强调情感的表现与审美意识的主导,是主客观的统一。在艺术创作中,即使艺术家有着充分的主动性与创造性,但一定程度上还是要受制于实际景象,而艺术创作不仅是纯客观地再现,也是艺术家主观的情感表现,是艺术家的心灵与客观实不断交流融合的过程,使“客观”逐渐人性化的、艺术化的过程,是主观见于客观之上的过程。情景交融、虚实相生是产生意境的重要方法和手段,而意境则是主观与客观的结合,是艺术形象与“象外之象”的总和。在欣赏一件艺术作品时,既要看到作品中作者意图表现的某一要素,又要透过表象观察到本质,寻求作画时的审美情趣,以及最终营造出的画面意境。事物的直观表象是形成画面意境的外在因素,而内在因素则是创作时流露出的思想感情和审美情趣。我们要在作品中看到意境,又要通过作品中的丰富联想去寻求意境、理解意境,使意境与创作达到情与景的完美结合。(二)艺术家作品中的意境表述1杜海军的意境表述醉心于描绘城市楼群风景的杜海军,毕业于中国美术学院油画系,2013年个展中的WINDOWS系列作品将我的目光深深吸引。画中,杜海军将所表达的景物进行有效的取舍、放大、重构之后,展现出了新的背景之下的人象、物象。当我静静品味这幅作品时,仿若身临其中,此刻我也成为了众多行人中的一名,行色匆匆,为生计为明天为梦想而奔波,而不是仅仅作为一名观者。画面中以蓝灰冷色调为主,加以其他色彩的点缀,显现出都市冷峻建筑下人们的精彩生活,而逐渐消失德州学院美术学院2015届美术学专业毕业论文图5白色时期莫里斯郁特里罗的街道则给人以无限遐想。我认为意境表述的成功,则是观者与作者达到某种心灵的碰撞,而不是刻意去表达出的某种感受。说不清,道不明。当看到城市楼群中的一个个窗,一个个窗中又有一个个不同的故事,每个故事又有着不同人生。通过杜海军的画面透露出的情感是心与境的最完美交融。2莫里斯郁特里罗的意境表述钟情于街景创作的的法国画家莫里斯郁特里罗,在他的“白色时期”出现了大量关于蒙马特冷清街道的描绘,画面中以蓝灰色的冷色调为主,加以奶白色和暖灰色的和谐搭配,创作出蒙马特冬日街道的凄冷和萧瑟。画面采取了俯视的观察视角,使蒙马特的一街一景一览无遗的映在观者眼前。画面中缓缓而行的三轮车、稀稀落落的行人,使萧索的街道富有了些许生机,点缀了蒙马特街道的街道。3宋步云的意境表述曾任中央美术学院教授的宋步云先生,以其精湛的油画、水彩画和国画享誉中外,被誉为是中国画坛的艺术巨匠。而在1946年,宋步云先生先后创作了一批描绘古城北平的优秀画作,并为上世纪40年代末的北平留下了珍贵的故都影像。在故都瑞雪一作中,画面中以银灰色为主要统领基调,其中深蓝、深黑和近景中的行人、枯柳为灰白色的北平街景增添德州学院美术学院2015届美术学专业毕业论文图6故都瑞雪宋步云了一份特别的雪意古韵。宋步云先生的作品注重神韵,讲求画面中对于意境的描绘,使故都北平的街景蕴含了质朴浑厚的古典美。作品中率真而热烈的情感打动着我的心灵,在朴素真挚的画面中传达出别样的意境美,是我在创作中需要借鉴的一部分。三我的空城系列创作(一)创作选材与构思1创作题材的确定创作初期,打算画我家乡的街景,从而借鉴王玉平的油画城市系列,因为家乡的街景是我最熟悉的,那里包含了我十几年的记忆和一份特殊的情感,从呀呀学语到背上行李异地求学,十几年的光阴使我对家乡的街道、建筑甚为熟悉。但是在与同学和导师交流之后发现,要表现家乡的城市街景需要进行严格的实地考察,对建筑、构图等进行准确无误的定量之后,再进行删减、重组才能确定创作初稿,由于身处异地的缘故又无法找到一下子吸引人眼球的亮点,所以打算继续寻求新的创作素材。偶然在手机中发现一张图片,是某次去上海旅游时拍下的照片,地点大致是在南京路附近,不知是某种特殊的缘分还是儿时的上海题材电视剧对我的影响,我甚至是极近疯狂的爱上了这座城市,就像众多北漂爱北京一样,我喜欢上海。所以我的创作题材最终确定,老上海的城市街景。2创作构思的形成考虑到街景中,景和人物的构成比较复杂,如果以现代都市中的街景为创作题材,那么将无法表达老上海这座城市的特殊韵味,既要考虑到防止照抄图片而和现实城市拉不开距离,又要顾及到抽象表现之后失去老上海街景的本来面目,导致和普通的城市风景别无两样,所以我打算在对城市的描绘中,改变图片原本的颜色倾向,将原图改为灰色调为主的高级灰色系,并且尽我所能倾其感受,在现代都市的喧嚣中寻求一份虚境淡远的内心世界。由于在以往的写生习作中,很少接触透视较大的绘画角度,所以比较欠缺这方面的表现能力。因此在这次创作中选择了轻微仰视的角度,由远及近,刻德州学院美术学院2015届美术学专业毕业论文画老上海的街景建筑以及情愫传达,以大众视角描绘老上海的街景建筑,初步的构图和画面情境使我想到了莫里斯郁特里罗的作品,还有他的蒙马特街道和两旁耐人寻味的建筑,尤其是画面的独特韵味。(二)创作过程及问题解决1创作过程在创作之初,我决定先画小色稿确定构图以及理想的色调,但是进行中遇到了很多问题,首先的难题就是构图,对于初次尝试的大幅创作而言,构图是至关重要的,构图一旦失败整幅画将全盘皆输,所以它成为了画面中不可忽视的重要因素。在街景创作中,需要考虑的画面元素还有很多,由于改变了照片的本身固有色,赋予了创作新的颜色以及对于意境的表述,所以对于颜色运用比较关键。而在构图时,不但要考虑到街景建筑的视觉透视,还要顾及画面中人物和车辆的删减,过多显得拥挤过于饱满,太少又显得空泛没有重点,没有吸引眼球的亮点,所以对于建筑的排列和顺序并没有做过多的改变,依旧遵从于实际街景的构成。为此,我翻阅了大量与此类街景相关的图册,还对透视方面的知识进行了大致回顾,所以在构图时,心里一下有了把握,将透视问题进行调整后,并在老师的指导和建议下,决定将此街景定为三幅图拼接而成的系列组画。在开始着手小色稿之前,从网上搜集了大量街景类题材的油画,自己也经常在街道中寻找感觉,但满眼尽是拥挤的建筑物和五彩的广告牌,还有无数急促按着喇叭排尾气的汽车,以及低头前行并无序的人们在城市中忙碌的穿梭,而我却一直从中感受着置身于高楼林立的心境,寻求超凡物外的境界,直到满意。2问题解决在进行小色稿的创作过程中,色彩的倾向、明度、纯度等问题又涌现出来。因为是街景创作的意境表述,所以要将画面整体的色调定为高级灰为主,降低对色彩明度和纯度的表现,以此来表现老上海街景的韵味与静谧。在小色稿确定之后,使我对我的街景创作有了初步规划和方向,使意境表述更好地与老上德州学院美术学院2015届美术学专业毕业论文海的街景相融合,从而达到景与情完美交融的艺术境界。在与老师商量后,决定将创作的终稿画幅大小定为100CM70CM的尺寸,这也标示着我进入了街景创作的正式阶段。当开始进行构图时,并没有在小色稿中预想的顺利。整幅画面被放大后,透视再次成为了我最困难并且有待解决的问题。在透视的慢慢调整中,虽然将建筑、人物和车辆在画面中的进行了有序合理的安排,但是有些准备加进画面的因素却因为构图的调整而无法达到预期,构图就这样完成了。之后用灰色调进行画面着色,将明暗、冷暖进行区分,初稿就这样完成了。(三)技法表现与意境表述1技法表现当三幅画的初稿完成后,我开始进行上色和细节刻画的阶段。由于对老上海街景的特殊情愫,以及对拥有舒适安逸的城市的向往,所以在调色时选择了接近建筑本色的绿灰系为主,加以辅助色彩,调和出朦胧的意境美。天空以蓝白调为主,加上几抹白色的云,与建筑融为一体。地面采用了建筑的主色,并与天空交相呼应,不浮不飘,意味深长,以中间主图为例,画面中的近景是具有上海时代性标志的老式电车,同样采用绿灰色系,使画面统一,将电车颜色的明度重于其他建筑,为凸显近图7空城系列纪静德州学院美术学院2015届美术学专业毕业论文景的实与远景的虚相结合,画中共出现两条街道,一条为主干道,与右边一副相接成为主街,另一条为通往胡同的小路,在路口处漏出零星阳光,预示太阳的方向。画面中最后加入了站在街角的小女孩,裙摆飞扬,寓意午后轻松的环境和静谧的城市。2意境表述在我的空城系列油画创作中,意图展现我对街景创作中意境表述的把握,灵感主要源于对现代大都市的快节奏生活步伐,以及奔波于两点一线生活的人并没有时间停下脚步,来欣赏周围熟悉的城市,一花一木,一草一叶。当置身于空无一人的城市时,老式电车缓缓开来,昔日纷繁热闹的城市变得寂寥静谧。午后的阳光洒满城市的街角,女孩轻快的步伐和微风吹起的裙摆,安静的街道,放松的心情,无一不是我所向往的。结语在我的整个创作实践和对意境表述的探究分析过程中,使我深深地感受到意境对于一幅画的重要性,堪称是画面的灵魂。在如今喧嚣的都市中,每个人都期待能在繁华都市中寻求一份内心的宁静,但是又有多少人可以真正做到。作为一个会画画,可以用油画来传达我与城市关系的人来说,我感到非常庆幸,同时会更加注重朝夕相处的城市给我带来的精神上的启迪,更加关注现实城市与内心期待的二者结合,使艺术源于生活,高于生活,继续探寻绘画中的精神境界是我今后的学习目标。德州学院美术学院2015届美术学专业毕业论文参考文献1董昭普油画创作中的技法与情感表现J神州,2012年33期2伟子平凡而美好的小城之景青年油画家沈磊专访EB/OL3王夷光论绘画艺术创作中的情感表达与画面语言D天津天津美术学院,20094伟子青年油画家杜海军的“N个窗”EB/OL5王中旭城市山林M上海上海书画出版社,2006年6周长江油画家工作室报告解读创作M上海上海书画出版社,2003年12月7邓月朗中国当代都市油画创作价值观与研究D湖南湖南科技大学,2012558易英油画风景的现实困境与可能性J文艺生活,2013,0144519董希文中国绘画的表现方法谈到油画中国风J美术,1957(01)10刘玉山、陈履生油画讨论集M北京人民美术出版社,199311尚辉意象油画百年J美术,200512薛永年、罗世平中国美术简史M第2版,北京中国青年出版社,201013程艳飞论19世纪法国油画创作中的情感关注J大众文艺,2010(11)14吴冠中风景写生回忆录M四川四川美术出版社,198915宗白华美学与意境M北京人民出版社,1988德州学院美术学院2015届美术学专业毕业论文ANALYSISOFARITISTICCONCEPTIONEXPRESSIONOFURBANSTREETSCAPEINOILPAINTINGCREATIONJIJINGDEZHOUUNIVERSITYACADEMYOFFINEARTSSHANDONGDEZHOU253023ABSTRACTTHECITYISTHERESULTOFANTHROPICTRANSFORMATIONOFTHENATUREACCORDINGTOTHEIROWNDEVELOPMENTNEEDSURBANSTREETSCAPEPAINTINGTAKESORDINARYURBANLANDSCAPE,ARCHITECTUREANDSOFORTHINDAILYLIFEASCONTENT,EXPRESSINGTHROUGHTHEOILPAINTINGARTTHESUBJECTANDTHETHEMEOFURBANSTREETSCAPEPAINTINGISTHESELECTIONANDRECOMBINATIONOFIMAGESINTHECITY,EXPRESSINGPERSO

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